Однозначно подкупает в ситкоме и то, что Тед Лассо — бесконечно добродушный герой, видящий во всех, с кем ему приходится взаимодействовать, в первую очередь человека, а лишь потом коллегу, прохожего или футбольного фаната.
К сожалению, лента не может до конца определиться, на какой теме ей хотелось бы сконцентрироваться.
Шеннон Мерфи удерживается от падения на дно тошнотворных стереотипов.
Здравый смысл и феминизм проигрывают устоявшимся представлениям о том, что жизнь женщины подчинена двум глобальным целям — стать красивой и быть замужем. Все остальное, если верить Яне Гладких и продюсерам этой ленты, от лукавого.
Несмотря на добротную операторскую работу и адаптацию сценария автором первоисточника, создателям не удается выйти за рамки предсказуемой, топорной драмы о торжестве империализма и притеснении коренных народов.
Брэндон Трост умело противопоставляет толерантную современность консервативной простоте.
Режиссер умело балансирует между богатством и бедностью, мужским и женским, разбавляя нарастающий детективный саспенс небольшими вкраплениями мелодрамы и комедии.
Фильму практически нечего предложить зрителю: скупые на эмоции диалоги, замкнутые пространства, в которых ничего толком не происходит, тривиальный антиколониальный посыл.
Одна из важнейших тем, которую раскрывает Шелякин в «Хэппи-энде», — невозможность уничтожить связь с родными людьми.
Режиссер заходит на территорию серой морали, провоцируя зрителя проявлять эмпатию не к ярко выраженному положительному персонажу, а к нескольким героям, мотивы которых остаются не ясны практически до самого конца.
К счастью, «Хэппи-энд» лишен имперских амбиций, как это часто бывает у отечественных комедий пограничной формации. Лексика Ксенофонта из бахвальной и надменной в начале трансформируется под естественным влиянием демократической, цивилизованной среды.
Автор будто не ставил задачи вызвать хоть какие-то эмоции у потенциального зрителя: «Махинаторы» больше напоминают ярмарку тщеславия имени Дэйва Маклина.
Сценаристы «Дивного нового мира» образца 2020 года хотят в большей степени разговаривать со зрителем о настоящем.
Шнайдер хочет «поиграть в войнушку» гораздо больше, чем раскрыть персональную историю бравого капитана без военного бэкграунда.
Подобные «Шафту» картины имеют право выходить и сегодня. Когда еще нам представиться возможность посмеяться над гипертрофированным черным Бондом, всем своим видом демонстрирующим, что сила в правде?
Небольшая шутка совершила настоящую революцию, сделав Мачете — латиноамериканского героя — главным персонажем собственной франшизы.
Опираясь на собственный опыт, актер наглядно демонстрирует, как может измениться жизнь к лучшему, даже если в твоем прошлом были насилие, нелюбовь, наркотики и преступный мир.
Фильм поражает не столько калейдоскопом ужаса, происходящего в нашей стране, сколько демонстрацией силы духа активистов.
В целом иронии продюсеров стоит отдать должное и в отношении страны-участника, откуда родом главные герои. Возможно, во всей Европе нет страны, меньше всего желающей победить в «Евровидении».
Русский Готэм выглядит стильно, а зло должно обрести более внятный, ясный мотив и образ, нежели здоровый мужик в черном капюшоне.
Хор здесь — больше, чем кружок по интересам; дамы обретают голос вопреки социальным представлениям о «молчаливых и терпеливых» женщинах.
Недоумение может вызвать излишняя романтизация отношений, а также чётко прописанная патриархальная модель существования изолированных от социума мужчины и женщины.
Это не только многослойная история большого успеха, но и кино, ставшее прекрасной экранизацией крылатой латинской фразы «Бойтесь данайцев, дары приносящих». Макдоналды не испугались, и Хэнкок красноречиво демонстрирует, куда их это привело.
Судя по всему, нас ждет российская сериальная вселенная о не-хрупких героинях, пытающихся вырваться на свободу из цепких лап государственного Левиафана.
Версия Фаула от Кеннета Браны — яркий, буквально кричащий пример экранизации, которой лучше бы вовсе не существовать.