Знаменитый документалист Лозница смонтировал кадры, снятые в преддверии и во время похорон вождя и учителя двумястами советскими операторами. Цветную и черно-белую пленку восстановили и отреставрировали так, что на ней нет ни царапины.
История одной махинации наслаивается на другие, рождая эффект мозаики обыкновенных преступлений.
Безукоризненный, без миллиметра фальши, полный дыхания и лиц конца XIX века фильм о том, сколько времени и каких человеческих жертв требует даже минимальное смягчение нравов, хоть какое-то приближение к истине и «прогрессу». О том, как трудно отстоять честное имя.
Фильм выстроен и сыгран так, что «химия» между персонажами очевидна, как и их чувства.
Влюбленность шестидесятилетнего Рона Ховарда в Паваротти столь очевидна и столь трогательна, что о недостатках думать не хочется.
27-летний уникум Балагов и соавтор его сценария, писатель Александр Терехов (такого качества диалоги — большая редкость в современном российском кино) выступили явно против течения, наотрез отказавшись популяризировать войну. Она — главная героиня этой экзистенциальной драмы, представленная лишь тусклым отраженным светом.
Дебютировавшей в кинодраматургии романистке Роулинг словно не хватило дыхания, чтобы создать сбоку от «Гарри Поттера» еще один полноценный мир.
Возможно, ксендзы так задолбали польское общество (варшавская молодежь, как и везде, совершенно не религиозна), что более «деликатный» подход сегодня здесь никто не оценит, и новый Кишловский с его экзистенциальными сложностями никому сейчас просто не нужен.
Луна — это просто серая каменистая поверхность, какой-то песочек, трещины, холод, пустота, такая же скука, как предшествующие два часа фильма. Даже как-то неудивительно, что на нее больше не летают.
Как многие персонажи комиксов, Веном прошел через ряд метаморфоз — и в 2018 году на экране уже не рассказ про одержимость инфернальной силой, даже не история про доктора Джекилла и мистера Хайда, а комедия для шестиклассников про прикольного хулигана.
Для Крыжовникова это несомненный прорыв, важная и этапная работа — лучшая со времен первого «Горько!».
Для тех, кто не помнит или забыл дело «промпартии», финальные титры станут большим сюрпризом. Выяснится, что мы наблюдали спектакль, все участники которого играли строго регламентированные заранее утвержденным сценарием роли. Они, впрочем, поменяются, и довольно скоро.
В лучшем на сегодня фильме Авдотьи Смирновой ненавязчиво пересекаются сразу несколько сюжетов. О том, что интеллигенту пытаться нести свет в народ — все равно что слону наливать «Вдову Клико»: в лучшем случае не оценит, в худшем погибнет. Точно так же опасно и литератору лезть в реальную жизнь
Фильм Дэмиена Шазелла, без помпезности и пафоса, привычных фильмам о завоевании космоса, демонстрирует каких именно усилий стоило это «путешествие на Луну», этот «маленький шаг одного человека, ставший огромным прыжком для всего человечества». На человеческом, а не государственном уровне.
Автор не может позволить себе прямого высказывания о роли Румынии во Второй мировой войне. И все-таки умудряется высказаться как нельзя более прямо.
Несмотря на формальное отсутствие каких-либо перекличек с предыдущими фильмами этого автора, «Подбросы», как и «Зоология» и «Класс коррекции», — фильм-метафора об одиночестве, кризисе и обманутых надеждах. Небанально придуманный, больной и зрелый, несмотря на все еще юный возраст режиссера.
Это не стоит того, чтобы торчать у экрана.
Этот фильм просто обрывается на полуслове, он не самостоятельный, он — всего лишь начало следующей картины про Хана (а про него в разгар съемок явно решили делать отдельный киносериал, ну и закончили действие там, где оно, в теории, только стартует).
Этот фильм не только про динозавров рока, не только про какие-то давно ушедшие времена, он про сегодня, а точнее про нормальное российское «всегда». Это лето, как и эта зима обещают быть долгими.
Удручающая попытка соединить разговорное иранское кино с латинской теленовеллой.
Возможно, этот неровный, но эмоционально честный фильм сможет как-то заворожить зрителей, заставит их поверить в то, что победы российского футбола возможны не только в кино.
В теории это забавная расстановка сил — фифа и мужлан. Вспомним хотя бы «Укрощение строптивого». Но в том фильме очень красивая Орнелла Мути умела и умеет играть, а рядом с действительно по-хамски ведущим себя Челентано «грубости» Чадова кажутся детскими обзывалками. Что же касается остальных персонажей, то медицинское освидетельствование перед полетом они могли бы пройти только у врачей из других сериалов СТС.
В отсутствие Дель Торо (он значится в титрах продюсером, но это, похоже, формальность), это «Годзилла против Трансформеров», ни убавить ни прибавить.
«Золотая орда» — красивая сказка, которую грех было бы обвинять, если бы и Орда была вымышленная, а на месте Руси оказалось какое-нибудь Синегорье. Но раз уж век обозначен, стоит помнить, что это было страшное, трагическое время. И выбрать его декорацией для мелодрамы — это все равно что снять мюзикл про Освенцим.
Викандер звездой боевиков не будет никогда, она при всем таланте не выработает ничего похожего на невероятный взгляд Анджелины. В ней есть интеллигентность и нет силы — да и магнетизма, признаться, ни грамма. И когда Викандер окончательно превращается в супергероиню и берет в руки два огромных пистолета, хочется мягко сказать: «Дорогая, положи обратно, они не твои».
