Фильм, на который можно смело ставить внушительный и жирный знак качества. Хороший сценарий, умная, сдержанная и в хорошем смысле аккуратная постановка плюс блистательная актерская игра трио «Гир-Сарандон-Рот». Это такое же эмоционально и психологически сильное кино, как «Неверная» с тем же Гиром и «Вне времени» с Вашингтоном.
Но это кино вовсе не о том, что деньги побеждают все. И не о том, что миллионеры только и делают, что «имеют» бедных. И, конечно, не о том, что «богатые тоже плачут». Оно о реальности. О человеческо-животной страсти к выживанию любой ценой. О том, что в определенных ситуациях любой человек может проявить себя, например, трусом. Или хорошим другом. Или прожженным циником. Или махровым мошенником.
Самое интересное, что герой Гира Роберт Миллер — вроде бы и гад (инвесторов обжуливает, любовницу морально мучает, жене и дочке врет), но гад со своими моральными ценностями. Семья ему действительно явно дорога, любовнице он — до трагедии — пытается дать, что возможно в его понимании, а используя «маленьких» людей он, если может, в беде их не бросает. Как раз Миллера-то — если не принять, то понять получается. И даже посочувствовать ему. Мужик ведь живет в диком нервном напряжении. А вот те, кто всю жизнь пользуется плодами его труда и махинаций, в критичной ситуации ведут себя, как две крысы: одна, жена, циничная, вторая, дочка, — чистоплюйка. Жена (кстати, ах как сладко и волшебно тянет в сердце при фразе Сарандон: «Дорогой, но это же всего два миллиона!» - ВСЕГО!) вместо поддержки загнала и без того загнанного мужа в угол. А дочка, выросшая на папины деньги в роскоши, получившая блестящее образование и высокую должность с огромным окладом (тоже благодаря родителю) смеет теперь строить из себя оскорбленную невинность, узнав, что папа — крупномасштабный жулик. Нет ничего отвратнее и лицемернее идеалистки из кукольного домика, не сделавшей в жизни своими руками (мозгами) ничего полезного. Тьфу, а не тетки! Но, с другой стороны, — Миллер сам таких выпестовал. Заслужил, наверное...
Классический, достаточно простой, но в тоже время интересный драматический политико-юридический триллер
«Порочная страсть» (в оригинале «Арбитраж») - это один из самых интересных драматических триллеров последнего времени, это фильм, сочетающий в себе неплохой сюжет, нравственную и информативную составляющие, а также качественную актерскую игру. Фильм очень хорош, но как мы можем судить по разнящимся оценкам со стороны профессиональных критиков и зрителей «Порочная страсть» - это фильм на любителя.
Давайте выясним, а стоит ли Вам тратить время на этот фильм, проанализируем некоторые его особенности.
1. Простой, логичный и интересный сюжет. Сразу стоит сказать, что данный фильм и его общая концепция – это отнюдь не новинка для американского кинематографа. Наоборот, «Порочная страсть» - это фильм, снятый в классическом жанре, и у него есть множество аналогов. Из фильмов последнего десятилетия сразу вспоминаются фильмы «Перелом» и «Мартовские иды» (к слову, фильмы очень необычные и интересные – рекомендую). Но наибольшее количество аналогов данному фильму мы можем найти в фильмах эпохи конца 80-х – начала 90-х: именно тогда политические драматические триллеры пользовались наибольшей популярностью. Тем не менее, данный фильм тоже интересен и увлекателен, его стоит увидеть, несмотря на его вторичность. Одним из поводов для просмотра может стать сюжет. Он настолько прост, что его буквально можно пересказать за 2 минуты, но в тоже время в нём полно «подводных течений», которые и делают его таким интересным и достаточно глубоким. Если говорить очень кратко, то можно сказать, что данный фильм фокусирует наше внимание на двух преступлениях: причинения смерти по неосторожности и фальсификации финансовых отчётов. Эти юридические правонарушения сопрягается с многочисленными преступлениями против морали, образуя своеобразный нравственный и внутриличностный конфликт главного персонажа «Порочной страсти». В общем, фильм будет особенно интересно увидеть юристам, экономистам и политологам. Но благодаря драматической составляющей «Порочная страсть» может заинтересовать и многих других зрителей.
