Самая достойная вещь Кёртиса Хэнсона и вообще в своем жанре. Отснять фильм в жанре Нуар удается не каждому.
Кёртис Хэнсон создал великолепную картину, отображающую не редкую ситуацию. Думаю, что должное надо отдать сценаристам. Сценарий отличный. Думал, что обойдется двумя часами потраченного в пустую времени, однако, хочу скачать, фильм смотрится на одном дыхании и не хочется встать и пойти попить кофе. Актеры подобраны удачно. Не могу представить этот фильм с другими актерами.
Что касается конкретно сценария - фильм не похож ни на один другой в этом жанре благодаря насыщенному сценарию. Ничего лишнего в фильме нет. Обстановка заставляет верить, что действие происходит в 60-х годах. Отличные костюмы. Можно много чего перечислять, но могу сказать точно, что фильм удался.
Стоит ли его смотреть? Не ужели Вы этого еще не сделали?!
Фильм построен по типичной схеме: у Бада Уайта, бывалого копа, в избытке пылкости и силы вследствие неидеальной судьбы, сделавшей его холодным и черствым + 'отпечаток' профессии; пунктик насчет избиения женщин и суровый характер, опирающийся исключительно на умение применять жестокость где нужно и где не нужно. Эд Эксли - восходящая звезда L.A.P.D., намеревающаяся 'строить' карьеру детектива, как и отец, погибший при исполнении. Он молод, считает, что все можно уладить разумной дипломатией, без насилия, следует правилам и в остальном напоминает новоявленного выпускника, изолированного от жестокости внешнего мира.
Пробежав по сюжету, видно, что сила в лице Бада и ум, в лице Эда, смещаются от изначально заданной планки в сторону друг друга, дополняя и умножая проф. талант каждого из главных героев. Таким образом, понятие 'плохой коп', 'хороший коп' стремятся к 'среднему', находящемуся 'между'.
В итоге Эдд и Бад становятся 'идеальными напарниками', сотрудничая, они раскрывают коррумпированную верхушку, раскручивая клубок загадок, 'прыгая' по головам плохих парней. Другими словами - 'добро побеждает зло'.
Но, несмотря на простую формулу, лежащую в основе фильма, стоит обратить внимание и на США 1950-х с его великолепной атмосферой; мафиозные картели, в подчинении у которых десятки организаций, хотя именно им внимание почти не уделялось; на множество профитов как то: журнал Hush-Hush, стремящийся раскрыть 'секреты' Л. А. простому народу. Букет талантливых актеров вроде Спейси, Бейсинджер и Кроу. Открыл для себя талант Гая Пирса, который на протяжении всего фильма превращался из умника в неудачника и из неудачника в великолепного профи. При подробном рассмотрении, все следственные загадки, при таком-то простом исходе, кажутся через-чур насыщенными, но, именно за счет этих криминальных загадок, великолепно переданной атмосферы Америки прошлого века, актеров (тогда у них еще не было мирового имени), и вечного образа взаимного дополнения силы и ума, мы получаем захватывающую, сбалансированную картину, моменты которой остаются не только в памяти, но и в 'сердце'.
Лос-Анджелес – не такой великолепный и солнечный город, каким он может казаться.
Коррупция, убийства, проституция, торговля наркотиками – это секреты Лос-Анджелеса.
Полиция делает только видимость борьбы с этим коктейлем порочностей. Каждый из копов получает свои «чаевые» к зарплате. Беда для них лишь в том, все связаны друг с другом и разоблачение одного ведет к тому, что карточный домик легких денег рассыпается и блюститель порядка оказывается или за решеткой, что бывает крайне редко, или с пулей во лбу, что случается чаще.
Фильм располагает шикарной обоймой актеров, который благодаря Кертису Хэнсону, выстреливают и пробивают сознание зрителя, создавая многогранные и интересные образы.
Великому Расселу Кроу досталась роль полицейского Бада Вайта, к которому «лучше не подходить, когда у него кровь кипит». Ему тяжело контролировать свой гнев – он этакий полицейский вышибала, который готов молотить преступников круглый сутки. Но способный переживать, любить и не лишенный благородства – терпеть не может хамского отношения к женщине.
Переборчивому Кевину Спейси выпал образ фронтоватого полицейского Джека Винсенса, который любит купаться в лучах славы, источником этой славы является журналист Сид Хадженс в исполнении Де Вито, который подсовывает ему работенку за пару баксиков.
