Имя режиссера - Вуди Аллен, признанный корифей синема. Чувствуется, что время 30-х годов в Америке - обожаемо им. Это был Ренессанс киноиндустрии, когда мотором и двигателем кино были не режиссер и продюсер, не сценарист, а предприимчивый агент, имеющий 'нюх' на американских милашек - многочисленных претенденток на главные роли. Кинобизнес давал ощутимые дивиденды, киностудии все более превращались во дворцы, а миллионеры все чаще происходили из клана кинематографистов.
В этом фильме все идет по накатанному сценарию, но где же узнаваемый с первых кадров почерк Вуди Аллен?! Чувственность в его героях? Задиристая ирония действия? Оригинальный драматический конфликт? Здесь никто ни за что не борется, ни кем не ставится проблема выбора. Где, наконец, эмоциональный заряд в игре актеров?! А как известно, эмоция рождает эмоцию. Это краеугольный закон любого вида искусства. Ничего нет...
Более того, такое впечатление, что это всего лишь кинематографический этюд, неоконченный набросок дилетанта или просто сон о времени, о котором грезит, сильно ностальгируя, автор.
То, что показано, это не жизнь, это эссе на тему жизни.
Рискну предположить, что 81-летний кино патриарх позволил сделать картину для самого себя, отдав должное любимой эпохе глубокочтимого кино.
Было сказано много положительного о неутомимости Вуди Аллена, о том, как, перешагнув за восьмидесятилетний рубеж, он не выпускает из рук творческую жилу - источник неисчерпаемых коллизий и парадоксов, складывающихся, словно куски мозаики, в красочную кино-фреску. Но наиболее уникально умение режиссера создавать новое на основе чего-то 'старого': ситуации, уже обыгранной самим мастером в предыдущих фильмах, часто в исполнении тех же актеров. И, что самое главное, язык не поворачивается назвать такие эпизоды 'самоповторами', настолько оригинально все каждый раз преподнесено. Вспомнить хотя бы казус с ошибшейся дверью проституткой из комедии 'Римские приключения' и похожую сцену из нынешней ленты: будучи вариациями на одну и ту же тему, насколько по-разному и обе по-своему оригинально смотрятся они в каждой из картин. И это лишь один из примеров.
Если Вы знакомы с предыдущими кино-постановками Аллена, то лента 'Светская жизнь' не может не навеять дежавю. Джесси Айзенберг, исполняющий главного героя, уже играл очень похожий типаж в 'Римских приключениях'. Примечательно также сходство ситуаций, произошедших с персонажами на амурном фронте в обоих фильмах. Бобби - собирательный образ неуверенного, ищущего себя и свое место в жизни молодого человека. Есть в нем что-то и от самого Вуди (да хотя бы рыжая шевелюра), делающего первые, робкие шаги в мире бомонда. С высоты прожитых лет режиссер взглянул на себя юного со свойственной ему самоиронией, представив зрителю образ недотепы. Смех над собой - одновременно и образ мысли и способ самовыражения для бывшего стенд-ап комика Хейвуда Аллена. Не забывает он подтрунить и над своими еврейскими корнями, во всей красе изображая характерный акцент и нравы, царящие в семье его героя. Также это далеко не первый фильм, в котором постановщик изобличает праздность жизни и поверхностность ценностей представителей элиты, ненавязчиво и без морализаторства демонстрируя свой сарказм.
'Светская жизнь' - кино расслабляющее и легкое: проблемы и трудности тонут в общей атмосфере неги и сиесты. Вместе с тем оно и по-алленовски меланхоличное. Уже не в первый раз мэтр рассказывает печальную историю расставания двух вроде бы влюбленных людей по вине обстоятельств, эгоизма, малодушия, и много чего еще. Если в картинах Аллена и присутствует мелодрама, то в отличие от классических мыльных опер, она не закачивается непременным приторным хэппи-эндом, а является трафаретом для режиссерских вариаций на предмет несовершенства этого мира и каждого отдельного индивида. Вот только, как говорят: 'Что естественно, то не безобразно'. Это и подтверждает в своем творчестве знаменитый эксцентрик, каждый раз ставящий перед собой цель изобразить жизнь такой, какая она есть, без прикрас, но через тонкую пелену иронии.
Жизнь - это комедия, сочиненная писателем садистом.
В жизни каждого человека бывает та любовь, которую он проносить в своем сердце и душе сквозь все года. И в большинстве случаев она одна та единственная, которая станет поворотной в твоей судьбе.
