Лента основана на реальной истории Домино Харви, дочке актера Лоуренса Харви, покинувшей гламурный мир ради карьеры охотника за преступниками. Как бы основана, о чем говорят уже в титрах. Режиссер Тони Скотт, как собственно и прототип картины Домино Харви, уже покинули наш мир.
Фильм можно определить как странный. Для боевика здесь немного экшена. Плюс явно затянутое начало. А своеобразная манера съемки с трясущейся камерой ни на шутку раздражает и отвлекает от просмотра. Плюс невнятный сценарий с некоторыми потугами на философию и драму, оборачивающиеся логическими дырами и странностями в сюжете.
Несколько выручают картину актеры. Кира Найтли действительно неплохо играет главную роль. Но лучше всех выступили Микки Рурк и Эдгар Рамирес, сыгравших эффектную парочку охотников за головами, работающих вместе с Домино.
Довольно своеобразная картина. То ли недобоевик, то ли недодрама. Клиповая манера съемки и постоянно трясущаяся камера как-то не вдохновляют на просмотр аж двух часов данного фильма.
Говорят, что стоит сделать шаг с обрыва, и жизнь моментально приобретает очень чёткое направление. Так вот, Домино Харви сделала свой шаг с обрыва уже давно, но направление своему полёту она придала далеко не сразу. Перспектива стать самодостаточным и высокомерным снобом не прельщала звёздную дочь одного из небожителей с голливудских холмов. Она ненавидела всё и всех вокруг, ей не нравилась та жизнь, на поводу у которой двигались её ровесники из таких же зажиточных семей. Домино искала своё место в жизни, кувыркаясь в свободном падении, пока случайно увиденное газетное объявление не определило её судьбу. Так о чём это я...
'Домино' - это мир, бьющийся в конвульсиях. Словно бы другая планета, вселенная внутри нашей вселенной, где общепринятые понятия неизвестны или безынтересны обитателям. Тони Скотт лёгким движением руки создаёт на экране маргинальную браваду похождений быстро истлевшей от наркозависимости охотницы за головами, основываясь на реальных событиях. Ну почти. Его фильм скорее похож на эксперимент над разумом, в котором режиссёр, выступая в роли заправского эксгибициониста, демонстрирует разлагающуюся в кислотных тонах красоту и изящество адреналина другого порядка, знакомого лишь немногим. Практически порнографическая эпилепсия искажённых жизней, константа которых заключается в аддиктивном стремлении к... не саморазрушению, нет. Скорее к соблюдению негласной и сомнительной установки 'можешь жить, а можешь умереть'. Всё просто, ведь эта потрёпанная и, кажется, огнеупорная компания создана для того, чтобы рано или поздно быть пущенной в расход. Но вы не надейтесь. Я никогда не скажу вам, что всё это значит. Серьёзно, вы никогда не узнаете от меня всей правды.
Посмотри - жизнь обрывается внутри. Упрощённая кино-реальность, пульсирующая мескалином по венам, закручивается в головоломку с разгадкой в виде сомнительного жертвоприношения самих себя. Подставная вымученная афера недалёких афроамериканцев искажает действие до неузнаваемости, гротескно кромсая полотно разворачивающихся событий, подсылая героям сомнительные знаки свыше и направляя навстречу не менее сомнительной миссии спасения чего-то неопределённого. И не нужно быть хоркём, накаченным амфетамином, чтобы понять, что исход у этого приключения будет один. Орёл - жизнь. Решка - смерть. Чёрт, два исхода. Пора завязывать с амфетамином...
История Домино Харви, окрашенная кислотными светофильтрами и выхолощенная рваным монтажом, легко способна привязать к себе. Но нужно быть осторожным - эта привязанность из того рода, что легко причиняет боль. Она может дерзить и издевательски смеяться в лицо, пока тебе будут вправлять разбитый ею же нос. Неоднозначное и оставляющее сильные сомнения в собственной адекватности, раскритикованное творение Тони Скотта спешит оговорить себя перед зрительским судом, словно сомневаясь в собственной невиновности. При утрированном взгляде история реальной Домино сильно смахивает на изобретательный вымысел - дочь звёздных родителей, постепенно дошедшая до звания лучшего баунти-хантера года (правда награждение сие сомнительно: полупустое помещение со складными стульями - вот и вся её сцена триумфа). И фильм только усиливает сомнения на этот счёт, стараясь искоренить любую возможную логику последовательности событий и регулярно возвращаясь в допросную, в которой агент ФБР, кажется, верит главной героине. А почему бы и нет? Чем нелогичнее история, тем больше шансов у неё оказаться правдой.
