Редко можно похвалить отечественных локализаторов, изощряющихся над названиями зарубежных премьер, но вариант «В гостях у Элис» выигрывает сто очков у исходного «Снова дома» — и тематически вернее передавая суть увиденного, и на слух приятнее ложась. Ещё реже в кинематографической среде доводится встретить тех, кто преданно идёт по родительским стопам, в какой-то степени подражая предшественникам, но при этом пребывает у них под пристальным продюсерским присмотром.

Холли Мейерс-Шайер (обратим внимание на двойную фамилию и повторно воспоём о силе родственной привязанности) — горячо обожаемая дочь Чарльза Шайера и Нэнси Майерс, чьи послужные списки с восьмидесятых до нынешних лет забиты веселящими и частично романтическими комедиями. Примечательно, что женщине не раз довелось сниматься у отца с матерью на эпизодических ролях, так что необходимый опыт варения в едином котле был получен как своеобразный родовой тотем. По сути, перед нами — семейный клан, кующий творческое наследие в данной области. Правда, если в ту эпоху сей жанр был востребован, а его представители в виду качественного отношения к материалу удостаивались культового статуса (да и распространение на DVD, а также трансляция по телевидению придавали особый шарм), то теперь подобный контент считается второсортным и не конкурентоспособным. Всё же зритель пресытился устаревающими методами изложения, привыкнув к более сложным структурам рассказа.

Потому дебют «маминой радости, папиной гордости» — не о том, что болит, или о том, что интересно, а просто о себе. На стадии ознакомления с синопсисом и трейлером прослеживаются некоторые триггеры, словно вынутые Холли из собственного биографического кругозора. Итак, сорокалетняя почти разведёнка, будучи отдалённым альтер-эго своей создательницы (папа-режиссёр присутствует и тут), на время оставляет в пенатах букет лощёных красавцев (три по цене двух!), занимающихся киносъёмками (а чем же ещё, ведь, например, о сантехнической деятельности или выращивании фикусов мы ничего не знаем). «Далеко ходить не надо» есть авторское кредо, и, в принципе, бесполезно упрекать в его использовании, ибо какова цель, таковы и средства. Нюанс в том, что даже у непритязательного одноразового зрелища может оказаться добротный потенциал, не реализованный на полную катушку.

Уже с первых минут сеанса впору убедиться в абсолютно незамысловатом подходе и щадящей скудости изобразительного инструментария. Чтобы хоть как-то запустить процесс, начальные титры сопровождаются фотохроникой и закадровым голосом, зачитывающим сладенький «википедийный» текст, заочно именуемый «Как я рождалась» и «Кто мои предки» — не хватает только «Это моя комната» и «Вот мои питомцы». Вопреки не свершившейся претензии на байопик, чуть позже нас ждёт совершенно иной, уже несколько приземлённый сюжет с не совсем тривиальной завязкой (когда ещё после вечеринки оказываешься в постели с незнакомцем, а в довесок получаешь его друзей?), мечущийся между усреднённой комичностью, идеализированной мелодраматичностью и спорной, невыносимо крошечной, высосанной из пальца драмой.

Что действительно удерживает у экрана — купирующая любое напряжение позитивная атмосфера, располагающая к максимальному расслаблению. На шкале капиталистической комфортабельности она маячит между серединой и наивысшей отметкой: проще говоря, у персонажей всё хорошо, местами вообще отлично. Им несказанно везёт: единственная проблема молодых ребят, приехавших покорять Голливуд — индус, выселяющий за неуплату, однако лёгким движением ночной попойки и выгодного случайного знакомства, а также благодаря бескрайней любезности и учтивости всех со всеми, казус решается в считаные секунды. Карьерные вершины тоже обеспечены, если смочь договориться с крупными «шишками» индустрии, естественно, спешащими перекрасить палитру индивидуальности. Касаемо хозяйки, приютившей вольных художников, аналогично не находится нареканий: да, стареет (точнее, парится из-за возраста, не обладая предпосылками к радикальным трансформациям по-прежнему миловидной внешности), и да, испытывает небольшие всплески стресса при поисках работы и контактах с бывшим супругом, но у кого их нет. Поэтому зачатки мало-мальского конфликта, допустимого при таких обстоятельствах, смехотворны и раздуваются порой буквально из воздуха. Насущная стерильность мешает появлению тех контрапунктов, при которых комедийная составляющая зарождалась бы на поле критических ситуаций, отчего сценаристке и по совместительству режиссёрке приходится спустя полфильма заставлять главную героиню обижаться на чепуху из разряда «ты строил будущее и не пошёл со мной тусоваться», дабы хоть где-то заявить изменение однополярной константы нарратива.

