Детям же в «Кощее» будет свое, отдельное счастье, потому что мультфильм — это сборная солянка из героев современного и русского фольклора, прошедших серьезный апгрейд.
Если мультфильмы в принципе бывают конформистскими, то «Неисправимый Рон» — наглядный тому пример. После просмотра ребенок наверняка захочет себе новую игрушку — такого вот Би-бота, а не новых друзей «в реале».
Душевная и искренняя лента стала настоящей находкой для всех любителей красивых и захватывающих историй с магической атмосферой. Это очень, нет, ОЧЕНЬ интересная картина, которая мгновенно завладеет вашим вниманием и не отпустит на протяжении всего повествования.
Мерфи сохранил свой узнаваемый почерк. Вскрывая гнойники ретро-закулисья, сериал остается невероятно красивым, ярким и фешенебельным. Как и большинство проектов шоураннера, в которых даже драма, боль и беспросветный хоррор завернуты в стильную обертку. Браво!
В этот почти репортажный, затхлый формат прорывается виртуальная реальность будущего.
Сюжет тут далеко не главное: режиссер Кристиан Карион ставит эксперимент над своими ведущими актерами, заставляя импровизировать. Гийом Кане в «Моем сыне» и Джеймс Макэвой в «Исчезнувшем» играют, не читая сценария.
Обидно, что любопытный Бонд Крэйга, который бодро начинал в «Казино «Рояль», пришел к такому печальному финалу — старым забронзовевшим агентом, устало дорабатывающим последнюю миссию, пока все остальные почитают его за прошлые подвиги.
Шахматы и в новелле, и в фильме играют роль панацеи и одновременно отравы: начав бесконечную партию в своей голове, Барток так и не сможет ее закончить.
Франс — квинтэссенция всего европейского: обаяние, снобизм, самовлюбленность. Ее портрет можно поместить не только на обложку телегида, но и с равным успехом на туристический путеводитель.
Ничего странного, смешного или, тем более, жуткого — просто еще один стандартный мультфильм с яркими пятнами вместо героев и моралью, размазанной, как манная каша на тарелке.
Это не морализаторская драма, а сериал, в котором немало юмора, стильных кадров и обаятельных персонажей.
Как-то так получилось, что и чисто зрительски «Титан» вышел удачным. Можно сколько угодно сравнивать его с Кроненбергом и с «Автокатастрофой» в частности, и все же Дюкурно более человечна — забавно, ведь речь идет о фильме о последствиях любви к автомобилям.
Если не смотреть на фильм через призму культурного феномена girl power, то можно узреть важную житейскую истину — женская дружба, которая так часто становится предметом насмешек, всегда существовала и всегда будет существовать. Сегодня эта мысль актуальна так же, как и 30 лет назад.
Авторам «Игры в кальмара» удалось провернуть странный трюк, соединив на первый взгляд несочетаемые вещи — южнокорейский культурный код и стопроцентную общедоступность истории.
Слабый сценарий, отсутствие достойной мотивации и шутки а-ля «Я тебе отдамся… сюжетно» создают впечатление, будто смотришь второсортный боевичок прошлого десятилетия, а не продукт 2021 года.
Вы полюбите эти добрые лица. Вы будете плакать и смеяться, сопереживать и радоваться, учиться великодушию и отзывчивости. А еще — много думать о своих родителях. И захотите от души за все их поблагодарить.
Спустя два десятилетия «Трасса 60» ничуть не потеряла своей актуальности, поскольку легко и непринужденно рассуждает о глобальных вопросах — правде и лжи, мечтах и способах их достижения, последствиях сказанных слов и, несомненно, о смысле жизни.
Самое удивительное здесь то, что эта комедия вроде как про взрослого мужчину, но на самом деле про лысеющего инфантила, готового обвинить в своих проблемах кого угодно, кроме себя самого.
Вот только интеллигентские страдания героя кажутся выспренними и эгоцентричными, ровно такими же, как и квартира, в которой он обитает. В Давиде умозрительность вместо жизни, он живет в театре одного актера — себя самого.
Что тут скажешь — так и живем. Мир изменился, вот только причины для развода по-прежнему находятся в одних и тех же вещах — в отношениях (или в отношении).
Вам точно понравится этот сериал, если вы остались под впечатлением от «Фаворитки» Йоргоса Лантимоса и «Марии-Антуанетты» Софии Копполы. Вы оцените его, если вам не чужды обличающая сатира и юмор на грани. И наверняка захотите досмотреть до конца, если вы не ханжа.
Это сказка, красивая легенда об ушедшей эпохи а-ля «Оттепель», но придуманная и сыгранная не фальшиво, а как искреннее признание в любви.
Сериал поражает отсутствием какой-либо логики, нулевой мотивацией персонажей и отвратительной актерской игрой, смешит вечными сюжетными неувязками и глупыми клиффхэнгерами.
«Соври мне правду» и вправду врет, обещая что-то вроде «Приглашения» Карин Кусамы, но в итоге превращается в сеанс скучного эксгибиционизма. Что называется, и показать толком нечего.
История про борьбу маленького добра в окружении молчаливого зла — тоже не самый плохой концепт.
