Если создатели смогут избежать сумбура в дальнейшем и углубить характеры героев, у «Этерны» есть все шансы стать полноценной франшизой. Пока проект не лишен недостатков, но его существование — важный сигнал: «российское фэнтези» развивается, и делает это в верном направлении.
Выдуманные женщины в выдуманном мире, выдуманные проблемы. Да эта сказка прекрасна. Пусть у вас, дорогие дамы, всего-то и бед будет, как у этих ВНЛ. Хотя бы в мечтах. За это и выпьем.
Спустя четыре десятилетия Константин Плотников в «Государе» предлагает совсем другую трактовку — нервную, импульсивную. Его Петр не столько триумфатор, сколько человек, который еще только ищет свой путь, ошибается, злится и время от времени выглядит так, будто сам не до конца понимает, куда заведет Россию его реформаторский пыл.
В конце концов, «Отлив» — поэтический и экзотический фильм; его действие временами, кажется, разворачивается на другой планете, куда без помощи кинематографистов большинство людей не попадет никогда.
Это какой-то неизвестный науке царь, это не русский двор XIX века, не оковы самодержавия и не блажь реформизма. Это какая-то пикульщина-радзинщина эпохи постпросвещения, которую в умелых руках продюсера Акопова вполне можно терпеть, только на веру не принимать. И Романцов в роли неведомого самодержца неплохо смотрится.
То есть в сериале все время происходит то, что произойти в реальности никак не может. Какие огурцы, какая аскорбинка. Как вы себе сельчан представляете?!
Главная беда «Кракена» в том, что он довольно скучный, и полагается на приемы, не то что опробованные раньше, а уже ставшие банальностями: похоже, авторы просто ленились.
Лёгкая, трогательная и динамичная картина погружает в атмосферу романтического приключения, создаёт интригу и заряжает энергией хитов «Зверей».
Тот текст, который подсунули Михалкову, конечно, не единственная проблема «Бати-2», где есть и лишние сцены, и лишние шутки. Но все это искупается работой Цыганова, которая завершается в очень хорошем, очень трогательном финальном кадре, и общей интонацией, которая и впрямь получилась на диво человечной.
Крупные планы не оставляют никаких лазеек: один раз переиграешь — все развалится. У Барантини не врет никто.
Оторваться от этого все равно не получается — как будто все мы попадаем под влияние этого самого Казановы, которому никто не отказывает.
Как бы то ни было, в упоительности «Аутсорсу» не откажешь. Многосюжетность, характеры, состоящие из множества штрихов, напряженные паузы, которые лучше тысячи слов — все это признаки триллера от режиссера Душана Глигорова, который, кажется, достиг пика формы.
И нет, это не музыка. Вот весь этот набор слов с включением пушкинских фраз — это не рэп. И нет, это не кино.
Люмпены, интеллигенция, пролетарии и эксплуатирующий класс — в Питере искрит как по учебнику.
Драма мистическая и производственная, ретродрама и мелодрама, трагедия и комедия — богатая многожанровость вновь акцентирует внимание зрителя на вопросах нравственного выбора. В этом смысле приквел реалистичнее некуда. И он собраннее, цельнее исходника.
Ругать «Прометей» не поднимается рука — настолько это старательно созданная, хорошо проработанная вселенная с достойным сюжетом и неплохой интригой.
Сериал, в общем-то, неплох, и для фонового просмотра по ТВ после трудового дня вполне подходит. Неслучайно на одном из кинофестивалей в прошлом году ему даже дали приз за лучший актерский ансамбль.
Новое «Противостояние» — это тупой ремейк, снятый из чисто спекулятивных соображений — чтобы сыграть на ностальгических чувствах зрелой аудитории ради их монетизации. Но, кажется, даже эта цель вряд ли будет достигнута.
Жаль, что для удачного сериала одной искренности мало.
Да, это опять минаевщина. Но это наша минаевщина, и мы ее, наверное, досмотрим.
Это камерный театральный спектакль на двоих про любовь — ничего уже не исправить, но разобраться друг в друге — и в себе! — почему-то хочется.
Иногда действительно есть над чем если не посмеяться, то хотя бы улыбнуться. А когда это надо делать, вам подскажет закадровый смех — да, он вернулся!
При всех претензиях к «Детям перемен» это куда более совершенный продукт в технологическом смысле и гораздо более сложный идейно.
Всю свою высокую кинематографическую культуру Еронин мог бы вложить в создание хорроров, но, судя по всему, фильмы ужасов он сочтет для себя чем-то слишком банальным и приземленным.
Это очень честное, неглупое, доброе и очень своевременное кино. Кино про то, что человеку нужен человек, что слабый может оказаться сильнее сильного.
