В Лондоне, Александр Пэйн представлял свой, сейчас уже пятикратно номинированный на „Оскар“, фильм „Потомки“ с Джорджем Клуни в главной роли, режиссер поделился своими „правилами съемок“.
26 января на российские экраны выходит фильм «Потомки» с Джорджем Клуни в роли отца двух дочерей, узнающего, что у его жены был любовник. Супруга в этот момент находится в коме и умрет со дня на день. 24 января стало известно, что картина пятикратно номинирована на «Оскар» — в категориях «Лучшая мужская роль», «Лучший фильм», «Лучший режиссер» и «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший монтаж».
Если имя Джорджа Клуни, уже получившего за роль в «Потомках» «Золотой глобус», знакомо широкому российскому зрителю, то персона Александра Пэйна куда менее известна. Хотя у него в активе есть даже награда Американской киноакадемии.
Представитель поколения
Дебютный фильм Пэйна «Гражданка Рут» победил на трех фестивалях, последующие работы неизменно получали призы критиков и номинации на престижные награды. Два «Золотых глобуса» за «О Шмидте» и «Оскар» за сценарий к «На обочине» — закономерное продолжение успешной карьеры. На экране Пэйн тоже однажды появился. Вы видели его в роли Оскара Уайльда на кладбище
В Лондоне, где Александр Пэйн представлял фильм «Потомки» с Джорджем Клуни в главной роли, постановщик поделился своими «правилами съемок». КиноПоиск отобрал самые интересные моменты беседы с оскароносным режиссером и сценаристом.
О кастинге к «Потомкам»
В «Потомках» драматические роли достались комикам — Мэттью Лилларду и Джуди Грир. Они просто хорошо прошли пробы. Просто так совпало, что те актеры, которые прошли пробы, оказались с развитым комическим талантом. Кстати, Джуди Грир соглашается на роль только после проб. Она мне сказала, что не примет предложение сразу и ее не устроит просто встреча, ей необходимо обязательно пройти пробы. Я удивился, спросил: почему? Она ответила, что только после того, как она будет читать сценарий перед режиссером, она поймет, подходит ли она сама на эту роль. Мне кажется, это очень элегантно.
О «Потомках»
Я делаю комедии. Возможно, этот фильм грустнее, чем остальные, в нем больше эмоций, но я все равно подхожу к нему как комедийный режиссер. Мне кажется, людям важно, чтобы кино развлекало их, но без фальшивых эмоций, не в дешевом ключе.
О Джордже Клуни в «Потомках»
Да, он в этом фильме не гламурный, но он все равно Джордж Клуни, все равно он хорошо выглядит. И почему именно он подошел на эту роль: все эти парни, выросшие на Гавайях, они ходили в одну школу с Бараком Обамой, они все ездят в один
О начале карьеры
Когда я заканчивал киношколу UCLA в 1990-м, у меня был настоящий сценарий мечты для выпускного фильма. После его показа мне поступило около 40 звонков и сообщений от агентов, продюсеров, инвесторов. В течение месяца у меня уже был агент в Голливуде и подписанный контракт со студией Universal. Они давали мне 125 тысяч долларов, чтобы я написал что угодно и сам же это снял. Я сделал черновик того, что 11 лет спустя стало фильмом «О Шмидте». Тогда они его не сняли. И в итоге свой первый полнометражный проект я выпустил только через пять лет после окончания, а думал-то, что сниму в тот же год. Но мой пыл быстро охладили. Мне пришлось начинать с нуля — никто не хотел делать «О Шмидте». Тогда мой друг Джим Тейлор предложил простой выход — комедию об аборте.
О «Гражданке Рут»
Комедию об абортах взялась делать студия Харви Вайнштейна Miramax. Знаете, мне повезло, у меня был «хороший Харви», у многих есть опыт общения с «плохим Харви». Были только проблемы с названием. Рабочее название было «Дьявол внутри», и мне казалось, что оно лучше всего подходит фильму. Но все говорили, что оно звучит как название ужастика. Не знаю.
О дисциплине и экономии
Сейчас молодые режиссеры снимают за 28–32 дня. Я снимал «Гражданку Рут» 42 дня со всеми людьми на площадке. Я дисциплинированный режиссер, но для меня главное, чтобы не пострадал фильм. Понимаю, что нужно экономить, но ведь главное — произвести продукт, которым потом все останутся довольны.
