«Налево от лифта» - легкая и позитивная французская комедия 1988 года, которую я люблю и хорошо помню. Этот фильм полон забавных и нелепых различных ситуаций, а его история невероятно смешная и ироничная. Кино смотрится легко и вызывает много положительных эмоций. Мне нравятся французские фильмы прошлого века, ведь в них есть что-то доброе и чистое, и атмосфера их всегда приятная и интригующая.
В этой ироничной истории мы видим две квартиры, в каждой из которых все время захлопываются входные двери, и героям приходится ходить друг к другу, но ревнивому мужу это не объяснишь, и когда он видит свою жену с другим, тут и начинается эта забавная и остроумная комедия…
Актерский состав был замечательным, поэтому и комедия и получилась такой эмоциональной и стоящей. Пьер Ришар талантливый французский актер, и он невероятный комик, и мне он всегда нравился. В этой комедии он был сердцем и душой этой истории, и мне понравился больше всех. Молодая и красивая Эммануэль Беар была просто очаровательна в этой комедии. Мне очень нравится эта чувственная французская актриса, и было приятно увидеть ее в такой молодой роли. Ришар Боренже играл в этом фильме хорошо, и роль ревнивца в этой комедии его лучшая.
Французские комедии хороши тем, что они наполнены различными компрометирующими, забавными ситуациями и отличным французским юмором. Европейское кино всегда имеет для меня ценность, ведь оно исключительно и несет в себе ценность. «A gauche en sortant de l'ascenseur» (налево от лифта) – замечательная и любимая комедия из детства, и спустя много лет она не утратила своей актуальности, и я ее охотно пересмотрел. Считаю, что этот фильм прекрасным французским подарком 1988 года, и он до сих пор заслуживает внимания и положительных отзывов.
Как я уже понял раннее, самые хорошие комедии не обладают большим, в смысловом плане, сюжетом. Он довольно прост. Не банален, не глуп, не скучен, а именно прост. Все хорошие комедии строятся, на мой взгляд, на множестве нелепых и смешных ситуаций, возникающих с героями по мере развития. Только герой отошел от предыдущего события, как с ним вполне может случиться очередной казус, заставляющий зрителя смеяться до слез.
«Налево от лифта» - это классическая комедия 80-х, полностью соответствующая моим представлениям о хорошей комедии, и оправдавшая их с лихвой. Здесь всего в избытке. И множество смешных ситуаций, которые разворачиваются только в двух квартирах и на лестничной площадке между ними, и уморительные диалоги героев. Чего стоят только объяснения о пистолете и зажигалке (смотревшие меня поймут).
Пьер Ришар прекрасный актер комедий, не клоун, а именно комедийный актер. Он, как всегда, веселит зрителя, даря ему кучу положительных эмоций и хорошее настроение после просмотра. Один он чего стоит в этом фильме. Пожалуй, одна из лучших его ролей для меня. Но, в данной кинокартине, все образы были подобраны настолько удачно, что смотря на актеров, исполнявших их, у меня временами создавалось впечатление, что это все не понарошку(в смысле придумано для фильма), а вполне реально, и происходит на самом деле. Браво!
Все же, чем читать кучу ненужного текста, лучше сесть и посмотреть данную работу, весело провести 83 минуты вашего времени и зарядиться позитивом на оставшийся день.
Всё-таки старая французская комедия с Пьером Ришаром - это знак качества. Который раз смотрю, и не могу удержаться нет, не от смеха, а от гомерического хохота. Вроде бы, сюжет немудрящ: 2 парочки, вспомогательные персонажи, 2 двери, 2 балкона, 2 пистолета и зажигалка, а результат получился неподражаемым.
Казалось бы, трудно удивить избалованных зрителей в 2015 году трюком с пистолетами и зажигалкой, но в этом фильме он смотрится не банально, а смешно. Страсть и эротика здесь удерживаются на той тонкой, истинно французской грани между игрой и пошлостью. Даже улица под балконами Яна и Бориса абсолютно необходима для этого фильма, потому что это Парижская улочка, она тоже создаёт неподражаемую атмосферу Франции. За эту атмосферу лёгкой и праздничной игры, за эту фирменную «французскость» можно простить даже то, что, по сути, Борис - классический абьюзер, и надо не смеяться над его отношениями с Евой, а спасть девушку. Да, другой фильм я бы за это раскритиковала, а здесь закрою на это глаза и буду смеяться над тем, как Ян с Евой убегают по раскуроченной квартире от Бориса с лицом, напоминающим застывшую гневную маску. Удивительное сочетание: и боишься этого маньяка, но всё равно смешно. Вообще, все актёры подобраны на удивление удачно: маньяк Борис, шалопай Ян, элегантная Флоранс и хулиганистая Ева - все они создают атмосферу ералаша, филиала дурдома в отдельно взятой квартире.
