Эта стильная черная комедия — неподвластный времени шедевр среди себе подобных.
Внешне — совершенство: у фильма свой, особенный визуальный код, совмещающий ретрофантастику, биопанк и восточный колорит. Сюжетно — запутанное веретено интриг сценаристам удалось обличить в лаконичную и понятную историю, сохранив трагический надрыв оригинала.
Выглядит все это эффектно, сочно, по-своему стильно, плюс есть характерное декадансное обаяние Куршской косы, настоящего чуда российской природы. Но… есть во всем этом какая-то вторичность, искусственность, нарочитость.
Напоминает фильм, правда, как ни странно, не «Твин Пикс», например, как можно было подумать, а «Сияние», «Плетеного человека» и «Солнцестояние» одновременно.
Своим фильмом Лоури воздает должное этому крайне любопытному персонажу — делает его человеком, живым и честным, со своими слабостями и недостатками, неоднозначным и порой даже неприятным, но от того очень понятным и интересным.
Спустя 34 года история не потеряла своей актуальности: у семейных ценностей, на которые «Роковое влечение» помогает взглянуть глубже, нет срока давности.
«Нефутбол» реагирует на дух времени и отражает ценности нового века феминизма и равноправия. Предположив, что эта тема станет прекрасной почвой для серьезного разговора, упакованного в комедию, создатели фильма попали в яблочко.
В этом сочетании высокого и низкого и есть главный источник обаяния «Большой секунды»: очень простой внешне сериал, но удивительно благозвучный внутри себя.
«Аннетт» — нечто более магическое и эфемерное, не вписывающееся в рамки ни массового, ни авторского кино. Этот сюжет может показаться слишком сказочным, а форма — чересчур экспериментальной и синтезирующей самые разные стили и жанры.
Поклонникам мистических триллеров сериал «В ее глазах» к просмотру обязателен — он почти с первых серий намекает на исход, но свои карты не раскрывает до самого финала.
В первую очередь это приличное развлекательное кино, которое почти никогда не воспринимает себя всерьез. Это не шедевр авторского кинематографа, но кинокомикс, в котором ощущается четкое режиссерское видение, и это его явное преимущество на фоне конкурентов. В конце концов, когда еще можно будет увидеть такую мясорубку в фильме с бюджетом в $185 миллионов.
Мы получили невразумительную игру актеров, которые, похоже, не до конца поняли, что от них требуется, из-за чего воплотили каких-то безликих персонажей, и историю без развития, которой явно не нужен второй сезон.
Отличный пример не только семейного, но и детского фильма, в лучшем смысле этого слова.
«Бесконечная тьма» — со всех сторон неудачный проект. Ни сюжет, ни графика, ни соответствие канону не помогают ей привлечь поклонников игр, а те, кто с играми не знаком, и вовсе потеряются в происходящем.
Второй сезон уступает первому по количеству интриг и лихих сюжетных поворотов. Тем не менее, реалистично преподнесенная рефлексия героев и переживание ими последствий преступления заставляют внимательно следить за каждым их шагом и надеяться на благоприятных исход.
В целом же фильм не рыщет на звездном небосклоне в поисках сокровищ, но являет зрителю вполне адекватный, околохичкоковский триллер раннего периода творчества режиссера: вспоминается, конечно, «Ребекка», классика готического кино про загадочные викторианские особняки со странными обитателями.
Посмотреть, действительно, есть на что: сценарий «Красотки…» явно писался с расчетом на Кейт, и актриса хорошо подготовилась.
«Цензор» потрясающе точен в отображении выстроенного в голове выдуманного мира, заслонившего собой мир внешний. И это самое страшное, что есть в фильме.
Отсутствие разветвленного сюжета делает второй сезон более цельным и позволяет нам сосредоточиться на характерах и поступках действующих лиц.
Такая вот получилась поучительная история, не потерявшая своей актуальности даже спустя 57 лет после выхода мюзикла.
Задумка шоу хороша, но воплощение хромает: в конечном счете мы наблюдаем разочаровывающее несовпадение зрительских ожиданий и реальности.
«Дрянь» — смелый и откровенный сериал о том, как пережить чувство вины и справиться с душевными травмами, как не потерять себя в поисках чужой любви — родительской или сестринской, страстной или платонической — и обрести любовь к самому себе.
«Драйв» — не просто глагол, означающий умение водить авто. Это также эмоциональный накал, энергетический всплеск и выброс адреналина, это состояние куража на пути к цели, без которого многие попросту не могут жить. И фильм весьма эффектно сочетает в себе эти два понятия.
Картина Хлебникова пробуждает чувство духовного родства с ее героями, кроме того, она превосходно раскрывает наш менталитет и приоткрывает завесу тайны русской души — такой простой, но в то же время загадочной и непостижимой.
Дамиан Сифрон напоминает: у сладкой мести — очень горькое послевкусие. Он преподает нам урок: держать эмоции в узде важно при любых обстоятельствах, иначе конфликт, обида и агрессия могут перерасти в настоящую катастрофу, последствия которой будут непоправимыми.
