По сути дела кино для Джармуша очень личное и дело тут не в том, что подобная история имела с ним место в реальности. Вовсе нет. Просто глазами Билла Мюррея Джармуш видит из окна машины свой мир и ощущает его фибрами души известного актёра.
Второстепенные герои картины - вроде простые американцы, но и вовсе не обыденные в тоже время. У всех свои тараканы в голове и у каждого царит огромная пустота внутри, и в этом вакууме нет места герою Мюррея. Собственно и для него путешествие никаких перемен не привносит. Так, просто попытка отвлечься, заморочиться 'а вдруг действительно?!', или 'а как они сейчас поживают, интересно?'
В общем, цельный, хоть и скучноватый фильм, который полезно посмотреть и интересно обсудить!
Есть фильмы, которые сразу приковывают к себе, ты смотришь их и начинаешь думать над тем что происходит, думать, что хотел режиссер, думать, что он для этого сделал, думать. Тебе нравится думать вместе с режисcером. Сила сценария тут очень важна, операторская работа еще более. Динамичность (часто внутренняя, напряженность так сказать) - костяк таких фильмов.
'Цветы ' как раз из таких.
Фильм развивается по-началу не быстро, а так, как будто это фильм, а не его главный герой, - бабник в отставке. Ему втяготу все это действие, он бы пустил титры прямо сейчас. Не герой препятсвует ехать искать кого-то, а фильм. Но чем дальше, тем больше действо захватывает и героя, и фильм, и меня, зрителя. Детали, детали, которые раньше казались мне просто признаком класса режиссера, сейчас выстраиваются в четкий почерк. Это Джим Джармуш. Теперь я понимаю, что такое Джим Джармуш.
Я не просто влюбился в его фильмы, я понял их. Когда музыка играет, она играет в фильме. Будь то в голове Мертвеца или в машине Дони. Если Дони все это надоело (фильму уже не может это надоесть, он втянулся и с ним втянулся я), он не ставит музыки. Такова жизнь. Все, что происходит, происходит на самом деле. И как идея не может оставить Дони, так уже ты не можешь оставить казавшийся по-началу медленным фильм.
Я еще никогда не ждал титров с таким желанием! Homer Murray .... Kid in Car И татуировка на плече 'Я обожаю тебя, Джим Джармуш! '
Фильм из тех, которые, на первый взгляд, не говорят ни о чём. Присмотревшись, можно увидеть многое.
Постаревший ловелас Дон по настоянию друга едет искать мать своего ребёнка, а на самом деле, встречается с прошлым, видит во что оно превратилось. Трудно сказать, удалась ли поездка, ведь возобновлённый интерес к жизни может принести не радость и умиротворённость, но растерянность и неуверенность.
Одна из основных тем в творчестве Джима Джармуша – равновесие между внутренним спокойствифем героя и его внешним движением. Эта тема присутствует и в «Ночи на Земле», и в «Псе-призраке» и особенно в «Пределе контроля». Не обошлось без неё и в «Сломанных цветах». Однако, если в других фильмах невозмутимость персонажей проистекает из медитативной сосредоточенности, спокойствие главного героя «Сломанных цветов» сродни унынию, окамененному бесчувствию.
Престарелого и пресыщенного Дон Жуана наших дней – Дона Джонстона (Билл Мюррей), компьютерщика, оставляет его женщина - очередная жертва мечты о настоящей семье. Эту новость Дон воспринимает совершенно пассивно, даже не встаёт с дивана, он продолжает, как и до ухода любовницы, смотреть по ТВ фильм 20-х годов про своего знаменитого тёзку:«Уйти, пока тебя помнят прежним. Эти морщины, седые волосы…»
Его жизнь неподвижна, как стоячая вода. Любые события приводят лишь к слабому движению затухающих волн. Такое ощущение, что в квартире Дона даже воздух не колышется. А в бокале пузырящегося шампанского больше жизни, чем в самом Доне. ТОСКА. И вдруг в эту стоячую, поросшую ряской воду – бултых! сваливается здоровенный такой булыжник: им оказывается написанное на розовой бумаге письмецо. Из этого письма Дон узнаёт, что у него есть взрослый сын, который вроде как едет к нему знакомиться. Только что за женщина прислала это письмо? Этого он не знает, письмо оказалось неподписанным. Так бы и разбежались, и погасли очередные круги по воде, и не было бы никакого фильма, да только занесло к Дону помешанного на расследованиях соседа Уинстона (Джеффри Райт). И Дон отправляется в путь, чтобы разыскать брошенных им двадцать лет назад женщин.