2. Грамотность в юридических и политико-правовых вопросах. Как я уже сказал выше, данный фильм строится в первую очередь на основе рассмотрения юридических правонарушений. И стоит заметить, что юридический язык и использование определенных терминов очень грамотные. Поэтому данный фильм можно использовать в качестве своеобразного иллюстративного пособия для начинающих практику юристов уголовного и гражданского профилей. Также данная картина интересна с точки зрения рассмотрения геополитических отношений в современном мире. Лично я для себя узнал достаточно много интересной информации о закулисной жизни ТНК и прочих компаний-гигантов. Поэтому данный фильм будет интересен всем зрелым сознательным зрителям, разбирающимся в политике и интересующимся экономической жизнью мирового сообщества.
3. Очень убедительные актерские работы. Что ж, многие могут подумать, что «Порочная страсть» - это сухой, не интересный и безумно скучный фильм с однобоким уклоном в политико-правовую сферу. И я убежден в том, что он и был бы таковым, если бы не сильные, очень яркие актерские работы. Начну анализ этих работ блистательной игры Ричарда Гира, пожалуй, лучшей его роли со времен «Чикаго». Хочу похвалить его за заметно посвежевшую внешность, ведь в «Порочной страсти» он выглядит ничуть не хуже, чем в упомянутом ранее «Чикаго», вышедшем за 10 лет до этого. В данном фильме он играет главного персонажа – зрелого бизнесмена, ведущего опасную игру с целью максимизации прибыли и попутно увлеченного интрижкой на стороне, отца большого семейства, каждый член которого находится, что называется, при делах. Это роль очень интересна, а игра мистера Гира очень убедительна. Недаром на многих букмекерских сайтах, специализирующихся на предсказании номинантов на различные кинопремии, Ричард Гир уверенно держится в первой десятке потенциальных номинантов на «Оскар» за «Лучшую мужскую роль». Что ж, будем надеяться, что он всё-таки получит свою первую в жизни номинацию на данную премию, ведь он её действительно заслужил. Отдельной похвалы заслуживает обладательница «Оскара», одна из моих самых любимых актрис – Сьюзен Сарандон. Её роль в этом фильме хоть и неимоверно маленькая, но очень выразительная. Она играет жену бизнесмена, и её героиня раскрывает свое нутро только на последних минутах фильма. Поэтому её персонаж – это настоящая находка, если хотите изюминка данного фильма. Надеюсь, что Сьюзен Сарандон тоже номинируют на «Оскар» в категории «Лучшая женская роль второго плана». Также стоит похвалить неплохие, но менее интересные работы от Тима Рота и Летиции Касты. В общем, актерская игра меня очень порадовала.
4. Правильная мораль. Я (не знаю уже в который раз) хочу обвинить наших переводчиков в неправильной интерпретации названий фильмов. Ну что это за «Прочная страсть»? Какая такая страсть? К чему эта страсть, к деньгам, к женщине? Не понятно. Но вот если мы обратимся к оригинальному названию – «Арбитраж», то увидим здесь некоторую двоякость, так необходимую для правильного восприятия этого фильма. С одной арбитраж – это арбитражный судебный процесс, идущий фоном на протяжении всего фильма. Но это видимая часть названия. А вот с другой стороны, арбитраж – это приговор зрителей. Ведь концовка у фильма открытая, и именно зрители выступают в роли своеобразных присяжных или даже арбитров, вынося приговор главному герою. И каков будет этот приговор зависит исключительно от самого человека: кто-то посчитает действия главного героя преступными и аморальными, а кто-то наоборот – правильными в рамках нашего современного жестокого мира. Так или иначе «Порочная страсть» наталкивает зрителей на достаточно глубокие размышления, и грамотный зритель вынесет из этого фильма правильные мысли и сделает на его основе серьёзные нравственные выводы.