Сравнительно скоро приходит понимание, что рыхлая канва истории скрывает под собой традиционный троп о неидеальном человеке: вокруг него всё, наоборот, идеально и автоматически обесценено до тех пор, пока не рискнёт исчезнуть. Все сомнения и чаяния, в народе пренебрежительно называемые «бабскими», норовят вставить палки в колёса там, где не требуется. Но вместо того, чтобы дожать и развить идею, наглядно показав, как взгляд на мир определяет поведенческие нормы и к каким последствиям приводит, Мейерс-Шайер отказывается от нащупывания истины в угоду амурно-ревностной чехарде, приплетая к компашке ещё и мужа. Дополнительной головной болью оборачиваются разногласия внутри тройки поселенцев, хотя и здесь накал страстей не то чтобы сильно оправдан: взамен мирной расстановки границ происходит их нарушение, опять-таки бравирующее причиной, кажущейся пустяком, если исходить из теории, что каждый волен заниматься тем, чем ему хочется, не во вред общей мотивации. Всё то же влезание в чужую жизнь, но уже применимо к Элис, в конце концов, подводит к предсказуемым поворотам, впрочем, весьма презабавно разыгранным, и идиллия даёт закономерный сбой, подразумевающий исправление ошибок ради возможного хэппи-энда. Случится ли он — догадаться не трудно: новшеств не ждите.

В итоге толком не разобрать, куда указывает стрелка морального компаса ленты — то бишь, о чём высказывание на широкую аудиторию. О том, что в преддверии зрелости кризис неизбежен, но преодолим, а значит, всё впереди? Или о том, что важно совершить правильный выбор, отпустив прошлое? Или же, кстати, о том, что довольно опрометчиво надеяться сохранить личное пространство в неприкосновенности, сотворив из него проходной двор? Как бы то ни было, содержание вкупе с поступками присутствующих периодически вызывает нехилый пул вопросов, вынуждая сомневаться в логичности и целесообразности всего мероприятия. Спасает, как обычно, заведомо привлекательная форма или, зря в корень, формат — пусть сшитый, как лоскутное одеяло, из разных несоразмерных кусков, с прикреплённой биркой чрезмерной условности, зато по природе занятный и симпатичный, приемлемый сугубо в призме несерьёзного, преимущественно инфантильного восприятия. Вероятно, самого адекватного в сию минуту.

«В гостях у Элис» — это очередной ромком с Риз Уизерспун, не претендующий быть ничем другим, кроме очередного ромкома с Риз Уизерспун, чрезвычайно органично вписывающейся в предлагаемую формулировку наряду с остальными актёрами, умилительно взаимодействующими друг с другом. Холли Мейерс-Шайер не пытается переизобрести прижившуюся формулу или выпестовать до совершенства её составные элементы, а всего лишь, следуя заветам родных людей, генерирует киношную дозу антидепрессанта из того, что имеет, и так, как умеет.

Получается где-то сыро и посредственно, но в целом удобоваримо.

6 из 10

Я не кинокритик, не всегда улавливаю все замысла режиссера, но просмотрев данную картину я целенаправленно и насторожено пошла читать отзывы тех, кто поставил фильму 10 из 10. Неужели я настолько не увидела чего-то потрясающего? Но нет.

Светлый добрый фильм, весь в ярких красках, где даже какие-то в реальной жизни тяжелые ситуации преподносятся без серьезных драматических диалогов и лирических отступлений. Тема поддержки близких, шаткости человеческих отношений, умение быть открытым к миру, радоваться за друзей, отстаивать своё мнение, а не идти на поводу. Да, все это важные темы, но не одна из них не ключевая, всем вышеперечисленным темам уделено по 5 минут из фильма и вот собравшись воедино они создают эту картину, которую нельзя охарактеризовать иначе, чем просто ГЛЯНУТЬ РАЗОК, ДЛЯ ОТДЫХА.

Я не испытала удовольствия, просмотрев фильм, показалось, что просто потрачено время; у меня есть фильмы, которые ни о чем, просто для релакса, но для меня это не один из них. Эмоций мало, отыграны они не всегда правдоподобно, ключевая проблема собрана из изобилия маленьких. Второй раз пересматривать не буду точно, но явно не самое плохое, что мы видели.

Возможно, в рецензиях кто-то писал верно, если вы сталкивались с чем-то подобным в жизни, либо ваш возраст/социальное положение/ отношение к жизни позволяют спроецировать этот сюжет на себя вам понравится, у меня общих тем не нашлось.

4 из 10

Однажды после вечеринки Элис притащила в дом трёх очаровательных парней, да так они в итоге у неё и прижились. По хозяйству там помогали и вообще...

Фильм - милота невозможная. Но, (сама не люблю такие определения) кино именно что совершенно женское. Такая концентрированная ванильная фантазия о том что даже в твои сорок в тебя может влюбиться красивый мальчишка и всё у тебя в итоге будет хорошо.