Гай Пирс (Эдмунд Эксли) – редкий случай человека, который строго следует правилам, уставам и всяческим канонам и по этому презираемый и ненавидимый своими коллегами. Идолом для него служит его отец и все его стремления направлены на то, чтобы быть лучше его.
Джеймс Кромуэлл (Дадли Смит) – про таких говорят «старый пес», начальник отдела, знающий всю подноготную города. Примерный гражданин и добрый босс такой ли он или это всего лищь маска, под которой сидит хитрая и злобная лиса? Фильм даст ответы на все ваши вопросы.
Воплощением женственности и сексуальности стала Ким Бейсингер. Но, к сожалению, не для меня. С уважением отношусь к этой актрисе и ее достижениям, но для меня все играемые ею роли жеманны и скованны, эта роль не стала исключением.
Один из лучших полицейских триллеров, с запутанным сюжетом, отличными актерами, который будет держать вас в напряжении до последней минуты.
Потеряв крылья, тебе нет места в Городе 'Падших' Ангелов
Просто потрясающий фильм и не побоюсь этого слова могу смело назвать его настоящим шедевром, хотя от бесподобного режиссера Кёртиса Хенсона, автора, то есть режиссера таких шикарных триллеров как “Рука Качающая Колыбель” и “Дикая Река” я ничего плохого не ожидал увидеть. Жанр нуар я считаю одним из самых специфических и сложных по построению, потому что век их уже давно прошел в 50-60-ых, сейчас же подобные нуар триллеры может смотреть не каждый и попытки сделать интересный современному зрителю нуар фильм не всегда увенчается успехом. Тут уж стоит вспомнить громкий провал “Черной Орхидеи” режиссера Брайана Де Пальмы. Но вот Кёртису Хенсону удалось просто великолепным и самое главное идеальным образом вернуть нуар жанр в современное кино и не просто в каком то слабеньком варианте, а в качестве настолько идеального фильма который может ставить на ряду с классикой жанра для того что бы последующие режиссеры знали на какие фильмы им стоит равняться.
Самое любимое мне в Наур лентах то что в них нет стандартного разделения на плохих и хороших, нет разделения на черное и белое, атмосфера полностью напрягающая но и при этом визуально оформлена очень ярко и цветно, показывая таких персонажей ни один из них который не тянет на определение хорошего. Фильм поставлен просто великолепно с точки зрения режиссуры, потому что я очень давно не видел настолько напряженный, непредсказуемый и реалистично жесткий триллер с элементами детектива, который держал бы два с лишним часа экранного времени в непрерывном напряжении. Снято очень классно и зрелищно, особенно сцены перестрелок, ну а сцены обычных диалогов выделяются отсутствием бессмысленности которое делает фильм очень ровным и качественным.
Одна из самых лучших сторон картины именно в сценарии который гениально прописал сам режиссер Кёртис Хенсон и один из лучших сценаристов нашего времени Брайан Хелгеланд. Им как никому другому удалось написать такой отличный материал, который бы следовал традициям и правилам жанра нуар но и при этом мог бы привлечь современного зрителя чем-то интерактивно новым. Один из главных положительных моментов картины заключается в отличной доработке персонажей, потому что как я уже говорил выше в фильме нет четкого определения хороших и плохих, белого и черного и тому подобного, потому что даже хорошие полицейские имеют за душой те или иные грехи которые они либо систематически повторяют либо совершили в далеком прошлом, что ставит их на один уровень с преступниками. От чего и диалоги получились ничуть не тупыми и не бессмысленными.
Смотреть фильм очень интересно, вне зависимости от того что сейчас творится на экране, кто то стреляет по кому то из пистолетов или ружей или просто проводит допрос. Кстати о допросах, в отличии от монотонных допросов в фильмах подобного рода фильм очень сильно завышает планку того как круто должны смотрится сцены допросов. Ну и конечно же великолепен шикарный финал который ставит идеальную точку в истории, тотальным количеством смертей и неким науризированным true end’ом.