Подводя итог, можно сказать, что 'Порочная страсть' - это серьезный, добротный, классический фильм в жанре политического триллера. Фильм, который придется по вкусу далеко не каждому. Поэтому я советую его думающим серьёзным зрителям, которые не ищут дешевого развлекательно кино, а готовы лишний раз задуматься о достаточно важных и актуальных вопросах.
Коронное оправдание большинства из нас: я всё делаю ради нашей семьи. Мы повторяем это, даже если это стопроцентная ложь. «Мир как лёд холодный, такова система» – оправдывает себя герой Гира Роберт Миллер. «-Надень тёплое пальто и делай то, что я говорю, иначе сдам «, – отвечает ему жена.
Фильм легко смотреть, если истосковался по ровным спокойным (хотя и довольно мучительно тревожным одновременно) повествованиям драмы. Правда в нашей драме герой живёт по стандартной схеме успешных мультимиллионеров: всё ради бизнеса, бизнес ради семьи. Правда с оговоркой на то, что у него любовница (история с которой рассказана, надо признать, действительно с позиции уже седого ловеласа Миллера) и бизнес с огромной дырой в почти полмиллиарда. Но, герой харизматичен, с неплохой командой адвокатов всегда знает выход, даже если все факты говорят о полном фиаско. Он даже из кувырканий в машине во время аварии вышел с только ударом в бок и лёгким ударом в лоб. Что ж так везёт то…
Считаю, что своего героя вытянул Ричард Гир именно своей харизмой, своей до сих пор игрой и чутьём, что для этого надо. Угадывались характер и атмосфера сцен, где постановка была именно в стиле картин Гира, психологические, часто красивые ноты композиций сопровождали, связывали события вокруг него, не приуменьшая тяжести преступления, но, помогая наслаждаться игрой. В сценах с любовницей даже для динамики подобрана соответствующая музыка и места, что я понял важно для Гира уже с эстетической точки зрения.
Да, доктор Лайтман, тоесть извините детектив Брайар, здесь тоже не испортил впечатлений от увиденного. Стиль Тима Рота остался неизменным, правда фильм другой, да и результат другой.
И всё-таки напрашивается вывод из картины: миром правят деньги, как это не прискорбно…
Фильм «Порочная страсть» - режиссерский дебют американского сценариста и продюсера Николаса Джареки. По моему субъективному мнению – удачный дебют. На протяжении всей киноистории режиссер не обличает и не читает нотации. Ему интересно разобраться в пограничном состоянии человеческого ума, когда каждое событие может стать не только поводом для морального выбора, но и потенциальным материалом для сделки. Когда жизнь – череда сделок, и многие из них сомнительны с моральной и этической точек зрения. И если изначально на роль плохого мальчика назначен герой Ричарда Гира, то с течением экранного времени компанию ему составляют еще несколько героев этого фильма: Эллен Миллер (в исполнении Сьюзен Сарандон), детектив Брайер (Тим Рот), любовница Джули (Летиция Каста). Таким образом, главный герой оказывается далеко не единственным человеком, кто выстраивает свою жизнь и идет к намеченным целям, соблюдая исключительно принципы собственной морали и порядочности. В итоге, Роберт Миллер оказывается едва ли не самой цельной фигурой этого «хитрого» фильма – потому, что сохраняет верность своим принципам и не сворачивает с намеченного пути даже в самых безнадежных обстоятельствах.
Ричард Гир убедителен в роли Роберта Миллера за счет внутреннего кипения и внешней сдержанности. Двойственность характера придает персонажу Гира глубину. Роберт Миллер - харизматичный и бескомпромиссный - выходит сухим из воды, несмотря на все, казалось бы, ужасные обстоятельства, которые играют против него. Ему сочувствуешь и сопереживаешь. Потому, что Роберт Миллер фактически – одинокий лидер. У которого нет тыла – семьи, которая команда. И в этом есть доля его вины. Нельзя беззастенчиво врать собственной дочери, надеясь на то, что когда правда выйдет наружу, в результате как то все утрясется. Возможно, дочь к тому времени поумнеет и поймет в каком мире, и по каким законам живет. Нельзя играть в игру под названием «семья», ожидая при этом искренности, доверия и сопереживания от своей второй половины.