Встреча, дружба, флирт, любовь, незрелость, страх, сложный выбор...и поворот судьбы на 180 градусов. Мечта о тихой семейной жизни с любимым человеком сменяется 'светской жизнью'.
Ничего ни в нашей жизни, ни в кинолентах Вуди Аллена не проходит просто так. На первый взгляд легкая комедия, перченная еврейскими шуточками, становиться нешуточной жизненной драмой. Что скрывается за всей помпезностью, дорогими нарядами, шампанским, показным весельем светской жизни? Там много тайн, разбитых сердец, разбитых семей.
Но не переживайте всю тягость фильма, а точнее вопросы, которые у вас возникнут в голове, поступки героев, которые вы захотите обсудить с соседом в кинотеатре, появятся после последнего кадра. До этого сядьте поудобней в кресле и наслаждайтесь прекрасной эпохой 30-х с невероятно красивыми нарядами, дерзким Голливудом, молодым Нью-Йорком, проникновенным джазом, следуя за тем куда ведет режиссура Вуди Аллена и камера Витторио Стораро.
«Светская жизнь» из всего послужного списка Вуди Аллена мало чем выделяется отдельно, история происходит в любимой временной эпохе режиссера, где маэстро уже давным-давно набил руку в костюмах, декорациях, и прочих подробностях обогащающих антураж того времени.
Плюс ко всему, «Светская жизнь» также мало чем выделяется в конструкции взаимоотношений, высшие круги общества и любовные треугольники неоднократно были разыграны в предыдущих фильмах Аллена, так что «Светская жизнь» это скорее продолжение одной и той же истории, только в другом измерении и с другими персонажами.
Из всего актерского состава фильма можно выделить Джесси Айзенберга и Кристен Стюарт. Первому не впервые приходится играть таких мало уверенных в себе персонажей, заикающихся и слегка замкнутых. Но Аллен умело воспользовался умением актера играть таких персонажей, и добавил своему герою необычного романтизма, что безусловно показало совсем другой взгляд на талант актера.
А вот Кристен Стюарт, впервые оторвалась от шлейфа «Сумерков» и представлена в образе настоящей женщины, никаких больше связей с подростковыми образами. Как итог – вполне себе стандартный фильм Вуди Аллена, снятый с хорошей руки и неплохой работой актеров, но без каких-то необычных чувств к происходящему и с достаточно простым сценарием.
При просмотре этого фильма возникает много, очень много ассоциаций, воспоминаний об этом чувстве, нерассудочном, стихийном. Как говорил сам Вуди Аллен, 'если Вы счастливы в любви, Вы просто в ней ничего не понимаете'. Так и главные герои этого фильма живут по разуму и все вроде бы правильно и хорошо в их жизни, но сердце... У него ведь своя жизнь. Из сотни лиц мы вдруг выделяем (почему?! по каким признакам?! как мы узнаем друг друга?...) одно единственное, особенное, дорогое и помним о нем всегда, где бы и с кем ни находились.
Я бы не сказала, что этот фильм именно о 'первой любви', хотя... Смотря что подразумевать под этим. Если иметь ввиду первые опыты свиданий и последующие неизбежные расставания, когда люди встречаются только потому, что вроде бы подходят друг другу, то фильм не об этом. Он о глубокой сердечной привязанности одного человека к другому. О любви не губительной и искренней.
Фильм атмосферный, даже я бы сказала, какой-то камерный, доверительный, немного сентиментальный, эмоциональный и с юмором, его хочется разобрать на цитаты, например: 'Сократ сказал: 'Неосознанная жизнь не стоит того, чтобы быть прожитой' и добавляется: 'А сознательная жизнь тоже не весть что такое'.
Любителям и профессионалам пофилософствовать этот фильм, безусловно, понравится - людям с глубокой и беспокойной внутренней жизнью, но и не только им, ведь актерский состав очень яркий (кстати, что касается Кристен Стюарт, то шутка о том, что она актриса одной эмоции, больше не работает - персонаж у нее получился достаточно живой, хотя и немного сдержанный), сюжет не банален, фильм открывал Каннский кинофестиваль, что, возможно, и привлекло большое количество людей в кинотеатры. Впервые я смотрела фильм Вуди Аллена почти при полном, пусть и малом, зале.
Не понравится фильм, пожалуй, только тем, кто далек от различного рода проявлений сентиментальности и тем, кто ждет от мэтра откровений-решений извечных проблем интеллигенции - как быть и что делать. Представьте себе, Вуди Аллен - умный, эмоциональный, интеллигентный человек, сказочно богат, добился всего в жизни, но... он советует на склоне лет лишь только: 'Живи каждый день, как последний, и однажды ты не ошибешься', и всю свою жизнь он также, как и мы, чувствует некоторую неудовлетворенность жизнью. Готового решения нет, живите! Просто живите и чувствуйте...