Второе, что мне больше всего понравилось в картине, так это превосходная актерская игра, каждого актера в данной ленте, особенно трио Кевин Спейси (ему достался образ полицейского для которого его телевизионная карьера превыше всего, и ближе к концу в нем просыпается тот коп идеалист которым он была ранее), Рассел Кроу (хороший полицейский готовый вершить правосудие но и помогать людям но через насилие и убийства), Гай Пирс (молодой полицейский который резко поднялся настучав на своих коллег и упорно гармонирующий между мерзавцев готовым предать всех ради своей выгоды и копом идеалистом готовым довести расследование до конца даже при том что пострадает его карьера). Все три актеры интересны сами по себе и самое главное никто не остается в тени никого из них ибо играют они все на одном уровне, хотя Пирс меня вообще больше всех впечатлил. Джеймс Кромвел и Девид Стретейрн довели пожалуй самых ключевых с точки зрения поворотов сюжета персонажей до полного великолепия обернув вторичность их персонажей скорее в положительную сторону нежели в отрицательную. Очень понравился Дени Де Вито который в первую очередь выиграл очень подходящей ролью и выделился драматической игрой которая особо отличимая от его обычных комедийных талантов. Ким Бейсинджер, сыграла конечно хорошо, но думаю что настолько что бы собрать столько премий.
Музыка просто потрясающая, и я думаю никто лучше Голдсмита пожалуй не создал бы настолько стилистичную музыку для нуар триллера. Как никак за его плечами огромный стаж работы и создавать музыку для нуар триллеров ему не в первой. Тут даже описывать это оркестральное великолепие нет смысла, скачал альбом и не могу наслушаться от удовольствия.
10 из 10
Один из лучших нуар триллеров за всю историю кино, фильм достойный того что бы его смотрели и пересматривали. Вот и вы обязательно посмотрите …
Лос-Анджелес, 1950-е. В полиции служат три детектива с разными биографиями и характерами: Бад - здоровяк со взрывным характером, Эд - подчеркнуто правильный и непопулярный в коллективе протеже капитана, Джек - консультант популярного сериала. Все их против их воли объединяет одно дело - массовое убийство в скромной забегаловке. Вроде все хорошо, преступников поймали, Эд обрел популярность, но у всех троих независимо друг от друга складывается подозрение, что у дела есть двойное дно...
Как ни пафосно это прозвучит, нуар вечен. Его переосмысливали, использовали отдельные приемы, никогда не забывали - даже в 1958, когда жанр официально похоронили. И в 1990-е он никуда не делся. Появление нуара о временах, когда он был актуален, было вопросом времени. Крупного, раскрученного фильма по популярной книге, да еще основанной на реальных событиях. Такой фильм просто не мог не стать классикой. Но все же главная его заслуга - не вечный жанр и не артиллерийская поддержка маркетологов. Фильм прекрасен сам по себе. В первую очередь благодаря героям и их характерам - они все живые и понятные. Среди них нет святых и идеально правильных, даже тот же Эд - хладнокровный карьерист, готовый стучать на коллег. Но каждое решение, даже самое спорное, можно понять, если присмотреться к героям - они живые, и их поступки логичны. Кстати, в этом фильм обходит настоящий старый Голливуд, в котором довольно часто встречались плохие парни, становившиеся хорошими от одного только взгляда на очаровательную героиню. Гай Пирс, Рассел Кроу и Кевин Спейси отлично передали характеры своих персонажей. Компанию им составили харизматичный Джеймс Кромвелл, трогательная Ким Бэйсингер, забавный Дэнни ДеВито и еще несколько хороших актеров. Вообще-то каждое кастинговое решение в фильме выглядит удачным.
Здорово сделан и визуал - костюмы, машины и все та же Бэйсингер, косящая под Веронику Лэйк (так надо по сюжету). Цвет стилизован под тогдашний Technicolor, но более блеклый, как будто пленка выцвела. Решение не самое оригинальное, но исполнение отбивает любые вопросы.
Ну, а сюжет... Это то, чем нуар всегда старался быть - даже в самых идиллических образцах. Это история о живых людях. И об очень интересном, подробно показанном расследовании. Нахождение улик, работа со свидетелями и подозреваемыми и немного неплохого экшена. Разве не круто?
'Секреты Лос-Анджелеса' - тот нуар, который мы заслужили. Сильный, интересный, живой, качественно снятый и отлично сыгранный. Есть в нем и детектив, и психология, и дух времени, и отличная атмосфера. Именно такое кино и получает пометку 'на все времена'.