А мескалин пульсирует у них в венах... отправляя ощерившуюся хищным оскалом 'гробовозку' в её последнее сальто на пустынной трассе. Кажется, в этот момент страдающий Иисус хитро подмигивает самой кровавой и печальной из своих улыбок. Он ведь уже заранее знал, что оторванная из-за недопонимания рука не приведёт ни к чему хорошему. Но всегда возможен другой вариант - то, что мы видим, истиной не является. Всё рано или поздно возвращается к тому, с чего началось - рука с шифром и непонятная хрень, происходящая вокруг. Совершенно очевидно, что всё это имеет смысл, но совершенно не очевидно, зачем его нужно искать. История Домино Харви понятна без лишних слов. Ты можешь жить, а можешь умереть. Только не забывай, что жизнь в этом случае будет ничуть не лучше смерти.
Если лень принято считать двигателем прогресса, то скуку по праву можно назвать зарядным устройством для любой жизненной активности. Чтобы избежать тоскливо тянущихся от безделья часов, кажущихся попервости блаженными, а потом сводящими скулы, человечество изобрело уйму занятий. Люди учатся, работают, заводят домашних питомцев, друзей и любовников, приобщаются к религии или, например, пробиваются в селебрити - каждый находит себе применение в меру интересов, сил и возможностей. Но что если ты уже все испробовала на своей шкуре, ничего путного из этого никак не выходит, а тусоваться в Беверли Хиллз порядком поднадоело? Тогда, кажется, остается лишь один путь — следовать примеру старлеток наподобие Линдси Лохан, которые обретались на голливудских холмах всегда. Но именно Домино Харви в свое время удалось апгрейднуть девиз «секс, наркотики и рок-н-ролл», наполнив саморазрушение 'золотой молодежи' брутальностью и снабдив его не девчачьим запахом последней парфюмерии Парижа, а потом проселочных дорог Калифорнии. Ей, единственной в своем роде «охотнице за головами», посвящен фильм Тони Скотта.
Сопроводив обычную в случае биографических картин ремарку «основано на реальных событиях» саркастическим «как бы», Скотт еще во время титров дал понять, что зрителю не стоит ожидать классического байопика о судьбе потерянной женской души, рано или поздно обретшей свой путь (какой, например, мелодраматично преподнесут историю порнозвезды Лавлейс через десяток лет), подход будет иронично-циничен и сдобрен изрядной долей художественного вымысла. Но, обдумывая роскошный визуал картины, начинаешь сомневаться, режиссерской ли фантазией являются события на экране. Приходит на ум, что Скотт, завязавший дружбу с «охотницей» в реальности, решил показать зрителю ее жизнь такой, какой запомнилась она Домино. Нарратив ленты — это исключительно ее точка зрения, в нем нет места мнению со стороны друзей или антагонистов героини. Нам дозволено лицезреть только ее видение происходящего, только то, что она хочет поведать о себе людям с помощью Тони Скотта. Допрос Домино агентом ФБР превращается в исповедь, инициатором которой становится арестованная, ведь очевидно, что слушать о подростковых мытарствах с маман-МИЛФом органам правопорядка не особо интересно. Как нельзя кстати приходится найденная режиссером, бывшим за пару фильмов до этого ремесленником от мира кинематографа, самобытная манера съемок.