Фильм начинается очень медлительно, неторопливо набирает обороты, а затем… Комичные ситуации перетекают одна в другую в абсолютно сумасшедшем темпе, не позволяя зрителю ни на минуту передохнуть. И конец фильма, на самом деле, наступает очень вовремя. Ещё чуть-чуть, и был бы уже перебор, переедание абсурда. А сейчас - как раз самое время разойтись по своим квартирам и проблему в очередной раз захлопнувшейся двери решить не перелезанием через балкон, а банальным обращением к слесарю. Но закончить кино надо обязательно перед закрытой дверью, чтобы безумное приключение оставалось со зрителем до последнего кадра.
Знаю наизусть, смотрела много раз. Но всё равно буду периодически пересматривать, когда захочется получить порцию хорошего настроения, не напрягая мозги.
Весьма грамотно скроенная комедия камерного характера. В наличии две квартиры, два балкона и вечно закрывающиеся двери. Конечно, вдруг закрытая дверь соседа от сквозняка достаточно простой ход, но зато дальнейшее сценарное развитие подарит зрителю множество юморных ситуаций, ведь соседи те ещё 'фрукты'.
Картина, будучи французской комедией, не смогла обойтись без фирменных пикантностей, где катализатором выступила ревность. Агрессивные подозрения, такие явные, но всё равно ложные, которые зачастую от слов переходят к активным нападкам и настоящие измены, весьма манерные, без лишних эмоций - всё это лихо переплетается превращаясь в бесконечный фарс.
Что касается актёрской подачи, то здесь всё более чем замечательно. Пускай Ришар не является ярким комиком, но его лицедейский талант в купе с шармом подкупали и будут подкупать зрителя совершенно разного калибра. Запомнился Боренже, этакий бешеный Отелло, в котором легко сочетаются агрессия и ранимость - занятный персонаж. Порадовали девушки, особенно несравненная Беар, которая и отвечала за пикантные моменты, тому способствовали как природная сексуальность, так и частичная нагота.
Фильм буду рекомендовать к просмотру, это действительно смешная комедия с нескончаемым потоком ситуационного юмора, где прорисовка персонажей исполнена настолько живо, что буквально каждый кадр наполняется позитивом.
'Ревность – это собачий лай, который приманивает вора'.
Карл Краус
Как сделать хорошую комедию положений? Секретов успеха несколько. Не буду перечислять все, но среди основных: а) актёры должны играть абсолютно серьёзно б) историю нужно начинать со ста градусов и дальше идти только по восходящей в) технику и длительность каждой сцены следует продумать так ювелирно, чтобы у зрителя успевали срабатывать только рефлексы и какие-то первичные реакции, а о логике и правдоподобности он бы просто не успевал задумываться. В этом смысле «Налево от лифта» - почти идеальная комедия положений.
Её характер и сюжет чем-то напоминают написанную ещё за 30 лет до этого драматургом Клодом Манье (известным, как автор «Оскара» с Луи де Фюнесом) блистательную пьесу «Блэз», где главный герой (также художник) не своею волею попадал в череду настолько же невероятных обстоятельств. Только если там ответы на вопросы «что хотел сказать автор?» и «тема произведения?» лежат в изменении линии художника, который чем больше прикидывается тем, кем не является, тем больше загоняет себя же в угол, то здесь тема заложена даже не в персонаже Пьера Ришара. «Налево от лифта» - это история о губительной силе ревности, а если копать глубже, то даже о разрушающих любые отношения недоверии и обмане.
Потому и Пьер Ришар – хоть и главный герой, но скорее формально. Да, на него намотана сюжетная канва, да, он участвует почти во всех сценах, но куда бОльший эмоциональный и драматический заряд лежит в отношениях его соседей, любовников Бориса и Евы. Первая отправная точка сюжета – это, конечно, свидание, которое назначает Ян (Ришар) замужней женщине Флоранс (Коттансон). Вторая – то обстоятельство, что из-за сквозняков двери находящихся рядом квартир вечно захлопываются, и соседи вынуждены порой перелезать друг к другу через балкон. Но ничего бы не случилось, если б не та доходящая до помешательства ревность, которую Борис (Ришар Боренже) испытывает к Еве (Эммануэль Беар).