Лос-Анджелес вместе с Нью-Йорком и Чикаго входит в тройку городов, облюбованных детективными сценаристами и писателями в качестве сцен преступлений.
Я не читала других рецензий, но навряд ли буду оригинальной, если скажу, что рецензия не может обойтись без упоминания Джеймса Эллроя, писателя, на основе произведений которого и сняты «Секреты», а также один из моих любимых фильмов «Черная Орхидея», с которым у «Секретов» много общего. Основным лейтмотивом книг Эллроя служит работа копа, подчас грязная, подчас благородная, но в большинстве случаев с летальным исходом. Действие романов происходит в ЛА в середине 20 века. А судя по ним, времена тогда были ох какие непростые! Улицы городов становились ареной кровавого противостояния полицейских и организованной мафии. Значок копа в те времена развязывал руки, и те, кто клялся служить и защищать, охотно пользовался вседозволенностью. Полиция сотрудничала с сутенерами, проститутками, содержателями баров и борделей. Ни один допрос не обходился без мордобоя. Каждый полицейский был по уши замаран в грязи – если не по своей воле, то по необходимости или долгу службы. Черное и белое были перемешаны в такое количество оттенков серого, которое не снилось современным писателям. Черно-белое кино, алкоголь и табачный дым – неизменные детали антуража той эпохи. Женщины были обольстительны и полны опасности, мужчины горячи и безрассудны, а процент выживаемости среди служителей закона ничтожно мал.
Отдельно Эллрой поднимает тему нравственности полиции. Что движет тем или иным человеком, когда он пополняет ряды стражей закона? Половина серьезных преступлений в романах Эллроя совершается самими копами. Может ли коп, проведя время с «ночной бабочкой»-свидетельницей по делу и приняв на дорожку амфетамин, затем идти ловить жестоких убийц? Может ли он, с наслаждением врезав свидетелю, чтобы расколоть его, поймать действительно крупную рыбу и стать героем года? Может ли он, покрывая напарника-негодяя, оставаться совестливым и преданным делу человеком? В романах Эллроя может, и возможно именно этим цепляют его герои. Герои книг и фильмов по этим книгам. Каждый персонаж в них отличается противоречивостью, но в то же время подкупающими цельностью и четкой мотивацией. И особенно хороши его «хорошие-плохие копы».
Пожалуй, этих слов достаточно, чтобы примерно понять ДУХ фильма и его смысловое наполнение. А теперь о внешней и технической стороне.
«Секреты Лос-Анджелеса» - это неспешный (насколько это вообще возможно) детектив-нуар. Жизнь показана как есть, без прикрас и глянца, а неприглядные детали подчас преподносятся с особым смаком. Особенно сильными сторонами фильма выступают (благодаря первоисточнику) закрученный сюжет и великолепные персонажи. В целом, в фильме не найти изъянов, кроме, разве что, легкой затянутости и медленного темпа повествования.
Рассел Кроу, Гай Пирс, Кевин Спейси и Ким Бейсингер не входят в число моих любимых актеров, но здесь они одно слово: БЛИСТАЛИ. Отличная работа всех без исключения. К середине фильма в главных действующих героев влюбляешься и трепетно следишь за каждым их поступком. Что важно, даже когда развязка начинает раскручиваться со страшной скоростью, все еще не ясны до конца их личные цели, и это подогревает интерес. Отдельно хочется упомянуть Саймона Бейкера и его эпизодическую роль актера-бисексуала, которого насильно втягивают в борьбу мафии и полиции. С 2008 Бейкер блистает в собственном детективном сериале в главной роли, а в 1997 он был SO HOT, что хоть блинчики на нем пеки.
P.S. Все, кто собирается смотреть, запоминайте имена героев, главных и второстепенных. Часто сюжет развивается только лишь через упоминание имен и событий, и в такие моменты невнимательный зритель будет «плавать», потеряет нить повествования и просто растеряется. А фильм стоит того, чтобы вдумчиво посмотреть его. Тогда вы насладитесь каждой минутой. Некоторые фильмы заставляют и мозг поработать, и сердце. «Секреты ЛА» - один из таких.
