Причудливая сценарная структура, опирающаяся на внешне разрозненные «куски жизни», позволяет «Торпедоносцам» как бы мимоходом, без выраженной драматургической накачки и лишнего пафоса зафиксировать и продемонстрировать ту цену, которую наши предки заплатили за победу в войне.
В сухом остатке и книга Хеллера, и фильм Николса — образцы чистого кафкианства, презентированного в военном антураже, разбавленного изрядной долей юмора и охотно перекочевавшего со страниц и экранов в действительность сквозь тысячи километров и десятки лет.
Жизненный конфликт «красивых, с которыми проводят время», и «хороших, на которых женятся», — вневременная оппозиция, заложенная в сюжет «Девчат», — старой зимней картины, до сих пор способной согреть своим теплом уставшего от жестокостей современной жизни зрителя. В том числе за это мы ее и любим.