Я не часто бросаюсь подобными эпитетами, но Боренже сыграл в этом фильме просто гениально. Это тот уровень, когда актёр может довести тебя до истерики одним взглядом. Страсти между ним и героиней Беар доходят до такого градуса, что порой забываешь, что ты смотришь комедию, и, кажется, будто всё вот-вот закончится кровавой развязкой. Сама Беар в актёрском плане здесь не столь мастеровита (на тот момент уже – одна из самых если не самая многообещающая актриса французского кино), но за счёт внешности и обаяния, кажется, что лучшей исполнительницы на роль было и не найти. А вот для Ришара лента стала, пожалуй, последней крупной вехой в карьере. Чем дальше, тем меньше его комедии пользовались успехом, и дело тут, как в изменившимся французском кино, так и в возрасте.
Кстати, к разговору о пьесах – «Налево от лифта» легко представить в виде театральной постановки (собственно, спектакли такие уже есть). т. к. почти всё действие происходит в двух-трёх локациях: лестничная площадка, две квартиры, балкон. Если сравнивать с «Блэзом», то здесь меньше событий и перипетий. Фильм проносится как ураган, ничуть не затянут. Это, с одной стороны, плюс, с другой – после просмотра не покидает ощущение, что тебя накормили чем-то вкусным, но дали маленькую порцию, и от того хочется добавки. А её нет.
9,5 из 10
Что делать в тех случаях, когда входная дверь захлопывается, а у тебя нет ключей, чтобы ее открыть? Многие скажут, что нужно вызывать слесаря, НО у французов есть иной выход. Они лезут через балкон своего соседа!
Художник Ян (Пьер Ришар) ждет к себе в гости девушку, разумеется надеясь произвести на нее самое лучшее впечатление. Но тут на пороге появляется полуобнаженная соседка (Эммануэль Беар), которая просит помочь. Что же остается делать? Разумеется лезть через балкон. Главное, чтобы ревнивый жених, не приревновал.
Фильм очень легкий, со множеством переплетений сюжетных линий. События сменяют друг друга настолько стремительно, что не возможно оторвать глаз. Юмор настолько изящен, что смеяться можно бесконечно, даже если пересматриваешь этот фильм вновь и вновь.
Советский дубляж как всегда на высоте. Вадим Андреев, озвучивший героя Ришара прекрасно передал темперамент незадачливого француза. Пожалуй, что это попадание не хуже, чем у Всеволода Ларионова, озвучившего Ришара в культовом фильме 'Игрушка', так полюбившемуся нашему зрителю.
За режиссерским креслом находился Эдуар Молинаро, который к сожалению, не так давно ушел из жизни. Именно он снял великолепную комедию Оскар 1967 года, с Луи де Фюнесом в главной роли. Может быть поэтому сюжеты двух этих лент так удачно переплетаются.
Ценителям легких французских комедий настоятельно рекомендуется. Желающим посмеяться от души сюда же.
Эталон лёгкости, если эту картину положить на точные, электронные весы образца 2011 года, то мы можем видеть что с 88 года комедия положений, простого Французского парня Эдуарда Молинаро не набрала ни грамма лишнего веса а только становится лучше как вино или коньяк…… В конце 80-ых мы все карманные деньги спускали на билеты в типичный 3Д кинотеатр нашей молодости ради одной цели… посмотреть на неё!!!.. Эммануэль Беар в полупрозрачном белом наряде глубоко засевшем в моём социалистическом без sex-овом юношеском сознании. И вот уже спустя двадцать с лишнем лет, из года в год натыкаясь на этот лёгкий, добрый, наполненный французскими ароматами фильм… я понимаю что сколько бы времени не прошло… я буду смотреть на этих до боли знакомых актёров напоминающих мне о юности и о том что все мы набираем в весе… но только не этот шикарный фильм на все времена!
Именно такая фигура предстаёт перед нами в этом фильме. Ян влюблён во Флоранс, которая замужем за Андре. Борис ревнует Еву к Яну, хотя сам имеет любовницу. Во время всего этого фильма судьбы всех шести персонажей переплетаются, и к ним присоединяется седьмой - друг Яна Жан.
По сути, действие всего фильма держится на двух шутках - шутка с дверью, закрывающейся всякий раз, когда один из героев оставляет пустую квартиру (она была настолько важной, что в конце в титры вместе с актёрами вынесли и дверь) и шутка с пистолетом: два из них заряжены патронами, а третий является своеобразной зажигалкой.