Человеческая память — вещь причудливая, и зритель плывет по ней как неуправляемая, подгоняемая только ветром и течением ветка, словно проникая в сознание Домино с каждой сигаретной затяжкой, не догадываясь, когда его прибьет к берегу в вытесненном стоп-кадре, а когда закружит водоворот событий неонового рапида. Выбранная доминирующей в колоризации приключений баунтихантерской троицы выцветшая желто-зеленая гамма отлично подходит к пыльному и прелому антуражу маргиналов и люмпенов, которых преследует Домино. С экрана так и отдает жизнью низших слоев неудачников, в которой никогда не найдется места ярким цветам, даже ногти одной из представительниц этой социальной группы покрыты исключительно желтым лаком, а дутые дешевые украшения безуспешно подражают золоту. Иногда Харви в картине показывает чудеса эйдетизма, фиксируясь на наиболее ярких моментах прошлого, эпизоды которых склеиваются из быстрых коротких планов. Даже любовная сцена не снимается просто: пара героев остается на месте, а окружающий фон то удаляется, то приближается, то размазанно накладывается сверху двигающихся в такт музыке тел. Подобный подход подчеркивает иллюзорность, эфемерность, зыбкость реминсценции. Объективность в картине подменяется субъективным взглядом еще и потому, что из некрасивой наркоманки героиня превращается в андрогинный секс-символ, которую хотят все, начиная от мужественного наставника Рурка и страстного мачо Рамиреза, заканчивая невозмутимой фбрщицей Люси Лью с пустыми как у любого обывателя, по мнению Домино, глазами. Наверное, такой мечтала видеть и свою жизнь, и себя саму Харви, выдавая желаемое за действительное.
Эта картина могла бы стать идеальным пропуском в один конец в мир героиновых воспоминаний. Они выпуклы как передержанные в проявителе фотографии, они обманывают своего владельца, но им можно простить ложь из-за лихой разнузданности и отсутствия тормозов. Таков уж этот мир, который нам не понять, ведь в борьбе со скукой мы не ведем себя как Домино, а лишь смотрим кино о таких как она, да и, например, скромным рыбакам не чуждо преувеличение размеров пойманных рыбешек, а бабникам - достоинств и количества побед на любовном фронте. Но социопатам, которыми исходя из провозглашенных жизненных принципов является трио героев, начинают приписывать унылую мораль о дружбе и привязанностях, любви и геройстве. Тарантиновский беспощадный экшен сопровождается криками самопожертвования по-спилберговски. Герои гибнут не потому, что так выпала пресловутая монетка из теглайна, а потому что эти трупы нужны в интересах повышения градуса личной драмы героини. Задумываешься, а не привирает ли она не только себе, но и аудитории. Ведь адреналинщики только и живут ради крышесносящих мгновений, а потом цедят сквозь зубы «Shit happens», для них страх, раны и потери не удар, для них это наслаждение. Они никогда не будут рассказывать деревянным Люси Лью в черных костюмах историю своей жизни, потому что знают, они их все равно не поймут. Значит, не за чем и распинаться и стараться что-то доказать, а лучше сесть на Кавасаки и умчаться в очередное путешествие без границ.
Тогда, может, Домино не так уж далеко ушла от нас, смертных, в своей жажде найти кого-то близкого и простого, а ей элементарно не везло найти подобного человека у бассейнов Беверли Хиллз, и та оторва из картины - всего лишь прикрытие и ширма. Может, Скотту удалось поймать противоречие в поступках и истинной сути героини и перенести его на пленку. Какой была Домино: скучной моралисткой, прячущейся в косяках, понюшках и дозах от собственного несчастья, чтобы назло всем доказать крутость или, наоборот, жестокой одиночкой, ломающей носы своим и чужим одним ударом? Этого нам уже не узнать ни от нее, ни от Тони Скотта, ведь воистину, к глубокому прискорбию, «Shit happens», порой в катастрофических масштабах, а уж случается оно в сопровождении божественной литургии или нет, зависит от выбора каждого из нас.
Тони Скотт создал крепкий экшн, пропитанный запахом свинца и денег.
Отдельно стоит остановиться на актерских работах.
Кира Найтли сыграла бунтарку, абсолютно неуправляемую и идущую против уготованной ей судьбы. Для меня созданный ей в этом фильме персонаж - полный восторг. Ей идут роли плохих девчонок: будь то пиратка, пацанка-футболистка или охотница за головами. В этом фильме она ругается, дерется, стреляет. Словом делает все, что положено. Но если рассматривать ее образ так однобоко, это было бы ошибкой. Мы можем разглядеть ее женственную натуру. Ее можно ранить, заставить плакать. Иногда нужно снимать броню и давать волю своим чувствам.
