Сегодня, когда люди по всему миру разучились читать и слушать, бизнес несет потери и утекает к ни бум-бум малолеткам, для которых уже и Дудь старпер. Об этом со знанием дела и добрым троллингом цеха поведал всем вовремя соскочивший Волобуев.
Когда вот так умно и красиво снимают уродство, думаешь то ли о том 21 грамме (если не души, то таланта), то ли о том, что Бог очень избирательно целует авторов в макушку.
Увлекательный производственный междусобойчик, типичное «кино про то, как делают кино» цепляет размышлениями о деградации журналистики в стране и хоть умеренной, но смелостью.
Сериал погружает зрителя в мир новых медиа и сыпет отсылками к реальной ситуации в индустрии.
Околополитические драмы Романа Волобуева едва ли не нагляднее прочих демонстрируют, как остросюжетность момента становится чужеродной и незнакомой, приколом для своих.
«ППЧМЗ» состоит из массы культурных отсылок и метких замечаний о нашей повседневности. Про весь новый проект можно сказать, что это большой набросок — почти что трехчасовой пилот будущего шоу.
По-настоящему увлекает не столько действие, сколько интонация и композиция происходящего.
Из двух сериалов Волобуева пока можно сделать однозначный вывод, что он пока что умеет лишь стилизовать концепты, позаимствованные у нравящихся ему авторов, больше особо ничего.
Мир московской журналистики показан в «Просто представь, что мы знаем» поверхностно, но хлестко.
Крепкая производственная драма о внутренней кухне медиа, о противостоянии старого и нового, основательного и стихийного, а не рассказ о всепобеждающей силе сестринства, противостоящего патриархальному абсурду, — словом, скорее «Утреннее шоу», чем «Чики».
«ППЧМЗ» вполне работает и для человека, который медиа не читает и не сможет вспомнить имени ни одного известного репортёра или колумниста. Как такая бойкая производственная драма — отчасти детектив, немного триллер, — сделанная с большим остроумием и хорошим чувством ритма.
Сериал занимает странное место в иерархии между «кино для всех» и «для своих». Для первых многое может быть непонятно, а для вторых есть неточности (простительные, но коробящие).
Волобуев не бьётся над актуальностью высказывания, в своих распространяемых через цифровые сервисы сериалах он напоминает нам о мемах, населяющих медиамир, о персонажах и стилях, ставших мемами в нашем общем медиапространстве. Это произошло в недалёком вчера, а сегодня они всплыли в невозможном мире «ППЧМЗ»
После «ППЧМЗ» можно говорить о сформировавшемся авторском стиле. Приятно, что в новом проекте можно различить черты сложившегося почерка.
Несмотря на все странные сюжетные ходы, пустые и несколько пафосные диалоги, картина поднимает актуальные вопросы: может ли новость быть абсолютно объективной, какова степень ответственности за печатное слово, что такое правда и кто за неё платит.
Мир «ППЧМЗ», хоть и припудренный, художественный, вполне себе похож на реальный. Да и актёры — каждый на своём месте.
В сериале чувствуется замах на срез эпохи с последующим метамодернистским анализом: это не британские «Годы, годы», но определенно взгляд в ту же сторону, только с глумливой ухмылкой.
В этих до боли узнаваемых строчках, то сочувственных, то по-снобски обесценивающих — вся банальность, мерзость и токсичность русского фейсбука. Забавно, что реальные личности чередуются с выдуманными
Сериал гораздо проще, чем хочет казаться. Это лишь история о людях, которые разбираются в себе.
С такой оперативностью на новостную повестку в отечественном кино еще никогда никто не реагировал.
Видно, что сценаристы шарят в современном мире и новых медиа. В том как разговаривают люди и в их нравах.
Несмотря на заявленную актуальность тем, получилось кино про новые медиа, снятое с бумерских позиций. Так основательницы «ППЧМЗ» постоянно доказывают себе и своей аудитории, что у них есть право заниматься журналистикой — но в эпоху Tik Tok значение имеют не наличие пресс-карты и статус зарегистрированного СМИ, а количеством подписчиков (а этот тест «ППЧМЗ» проходит).
Видя происходящее это на экране, в который раз убеждаешься в том, что отечественные сериалы сейчас, в отличие от русского кино, куда лучше ухватывают дух времени и осмысляют современность.
«Просто представь, что мы знаем» — во многом про сегодня, но еще больше — про буквальное вчера.
Контекстные шутки и крохотные отсылки к журналистскому миру сработают на узкую аудиторию — только среди тех, на кого, собственно, и намекают.
