Единожды ступив на проклятый путь экранизации комикса, с него уже нельзя свернуть обратно. Замаячившие на горизонте уютный домик у озера и бегущая навстречу собака со смешными ушами — лишь предвестники предсказуемого финала.
Обаяние «Мирса Пирса» кроется в самом механизме совмещения между собой абсурдностей, которые в нормальном мире просто не могут стоять в одном ряду.
Крайне сложно обойтись без трюизмов и не сказать, что мультфильм великолепен, и что отдельные его недостатки — не более чем продолжение достоинств. Полученный «Оскар» и так намекает.
А где режиссер Кубрика и Тарковского не вспоминает, вообще обходится без попыток философствовать, причем это жутко здорово.
Вообще, «Вверх» — своеобразный кубик Рубика, при каждом следующем просмотре открываются ранее незамеченные грани и смыслы. Этот продавец шариков даст вам столько, сколько захотите у него взять.
Изобретательное развлечение, прямолинейное и не в пример более проницательное, ближе к финалу все больше отдающее нарциссизмом, но в совсем уж балаган не скатывающееся, без блатного надрыва и брутальное в самом правильном смысле этого слова.
Сложно оторваться от привычек, наростов, нажитых отношений, мнимой свободы. Все слова их выстреливают холостыми и испаряются в ночном воздухе. Их можно и не слушать, а режиссеру, похоже, на самом деле, приятней на них смотреть. Бесполезная болтовня, как и новый фильм Медема.
Да на фоне этой тоски, которую может скрасить лишь водка с мартини, даже похождения слащавого до скрипа сахара на зубах Пирса Броснана — натуральный прорыв.
На вопросы «хорошо или не хорошо, воровать чужое, предавать друзей и использовать грязные методы в игре» отвечать, знаете ли даже как то не интересно. На все уже ответили уже давно. Режиссера интересует скорее некая точка конца Истории, конца обычной реальности, конца морали и этики, конца прогресса, конца динозавров вроде Кейна или Плейнвью из «Нефти» Пола Томаса Андерсона, которых еще интересовали подобные вопросы.
Сегодня же находящегося посреди обилия жанровых представителей, потертого и потрепанного «Третьего человека» так и хочется украсить табличкой — «настоящая классика».
«Клятва» — это первый претендент на попадание в сетку телевизионного вещания, фильм, который будет приятно пересматривать несколько раз в год на одном из центральных каналов, забравшись со второй половинкой под теплое одеяло.
Там, где «Парень и его собака» заканчивались жизнерадостным каннибализмом, «Дорога» оканчивается нежным милосердием ко всем, человечностью и усыновлением. А как хотелось, чтобы тоже усыновлением, но для последующего приготовления мясной похлебки.
Последняя жизнь наполнена каким-то странным, очень мягким и воздушным юмором, с драматическим отблеском от выдающейся минималистичной игры композитора, который за весь фильм раза два нажал на клавишу пианино и был таков.
Конечно, «Город грехов 2» выглядит уже далеко не так свежо, но для тех, кому интересно узнать больше о героях и ещё раз окунуться в гипер-стилизованную атмосферу, это не должно стать проблемой.