В итоге получилась замечательная комедия, способная выдавить слезу абсолютно из любого зрителя... от смеха, разумеется.
Художник Ян влюбился в замужнюю красавицу Флоренс настолько, что может проехать сотни километров, лишь ради того, чтобы вскользь увидеть ее. Сказать ей о своей любви он не может, так как очень застенчивый.
Романтичного Яна вполне устраивала неразделённая любовь. Но его друг устав наблюдать за бесконечными страданиями художника, приводит Флоренс на выставку, при этом рассказав ей о любви Яна. Флоренс договаривается встретиться с Яном в его квартире, чтобы посмотреть на мастерскую.
С этой минуты действие фильма разворачивается в основном в двух квартирах. Одна квартира – художника, а вторая - пылкой пары: жутко ревнивого Бориса и его легкомысленной жены Евы.
Помимо основных четырех героев, в фильме также присутствуют запоминающие второстепенные персонажи: двое полицейских, служанка с верхнего этажа, муж Флоренс и друг Яна.
Основной юмор этого фильма основан на недоразумениях. Вот, допустим, захлопнулась дверь у Евы, из-за чего Яну пришлось перелазить через балкон, чтобы открыть её, а тут, как назло вернулся Борис. После этой сцены происходит ещё одно недоразумение: Борис выгоняет Еву из квартиры, а так как ей некуда идти, то она направляется к ближайшему соседу, то есть к Яну. Бедный художник естественно выгоняет её и эту сцену застаёт Флоренс. Также юмор основан на не однократном повторении некоторых моментов: захлопывающие двери, путаница настоящего пистолета с зажигалкой, крушение инвентаря в квартире Яна, походы через балкон.
Стоит отметить блестящую игру актеров: Пьер Ришар которому и до роли художника Яна часто приходилось играть застенчивого интеллигента вечно попадающего в неприятности; Ришар Боринже создавший самый яркий образ в фильме – его Борис, казалось, может убить одним ледяным взглядом, того кто обратит внимание на его жену; Эммануэль Беар замечательно сыгравшая полуобнаженную красотку Еву; Фанни Котенсон, Флоренс которой, самый спокойный и рассудительный персонаж из всей четвёрки.
«Налево от лифта» - фильм, в котором нет закрученности сюжета, невероятной интриги, сумасшедших приключений. Но, несмотря на это, время за просмотром этой темпераментной комедии с отличным юмором летит незаметно.
Наверное, нет во Франции такого режиссера, с которым не нашел бы общего языка талантливый артист на все времена Пьер Ришар. Вот и с Эдуаром Молинаро у них получилась веселая, стильная, энергичная комедия положений и ситуаций. От поворотов сюжета, диктуемых случайными совпадениями и совершенно невероятным стечением обстоятельств, порой просто кружит голову. Но при этом не можешь оторваться от экрана ни на минуту, ибо количество событий на единицу времени часто просто зашкаливает, и их едва успеваешь уложить в более-менее приемлемую логическую последовательность. Или алогическую, ибо фильм, по большей части, – именно цепочка сплошных алогизмов и нелепостей, из которых, впрочем, и состоит подчас человеческая жизнь.
Значительная часть действия сосредоточена в двух замкнутых локациях, но произойти в них успевает столько, что обзавидуются и города-мегаполисы.
В этом калейдоскопе не потерялись, а, наоборот, нашлись и проявили себя во всем блеске и все остальные актеры, кроме маэстро Ришара. Ришар Боринже (Борис), Пьер Вернье (Андре), Жан-Мишель Дюпюи (Жан), а также, конечно, Эммануэль Беар в роли хрупкой, но своенравной Евы и Фанни Коттансон в роли утонченной Флоренс играют просто превосходно под бодрую музыку композитора Мюррэя Хэда. Хотя в таких картинах финал зачастую предопределен жанром, предсказать его хоть с малой долей вероятности в ленте «Налево от лифта» крайне сложно. И тем интереснее смотреть эту картину, которая, замечу, ни разу не выходит за определенные рамки, мельчая и опошляясь, как некоторые современные нам образчики американских комедий, по логике создателей которых, теперь и шутить больше не о чем, кроме как «про это», причем зачастую неостроумно и несмешно. Ни одна из французских комедий, в частности, с участием Пьера Ришара, снятых в золотые 70-ые – 80-ые до подобного уровня не опустилась, а поэтому подавляющее большинство этих фильмов помнят и любят зрители не одного поколения.