Конечно, этот фильм - сказка, ведь не у каждого интеллигента-невротика, вроде героя Джесси Айзенберга, есть брат-гангстер, благодаря которому, по большому счету, тому и удается выбиться в люди, но... Иногда очень приятно отвлечься от быта и повседневности, окунуться в мир грез, чувств и эмоций.
И согласитесь, какое это счастье быть современниками мэтра интеллектуальной кинокомедии Вуди Аллена, который сейчас где-то продолжает жить и творить, снимая по одному фильму в год. Долгих лет жизни ему и здоровья!
Вуди Аллен — будет что то грандиозное, про любовь и на века
Светская жизнь - кинолента, которая погружает в свой таинственный флёр тех годов и не дает возвратиться в реальность вплоть до последний сцены. С первого кадра в кинозале зритель находит для себя что-то цепляющее. К примеру Джесси Айзенберг, который уже имеет свой неповторимый стиль робкого молодого интеллигента, вне всяких похвал отлично справляется со своей задачей.
За перипетиями его личной жизни интересно наблюдать также как и интересно наблюдать за его семьей. Ведь половина юмора построена на шутках про евреев. Хоть эти две линии совсем не связаны, потому как фильм нам показывает прекрасный набитый лоском Голливуд и расчетливый, готовый разорвать на части Нью-Йорк.
Кристен Стюарт - здесь хороша и не просто хороша собой, а именно, как актриса играет легкую совсем не меркантильную особу. Она это доказывает даже тогда, когда выбирает состоятельного, уверенного в себе Фила Стерна, вместо молодого Бобби.
В который раз удивляюсь преображению дорогой Блейк Лайвли. Уже одной сцены, где она знакомится с Бобби было достаточно, чтобы восхититься ею.
Про атмосферность стоит еще раз повториться, ибо эти все аристократические байки про сплетни между друг-другом позволяют заглянуть за закрытую ширму Голливуда тех годов
При всевозможных положительных рецензий на эту киноленту, мы обязаны не пропустить такой шедевр на большом экране. Я не стал акцентировать внимание на сюжетной линии, ведь само имя Вуди Аллена говорит само за себя.
Посмотрев всего пару кинокартин Вуди Аллена, вы уже сможете отличить его работы от других. Исключительно интуитивным образом, даже не зная названий излюбленный приёмов режиссёра. Мне кажется, что именно данная деталь позволяет нам увидеть из толпы людей того самого талантливого человека. У него должен быть свой стиль.
'Светская жизнь' сделана по всем правилам Вуди. Он возвращается в довольно ранний период, рассказывает нам красивую любовную историю и окунает нас в джаз. Сюжеты мистера Аллена отличаются грамотным сочетанием реалистичности, юмора и драматичности. Он не ныряет в омут головой, а постепенно знакомит нас с историей, заставляя думать: 'А что же будет дальше? Получится ли у главного героя покорить Голливуд? Это ли любовь всей его жизни? И бывает ли это громкое выражение оправдано?'.
Как всегда, Вуди подбирает сказочный каст. Джесси Айзенбрег оказывается максимально точным попаданием в образ неуклюжего еврея-мечтателя. Его персонаж настолько добр и прост, что чуть ли не сразу вызывает сопереживание. Стив Карелл отлично смотрится в своём амплуа. Единственная спорная личность для меня: Кристин Стюарт. Заметен её актёрский прогресс, но всё же она мне кажется недостаточной. Её сложно назвать безусловно красивой, да и она не самая талантливая. Тут можно было бы найти кого-то более удачного.
Фильм не настолько красив, как 'Колесо чудес', но всё же декорации и костюмы задают атмосферу заявленной эпохи. Чувствуется Америка 30-х с её модой и нравами.
В итоге, мы получили хороший романтический фильм, который имеет не самую банальную концовку, да и в целом держит в напряжении. Лично мне 'Светская жизнь' пришлась по душе. Не могу назвать это лучшей работой Вуди Аллена, но она находится на неплохом уровне. Рекомендую к просмотру холодным осенним вечером.
