«Ноябрь» может порадовать русского зрителя одновременно и всеразличной невиданной небывальщиной, и приятным чувством смутного узнавания. Противоречия тут никакого нет, ведь финно-угорский мир для нас чужим никогда не был. Что, однако, никак не ослабляет впечатления, которое производит бесовщина, пронизывающая все пространство ленты
«Клуб „Школа“ написан так, будто его сочинил какой-то хипстер в состоянии измененного сознания от передозировки карамельным латте, который тридцать раз пересмотрел „Капитана Фантастик“ и еще по разу все остальные независимые фильмы о взрослении.
Учитывая заслуги Такэси Китано перед киноманами сразу нескольких поколений, он вполне мог бы преподнести свою ностальгию в формате более или менее унылого старческого брюзжания — и кто бы посмел сказать ему хоть фразу наперекор? Тем ценнее решение великого Бита закрыть историю «Беспределов» именно так. С огоньком, дымком, шутками, прибаутками…
Фильм сделан как будто лениво, из-под палки, и совсем непонятен смысл его существования. Если он не провисает, то повторяет оригинальную картину, а иногда умудряется пребывать в обоих состояниях разом
Одиар устроил классическому голливудскому жанру образцово-показательную ревизию.
Хозяин Овального кабинета предстает эдакой помесью Гомера Симпсона с Питером Гриффином и Стэном Смитом — в целом добродушным, но в силу своей инфантильности небезопасным главой большой семьи и крупного государства, которого просто лучше подальше держать от острых предметов и ядерной кнопки.
Почти документально переданная среда совсем не стыкуется с неизбежной условностью любого хоррора, который всегда есть формальное упражнение в ужасном, откровенно утилитарная пугалка. Фантасмагорические сцены с раздиранием грудей и смакованием уродств рядом со стилистикой военной драмы выглядят диковато.
Полтора часа перед нами только вода в различных ее формах, но эмоциональное напряжение — как на хорошем триллере. Или, возможно, на сеансе гипноза, когда ты впадаешь в особое состояние, где уже нет категории времени — только колыхание безбрежных космических сил.
Даже самые напряженные и эффектные моменты этого «Пикника» сконструированы с помощью привычного инструментария телевизионных триллеров с «ахами», «охами» и «правилами саспенса». А будоражащей сознание, в хорошем смысле спекулятивной, поэтичной недосказанности легендарной полнометражки — напрочь лишены.
Когда в паре один — лудоман и мерзавец, а вторая в этого лудомана и мерзавца почему-то влюблена, ничего хорошего у них не получится. Однако, несмотря на всю очевидность данного умозаключения, это не мешает режиссеру-дебютантке Мари Монж упорно доказывать, что дважды два равно четыре.
Гоголь, Пушкин и Лермонтов — снова в тренде, мочат хтонических чудовищ, ненавязчиво мимоходом напоминая о себе и своем творчестве. Приятное с полезным, как говорится.
Как это нередко бывает, большое количество талантливых людей, которых собрали вместе для обеспечения хорошего результата, сотворили какую-то ерунду. «Отель „Артемида“ получился зрелищем сколь стильным, столь и декоративным.
Создатели шоу сделали выводы из ошибок первого сезона. Линию женственности, несмотря на совершенно иную историю, было решено оставить и представить с иного угла. Все это, вкупе с отчетливой финчеровской атмосферой, семейными метафорами Дэвида Линча и внутренними демонами с лавкрафтианскими щупальцами, позволило на деле сильно увеличить градус напряжения шоу.
Классный триллер, но лишь во вторую очередь. В первую это — попытка выяснить и объяснить, как и почему охотник стал охотником, а жертвы — жертвами. Причем попытка удачная.
«22 мили» — это американская патриотическая агитка о том, как русская разведка ловко обдурила американскую. Умора ведь, согласитесь.
Фильм Гаса Ван Сента остается весьма банальным произведением, которому катастрофически не хватает идей — фильм ходит по кругу минуты примерно с 20-й. И даже в меру затейливое сюжетостроение, в котором флэшбеки постоянно соседствуют с «реальным» временем, не особенно спасает от однообразия происходящего на экране.
«Днюха!» энергично и безо всякого стеснения эксплуатирует художественные методы крыжовниковского быдлогиперреализма, лишь украсив его более забавными репликами и запихнув их в ставший теперь модным в компании Тимура Бекмамбетова формат screen life.
Пусть «Мег» звезд клаустрофобного кошмара а-ля «Чужой» с неба и не хватает, функцию «фильм студии „Трома“ для всей семьи» выполняет на твердые 70 процентов.
Обратившись к миру средневекового фэнтези, мультяшный демиург открыл непаханое поле для выращивания свежих гэгов, чья актуальность, учитывая нынешнюю конъюнктуру, в ближайшее время будет только усиливаться. А с талантами Грейнинга из щедро рассыпанных по истории западной культуры ингредиентов можно заварить первоклассную веселящую кашу.
Создателям продолжения больше нечего сказать, из-за чего в новом фильме последовательно развивающийся сюжет отсутствует, а герои тусклы и невнятны.
Из «Слендермена» вполне могло получится что-нибудь достойное, если бы все его создатели делали не просто бессмысленное упражнение в жанре, а попытались вложить в фильм хотя бы одну идею.
К сожалению, эта милая эксцентричная фантастическая комедия прожила хоть и славную, но недолгую жизнь. Сериал «Земляне» раскрыл слишком многое из того, что должно было оставаться тайной для нас.
Попытки сделать из «Зла» что-то осмысленное весьма и весьма неуклюжи, а общая клишированность ленты не оставляет ей ни одного шанса претендовать на звание выше, чем «унылая посредственность».
Все чудесно и сладко на уютной планете «Mamma Mia!». Но поселиться на ней совсем не хочется. Это сугубо девчачий рай — не женский даже, а именно девчачий, — где нет места тестостерону, где мальчики нужны для того, чтобы поступать исключительно так, как хотят девочки.
Симулякр без прошлого и мотивации таковым и остался, получив в свое распоряжение несколько набивших оскомину приемов, надерганных из других франшиз.