Уже даже состав актеров впечатляет, из широко известных в него входят - Рассел Кроу, Кевин Спейси, Дэнни де Вито, Ким Бэссинджер. И эти люди сыграли мастерски, даже не знаю кого из них выделить. Рассел Кроу просто сделал шедевр из своего персонажа, он настолько органичен, в общем если я была бы Станиславским, то однозначно сказала бы 'верю'. Кевина Спейси нельзя не отметить - роль выполнена потрясающе.
Сюжет фильма настолько богат поворотами, иногда на 180 градусов, что стоит посмотреть кино минимум 3 раза, чтобы уловив все нюансы логики поступков героев, просто наслаждаться игрой актеров. Каждое действие персонажей обусловлено обстоятельствами, каждое - по-моему, это большая редкость в фильмах, где часто героя заставляют действовать определенным образом не исходя из логики событий, а просто потому что это зрелищно. Здесь же увязки есть всегда. Видимо сказалось то, что фильм снят по книге.
Насколько меняется время и подача сюжета сейчас и 15 лет назад. Когда смотришь этот детектив, первое, что радует это присутствие съемки со штатива. Нет постоянных дергающихся кадров. Можно наслаждаться каждым кадром. Диалоги сохраняют элемент искусственности, но накал страстей остается все так же силен. Это заслуги и режиссера и того времени в которое снималось кино.
Первую половину фильма пытаешь рассмотреть смысл происходящего, понять хитросплетения сюжета и разобрать четкие рамки диалогов. Оставшееся время наблюдаешь за детективом-экшеном. Режиссер Кёртис Хэнсон создал интересную комбинацию, когда с одной стороны перед нами детектив, с другой нравственная драма и при этом невозможно угадать, что произойдет в следующем кадре, и как будет развиваться история. Это создает небольшие сложности в начале просмотра, но оставляет долгое положительное послевкусие. Отдельно можно выразить великолепные диалоги. Очень тонкая игра ума на квадратный сантиметр происходящего действия. Видно, что словами на ветер никто не бросается, каждый тщательно продумывает свою речь. Это все дополняется игрой актеров, где каждый совершает действия ровно настолько, насколько это требуется для передачи диалога. Потому как понимают, что неверное слово может привести к быстрой «обратной связи». Игра актеров – это отдельная история. Каждый из такого большого числа знакомых лиц выполнен в своем ярком, узнаваемом стиле. И если по сюжеты некоторые персонажи вызывают симпатию или антипатию, то в течение фильма наше мнение может кардинально изменится и это яркий тому пример проработанности личности.
Перед нами четкий, умный и интересный детектив, который заслуживает нашего внимания и уважения.
Это не просто город ангелов, это — город-Америка. Сама Америка с ее американской мечтой, не засаленный вампир Нью-Йорк с нищими работягами со всего света, не отданное на растерзание гангстерам Чикаго. Это город-сказка, где каждый американец может либо войти в ореол славы, либо пройтись с ним по одной улице. Город-исполин, растущий в небеса, пытающийся дотянуться до своих обитателей с крыльями. Город-фантазия, где Голливуд воплощает воображение миллионов. Город автомобилей, рассадник жилых домов. Солнечная Калифорния, приманивающая пляжами и грезами стать как Рита Хейворт или Джеймс Стюарт. Город-афиша с круглосуточным праздником, с казино и стрип-клубами нараспашку. В нем телевизоры словно прорастают из электрических столбов. А защищает его самая сильная, честная и справедливая полиция в стране — та, кому и принадлежит этот райский уголок у Тихого океана. Город заснет, проснется, а над ним все так же будет наблюдать молодой патрульный с билборда, призывающего вступить в LAPD, первый защитник с рекламы.
Кажется, в этом городе никогда не гаснут огни: он не врет, когда привлекает энтузиастов из захолустий в Аризоне. Но рано или поздно даже Лос-Анджелес закрывается дождем, становясь мокрым. Его ангелы взмывают до облаков и оплакивают свои судьбы. Вопрос лишь в том, как долго они удержатся в воздухе, пока не разобьются. Готов ли ты воспарить поближе к небожителям, Эдмунд Эксли? Поход по головам коллег подрежет тебе перья. Секреты департамента должны оставаться секретами департамента, и ни мексиканцы, ни чернокожие не смеют их раскрывать, ибо репутация полиции должна быть безупречна. Но молодой коп — из поколения тех, кто не лжесвидетельствует, не калечит на допросах. Он стучит и носит очки, отчего выглядит простофилей. Но он же блестяще раскалывает черных парней на допросе, играя на их страхах быть «любимыми» в тюрьме. Может, и правда время забулдыг и громил прошло? Ведь не Бад Уайт, а этот выскочка взялся за дело о мочилове в «Ночной Сове».