О работе с Джимом Тейлором
Я знал Джима, когда еще учился в киношколе. Мы снимали вместе квартиру — я нашел его через друзей. Я расстался тогда с девушкой, она съехала, и мне нужно было срочно найти соседа. Появился Джим, и мы подружились. Когда мы с ним стали писать сценарии, у нас появилась система «один монитор — две клавиатуры». Да, мы просто сидим рядом, разговариваем о том, что случится дальше, и пишем прямо по ходу рождения мыслей. Мы абсолютно равные партнеры, но в сценарии, который пишем вместе, всегда есть фокус на
О важности монтажа
Я отвожу большое количество времени на монтаж. Многие этого не делают, и это видно по их картинам. Конечно, ты не можешь знать, с каким исходным материалом они имели дело, но я часто замечаю, что монтаж плохой, фильм мог бы быть лучше.
О сотрудничестве
Я никогда не пишу один. То есть можно сказать, что сценарий «Потомков» я написал в одиночку, но тут я считаю создателя книги Кауи Харт Хеммингз своим соавтором. И очень благодарен ей.
О неживых актерах
Когда я писал «О Шмидте» и думал, кого пригласить на главную роль, у меня перед глазами стоял образ Уильяма Холдена, но он к тому времени уже умер. Поэтому, когда меня спрашивают, пишу ли я роли в сценарии под конкретных актеров, я говорю: «Да, но необязательно под ныне живущих».
О работе со звездами мирового масштаба
Работать с Джеком Николсоном было невероятной честью. Какой милый парень! Как для молодого режиссера для меня это был просто подарок. У меня было ощущение, что я ездил на «Рено» и вдруг оказался за рулем «Мазерати». Он сделал меня гораздо лучшим режиссером, чем я был. Поэтому я люблю работать с такими опытными звездами, как Клуни или Николсон. Они были на стольких съемочных площадках, на скольких мне за всю жизнь не побывать. И я могу у них учиться. Николсон настолько тонко настроен, что идеально делает то, что ты ему говоришь. И если ты не так выразился, это тут же отражается в его игре. И приходилось с дрожью в коленках подходить к нему и говорить: «Мистер Николсон, я сказал вам сыграть так, и вы сделали это великолепно, но на самом деле я имел в виду вот это».
О своем стиле
Я делаю комедии из достаточно драматических ситуаций. Как фламандский художник, который сначала закрашивает холст черной краской, а потом добавляет цвет, так и я начинаю с печальных обстоятельств, а потом добавляю света. Просто это мой стиль.
О «Выскочке»
«Выскочка» — фильм, по поводу которого мне до сих пор чаще всего говорят комплименты. Слава богу, я сделал хоть одну хорошую картину. А вам как кажется, почему она хорошая? Мне кажется, ее успех заключается в том, что это единственный из моих фильмов, который не слишком длинный. Я имею в виду, его ритм очень точен, у него хороший, почти как у метронома, ритм. И это опять к вопросу о том, как важен монтаж. Мы провели больше года, монтируя его, два Рождества отметили в монтажной.
О закадровом голосе
Несколько закадровых голосов в «Выскочке» — это причина, по которой я вообще за него взялся, дело даже было не в содержании. Мне было очень интересно делать это многоголосье.
Об Америке
Да, действие всех моих фильмов происходит в Америке. Но я просто «высадился» на территории Америки, когда родился. И теперь я американский режиссер, снимающий американское коммерческое кино. Родись я в другой стране, мои фильмы казались бы вам отражением той другой страны. Мы все разговариваем на языке той страны, в которой родились, мы становимся локальной версией самих себя. Хотя было бы интересно снять что-то
О Париже
Моя новелла из «Париж, я люблю тебя» — единственный мой фильм, который я бы рекомендовал зрителям. Он длится всего 6 минут! Это был 2005 год, я только получил «Оскар» за «На обочине» и в тот же месяц начал бракоразводный процесс, у меня была операция на колене, и я два раза переезжал. И все в один год. И вот я получаю письмо от
О критиках
Мне кажется, очень часто критики проецируют свои собственные переживания и комплексы на фильмы. Например, критики резко отзывались о «Фарго» братьев Коэн, осуждая их за то, как показаны в нем жители Миннесоты. Я знаю людей из Миннесоты, и они говорили, что это самый смешной фильм, который они только видели. Да, жители этого штата именно такие. Где ваше чувство юмора? Что за черт? А вот «На обочине» критикам понравился, мне кажется, тоже потому, что они узнали себя —
О вине
У меня есть винный погребок, и я любитель белого, но не эксперт. Поэтому я так хотел сделать «На обочине», потому что я смог узнать больше о вине. Я всегда делаю фильмы только о том, что мне интересно. Мне было интересно узнать о Гавайях — я снял «Потомков».
