Испанские «Мужчины на грани» — фильм симпатичный и умный, но, что называется, невыездной. Принято думать, что русского зрителя надо глушить эмоциями и громкими словами, а американцы считают лучшим проводником чувств действия. «Мужчины на грани» не годятся ни на то, ни на другое.
Это очень скромный и ненавязчивый фильм. У него трезвый полуторачасовой хронометраж. В нем незамысловато, но верно шутят. Его спецэффекты стремятся не поразить, а развеселить. Это любопытное городское фэнтези не использует и половины своего потенциала… Но это и к лучшему.
Способов получить удовольствие от «Штурма Белого дома» всего два. Первый — относиться к происходящему как к пародии… Второй — быть американцем. Ну или иностранным агентом. Главное — помнить, что фильм идет целых два часа. Притворяться столько времени невозможно.
В итоге американский и датский сериалы напоминают те самые трупы, сложенные в одно тело, чтобы запутать следствие. Они несовместимы. Разный цвет кожи, разный темперамент, разный образ жизни и смерти. Похожая история приключилась пару месяцев назад с «Красной вдовой» — американской адаптацией отличного голландского сериала о женщине, ставшей боссом мафии. Шоу отменили в конце первого же сезона.
На самом деле это и искреннее, и искрометное кино про жизнь, способное привести в восторг огромное количество людей.
Несмотря на простодушный подход, дель Торо в «Тихоокеанском рубеже» достигает важной цели. Он доказывает, что летний блокбастер все еще можно быть магнетичным и нескучным зрелищем, даже если идет больше двух часов и не содержит ни одной интересной мысли.
«Марафон», часто идущий путем американских жизнеутверждающих драм («Рокки») и трагикомедий («Форрест Гамп»), усваивается зрителем очень легко. Это по-хорошему массовое кино — но при этом остается абсолютно своим, искренним, местным.
Коппола опять использует свой традиционный метод: когда ей хочется показать, что героям бесконечно скучно, она делает так, чтобы бесконечно скучно стало зрителю. Клин режиссер вышибает клином. Пустоту — пустотой, меланхолию — меланхолией. «Элитное общество» — кино с удаленным нервом: его не чувствуешь и после него ничего не болит.
«Рэй Донован» будет лет шесть притворяться лихим триллером, производственной драмой про мистера Вульфа из «Криминального чтива», сказкой о секретах Лос-Анджелеса и многофигурной семейной сагой. Но на самом деле все это время он будет лишь — отлично, кстати сказать, сделанным — зеркалом, которое нам льстит.
«Одинокий рейнджер» — уже не тот стремительный аттракцион, что «Пираты Карибского моря». Здесь много искрометных шуток, ударных музыкальных номеров и лихих перестрелок, но 149 минут для комедии — явный перебор.
«Виолет и Дэйзи» стоило снять и стоит посмотреть уже хотя бы ради всей этой мистики с Гандольфини.
Сюжет «Астрала на Арлетт Авеню» в пересказе может звучать как лучший психологический триллер на свете, но на самом деле это вязкое, нерешительное, нестрашное и попросту скучное кино.
«Кадры» — своеобразная комедия, от которой в первые полчаса клонит в сон, во вторые — сводит скулы от смеха, а в третьи — катится скупая слеза: режиссер Шон Леви, автор «Ночи в музее» и «Живой стали», умеет быть и остроумным, и сентиментальным.
Равняясь одновременно на «Счастливое число Слевина», «11/12/13 друзей Оушена» и «Иллюзиониста», фильм взял у предшественников вовсе не лучшее, но ровно то, что необходимо летнему блокбастеру.
Under the Dome — дорогое шоу с сильным автором; непопулярными, но проверенными актерами; деликатным, но эффективным маркетингом и хорошими перспективами. Если тринадцатисерийная драма сможет пробиться в густонаселенной сетке канала CBS, очень скоро телеадаптаций Кинга станет так много, что они успеют нам надоесть.
Из фэнтези «Игра престолов» превратилась в драму о том, что справедливости не существует. Наверное, именно поэтому ее так любят в России, причем любят не только поклонники фэнтези и эскаписты, но и критически настроенные к реальности люди.
Очарование этих тяжелых историй заключается в их умении внушать зрителям ощущение повсеместности, иррациональности и непобедимости зла.
«Полетта» — это скорее уморительное производственное кино: наблюдать за тем, как предприимчивая старушенция расширяет свой бизнес, изобретает маркетинговые трюки и расправляется с конкурентами, настолько интересно, что хочется немедленно посмотреть одноименный сериал…. но его, увы, не существует.
«Все же Лоранс» — растянутая на несколько лет многофигурная семейная сага, про которую очень хочется пошутить, что это версия «Анны Карениной», в которой героиня, вместо того чтобы прыгнуть под поезд, решает стать мужчиной.
«Тачка 19» медленно разгоняется, у нее плохое сцепление, слишком хорошие тормоза и совсем никудышный режиссер-навигатор. Зато водитель вроде надежный.
А «Очень страшное кино-5» — просто трата времени. Но поскольку мы все достигли профессионализма в оправдании траты времени, то с прокатом у этого фильма все будет нормально.
«Кон-Тики» — выдающаяся история о благородном авантюризме и непоколебимой вере в идею. Это блокбастер международного масштаба, нарочито сделанный с нарушением всех правил голливудского производства.
Проблема «Хорошего доктора» вовсе не в ведущем актере, а во втором акте, в котором мелодрама вдруг превращается в медицинский триллер. Меланхоличный темперамент фильма при этом не меняется, а наивность, простительная для романтического кино, начинает раздражать. Иди «Хороший доктор» сорок минут, ему захотелось бы вручить все кинопремии мира. Но он, увы, идет вдвое больше.
«Вызов» задуман так, чтобы нравиться всей семье. Женщинам обещаны еженедельные поставки романтики: можно будет сопереживать шекспировской любви человека и мутанта; отцу-одиночке, дочь которого ежедневно рискует жизнью на службе; железной леди, управляющей городом анархистов; девушке-авантюристке и многим другим персонажам с нелегкой судьбой. Мужчинам понравятся фантастическая и вестерновая составляющие; борьба за огонь; полыхающие то тут то там костры амбиций; аккуратные аллюзии на расовые, религиозные и социальные проблемы современности и наличие в кадре красавиц-актрис Джули Бенц и Мии Киршнер.
Действие перенесено из середины прошлого века с его беспомощной полицией в наши дни, что добавляет сюжету остроты, но лишает его исторического шарма. В свое время Хичкок, чтобы сохранить сюжет в тайне, скупил почти весь тираж романа Блоха; в Bates Motel же развязка известна заранее: мальчик сделает из мамы чучело и начнет разгуливать в ее платье с ножом. Впрочем, создатели (а среди них есть мудрые люди, запускавшие сериал LOST) подчеркивают, что сериал скорее о семье, чем об убийствах.