Почему ты думаешь, я терпела это все так долго?
Ты терпела? Ну надо же. А как насчет меня? Я ведь тоже терпел. Твои постоянные жалобы, вечное недовольство, шопинг, твоих тренеров. Да все на свете. Ах да, благотворительность. Все эти правильные вещи, которые ты делаешь. Как ты думаешь – как я плачу за все это?
Я не спрашивала. Потому, что не хотела, чтобы ты лгал.
Ты не хотела отказываться.
Но я думала, что у нас с тобой было понимание. Но ты нарушил наш молчаливый договор.(С)
Порочная страсть к умалчиванию правды, к половинчатости правды в итоге всегда приводит к краху, если не финансовому, то душевному. Николас Джареки предлагает зрителю задуматься, сравнить свои жизненные ситуации с представленной; оценить свою семью и то, как она к вам относится, является ли она вашей поддержкой или в семье каждый начинает «дудеть в свою дуду». И если рядом с вами человек, который готов идти за вами, храните в нем это, чтобы в трудную минуту он не остался разочарованным «просто подчиненным».
Фильм о жизни, где все зыбко, где проблема выбора стоит тем острее, чем больше желание утаить правду. За ложь приходится платить нравственностью. Ошибки кроятся в нас самих. И наступает момент, когда от человека отвалятся, отпадут как шелуха, всякие люди-паразиты, но и другие люди, способные быть с ним, тоже могут отвернуться.
Николас Джареки в своё время занимался адаптацией 'Информаторов' Брэта Истона Эллиса для большого экрана, и, вопреки массе негативных отзывов - на мой взгляд, справился с этой задачей весьма достойно, учитывая материал первоисточника, так же как и Эллис не делая упор на какие-то очевидные выводы, а лишь демонстрируя истории героев со стороны, и показывая это с какой-то характерной отстранённостью. В 'Arbitrage', который Джареки снял по собственному сценарию, эта отстранённость также очень явственно ощущается на протяжении всей истории; что не удивительно, так как главного её героя здесь едва ли получится назвать положительным персонажем, в то время и как ярым мерзавцем он тоже не выглядит.
Ричард Гир играет Роберта Миллера, обеспеченного финансиста с успешной карьерой на склоне своих лет, который, между тем, из-за нестабильной ситуации рискует потерять очень многое. Оставим в стороне заумные экономические коллизии, и обратим внимание на личную жизнь Миллера - в начале картины мы видим его в кругу семьи и близких друзей на праздновании его дня рождения, с женой Эллен (Сьюзен Сарандон) и дочерью Брук (Брит Марлинг), которая, между тем работает в компании Миллера. Роберт произносит трогательную речь, на тему того, что 'все здесь присутствующие - главное в моей жизни', однако весьма скоро он покидает праздник, организованный в его честь, и отправляется на встречу со своей любовницей, художницей с ярко-выраженным французским акцентом Джули (Летиция Каста). Сценарий весьма уверенно показывает, как за долгое время у персонажа Гира сложился определённый жизненный уклад, с которым он не собирается расставаться, и как он пытается держать свою жизнь под контролем, ощущая при этом свою ответственность за окружающих. Однако, проблемы с компанией - лишь начало неприятностей - из-за нелепого несчастного случая Роберт становится втянутым в полицейское расследование, которое возглавляет персонаж Тима Рота. Рот здесь, надо сказать, показывает очень сильный перфоманс, самый яркий в своей карьере за последние годы, и является достойным партнёром самого Гира. Тучи сгущаются, но ситуация никогда не выглядит слишком уж острой и угрожающей - сценарий работает в несколько иных направлениях, нежели ожидаемое для подобной концепции нагнетание саспенса и чувства безысходности. Здесь более важны отношения Роберта с окружающими и его виденье своего места в их жизни, своей ответственности. Джареки наполняет фильм полезными развёрнутыми диалогами, грамотно прописанными таким образом, чтобы помимо смысловой нагрузки, на их основе также можно было без труда сделать выводы о характерах героев. В этой связи стоит отметить общение с его дочерью - здесь явно прослеживается конфликт идеализма и горького жизненного опыта - Роберт, несмотря на 'не чистые руки' никогда не выглядит отъявленным подлецом, и мы видим как ему на самом деле важны отношения с семьёй, и он не хотел бы разбивать веру дочери 'в лучший мир', но ему приходится это делать. Также интересны сцены с Джими (Нэйт Паркер), который помог ему в опасной ситуации, и теперь сам поставлен под удар.