30-е годы XX века. Голливуд. Молодой Бобби Дорфман (Джесси Айзенберг), благодаря родству его матери-еврейки с известным человеком в киноиндустрии Филом Стерном (Стив Карелл), перебирается в 'Фабрику грез'. В надежде найти работу в индустрии кино, Бобби влюбляется в очаровательную секретаршу своего дяди - юную американку из Небраски по имени Вонни (Кристен Стюарт). Между молодыми людьми происходит роман, который довольно быстро заканчивается, поскольку Вонни занята другим мужчиной. Но первая любовь иногда бывает настолько сильной, что и через года о ней трудно забыть...
Уже традицией стало каждый год в конце лета или начале осени ходить в кинотеатр на фильмы, снятые талантливейшим из современных режиссеров Вуди Алленом. И в свои 80 мэтр кино не устает радовать публику фильмами, снятыми по его же собственным сценариям. На этот раз под прицел режиссера попало понятие 'первая любовь'. Он попробовал нас поразмышлять над тем, может ли она через годы быть столь же крепкой, как при первом своем проявлении. В фильме режиссер поднимает вопросы семьи, когда на весы положены стабильность и консервативность в отношениях против страсти и желаний. Каждый сам для себя решает, чему перевесить.
На этот раз музой режиссера выступила уже не Эмма Стоун, а Кристен Стюарт, которую многие критикуют за отсутствие эмоций. Вполне согласен, что Кристен на экране кажется чересчур зажатой и несколько заторможенной... Но Вуди открыл в ней некие новые грани. Ее героиня Вонни получилась довольно живой и интересной. Из обычной девушки она превращается в светскую львицу, которая в душе все та же юная Вонни из Небраски, приехавшая когда-то покорять Голливуд. Джесси Айзенберг уже не первый раз примеряет на себе образ довольно зажатого молодого человека (фильм 'Двойник'). Но здесь к концу картины он также меняется и становится душой компании. Также стоит отметить Стива Карелла, который отлично сыграл Фила Стерна - человека из мира больших денег, отбросив свои комедийные способности. Блейк Лайвли, так часто появляющаяся последнее время на больших экранах, очаровательна, элегантна и утонченна, как и подобает светской даме. Еврейская семья Бобби в фильме является такой юмористической составляющей. Отдельное спасибо за это талантливой Дженни Берлин, которая сыграла мать семейства - Розу Дорфман, а также Кори Столлу, который предстал в образе брата Бобби - Бена, который весьма радикальным способом решает рабочие (и не только) проблемы.
Люблю фильмы Вуди Аллена за то, что после них всегда остается легкая недосказанность, что заставляет задумываться над судьбами героев, перенося их в реальность. Режиссер всегда очень точно передает атмосферу города, о котором снимает. Также и в этом фильме, Голливуд - это кино и все, что с ним связано. А Нью-Йорк еще такой молодой, когда только-только появляются первые небоскребы. Музыкальная составляющая - прекрасный джаз, который лейтмотивом звучит на протяжении всей картины.
С одной стороны такой легкий, а с другой - глубже многих других, этот фильм определенно заслуживает зрительского внимания. Иногда стоит отвлечься от блокбастеров и посмотреть кино для души, а именно такие фильмы снимает Аллен.
Дабы отвлечься от житейских проблем, сел написать парочку букв на нового Аллена, ставку на которого мы сделали в эти выходные, но писать про которого мне совсем не хотелось. «Неоновый демон», само собой, большая необходимость, но «Светская жизнь» оказалась очень плотным Вуди, которого, простите за банальность, мы с вами так любим. Его умелая подача стиля 30-ых годов, где нашлось место и криминалу, и неудачному любовному опыту, и карьере, прекрасно отображает то, что происходит сейчас в жизни у многих. Но обо всем по порядку.
Показывая историю молодого паренька Бобби, который приезжает в город возможностей беспомощным олененком, влюбляется и начинает пропускать через себя все тонкости голливудской жизни, Аллен уверенно объясняет, что далеко уйти от самого себя у вас никогда не получится. Вы можете уехать в другой город, заняться совершенно чем-то новым, преуспеть в этом, но когда надо все то, что не получилось, и то, о чем вы тайно жалели всю свою жизнь, обязательно вас накроет.
Не знаю, насколько все это можно записать в заслуги Аллена, поэтому похвалю и Айзенберга, который в очередной раз выдает грамотный перфоманс, не без помощи Кристен Стюарт, сияющей своими шмотками и мимикой так, что в кои-то веки ее реально хочется хвалить, а не обвинять в том, что у нее на семь бед одно выражение лица. Не отходя от кассы, похвалю остальных актеров, сумевших не только обнаружить в себе то, что поможет максимально целостно передать образы светских жителей Лос-Анджелеса, готовых часами говорить про всякую херню, запивая это вискарем или мартини. Карелл на опыте выдает образ сдержанного бизнесмена, не лишенного романтики, пусть и дешевой. Кори Столла, которого пусть и обделили немного экранным временем, хорошо отыгрывает брутального и далеко не глупого бандюгана, любящего и ценящего свой семейный круг. Ну, а Блейк просто красиво прогуливается в кадре, чего вполне достаточно для накидывания баллов фильму.
