Содерберг, увлеченный мастерством рассказчиков в лице Олдмана и Бандераса, чересчур увлекается постмодернистскими фишками и явно теряет хватку. Он не делает из «Прачечной» ни обличительной и смешной комедии, ни работающего социального высказывания.
В «Прачечной» главные герои общаются как персонажи Дмитрия Нагиева и Владимира Сычёва в рекламе известного российского сотового оператора, и весь этот «Laundromat» неумолимо сложно не захотеть поскорее смыть, зажав кнопку «flush».
«Гражданин X» — исследование того, как хаос власти порождает несправедливый страшный суд, выбирающий своего узника по методу русской рулетки.
В «Брачной истории», претендующей на взрослый Голливуд без флера киноколледжа, ощущение сериального прайм-тайма сбивает ритм и температуру фильма, к которому не получается привыкнуть. Он чрезмерно долгий, но при этом эмоционально не вовлекающий.
Изыски, задуманные потешно пугающими, не вызывают никакого внутреннего резонанса, будь то пирожок с чарующими лобковыми волосами, одиноко торчащая из чернозема нога афроамериканца или даже человеческие тела, из которых сделали национальных кукол.
«Детские игры» — вылизанный аттракцион логичной, местами синефильской жестокости, которому несравненно больше идет быть черной трагикомедией про созависимые отношения, чем прикидываться хоррором.
Во многом «Пикачу», в котором числятся 11 сценаристов, включая авторов рассказа и игры, похож на фанатский форумный фанфик, где кто на что горазд. Хотя фанаты явно не позволили бы себе такого пренебрежения главными фетишами «Покемона».
«Братство» не выглядит возрастной попыткой поговорить о вечном со своей колокольни постметанедомодерна, не цедит истины через неустойчивые зубы и не фальшивит. Если закрыть глаза на некоторые детали, то сделано свежо, незаезженно, со знанием дела.
Если на второй час вам кажется, что фильм плавно перешел в рекламный ролик, созданный для демонстрации возможностей OLED-телевизора, то вы по-прежнему прекрасно чувствуете «Тень». Неспроста — классик современного китайского кино делает максимально пошлую версию лучшего себя.
Явно тот случай, когда не подсмотрел, а вдохновился, потому что фильм звучит и выглядит как режиссёрский дебют. Свежо, по большому счёту.
Дебют Брэдли Купера — это не огранка, а напротив — необработанный алмаз, который нельзя вставить в кольцо, но можно просто восхищаться его формой.
«Рома», не смотря на весь свой макияж, субъект, готовый к диалогу только с золотыми гравированными статуэтками.
Стропы космической капсулы Шазелла путаются в ветвях «Древа жизни», но разобраться с земным у него не получается; остается только зафиксировать покорение очередного жанра. Раньше человек смотрел на Луну сидя на земном поле, теперь он же смотрит на Землю, оставляя следы в лунной пыли.
Проходя многоэтапность обрядов насильственного погружения головой в этот мутный аквариум шанхайской забегаловки, приходится наблюдать воинствующую тупость, сомнительные сюжетные явления, ну и откровенную, конечно, нечестность в диалоге со зрителем.
Фильм, не находящий своего места между откровенно юмористическими, но местами трогательными «Стражами Галактики» и теософским, но при этом по-аладдиновски забавным «Доктором Стренджем», грохается с треском мимо стула в детском конкурсе «займите место, пока не кончилась музыка», проваливается, извините, в квантовую дыру.
Слишком ультимативное стечение обстоятельств работает против вовлечения в сюжет.
«Убивая Еву» ломает все шпионские шаблоны о дамскую коленку, кокетливо выглядывающую из-под люрексного платья.
Одно из лучших кинематографических произведений про любовный треугольник с дополнительным отличием в том, что треугольник здесь не тянется в разные стороны (не кто-то кого-то любит, а все любят всех), но держится на взаимности, как фигура в синхронном плавании.
От фильма Скорсезе сериал невыгодно отличает десяток увесистых reasons. Для начала это несмешные «Симпсоны» про брокеров, работающие по схеме, постыдной даже для годами отточенного ситкома.