Режиссёрский и сценарный дебют дочки Нэнси Майерс и в истории чувствуется этакий фирменный мелодраматизм. Правда в фильмах мамочки реальность всё-таки прорывалась сквозь всю романтическую глазурь в виде трудностей выживания мелкого бизнеса или там детских переживаний из-за отсутствия мамы. Самоиронии тоже хватало. Тут же ничего такого и в помине нет, обычная стереотипная сказка.

При том что потенциал у истории был, можно было линию парней усилить, которые приехали покорять ЛА, но таких юных гениев тут как грязи. Или там развить историю самой Элис, которая как дочка знаменитых родителей так и не смогла толком самоопределиться в жизни. Но нет. Максимум выжали атмосферу и тему, что в семью могут влиться такие вот случайные и не подходящие люди.

Зато оно чертовски красивое. Яркое, солнечное, дом какой-то фантастической многомиллионной уютности. Актёры все лапки невозможные. Уизерспун старательно корчит весёлые рожицы, Майкл Шин даже как антагонист тут обаятельный и совсем не злодей. Мальчишки такие высокие, такие милахи и нереально заботливые.

В общем, доза антистресса, а не кино.

6 из 10

Трое талантливых парней считают, что их призвание в кинематографе. Для этого они переезжают из суетливого Нью-Йорка в творческий Лос-Анджелес в надежде пролоббировать съемку полнометражного фильма, основанного на своей глубоко личной короткометражке, которая принесла им определенный успех. Троица знакомится в ресторане с Элис, переживающей кризис среднего возраста и разрыв отношений с мужем, и волею случая поселяются в гостевом домике, любезно предоставленном нашей героиней.

Казалось бы, довольно интересный синопсис, в котором было где разгуляться творческому человеку, однако фильм, который по трейлеру настраивал на положительный лад, несколько разочаровал.

Во-первых, не понравилось то, что в столь избитом жанре, молодая постановщица наступает на одни и те же грабли, что и многие режиссеры до неё, злоупотребляя всевозможными, безумно надоевшими клише, вроде «пойду в отместку на самое отвратительное свидание в своей жизни» и т.п. Не станудальше спойлерить, хотя всё это старо, как мир.

Во-вторых, актеры второго плана уж слишком картонные. Например, ухажер Элис (он настолько невзрачен, что я даже имя его не запомнил, что бывает со мной редко), характер которого почти никак не раскрывается, но зато он успевает поднадоесть своими уроками пикапа (доходило до того, что в моем воображении фоном на экране отображались «ДА» или «НЕТ!» как в шоу Сержа Гореликова).

Или же его братец-актер, которого как мне кажется вообще добавили в сценарий, дабы соблюсти в повествовании магическое число «3», превратив в итоге всё в пресную сказку.

Да и бывший муж главной героини, небезызвестный Майкл Шин, скорее изображал свой же образ постаревшего Люциана из «Другого мира», добавив в персонажа элемент комедии, причем не очень удачно.

Но не все так ужасно, как расписано в предыдущих двух абзацах. В отличие от большинства коллег по съемочной площадке, Риз Уизерспун отлично справилась с отведенной ей ролью. «Ложечке» удалось передать весь спектр чувств и переживаний симпатичной сорокалетней дамы, со свойственными ей проблемами (здесь переезд, неудачный брак и страх перед новыми отношениями) и поиском путей их преодоления. По ходу фильма действительно проникаешься её персонажем.

Также, приятное впечатление оставляет, как по мне единственный одушевленный парень из «троицы» в исполнении Джона Рудницкого - на фоне своих товарищей он смотрится наиболее естественно.

Радует глаз и красивая картинка, организованная оператором культовой трилогии «Назад в будущее» Дином Кэнди. А музыкальное сопровождение в исполнении Джона Дебни помогает сгладить общее впечатление о картине.

- Ты смотрела фильм «Как быть счастливыми»? - Нет. - Он бы тебе понравился. - Это так заметно?

Сценарий, не смотря на все изъяны, пытается донести до зрителя простую истину, часто забываемую нами мужчинами, что путь к сердцу женщины лежит через внимание. Причем оно должно быть постоянным. Ведь все мы знаем, что счастье – это хрупкое состояние. Пара неверных шагов, допущенных ошибок – и твоя жизнь уже не станет прежней, т. к. очень легко разочаровать человека, а добиться его прощения не всегда представляется возможным.

Подводя итоги, можно сказать, что режиссерский дебют Холли Майерс-Шайер (дочери известной постановщицы Нэнси Майерс) не совсем задался. Откровенно неудавшимся назвать его не повернется язык, но учитывая тот потенциал материала, каким фильм обладал на этапе подготовки к производству, можно было смело рассчитывать на большее. Но, для начала пойдет, ведь никогда не поздно совершенствоваться.

Думаю, свою аудиторию данная лента найдет.