«Кукольный домик», который создает Литвинова, чем-то напоминает причудливые и столь же искусственные конструкции Уэса Андерсона. В фильме несомненно присутствуют не только новогоднее волшебство, самоирония и подлинный высокий гламур, но и настоящая кинематографическая культура.
Технологично расставляя сюжетные крючки, щедро черпая в «русском хтоническом», делая туман полноценным персонажем, создатели «Топей» все же не опускают сериал окончательно до удобного уровня сугубо жанрового подросткового комикса.
Первый эпизод не отпускает ни на секунду. Выдохнуть не получается до самого конца, потому что создатели проекта одну за другой расставили «ловушки», в которые и попадают зрители.
Яркая, оранжеволосая, с нездешним оранжево-огневым взглядом героиня ведет нас по классическому золушкиному сюжету, слегка приправленному транквилизаторами и обязательной темнокожей доброй феей — подругой по приюту. Сюжет несется вскачь, и действительно — не оторваться.
Сериал, где бодрые дети носятся по коридорам, сегодня воспринимается как документальное свидетельство той прежней, мирной жизни. Когда мы не носили маски, а дети учились там, где положено — в школе. Эта пронзительная побочная нота придает «Родкому» неожиданное актуальное звучание.
Помимо того, что сериал «Казанова» — довольно крепкая детективная история с классическим, многажды обыгранным сюжетом, в нем есть и другая важная составляющая. Мода на ретросериалы не проходит по одной простой причине: телевизионная аудитория не так молода.
Чрезвычайно деликатно рассказанная история самопрощения, исцеления и обретения свободы, ключ к которым — люди вокруг.
Фирменная флегматичная полуухмылка Богомолова, в которой легко считать презрение ко всем вокруг и к мирской суете вообще, отлично ложится на образ его героя Олега.
Те самые шахматы, 64 клетки с пешками и ладьями, вдруг оказываются важнее политики и образа жизни.
Сегодня, когда люди по всему миру разучились читать и слушать, бизнес несет потери и утекает к ни бум-бум малолеткам, для которых уже и Дудь старпер. Об этом со знанием дела и добрым троллингом цеха поведал всем вовремя соскочивший Волобуев.
«Шерлок в России» визуально органичен — что условный Лондон, что более реальный Питер прекрасны в своей мрачности.
Это такой топорный фанфик на гайдаевский фильм «Не может быть!» по рассказам Зощенко, но с поправкой на вышеописанную пошлость наших дней.
Режиссера глобальные вопросы, судя по всему, абсолютно не интересуют. Ему интереснее дать послушать, как хрустят ноги, перерубаемые топором; показать, как аккуратно уложены трупы в поленницу, как похожи ленинградцы на зомби.
Что такое реальность, можно ли верить памяти и ощущениям (то есть себе), можно ли доказать, что ты или мир вообще существуют, и так далее. Но, разумеется, всерьез идти в этом направлении Мульменко и Тодоровский не намерены. И в итоге они не идут никуда: весь их «Гипноз» кажется первым актом недописанной пьесы, раздувшимся сверх всякой меры.
«Трудные подростки» — попытка честного диалога со зрителем, без дешевого заигрывания и шитого белыми нитками циничного покадрового продюсерского расчета.
«Гусар» — «робкая комедия», несколько камерная, ей как будто не хватает смелости и размаха. К счастью, одновременно очевиден и сознательный уход авторов в сторону от чистой ржаки — этот сериал явно делали люди, которые помнят и любят «Бората», например. И иногда если уж не полноценная сатира, то легкое ее дуновение коснется зрительского лица.
В сериале чувствуется замах на срез эпохи с последующим метамодернистским анализом: это не британские «Годы, годы», но определенно взгляд в ту же сторону, только с глумливой ухмылкой.
Однако, если же вы готовы поломать голову, попробовать разобрать отсылки, любите глубокое и неординарное кино, то, с большой долей вероятности, вы можете получить огромное удовольствие от этой картины.
Это не монументальный памятник на могиле мертвой женщины. Это портрет женщины очень живой, веселой, энергичной, азартной, хулиганистой, любящей помогать людям.
Зомби неизобретательно использованы в фильме как аморфная масса. Они передвигаются и дёргаются, как в старом клипе Майкла Джексона «Триллер» (он был значительно лучше, а главное — намного короче), иногда берут числом, но их кривляния утомляют — так же, как предсказуемость первого ковидного блокбастера, которому мы, тем не менее, желаем больших успехов в дышащем на ладан мировом и российском прокате.
Вопреки предстартовым ожиданиям, «Погнали» оказывается вполне стандартной семейной комедией в духе канала СТС, и попыткой копнуть поглубже здесь даже не пахнет.
Оганесян как никто умеет нагнать гадкого ужаса даже от панорамы подсолнухового поля в нежных закатных тонах.
Если вам нравится сериал «Очень странные дела», возможно, вам понравится и эта история. Они очень разные, но смотрятся на одном дыхании.
В целом это сборник отливающих начищенной медью банальностей: Дмитрий Глуховский держит марку и в новом для себя жанре. С другой стороны, должен же кто-то объяснять инстаграм-поколению, как в целом устроена жизнь.
Авторы со всем уважением впитали в себя классику нуара — от американских драм 30-х годов до комиксов про Бэтмена, и придумали свой Готэм — анти-Москву, где жители в будничном режиме дышат отчаянием.