Аллен всегда был молодцом на диалоги, которые не вписывались в конкретную ситуацию, происходящую в кадре. То есть, нам могли показывать, как люди сидят в пустой комнате, оплакивая кого-то, параллельно обсуждая насколько сухим получилось мясо на обеде, и что в штате Кентукки за такое расстреливали. Здесь все эти лирические отступления (назовем их так) тоже в наличии, но они не так бросаются в глаза, и дело тут, наверно, в слишком линейной, даже лайтовой манере повествования, за счет которой фильм не провисает и ни в коем случае не утомляет. Единственное, за что можно пожурить Вуди, так это за некий «любовный переизбыток» во втором акте. Камбек героя Айзенберга тут слишком притянут за уши, и выглядит так, как будто без него концовки у фильма могло бы и не быть. Хотя, по факту, финал здесь слишком открытый даже для Аллена. Нет, он не метафоричен, и, возможно, покажется многим вполне логичным и понятным, а особенно впечатлительным — даже романтичным. Но, на самом деле, такие масштабные истории о том, что любовь живет где-то глубоко внутри, и тот, кто ее хранит, не понимает, что это — именно то самое чувство, — должны заканчиваться как-то более масштабно, что ли. Тут же все слишком компактно.
Знаете, пока писал этот текст, я, естественным образом, вспоминал сам фильм, и удивительно, но этих воспоминаний мне хватило, чтобы отстраниться от всякого шлака, который вертится у меня в голове. Наверно, стоит отметить, что это ключевой плюс самого фильма, в том плане, что достаточно вспомнить про него, расшарить в голове пару деталей, и ты сразу улетаешь от своих загонов. Что-то мне подсказывает, что мне надо было ограничиться одним этим абзацем, дабы продать вам фильм. Но получилось, как получилось.
Аллен в последнее время увлекается стилизацией и некоторым издевательством (в хорошем смысле этого слова... ну как в известном анекдоте), как над жанрами, так и над произведениями. Взять хотя бы 'Жасмин', которые есть не что иное, как 'Трамвай 'Желание', хотя и немного переосмысленный.
Что же касается 'Светской жизни', то мне почему-то эта картина напомнила комическую интерпретацию 'Великого Гетсби'. Не, не то чтобы сюжетом, скорее атмосферой. Все вот это вот роскошество в дорогом буфете зрителей ложи-бенуара в антракте перед вторым актом мировой трагедии, в смысле перед началом Второй Мировой войны.
Вообще, сюжет получился неплохой, местами конечно чуть вялый, притормаживающий лаптёй, но в целом достаточно живой. Шутки про евреев, как это у меня случается с каждым фильмом Аллена, слегка утомили в середине, хотя и в конце пару раз я хохотал на весь кинотеатр.
Актерская игра довольно ровная. В главной роли актер Айзенберг, ну тот, который играл программиста Цукерберга. В целом образ Бобби получился вполне себе правдоподобный. Можно конечно отметить, что Айзенберг слишком активно 'хлопотал лицом'. Но, с другой стороны, повышенную активность лицевых мускулов можно вполне принять за особенность характера играемого им персонажа. Сюда же следует отнести и привычку Бобби (персонажа фильма) упирать руки в боки во время разговора. Тоже кстати запоминающаяся и милая деталь.
Женские персонажи получилось также довольно объемными. Хотя переживания Кристен Стюарт (Вонни) в закручивающемся любовном треугольник получаются, прямо скажем, не очень глубокими. Но ставить это картине в вину тоже нельзя, так как сам фильм по своим приемам является образчиком легкого жанра. Тоже относится и к Блейк Лайвли (Веронике).
Персонажи второго плана - так и вообще получилось словно со страниц сборника еврейских анекдотов. Но с другой стороны, они все получились знакомыми, узнаваемыми и очень экономящими интеллектуальные усилия. Ты видишь на экране пожилую еврейскую женщину и в целом уже все становится понятно. Получается удобно и знакомо, как домашние тапочки.
Впечатления о фильме, как уже было сказано выше, можно описать двумя словами: 'мило-талантливо'.