Никаких больше Черных Орхидей. Никакого больше Микки Коэна. Преступникам указано на выход. Время блистать кинозвездам и их хирургическим копиям, выдрессированным в светских манерах. Ничего личного, простой Fleur-de-Lis. Похоть и под страхом шантажа ведет десятки неверных мужей в постель к Линн. Только не Бада с его пудовыми кулаками. Ему одному видно, что эта блондинка симпатичнее Вероники Лейк. Красавица и чудовище схлестываются в настоящей любви, том, что успокаивает раны. Ей никогда не бывать в павильонах киностудий, а ему не забыть садиста-отца, кто убил мать и удрал в неизвестность. Но и копы — суперзвезды в Лос-Анджелесе, и их грязное белье столь же интересно, как и грязное белье политиков с их проститутками. Пусть медийный коллега Винсеннс узнает о произошедшем через своего карманного коротышку Сида Хадженса, а на следующий день глянцевое чтиво с компроматом разнесется от бульвара Сансет до гетто. Все равно! Особенно когда она возрождает в тебе героя, способного быть как Сэм Спейд. «Ты достаточно умен, Бад», — говорит она. Да, у тебя хватит ума понять, что смерть приятеля Стенсланда слишком мутная…
Но право на любовь — привилегия общая. И на телесную любовь, и на любовь под фотовспышками и под газетными заголовками. Молодой, но совсем не зеленый Эксли понимает это. Кто сказал, что образец для подражания должен копировать детективов с экрана? В жизни все иначе, на то Рождественское побоище и не пятнает репутацию полицейских среди них самих. Бад смолчал, Эд надавил на Джека Винсеннса, чтобы тот и дальше натравливал голубков на градоначальников ради первых полос. Нет, копы не меняются. Они всегда были классными работниками, но грешники из них те еще. Нравы не стоят на месте, под них необходимо адаптироваться. Вчера было в моде товарищество и гематомы на мучителях жен, сегодня — разрозненность и психологический прессинг. Переспать с женщиной — не охота за званием альфа-самца в отделе, а попытка вскрыть этот гнойник пороков. Вдруг Бад как-то замешан в бизнесе Пирса Пэтчетта? Тогда и насильника он убил не в целях самообороны, а замел следы?..
Сомнительно, что этот бугай пособничал преступникам. Покрывать напарника ценой жетона одно, криминальная империя — совсем другое. Но все может быть. В истории слишком много вопросительных знаков, и фигура Бада Уайта добавляет еще один. Странно для дела, в котором капитан Дадли Смит все подал логичнее некуда. Да и признание поруганной мексиканки не истина, а новый повод усомниться. Ролло Томази вездесущ. После ареста Микки Коэна он найдет способ добраться до престола. Ведь там — настоящие деньги и власть. Не в кресле окружного прокурора, любителя сладеньких мальчиков, не в особняках за буквами HOLLYWOOD. Там уже гуляет смерть: Стейнсфилд, Буза, трое афроамериканцев… Готовы ли вы, ребята, объединиться в борьбе с секретами Лос-Анджелеса? Никакие медали, выданные в знаменитой мэрии, не дадут вам святости, зритель видел, что вы утопаете по позолоченные застежки для галстука в крови. Но помимо вас есть негодяи посолиднее. Те, кто с рукой на Библии скажут: «This guy is hero», прикрывая свои мерзости.
