Режиссёр Дэмиан Рунья быстро выстраивает неуютную атмосферу и даёт понять, что спрятаться от демона и отсидеться в стороне не получится.
И оглядывая всю эту печальную картину целиком, вывод напрашивается сам собой: истинным злодеем истории, отнюдь, не был Артур Флек. Настоящим Джокером всегда выступал Тодд Филлипс, который сначала взвинтил зрительские ожидания на небывалый уровень, чтобы в последствие осуществить свой роковой гамбит.
Фильм идеально попадает в целевую аудиторию 35+, тех, кто вроде бы честно расставил галочки напротив всех активно одобряемых обществом пунктов — квартира, машина, ребёнок, карьера — но при этом совершенно не в состоянии вспомнить, чем была наполнена их жизнь, помимо вечного достигаторства и попытки вписаться в неизвестно кем поставленные рамки.
Общая подчёркнутая дешевизна, практические эффекты и отсутствие эпичности, которая была присуща прошлым фильмам, конечно, выделяют нового Хеллбоя из череды предшественников, но не делают его более увлекательным или изобретательным.
«Меган: К вашим услугам» пугает значительно меньше «М3ган», но выступает в качестве добротного сайфай-боевика, по духу близкого, неожиданно, к «Терминатору», если бы Кэмерон в своё время уделил больше внимания постельным сценам.
«Субстанция» уже выводит Фаржа в один ряд с другими бунтующими экспериментаторами вроде Ноэ или Рёфна, для которых бескомпромиссная кровавая жестокость и броский стиль порой неотделимы от нарратива.
Вся прелесть и ужас «Субстанции» в том, что это взгляд от первого лица.
Миленько, но, когда автор повторяет самого себя пятнадцатилетней давности, разочарование превалирует над ностальгией.
Попытки вызвать у зрителя реки слёз выглядят манипулятивными, но нас не обманешь: Духовны в конечном итоге не демонстрирует контроля над тональными сдвигами своего детища, что приводит к инди-драме, подчёркивающей несколько важных тем вроде семейных ценностей, и не более того.
Интересная жанровая безделица, от которой не стоит ждать многого — «Схватка» местами несбалансированна и однообразна, но максимально доставляет своей беспринципностью и жестокостью к персонажам.
Но за пределами здешнего кровавого экшна, от «Ворона» ощущения как от «Макса Пейна» с Марком Уолбергом — это какой-то пластиковый dark, он не расправляет крылья, здесь нет настоящей депрессии, повествование лишь неловко симулирует её, вразнобой воспроизводя на полупустой сцене какие-то выборочные симптомы из учебника.
Быть приквелом популярной франшизы — задача непростая и зачастую провальная, но «Тихое место: День первый» справляется с ней успешно, не выходя за рамки существующей системы координат, но и подкупая свежим взглядом на, казалось бы, изъезженную тему.
Чёрт, хочется пересказать буквально всё, потому что это безумно яркий и насыщенный фильм, не проседающий ни на минуту. И будет настоящим преступлением пропустить его.
Прекрасно понимая механику жанра, Перкинс по-настоящему увлечь не может — бесконечно нагнетаемое напряжение в итоге утомляет и вызывает привыкание.
Картину тащат на своих плечах Том Харди и Остин Батлер, до одури харизматичные, свободные, пьянеющий от собственной безнаказанности.
Пусть и не новая королева крика, но уже королева жанра, пороховая бочка, готовая взорваться в любой момент, и истинный Дьявол с голливудских холмов в женском обличье. Всё, что не убивает, делает сильнее — и актриса вновь через боль обращается прямо в объектив кинокамеры. Через боль всех, кто попытался встать у неё на пути.
Возможно, картина больше нацелена на детскую аудиторию, но даже современные дети куда разборчивее и менее подвержены слепой эксплуатации, чтобы повестись на ярких монстриков, порождённых фантазией голливудских продюсеров.
Всегда будут богатые и бедные, ибо коммунистическая идиллия социального равенства возможна лишь на бумаге. Но доброе отношение к окружающим, особенно к тем, кто ниже по социальной лестнице, — это то, что делает человеком тебя самого.
Всегда будут богатые и бедные, ибо коммунистическая идиллия социального равенства возможна лишь на бумаге.
«Семейное дело» сгодится для разового просмотра на вечер, но едва ли покорит зрителя сюжетными тонкостями. Учитывая современную моду на психическое здоровье и здоровые взаимоотношения, у пары Кидман/Эфрон едва ли есть хоть какие-то шансы понравиться публике.
Да, здесь нет ни одной свежей мысли, ни одной сцены, которую мы бы не видели уже где-то раньше, это обычный конструктор, из которого собирается что-то банальное.
«Судная ночь в Аркадии» не блещет ни оригинальным сценарием, ни выдающейся постановкой, потому, скорее всего, затеряется в сонме других аналогичных хорроров потокового сервиса Shudder, специализирующегося на таких вот грошовых ужастиках.
«Чистильщик бассейнов», несмотря на звёздный актёрский состав и интригующую предпосылку, оказывается провалом: суматошный сюжет, к которому теряешь интерес спустя полчаса, отсутствие проработки персонажей и безыдейно скопированные сценарные элементы из других картин.
Вопреки задумке «Любовь истекает кровью» как драма не удалась, а если рассматривать её как криминальный триллер, то картина полна чуть ли не мультяшного насилия.
Тот самый редкий случай, когда франшиза с каждой новой частью лишь укрепляет свои позиции, предлагая зрителю универсальное неглупое приключение для всех возрастов.