Джареки не перегибает палку в плане закрученности сюжетной линии, и не на секунду не теряет ощущения реалистичности всего происходящего, ввиду чего фильм выглядит не всегда таким зрелищным, каким мог бы стать. Однозначно, это в большей степени жизненная драма, нежели что-либо ещё, поэтому я бы не рекомендовал ждать много динамики, саспенса и интриги, на которые Вас ориентировал крутой трейлер фильма - а то так и до разочарования недалеко. Но Джареки, тем не менее, мастерски рисует образы героев, в особенности самого Роберта, и делает ситуацию реальной и жизненной. При этом, как я уже говорил - всё это поставлено с изрядной долей отстранённости, с дистанцией зрителя от главного героя. Роберту вряд ли хочется сопереживать - но он является целостной самобытной личностью, и, как бы то ни было, во всяком случае, за развитием истории наблюдаешь с искренним интересом. Характерные электронные обороты Клиффа Мартинеса, бесспорно, добавляют атмосфере фильма аутентичности, а картинка, снятая в с преобладанием коричневых и бежевых тонов намекает на некую старомодность, коей, в принципе, фильм и обладает.
'Arbitrage' содержит в себе вполне ожидаемые и, можно сказать, не оригинальные сюжетные элементы, но Николас Джареки пропитывает свой фильм особенной атмосферой, и предоставляет обширное поле для того, чтобы сильный каст в полной мере проявил свои возможности; что в первую очередь касается блистательного Ричарда Гира.
«Как экономический термин, «Arbitrage» впервые использовал в 1704 году Матеу Де ла Порте (фр. Mathieu De la Porte) в трактате «La science des negocians et teneurs de livres» («Наука торговать»), для обозначения процедуры рассмотрения различных обменных курсов для поиска наиболее прибыльных мест выдачи и погашения векселей.» - Wikipedia.
И это практически точное описание фильма, особенно если перефразировать «процедура рассмотрения различных обманных курсов для поиска наиболее выгодных путей». Arbitrage, кто додумался назвать его «Порочной страстью»? Хотя, возможно локализатор имел в виду порочную страсть к деньгам… неее, слишком тонко для наших. Опять хотели выехать на Ричарде Гире, как герое любовнике. Эх, всё от «Красотки» отделаться не может.
«Гений. Миллиардер. Плейбой. Филантроп.» Как бы ни были заезжены эти слова, они подходят и к герою Ричарда Гира – Роберту Миллера. Хотя, «плейбой» наверное, уже не очень, но всё же это не мешает ему держать жену и любовницу. Любовница, правда, довольно быстро погибает по его вине, заснул за рулём и ему приходится быстро ретироваться, т. к. на носу большая сделка, а любая огласка её сорвёт. Такая нехитрая завязка, открывает нам путь к запутанному клубку взаимоотношений миллионера и членов его семьи, друзей, знакомых, подчинённых, полиции. А учит вся эта история простой истине – думать надо всегда. И тогда даже детектив в исполнении Тима Рота не сможет вам ничего пришить. Хотя до последнего ждал, что он начнёт, говорить как его же герой из «Теории лжи» или «Обмани меня», кому как больше нравится.