Микки Рурк создал еще один узнаваемый образ плохого парня, побитого судьбой. Достаточно взглянуть на его лицо: на нем написана боль, сожаление и злоба на себя. Отсидев срок, он находит свое призвание в выбивании долгов. Ломать руки, лупцевать физиономии должников у него получается с большим успехом. Однако и он не лишен чувств. Его отеческое отношение к Домино и Шоко заставляет зрителя изменить отношение к нему.
Делрой Линдо, сыгравший Клермонта, также заслуживает упоминания. Ловкач, который пытается усидеть на двух стульях одновременно, урвать кусок побольше и кинуть несведущих вызывает антипатии. Но если всмотрется, можно увидеть, что этот тип крутится как может. Когда возникают реальные проблемы, он не сидит, сложа руки, а пытается их решать. Причем думает он о себе только в последнюю очередь.
Сюжет фильма на первый взгляд довольно тривиален. Все вращается вокруг мафиозных денег. Сюжетных линий предостаточно, даже больше, чем нужно.
Хотелось бы отметить саундтрек. Гарри Грегсон-Уильямс прекрасно поработал. При помощи его звуковой дорожки дополнительное напряжение в фильме обеспечено. Развязка под музыку Баха и концовка под задушевную балладу от Мэйси Грей, а также XZibit, BT, Tom Jones, Tom Waits. Неплохая подборка, не правда ли?
Особенность видеоряда от режиссера Скотта можно описать как кислотная, мечущаяся и от этого рябящая перед глазами смесь красок и полутонов. Есть сцены с затянутыми крупными планами, которые напоминают классические вестерны. Построение художественного времени в ленте с постоянными флэшбеками, множеством передергиваний сюжета, стремлением держать темп, на мой взгляд, не помогают фильму, а мешают.
Можно упрекнуть создателей фильма в непроработанном сценарии, нестыковке сюжетных линий и излишней перегруженности. Это абсолютно заслуженная критика. Скорее всего, зритель даже не досмотрит фильм до конца. Но я не буду отговаривать от просмотра. Ведь удовольствие от старых добрых перестрелок, жестких шуток и подколов, а также созерцания любимых актеров еще никто не отменял.
Чего только не посмотришь ради любимой Киры Найтли. Чаще на экране мы видим ее нежной с проявлением феминности.
В «Домино» всего этого нет. Тут Кира крутая деваха. Ругается матом, пьет, курит, танцует в нижнем белье перед неизвестными мужиками. Такая вот она Домино.
Что касаемо фильма, то как говорится: «Начали за здравие, а кончили за упокой». Начало мне очень понравилось. Я даже удивилась. С первой минуты динамика, громкая музыка, постоянно в кадре все меняется. Но потом я от этого устала. Все мелькает, все стреляет, все движется. Боевик он и есть боевик. Но я бы его не смотрела, если бы не Кира. Если в начале я была вся в фильме, то потом уже не могла дождаться, когда он кончится.
Сама Домино «маленькая принцеска», которая с 12 лет в совершенстве владеет разными видами оружия. Отец покойный актер, мать ищет муженьков с кошельками потолще. Вроде все, что бы выросла очередная гламурная дама, но Домино выбирает противоположную сторону и становится пацанкой. Короткая стрижка, татуировки, нахальный голос и к тому же лучшая охотница за головами года.
Единственное чего я не поняла, так это зачем взяли актеров из «Беверли Хилс»? Ладно, если бы они играли персонажей, но они играют сами себя. Ничтожных ведущих Голливудской передачи. Как-то не корректно вышло. Хотя о слове корректность можно забыть в этом фильме.
В своем жанре, думаю фильм очень стоящий, я же таким не увлекаюсь.
