Новому поколению зрителей этот фильм расскажет, что такое 60-е. Возможно, кто-то из них впервые услышит имя «Твигги», узнает слово «хиппи» и даже откроет для себя «Биттлз». Поколение постарше может поностальгировать и еще раз проследить — уже с высоты другого века — как все было, и даже проанализировать, почему случилось так, а не иначе.
Будучи заметно малобюджетным, фильм «Маяк» потрясающе реалистично показывает, как человек сходит с ума, мощнейше передавая весь ужас ситуации.
Если смешать шпионский боевик и идиотскую женскую комедию, то получится идиотская женская комедия. Под названием «Шпион, который меня кинул».
«Мег» — вполне достойное летнее развлечение, аттракцион, который за два часа своего хронометража почти не успевает надоесть. Ну и на Стэйтема, который уже 15 лет удерживает титул одного из главных героев боевиков современности, всегда приятно посмотреть
Полнометражный мультфильм нарисован так, что с первой же минуты попадаешь под чары безудержной фантазии. Аккумулировавшей все лучшее, что уже существовало прежде — речь и о Диснее, и о японских аниме, и о многом другом. И при этом — открывающей нечто новое, специфически китайское.
Трудоголику Робину, который жертвует интересами семьи, будет полезно с помощью Винни вернуться в детство и понять, что на самом деле в жизни важно, а что — нет. Как жаль, что это не происходит в реальной жизни со всеми взрослыми людьми.
Крепко, казалось, сколоченная, умело снятая и в целом неплохо сыгранная картина становится похожа на самопародию: с какого-то момента зловещие реплики вызывают скептическую улыбку, старательные актеры — сочувствие: слишком много всего нагромождено, перебор!
Метафора все больше напоминает карикатуру и бьет куда-то далеко мимо цели.
Кассовость и массовость — вот что губит продолжение истории семьи супергероев. Оно было обязано стать успешным, заработать деньги, и ни о какой авторской свободе речи и не шло.
Это симпатичное, в сущности, произведение портит излишняя амбициозность и недосказанность, нежелание режиссера доводить ни одну из острых драматургических ситуаций сценария до предела. С другой стороны, в жизни ведь чаще всего так и бывает — масса многоточий вместо точек и десяток незавершенных сюжетных линий, каждая из которых без особых на то оснований ждет своего хеппи-энда.
Эпизодического внедрения концентрированных доз брутальности недостаточно для нейтрализации приторного яда неуклюжей подростковой любви, который занимает почти весь остальной объем. Но к счастью для нас, сценарием главному герою уготована печальная судьба Икара, миф о котором он если и читал, то не сделал нужного вывода.
В последние минуты понимаешь, что тебе показали не судебно-политическую драму, не тяжеловесный триллер про вашингтонских лоббистов, а отменный детектив с по-настоящему непредсказуемым концом.
Фильм Кормакура без зазоров укладывается в новейшую концепцию феминистского кино и нового матриархата в обществе: будь он чуть более артхаусным, его надо бы показывать на обновленном Каннском фестивале к восторгу его феминистских жюри.
«Свидетели» — отнюдь не «клубное» кино для узкого круга. Это просто сильный, проникающий в душу фильм о том, как легко человек обращается зверем и как политические амбиции создают все условия для национальных и мировых катастроф. И видеть его должны все.
«Миссия невыполнима» вообще не меняется, только оттачивается. Совершенству предела нет, и сейчас мы имеем удовольствие наблюдать всего лишь зафиксированный момент бесконечного к нему движения. И в этом моменте «Миссия невыполнима» — самый модный и навороченный слэпстик.
В каком-то смысле «Мектуб» — это кешишевские «Восемь с половиной», то есть манифестация всех авторских приемов при полном отсутствии связного сюжета.
«Зои», если отбросить всю киберпанковую ерунду и высосанную из пальца историю Галатеи, влюбившейся в Пигмалиона, на самом деле представляет собой не то чтобы особенно глубокое и свежее, но едкое и точное высказывание о том, как люди добровольно выбирают имитацию вместо настоящих чувств.
Публика обожает бесконечные повторения пройденного, так что очередная «Миссия» имеет все основания стать, как и все ее товарки по жанру, культовой.
Ренессанс фильмов ужасов, о котором осторожно заговорили пару лет назад, продолжается — перед нами вновь эффектный атмосферный фильм, который медленно, но верно завладевает вниманием.
Cериал упорно, с рыцарской стойкостью отказывается развлекать зрителя чем-то, помимо аскетичных порций брутальных заруб и суетливой погони за Святым Граалем, достойной какой-нибудь книги Дэна Брауна. Сочувствовать же и симпатизировать кому-то из этих вечно хмурящихся и ноющих господ и дам довольно тяжело.
На наших глазах разворачивается одна из самых любопытных и точно самая оригинальная киновселенная. Абрамсовский «Кловерфилд» для бедных, где бедность — не порок, а возможность для проявления фантазии. Которой у Мурхеда и Бенсона не занимать.
Это — юг. Там где северяне промолчат, тут будут все проговаривать с постоянной улыбкой на лице. Слушать этот эмоциональный щебет в какой-то момент фильма может стать даже невыносимым, если не задуматься над тем, что за ним стоит. А стоят — вечные проблемы
Главное в жизни (ладно, одно из главных) — делать выводы. Для того и существует история как предмет и просто различные истории. «Траст» — это и то, и другое. И история, и истории. Тем и ценен особо — помимо высокой художественной ценности.
Хотелось бы посмотреть в глаза человеку, который в 2018 году решил сделать напрочь лишенный чувства юмора ремейк «Крепкого орешка» — при том, что сам «Крепкий орешек» был очень остроумным.
Изначальный материал кардинально трансформируется в кино сугубо женское, но с посылом, обращенным в том числе и к мужской аудитории: материнство и все, что к нему прилагается, — это не тяжкое бремя, а великая радость. Но только в том случае, когда отец и муж принимает достаточное участие.