Ещё один джармушевский фильм-дорога. Не слишком долгое путешествие героя длиной не то в полстраны, не то в двадцать лет, не то в самого себя. Что вынесет из него Дон Джонстон? Только ли мысль, высказанную в конце фильма?
«Прошлое прошло, я это знаю. А будущее пока не наступило, каким бы оно ни было. Значит, остаётся только то, что сейчас – настоящее».
Почему фильм называется «Сломанные цветы»? Первоначально сценарий Джармуша назывался «Мёртвые цветы», но режиссёр упорно искал более точный, ёмкий заголовок картины. И нашёл. Сломанные цветы – это замечательный образ. Он символизирует несостоявшиеся надежды, утраченные возможности, то прекрасное, что было в жизни человека и то, что уже невозможно вернуть.
В фильме великолепный актёрский ансамбль, а роль Дона – лучшая из ролей Билла Мюррея (из тех, где мне довелось его видеть). Отличный саундтрек и операторская работа.
Как и все фильмы режиссёра, «Сломанные цветы» - атмосферное кино. Задумчивое. Картина передаёт неповторимое джармушевское светлое и в то же время слегка печальное настроение.
Одинокий, стареющий ловелас получает анонимное письмо, где сказано, что двадцать лет назад у него родился сын.
Sometimes life brings some strange surprises.
И мы никак не может на это повлиять, более того, без них наша жизнь превратилась бы в унылое существование, не обязательно замкнутое в невеселом доме, со спортивным костюмом и с сухими цветами на полке, мы придумали бы что-то свое, но все же явно не завидное. И только от нас зависит как мы прореагируем на этим изменения. Останемся ли мы молчаливы, не обратим на них внимание или будем отчаянно их искать, ведь без них нам остается только вернуться к нашим собственным сломанным цветам.
Понравилось разнообразие его бывших женщин, каждая со своей судьбой, чувствами и проблемами, с непохожей на других реакцией на внезапное появление мужчины из своего прошлого.
Еще раз убедилась, что прошлое лучше оставить памяти, ни к чему, кроме нелепых, искусственных разговоров и чувства недоумения, это не приведет.
'Прошлого не вернёшь,
а будущего надо ещё дождаться,
и всё что у нас есть - это настоящее! '
Дон Джонстон мужчина пожилого возраста, который всегда жил в своё удовольствие. У него есть хорошая, высокооплачиваемая работа, шикарный дом, у него было и есть много женщин, которых он постоянно меняет. Но вот Дон попадает в странное стечение обстятельств: ему приходит письмо без обратного адресса от женщины, которая утверждает что 20 лет назад, после окончании её романа с Доном она забеременела от него, и что у неё есть сын, который отправился на поиски своего отца.
Дон сначала во всё это не верит, но со времен это письмо интригует его всё больше и больше, и он отправляется в путь, чтобы выяснить кто же эта женщина - мать его ребёнка и автор странного письма.
На первый взгляд 'Сломанные Цветы ' обычный фильм про мужчину, который добился от жизни всего, кроме семьи, и вот он узнает что у него есть сын, и это как бы даёт ему волну вдохновения, он понимает, что может обрести новою жизнь, если найдёт сына.
Но на самом деле всё гораздо сложнее. Порой, совершая какие-нибудь поступки, мы не задумываемся о том, что когда-нибудь нам придётся за всё это расплатиться, и самое главное мы не знаем какой ценой. Мы всегда утешаем себя, говоря, что это и правильно - зачем смотреть в будущее, надо жить сегодняшним днём. Но однажды мы понимаем, как и герой фильма Дон, что раз уж ты уже упустил своё прошлое, так и не надо уже к нему возвращаться. Прошлого, как бы ты не хотел, никогда не изменить!
В фильме царит необычаемая атмосфера спокойствия, всё протекает плавно и равномерно. Дон Джонстон, сыгранный Биллом Мюрреем, просто неотразим. Человек, которому всё до лампочки. А его выражение лица на протяжении всего фильма просто потрясающе, если выключить звук и смотреть на его лицо, то вы всё равно всё поймёте. Вы увидите в его глазах всю его жизнь. Неудивительно, что в фильме не очень много диалогов - здесь превосходная мимика главного героя!