'Домино' - это дайджест и квинтэссенция всего того, что может привлечь потенциального зрителя. Здесь есть лихие ребята и отважная девушка, секс под наркотиками, насилие, большие деньги, грабители и ещё куча всего разного и эффектного. Более забористый и насыщенный боевик трудно представить. И всё так игриво и лихо отснято, что даже не задумываешься над тем, что кино идёт ни мало ни много, а целых два часа. Бешеная скорость фильма и молниеносный визуальный ряд - это ещё одно преимущество.
Скажем прямо, это не лучшая работа мастера Тони Скотта. Чрезмерность и гипертрофия во всём как раз и убила человеческую историю жизни, что явилось самым сильным недостатком. Да и резко сменяющиеся цветовые кадры, воспринимались не очень легко. Однако, режиссёр умеет сочетать, казалось бы несочетаемые вещи, а это безусловно редкий талант и за счёт этого, в целом фильм смотрится свободно и гладко (несмотря на недостатки). Скотт отличный постановщик крупномасштабных блокбастеров. Вспомнить хотя бы 'Враг государства', 'Дежа вю', 'Шпионские игры' и другие не менее яркие и добротные работы.
В троице, состоящей из Микки Рурка, Киры Найтли и Эдгара Рамиреза чувствовался небывалый драйв, экспрессия, чудаковатость и экспансивность. И всё это свидетельствует о прекрасно проработанных образах.
Итог: Очень необычное, яркое и запоминающееся кино. Совершенно точно, что я его не буду смотреть по второму кругу. Но фильм 'Домино' оставил лёгкое послевкусие и возможность поразмыслить над жизнью.
Смерть моей рыбки была знаком свыше. Голодным детям Афганистана посвящается.
Оговорюсь сразу: относиться серьезно к данному фильму не стоит. Есть же, например, драмы, где хороший полицейский страдает от плохого, есть просто качественные стрелялки, есть в конце-концов Квентин, которого и представлять не надо.
А данное творение режиссера Скотта похоже скорее на цирковое представление, и не надо его за это винить: представьте, что когда вы были маленьким мальчиком, вы смотрели огромное количество боевиков, комиксов и мультфильмов, при этом избегая чтения Чехова и Стендаля, а потом однажды по чистой случайности в ваши руки попала камера: вряд ли бы из-под неё вышел Гарри Поттер.
Рецензию на этот фильм тоже надо писать определенным языком, подыгрывая Тони: горячая девчонка Домино(Найтли), потерявшая в раннем детстве отца, уставшая от глупости и пошлости Беверли-Хилз, отправляется в обтягивающих кожаных брюках на семинар к охотникам за головами. Суровый, но справедливый Микки Рурк и страстный неуемный мачо Эдгар Рамирез берут ее в свою команду, при этом последний нестерпимо ее желает любить до самой смерти. Арр.
В условно называемый сюжет далее врезаются: махинации мафии, владельца Казино, маски первых леди на грабителях, поющие латинонегры(с), американское ток-шоу с дракой женщин, сумасшедшая мама с сыном - с оторванной руки оного начинается введение зрителя в курс дела, реалити-шоу с участием Домино, которое ведут бывшие герои телесериала Беверли-Хилз 90210, а продюсирует его не кто иной как Кристофер Уокен.
Еще? Босс Домино(Рурк) был по молодости музыкантом и был знаком с Синатрой, камера наезжает и отъезжает, картинка окрашивается в кислотные цвета, Домино постоянно говорит о том, что когда умерла ее аквариумная рыбка - это был знак свыше и нужно было завязывать, криминальный психолог, допрашивающий Найтли - Люси Лиу, которая потом ее отпускает, фургон охотников водит Альф - афганец, который украшает машину сушеными человечьими головами.
Отдельно хочется сказать о главной героине. При всем восхищении ее внешностью, прессом, бедрами и стрижкой, играет она никак. Ну, то есть первые пятнадцать минут ты ухмыляешься тому, как она вертит попой и крутит звездочки и метает ножи, но прошел уже час - а выражение лица и рука с сигаретой не изменилась. С другой стороны, требовать от нее актерской игры в конкретно данном фильме - это вообще глупость.
Также меня потряс актерский состав, совершенно не укладывается, как они туда все попали, и второе - как такое можно было играть с серьезными лицами. Браво. Когда в конце появился Том Уэйтс в свойственной ему роли посланника из другого измерения, мне захотелось выпить водки для прочищения сознания.
