Несмотря на залихватски азартное название, «Фортуна Вегаса», вышедшая в российский прокат, займет свое место в бесконечном ряду киносказок про золушек, красоток, смешных девчонок и прочих бедных, но гордых американок, которые решают, что «пора что-то менять» и едут покорять Нью-Йорк или Лос-Анджелес.
Эта остановка неунывающей Бет (Ребекка Холл) в неизменных коротеньких шортах должна была насытить сюжет «Фортуны Вегаса» (Lay the Favorite). И — взбодрить/омолодить страстями Лас-Вегаса, вечно увлекательного Нью-Йорка уставшего, судя по этой картине, но в душе витального Фрирза. Не получилось. Причем настолько, что скука во время просмотра, равносильная мрачному удивлению, поколебала приязнь к почтенному английскому режиссеру. Никакого драйва, азарта в этом фильме нет.
Можно условиться, что жанровая инфантильность «Фортуны Вегаса» — своеобразное, но самостоятельное творческое решение классика британского и американского кино. Потому что упрекать в нерешительности режиссера, снявшего больше полусотни фильмов, как минимум, странно. Однако в «Фортуне Вегаса» есть еще и потрясающе плохая игра хороших актеров — Брюса Уиллиса и Кэтрин Зеты-Джонс.
Кажется, что не может фильм быть такой никчемной пустышкой, должно быть второе дно, месседж, который никто не заметил. Не утруждайтесь. Никакого второго дна у «Фортуны» нет. Это действительно дешевая безделушка, украшенная фальшивым золотом и искусственными бриллиантами, каких немало в Вегасе.
Не совсем понятно, чем привлекли реальные события из жизни американской провинциальной красотки британского режиссера, но совершенно очевидно, что ничего полезного в этой истории он для себя так и не смог найти, сняв в итоге одномерное и неинтересное кино, способное привлечь зрителя лишь Брюсом Уиллисом, исполнившим одну из главных ролей.
Британский режиссер сделал фильм о том, что там, где основным чувством, испытываемым людьми, является азарт, ни на что более человеческое (вроде любви) просто не хватает душевных сил. Впрочем, как напоминает зрителю финал картины, когда все стрессы позади, а верная лошадка пришла-таки к финишу, можно от души поплясать.
Превратить «Фортуну Вегаса» в совсем уж бесстыдную, бен-стиллеровскую, комедию (какой она могла бы быть) Фрирз так и не решается — материал не поддается доведению до абсурда, откровенно сопротивляется. В итоге фильм так и застревает на полпути между фарсом и драмой — как лошадь, вырывавшася вперед, но вдруг столбенеющая на середине дистанции.
Фильмов про приключения провинциальных золушек в большом городе снято, наверное, десятки тысяч. «Фортуна Вегаса» — определенно из сотни самых завиральных образцов жанра (скажем, «Глянец» Андрея Кончаловского рискует в сравнении показаться торжеством махрового реализма, а ведь это не так). И один из слабейших в карьере 71-летнего британца Стивена Фрирза, снявшего «Опасные связи» и «Королеву», а на заданную тему куда более убедительно высказавшегося в «Грязных прелестях» с Одри Тоту.
Сложно поверить в то, что из столь многообещающего сюжета можно было сделать то, что сотворил выдающийся британский режиссер Стивен Фрирз. В принципе, когда у тебя на руках Брюс Уиллис, улыбка и ноги Ребекки Холл, а на десерт — дивно строгая Кэтрин Зета-Джонс, режиссура как-то сама собой должна отойти на второй план. Такая компания может даже ничего не делать, смотреть все равно приятно. Тем не менее Фрирз совершает почти невозможное — заставляет зрителя не то чтобы страдать, а скорее недоумевать: не ошибся ли он залом, а режиссер — монтажной сборкой.
Вероятно, такая жизнь таит в себе массу наслаждений, однако фильм Стивена Фрирза, прекрасно передающий атмосферу суеты и нервотрепки, немного промахивается и дает слабину в том, чтобы передать природу кайфа от азартных игр, который часто бывает гораздо важнее денег.
Все вместе похоже на шумную автобусную экскурсию, в которой туристы пытаются понять, как тут вообще люди живут, копируя акценты, жесты и манеру одеваться, — это могло бы быть крайне мило, если бы не было так утомительно.