Джим Джармуш для меня является очень интересным режиссёром, для меня его фильмы - это не просто фильмы, это нечто большее и я, соответственно, и отношусь к ним по другому, по особенному. Я считаю, что 'Сломанные Цветы ' - это достойная его работа. Здесь нет навязчивости, прекрасный монтаж, как никогда подходящий к картине, очень оригинальная операторская работа (что характерно для Джармуша), ну, и как я уже и говорил, неотразимый Билл Мюррей.
Когда я начал смотреть этот фильм, я не думал, что он произведёт на меня такое яркое впечатление, я честно говоря, просто в восторге!
Дон Джонстон – не молодой, состоятельный мужчина. Несмотря на свой возраст, он холост и бездетен. Среди знакомых слывет дамским угодником и представляется нам своеобразным Дон Жуаном на излете. В один день от него уходит очередная подружка, так и не дождавшаяся от него шагов к развитию отношений, и приходит необычное письмо напечатанное на розовой бумаге и упакованное в розовый конверт. Из текста следует, что двадцать лет назад одна из его возлюбленных забеременела, но узнала об это уже после их расставания. Ребенка оставила, но ветреного папашу решила не беспокоить и воспитала сына самостоятельно. Тот же, по исполнению девятнадцати лет ушел из дома на поиски отца. Ни имен. Ни адресов. Ни намеков на то, кто бы это мог быть. Об этом письме узнает сосед Дона, Уинстон, увлекающийся детективами и желая попробовать себя в роли Шерлока, а заодно и растормошить угрюмого соседа, заставляет его вспомнить любовниц двадцатилетней давности. После составляет для него план действий по поиску матери внезапно появившегося сына и призывает к действию. Под напором друга в Доне просыпается интерес и родительский инстинкт, и он, загоревшись желанием исправить ошибки молодости, отправляется на поиски.
Джим Джармуш один из тех режиссеров, которые не любят спешить. Снимая по фильму в три-пять лет, он остается верен себе. Такая работоспособность обусловлена специфической нишей, в которой он творит – независимое кино. Он гордо продолжает делать то, что ему хочется, с кем хочется и как хочется, не желая продаваться крупным кинокомпаниям, с помощью которых было бы гораздо проще находить деньги на новые проекты, но взамен пришлось бы расстаться с правами и творческой свободой. Считая, что автор в кино должен быть автором во всем, он не ограничивается режиссурой. Сам придумывает истории, пишет сценарии, до изнурения репетирует с актерами, подбирает музыку, натуру для съемки.. словом, делает все, что бы ярлык «фильм Джима Джармуша» максимально соответствовал действительности. Он - экзистенциальный мыслитель, любящий наблюдать за жизнью в моменты, в которых, казалось бы, ничего интересного не происходит. Которые, как правило, остаются за кадром, но именно в эти моменты человек является самим собой. Джармуш заходит на территорию, по которой мало кто ходил и приглашает нас с собой, понаблюдать за людьми едущими в такси, смотрящими телевизор, слоняющимися без дела, идущими к цели, но очень туманной и без конкретных ориентиров. Сам, будучи оутсайдером, он с интересом наблюдает за себе подобными: невстроенными в общество людьми, задевающими гладкую окружающую действительность своими неровными углами. Каждый раз, пробуя свои силы в разных жанрах (криминальный фильм, вестерн, гангстерский боевик, мелодрама, вампирская сага) он не изобретает их заново, он будто идет по «слепым зонам» оставшимся между монтажными стыками лучших их представителей.