Итак, если вас заинтриговал это коктейль 'смерть логике и хорошему вкусу' - добро пожаловать.
Это - не лучший фильм Тони Скотта. Но так же - это весьма недооцененный фильм Скотта в его творчестве с середины 90-х.
В данном фильме Скотт вообще смял в чистую понятие реальности и 'фильм основан на реальных событиях'. Мы имеем реально-действовавших героев. События подогнаны под логику и реальность основательно. Но возникает постоянное ощущение, что смотришь фильм-гротеск.
Возможно Скотт перебрал с монтажом и визуальными эффектами. Они сбивают с толку, а иногда, и просто - отторгают. Но если пробраться через эти джунгли, то на выходе можно получить не глупую и не плохо поставленную 'крутую историю' об очередных крутосваренных.
В общем я получил тот же дисбаланс, что и 'Голод'. Масса претенциозных моментов были перегружены излишними наворотами. А стилистический хаос - не добавляет фильму очков. Но тем не менее, того провала в прокате фильм не заслужил.
Хороший кастинг. Рурк - отменен. Кира Найтли на удивление справилась с брутальной ролью. Не шедевр, но крепко.
Во-первых, я не люблю Киру Найтли, ее героини не вызывают у меня никаких эмоций. Думала, в этом фильме она меня чем-то удивит, но ничего нового я не увидела.
Понравился Микки Рурк, ему всегда хорошо удавались роли крутых парней. Я рада, что этот актер возвращается в кино.
Ну и, простите мне мою слабость, Эдгар Рамирез. Люблю я красивых сильных мужчин, что тут поделаешь. Возможно, впечатление было несколько приукрашено моей симпатией к Рамирезу, но понравилась его роль, игра, герой его яркий, темпераментный.
Во-вторых, я считаю, перемудрили с сюжетом, получилась какая-то сказка. Зная, что фильм основан на реальных событиях, приготовилась смотреть супербоевик о женщине с очень интересной судьбой. Но нет, много придуманного, неправдоподобного… Нужно было быть ближе к реальности, тогда бы фильм был запрограммирован на успех.
В общем, за классный саундтрек, интересную операторскую работу и команду Домино, исключая ее саму
По количеству звезд на квадратный метр пленки, фильм уступает пожалуй только 'Бобби '. Микки Рурк отказывался от съемок в этом фильме (внимание!) аж целых пять раз! Но Скотт добил таки бывшего мистера 'Харли Дэвидсон ' уговорами, что мол роль эта написана специально под него.
Заявка на мега-пупер крутой боевик в начале, обещала зрителю очень многое. Сьемка на грани фола, крутые стволы и мощные обрезы, обесбашенная девица Найтли, перченные диалоги и много-много пиф-паф разборок на каждом углу.
Однако отсмотрев первые кадры, которые показались довольно интересными, пленка вдруг словно срывается с цепи... Плод сумасшедшего монтажера - кадры наскакивают друг на друга, вспышки света заслоняют одну картинку, потом вдруг появляется другая, между этими двумя вклинивается еще третья. Мне показалось, что я смотрю какой - то андеграундный видеоклип по mtv.
Так вот режиссер настолько увлекся экспериментами с монтажом, что происходящее на экране не то, что раздражает, а просто приводит в бешенство. Стиль мэйнстримного кино, по видимому, слишком сильно захватил воображение Скотта, что он даже не позаботился о приличном выстраивании кадра. Вместо этого показав какую-то сумбурную мешанину из случайных кадров, конфликтующих между собой, из-за отсутствия смысла.
Кошмар для эпилептика и несварение мозгов для рядового зрителя. Смотрела оставшуюся часть фильма сквозь пальцы. Нет интриги. Сценарий прост и прямолинеен, как доска, хуже, чем в 'Тупой еще тупее'. Зеленый фон вроде бы должен успокаивать и настраивать на нужный лад, но он только бесит. Найтли хорошо сыграла, но какого черта примерная английская девочка делает среди подонков-головорезов?
Зря убила время. Фильм хоть и не категории Б, но сделан паршиво.