Вообще режиссёр умело играет на стереотипах. Вы миллионер, вы попали в неприятную ситуацию, вам нужно быстро оттуда свалить, кому вы позвоните? Единственному знакомому нигеру! Герой ему доверяет, но зритель то понимает, что ему не стоит доверять. Даже не смотря, что у них президент чёрный. Ой, не всё хватит, ещё чуть-чуть и я заговорю как Картман из South Park’а. Но получается действительно интересная и запутанная история, развязка которой неожиданна, хоть о ней и говорят с самого начала.
Роберт Миллер очень человечный человек (простите за тавтологию), он ведь не для себя старается, а всё для жены, для детей, для инвесторов, для сотен ни в чём не повинных людей, которым придётся отдуваться за его косяк. Не, правда, он это столько раза фильм повторяет, что верят начал. Начал верить этим добрым, щенячьим глазам Ричарда Гира. Я размяк, теперь понятно, почему на сеансе было так много одиноких женщин среднего возраста… Кстати, Сьюзен Сарандон (Эллен Миллер) уже играла жену Ричарда в фильме «Давайте потанцуем» где он «изменял» ей с Дженнифер Лопез. А сейчас он изменят ей же, но Летицией Каста, Фалбалой из «Астерикс и Обеликс против Цезаря». Ну, помните она там такая… с такой… шикарной косой, Обеликс по неё всё сох.
Хоть порочной страсти здесь всего минут на десять, но не стоит судить о фильме по названию, особенно локализованному. Это психологичная многоходовая драма, где можно поиграть в экстрасенса. Попробуй, угадай, что будет дальше. Вот ведь страна, чтобы выиграть дело, нужно уметь думать. «Да здравствует наш суд! Самый гуманный суд в мире!»
Неспешный триллер высшей пробы с человеческим лицом (Ричарда Гира)
Очень качественное кино. Не верится, что его снял дебютант. Николас Джареки - надо запомнить это имя. Картинка-воздух-темп выдают настоящего режиссёра с большой буквы. Плюс эталонный триллерный амбиент от Клиффа Мартинеса, постоянного композитора Стивена Содерберга.
Сюжетный фон злободневен (финансовый кризис), но при этом фильм абсолютно вневременной (акцент на человеке в состоянии морального выбора, психологии отношений). В одном ряду с древнегреческими пьесами или 'Человеческой трагедией' Бальзака.
За весь фильм всего один автомобиль перевернулся, завязка проста, но триллер получился изумительный. Смотреть одно удовольствие. Ричард Гир - само обаяние. Один из фокусов фильма - умом понимаешь, что Гир богатый манипулятор, покупает молчание свидетеля, дочери, жены, чтобы отмазаться от справедливого правосудия, но ты сопереживаешь ему.. . как себе. Ты начинаешь примерять его ситуацию на себя. Фильм ставит массу скользких этических вопросов, но обаяние Гира настолько сильное, что ты соглашаешься с его позицией. А тут ещё следователь в исполнении Тима Рота - противный, низменный.
Vox populi. Люди в растерянности. Персонаж Ричарда Гира - плохой или хороший? Сочувствует ему режиссёр или обличает?
На самом деле, запутать зрителя и было авторской задумкой. Как признаётся Ричард Гир в интервью, он играет не злодея, а человека. Обаятельного альфа-самца. Одним из прообразов был Билл Клинтон, чей адюльтер - мальчишество лидера. А в образе Сьюзен Сарандон можно узнать Хиллари Клинтон. Почему она простила Билла? Мир богатых - мир компромиссов, искусство приспосабливаться, договариваться. Дано ли нам их понять? Они сделаны из другого теста. Ну хоть попытаться.
Как и Остап Бендер, герой Ричарда Гира - великий комбинатор. И ключевое слово здесь - великий. Как пел о себе Бендер-Миронов, 'Замрите, ангелы, смотрите - я летаю' и 'Вы оцените красоту игры'.