Картине Кертиса Хэнсона катастрофически не хватает эпохи. В фильме нет джаза, пестроты отсылок к классике кино, щеголяющих по злачным закоулкам и вкрадчиво попадающих в объектив кинооператора звезд, отголосков ненависти к коммунистам, эха недавно завершившейся войны, где ни у одного героя нет в прошлом Окинавы или Нормандии. О 1950-х напомнят разве что горбатые «Шевроле», в остальном «Секреты Лос-Анджелеса» теряются стилистически. Однако истина дороже. Преступность всегда одинакова, что во времена нуара, что во времена неонуара. Неважно, что в ней разменная монета — чемодан наркотиков, труп в подвале, уши в парке у Дэвида Линча или голова Гвинет Пэлтроу в коробке. У каждого режиссера свои тонкости, и Хэнсон не поражает эстетикой. Он предпочитает злобную, сухую правду о мире, в котором нет хороших людей, равно как и справедливости. Это такой же мир хищников за обладание славой, женщинами и деньгами — право имеющих, а не тварей дрожащих. Несчастный Лос-Анджелес здесь просто декорация. Правда режиссера у того, чья несправедливость менее отвратительна. Поэтому он дает шанс крысе Эксли, остервенелому Уайту и даже скользкому желтушнику Винсеннсу. С их помощью выстраивается блестящий детективный фильм по всем лекалам жанра. То, что украшает великолепную эпоху неонуара и даже отчасти объясняет, почему классические копы были столь угрюмы и отталкивающи. В нуарные годы не покажешь их секретов, авторитет полиции должен оставаться незыблем в те времена, когда до Луны было ближе, чем хотя бы до Оливера Стоуна.
Когда кто-то упоминает Америку 1950-х, в голове возникает образ ярких и колоритных вечеринок, блистательного Голливуда и «охоты на ведьм» сенатора МакКарти. Однако за всей этой гламурной вывеской скрывался жестокий и безжалостный мир, в котором значение имели только деньги и власть, чтобы получить которые, нужно было заплатить самую большую цену. Истинный облик того времени был воплощен в криминальном неонуарном триллере «Секреты Лос-Анджелеса».
Синопсис Лос-Анджелес, 1950-е годы. Пока обычные граждане греются на белоснежных пляжах или предаются плотским утехам на гламурных вечеринках, полиция «города ангелов» расследует серию жестоких убийств, прокатившихся сразу после ареста легенды преступного мира Микки Коэна. В ходе расследования трое полицейских из разных отделов понимают, что их дела связаны между собой и, возможно, им предстоит раскрыть тайну, которая может стоить им жизни и жизни их любимых.
Фильм стоит похвалить, прежде всего, за игру задействованных в нем актеров. Так, хотелось бы отметить игру Рассела Кроу за роль громилы Бада Уайта, который, несмотря на взрывной характер, остается верным законам человеческой морали. Также понравилось исполнение Гайя Пирса в роли Эда Эксли, молодого и амбициозного полицейского-детектива, который пошел в полицию, чтобы останавливать тех, кто считает, что останется безнаказанным. Следует упомянуть Кевина Спейси в роли циничного полицейского и позера Джека Винсенса, в котором все-таки просыпается человек, требующий справедливости. Наконец, следует отметить Ким Бейсингер в роли таинственно роковой красотки, элитной проститутки Линн Бреккен, мечтающей, чтобы нашелся мужчина, который увидел бы в ней её саму, а не тот выдуманный образ, за которым приходят её клиенты.
Честно говоря, во время церемонии вручения Оскара в 1998 году за лучшую режиссуру я бы предпочел Кёртиса Хэнсона Джеймсу Кэмерону за воссоздание той уникальной и неповторимой науровой эстетики старого Голливуда. Режиссеру удалось передать идею, что за всем этим гламуром и пафосом кроется жестокий мир разврата и цинизма, где человеческая жизнь ничего не значит. Примечательно то, как Хэнсон мастерски нагнетает напряженную обстановку, которая в итоге взрывается в конце фильма, приводя неожиданной развязке.
Конечно, самое ценное в фильме – это его сценарий. Собственно он крутится вокруг, казалось бы, обычного убийства с целью ограбления небольшой забегаловки. На первый взгляд, сценарий может показаться странным и непонятным, поскольку в нем пересекаются сразу несколько, на первый взгляд, не связанных друг с другом сюжетных линий. Но именно такая запутанность сюжета свойственна нуару. В ходе развития действия постепенно складывается единая картина. Главные герои понимают, что расследую одно большое преступление, тем самым раскрывая заговор, за которым кто-то высокопоставленный и кто-то «из своих».
Итог Несомненно, «Секреты Лос-Анджелеса» - один лучших представителей жанра неонуара, поскольку его создателям с удивительной точностью удалось воссоздать ту мрачную и пессимистичную обстановку старого наура, перемешав его с современными веяниями нового Голливуда. Конечно, фильм стоит не увидеть не только ради его фабулы, но и ради захватывающего и непредсказуемого детективного сюжета.
