Взяв во внимание хулиганские мотивы бесшабашных комедий Саши Барона Коэна и Ларри Чарльза, не самый известный и успешный американский постановщик Джонатан Кесселман попробовал пошутить на тематику извечного противостояния евреев и арабов в ленте 'Убойный молот', однако нынче о ней помнят разве что участники съемочной команды. Откровенно пошлое, фарсовое зрелище закономерно обогнула широкий прокат, осев на видеоносителях, так и оставшись навсегда в тени более находчивых и привлекательных жанровых конкурентов, способных предложить зрителю куда больше, нежели оголенные тела, примитивные антисемитские зарисовки и глупость, снятую ради глупости. Ничуть не удивительно, что после откровенного разгрома 'Убойного молота' Джонатан Кесселман на длительное время исчез из большого кино, дабы переждать критическую бурю, а заодно нахвататься мастерства, дабы его следующий полнометражный проект не снискала неудача арабо-еврейского опуса. Таким образом, спустя 14 лет после 'Убойного молота' его создатель вновь возвращается в строй вместе комедией 'Джимми - покоритель Америки', отмеченной сценарием Маза Джобрани. Не придумав ничего лучше, чем более прилежно, нежели ранее, повторить заветы Коэна и Чарльза, Кесселман в компании с Джобрани тем не менее сумели выдать более-менее оригинальный проект, чей просмотр назвать откровенным мучением уже не получится.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с рядовым иранским гражданином, известным под именем Джимми Вествуд (Маз Джобрани). Проживая в Тегеране и страстно мечтая покинуть родные края ради вожделенной Америки, Джимми все-таки добивается своего и выигрывает 'Зеленую карту'. Пребывая в неописуемом ажиотаже от скорого переезда в Соединенные Штаты, Джимми становится причиной ряда щекотливых происшествий, которые едва не сделали из него террориста №1 в глазах самой демократической нации в мире, однако даже манипуляции средств массовой информации не умаляют того, что мистер Вествуд отныне имеет полное право пересечь границу и осесть на территории звездно-полосатого флага. Собрав немногочисленные пожитки и родную маму, Джимми пересекает океан и полный надежды стать частным детективом по образу и подобию его кумира Стива МакКуинна, приземляется в аэропорту самого солнечного штата Америки! Однако реальность оказалась далеко не такой радужной, как рисовал в уме бывший иранец. Далеко не все двери открываются перед ним словно по мановению волшебной палочки, и все же Джимми не унывает, так как его непредсказуемые поступки и специфическая телевизионная слава в купе с родственными связями приносит свои плоды: отныне наш герой не какой-нибудь никому не нужный охранник с ближневосточной внешностью, а ищейка и даже следователь, которому суждено стать ключевой фигурой в готовящейся провокации, способной привести к Третьей Мировой Войне.

Положив в основу 'Джимми - покорителя Америки' славу небезызвестного наполовину документального балагана 'Борат', поставленного все той же незабвенной парочкой Коэн/Чарльз, Джонатан Кесселман выстроил повествование в стиле острой пародии на американские стереотипы касательно арабских стран и иммигрантов в частности. Режиссер не стесняется демонстрировать иранцев, как идеальных кандидатов в террористы, но при этом не забывает показать и другую сторону медали, открывая ближневосточных граждан, как чувственных и понимающих людей, отличающейся культурными веяниями, но никак не паталогической агрессией по отношению к западным странам. Лента снята в нарочито откровенных комедийных тонах и высмеивает буквально всех, кто попадается в кадре. Для Джонатана Кесселмана не существует авторитетов. Будь то сенатор, миллионер, полицейский или же иранский пенсионер, в 'Джимми - покорителе Америки' все получат по заслугам. Единственное, что в этой ситуации смущает, так это то, что лента Кесселмана выглядит двоюродной сестрой 'Бората' и прочих комедий Саши Барона Коэна, от чего градус ее оригинальности существенно снижается. Да и нельзя не отметить, что многие шутки, выстроенные Кесселманом в компании с Мазом Джобрани, огромной натяжкой вызывают подобие улыбки, так как критически недостаточно заставить героя, скажем, упасть на банановой шкурке и надеяться, что публика будет в неистовстве от увиденного.

К определенно удачным находкам Джонатана Кесселмана стоит привнести идею скрестить все того же 'Бората' с 'Розовой пантерой'. Главный герой нового фильма, Джимми Вествуд обладает дерзкими повадками недалекого казахского журналиста, и вместе с тем в действительности пытается быть полезным, неотступным и предельно честным, как незабвенный французский детектив-недотепа Жак Клузо. Маз Джобрани успешно сочетает в своей игре оба образа, не боясь показаться перед камерой абсолютно эксцентричным персонажем, не способным и минуты просидеть без того, чтобы не попасть в очередную коллизию. Конечно, Джобрани пока что не может тягаться с Сашей Бароном Коэном по части радикального комического мастерства, и все же звезда 'Анатомии страсти' и 'Скорой помощи' вполне уверенно отыгрывает установки Джонатана Кесселмана, пытаясь выглядеть перед камерой органично и естественно. Также не подвело и окружение Джобрани, состоящее как из примечательных голливудских ветеранов (Джон Херд), так и не самых именитых, но однозначно талантливых исполнителей (Диана Руссо, Маршал Менеш). Они вполне удачно дополняют и усредняют неудержимую игру Джобрани, позволяя ненадолго отвлечься от зашкаливающего количества сумасбродства, от которого порой нешуточно устаешь.

В итоге хочу сказать, что 'Джимми - покоритель Америки' несмотря на многочисленные недостатки и навязчивое желание режиссера повторить успех Коэна и Чарльза, выглядит забавно и способен неплохо развлечь при соответствующем благодушном настроении аудитории. Джонатан Кесселман вполне дееспособно высмеял расовые предрассудки американского общества и его многочисленные пороки, не забыв донести до зрителей пусть не самую свежую, зато действенную мораль. От фильма не стоит ждать особых откровений, да они и не были заложены в него изначально. Рассматривайте 'Джимми - покорителя Америки' не более, чем развлечение на один вечер. В таком случае приключения Маза Джобрани приобретут заманчивые очертания без каких-либо обязательств и надежд.

6 из 10