'Сломанные цветы' были написаны специально для Билла Мюррейя, одного из любимых актеров режиссера. Да и вряд ли кто-то другой смог бы сыграть этого персонажа так смешно и трагично. Передать всё одиночество, бессмысленность и надежду Дона Джонстона. Нет, не Джонсона, как знаменитого актёра, а Джонстона, с 'т' после 'с'. Джармуш сдержан, даже минималистичен, и прям. Если он хочет показать пустоту и безжизненность персонажа, он селит его в огромный, педантично убранный дом, по атмосфере больше похожий на крематорий, чем на место, в котором живут. А на контрасте, для усиления эффекта, дает ему в соседи полную противоположность - жизнерадостного афроамериканца эфиопского происхождения, дом которого пребывает в вечном бардаке, полон детей и любви. Но жизнь побеждает, и вот печальный зануда, пускается в сомнительную авантюру, погружаясь в пучины прошлого. Что бы Джармуш не снимал, у него получается роуд-муви, но не простой, а интеллектуальный. Персонажи его фильмов постоянно куда-то движутся, время от времени встречая загадочных личностей, выливающих на них потоки абстрактной информации, сливающихся в достаточно причудливый сплав под названьем наша жизнь. В то же время его фильмы наполнены юмором, правда достаточно специфичным и прохладным. Герой «Сломанных цветов» тоже движется, но движение это происходит по нисходящей. С каждой следующей встречей в нем тает надежда и понимание зачем он все это затеял. Если первые встречи проходят в светлых тонах и бывшие любови рады его видеть, то к концу краски мрачнеют и его встречают открытой неприязнью и даже агрессией. Последняя же, проходит на кладбище под проливным дождем. Мы так и не узнаем, кто была мать ребёнка, встретит ли Дон своего сына, который теперь мерещится ему в каждом двадцатилетнем парне. Да и был ли вообще сын или вся эта история была попыткой сдвинуть его с места бывшей подружкой? Джармуш ломает наши ожидания на финал и оставляет в полной растерянности, как и своего персонажа, стоящего в последних кадрах на перекрестке дорог, разбитого и потерянного.
Картина как и практически любой фильм Джима Джармуша создаёт особое меланхоличное настроение. Об том фильме не хочется говорить, его не хочется обсуждать, такое ощущение что он адресован каждому зрителю лично. После его просмотра становится грустно на душе, но эта грусть не тяготит а позволяет задуматься о чём то важном.
Сюжет фильма прост по форме повествования, но глубок его сути. История абсолютно обычного человека ставшего успешным, но оставшегося несчастным действительно трогает. В какой то степени даже позволяет оценить жизненные приоритеты.
Билл Мюррей чудесно справился со своей ролью. Персонаж получился не просто героем художественного произведения, но и обычным живым человеком. Его бывшие показаны абсолютно по разному, каждая из них индивидуальная личность. Но в то же время что то неуловимо роднит их между собой.
Фильм очень размерен и статичен. Каждый кадр по сути постановочная фотография настолько велико здесь внимание к деталям. Музыка очень ненавязчивая, но вместе с тем окрашивающая каждое действие в нужный тон.
Этот фильм сложно кому то рекомендовать. Чтобы по настоящему проникнуться им необходимо увидеть его в нужном настрое и тогда он заиграет иными красками.
Хочу начать рецензию с рассуждения об исполнителе главной роли, действительно неподражаемом Билле Мюррее. Послушайте, всем известно, что Билл Мюррей неподражаем, и это как бы вне сомнений. Но я о другом.
Последние годы Билла Мюррея гложет дикая тоска, и это видно невооруженным взглядом. Уставший, измученный жизнью Билл. Последняя роль, где по крайней мере я видела его еще не совсем добитым этой дикой тоской, была в любимом всеми фильме 'День сурка'. Фильм 'День сурка' очень позитивный, жизнеутверждающий, забавный. Ну а потом пошло - 'Трудности перевода', фильм, в принципе, тоже о безумной тоске, с апатичным и измученным героем, очень и очень напоминающий как раз 'Сломанные цветы'.
У этого кино, как вы, наверное, уже поняли, атмосфера безысходной тоски и грусти. Наконец начнем разговор непосредственно о 'Сломанных цветах', в первую очередь, о сюжете.
Все куда-то движется, все во что-то меняется, и посреди этих бурных действ несет по течению Дона Джонстона - престарелого донжуана, просто человека, которого пожирает тоска. Он получает письмо без подписи, где сообщается, что у него есть взрослый сын, и Дон с подачи своего друга-любителя детективов отправляется в странное путешествие, цель которого - разобраться в себе, попытаться собрать осколки старой жизни в единое целое. Его попутчики - угнетающая музыка и полная пустота в душе. Цели путешествия не оправдаются, и все останется по-прежнему. То же одиночество, безысходность, потерянность.
Фильм скорее хорош, чем нет. Особенно если не приходится напрягаться, чтобы понять Билла Мюррея и его героев с их тоской.