О головной боли звукорежиссеров
Я очень часто смеюсь на съемках, потом при сведении звука им приходится убирать мой смех. И знаете что? В некоторых фильмах я смеюсь во время диалогов, и тогда можно даже услышать мой смех в фильме. Это правда. Ведь на съемках моя главная работа — видеть фильм таким, каким он будет, и понимать, верю ли я ему. Я единственный человек на площадке, который видит финальный продукт.
О кумирах
Я люблю Кубрика и Скорсезе. Вы можете не воспринимать их как комедийных режиссеров, а я их только так и рассматриваю. Да, правда. Разве есть комедия лучше, чем «Стрейнджлав»? «Заводной апельсин», «Таксист» — тоже очень смешные фильмы.
О кастинге и открытии молодых дарований
Это старое клише, но оно работает: 90 процентов работы режиссера — это хороший кастинг. Я знал по работе над «Выскочкой», что на поиск хороших молодых актеров уйдет много времени, а поэтому перед съемками «Потомков» попросил у студии возможность начать кастинг как можно раньше. Сложно найти молодых актеров с опытом, но при этом выглядящих на свой возраст. Обычно, если у них уже есть актерское прошлое, в свои семнадцать они выглядят на тридцать. А хочется найти свежее лицо. И еще вырастить человека за время фильма, самому провести его через роль. Девочка, игравшая в «Потомках» младшую дочь Мэтта, она вообще никогда не стояла перед камерой, даже в школьном спектакле не играла. Настоящее свежее «мясо». И ей отлично удавалось просто быть самой собой. После «Выскочки» мне говорили, что я открыл Риз Уизерспун, но я просто дал ей нужную роль в нужное время, а так она бы и без этого фильма стала отличной актрисой. И я уверен, что Шэйлин Вудли, сыгравшая старшую девочку, тоже станет. Эта роль лишь даст толчок ее карьере.
О Миссии
Я стараюсь делать среднебюджетное человечное кино для взрослых — драмой это назовите или комедией, неважно. Мне кажется, этот жанр почти совсем исчез. А аудитория для него
О бесполезности сценарных учебников
Я стараюсь не думать о структуре, когда пишу сценарий. Мне кажется, трехактная структура настолько засела в нас с рождения, что если хочешь делать новое кино, то не нужно думать о ней. Один из моих учителей говорил, что три акта можно вообще разглядеть в любом фильме. «8 с половиной», «Внутренняя империя», «Малхолланд Драйв» — он говорил, что и в них он ее видит. Ну, окей. Скорсезе говорил, что у фильма 5–6 эпизодов. Куросава вообще иногда отрицал наличие драмы, считал, что фильм — это чередование определенных ритмов. Я всегда говорю, что не нужно читать сценарные учебники, чтобы делать новые фильмы. Разве можно по учебнику написать «8 с половиной»?
О номинации „Потомков“ на „Оскар“
Не буду отрицать, что столько номинаций «Оскар» за один фильм меня взволновали, но настоящей радостью для меня будет, если награду вручат всем, кто так упорно работал над картиной. И, конечно, я счастлив, что Академия признала заслуги моего монтажера Кевина Тента, с которым мы работает очень давно. Он действительно заслужил это признание.
О новых проектах
У меня в очереди пока два проекта. В мае я надеюсь начать снимать скромную комедию о путешествии отца вместе с сыном из Монтаны в Небраску. Они едут в маленький городок в штате Небраска, где вырос отец. Я уже потратил несколько недель, проводя пробы. Я этот фильм хочу сделать
А потом — рано или поздно — я буду снимать адаптацию графического романа «Уилсон» Дэниэла Клоуса, написавшего «Мир призраков». Собственно, сценарий написал сам Клоус, и это будет первый чужой текст, который я буду ставить. Так что это будет новый опыт. Есть еще наш с Джимом Тейлором проект, над которым мы работали два с половиной года после «На обочине», но он пока спокойно себе вызревает в дубовой бочке. Он потребует большого бюджета и значительного количества спецэффектов, а это то, о чем я почти ничего не знаю. Мне придется все подобное изучить. Поэтому пока он лежит на полке, ведь технологии так быстро меняются. А сейчас