Картина Николаса Джареки являет богатство компромисса и компромисс богатства, выставленные напоказ, которые с помощью усилия недоброй воли подпирают в человеке человеческие чувства, такие как милосердие, человечность, способность к эмпатии и состраданию. Главному герою картины, Миллеру (Ричард Гир), финансовому воротиле с идеологией мистера Кейна, но с менее лёгкой судьбой, как у последнего, претит то, что невыгодно, как и то, что не вписывается в планы. Миллер стремится достичь успеха как Бенджамин Франклин, но уже не считает обязанным в своей философии следовать честности, как американский президент. Шесть букв в слове «деньги», таким образом, неотделимы от самого героя, и впрямь.
И всё же, при всей своей кажущейся закостенелости, Миллер уклончив, он будто змей, увёртывается от преград. А планы его подвижны, они в худшем смысле несколько за орбитой человеческого, и, когда случается из ряда вон выходящее, он берёт себя в руки, выступая ловким дельцом и беря максимум из ситуации. Видно отличие настоящего олигарха. Таким образом, демонстрируется разница между доброй волей, и волей уклончивой, однако, Николас Джареки не подводит выводов, он так и не растолковывает, где правда, предоставив зрителю решать самому.
Можно сопоставить картину «Порочная страсть» с фильмом «Кокаин», где вместо Ричарда Гира одиозной фигурой выступает Джонни Депп. Однако внешний мир бичует героя второй картины, заставляя его раскаиваться, в то время как Николас Джареки отказывается от такого развития событий. Вместо этого в центре действа – судьба лицемерного, но всемогущего индивида, своеобразного Тартюфа, но всё же не лишённого человеческих эмоций (О чём можно судить по сцене объятий с матерью и телефонному звонку, где Миллер даже задаётся вопросом, а не отменят ли контракт, если он сдастся – причём здесь всё серьёзно). Таким образом, жизнь героя вполне себе обычна, и, как признался сам Ричард Гир в интервью, он играет не злодея, а человека. В чём мы убедиться из разговору героя с женой, где они говорят о благотворительности, которая является косвенным следствием тех самых финансовых махинаций, из наличия которых Николас Джареки не делает категоричных выводов, а лишь демонстрирует несколько сопутствующих обстоятельств.
В картине есть несколько персонажей, чья судьба важна для понимания философии героя, которые также противоречивы. Например, Брук, дочь героя, которая изо всех сил желает гордиться своим отцом, но не относится к этому требованию критично. Несмотря о том, что ей известно, она, тем не менее, назовёт своего отца гуманистом и филантропом. Брит Марлинг, в этом смысле, прекрасна, как и Сьюзен Сандерсон, актрисы умело сохраняют великосветскую умеренность в мимике, не выдавая эмоций молодой девушки и жены, которой изменяют. Странный вывод напрашивается: грех им жаловаться, женская ветвь династии (а именно о ней династии Миллеров намекают нам переговоры о продаже компании) облагорожена благотворительностью благодаря некоторой гадливости такой жизни. Как дочь (Брит Марлинг), так и жена героя (Сьюзен Сарандон), сносят все трудности богатой жизни, на удивление, считаясь с тем, что муж ночью «ходит за мороженым», а отец аферист. Отдельную лепту вносит персонаж Тима Рота, который, также как и в «Обмани меня» непринуждён в деле расследования, однако не силится применять гений в своём труде, что, вкупе с подложными фотографиями, ставит его в один разряд с Миллером.
Мы видим, как неоднороден злодей и его окружение в интерпретации Николаса Джареки. Однако, не лучшим исходом, вполне себе претензионного бенефиса начинающего режиссёра, является счастливый конец картины. Главный святой (хоть и с имеющимися грешками), а это здесь персонаж Нейта Паркера, выносившего маску простоты, непонятной богачам типа Миллера, становится зеркалом, в которое словно смотрится главный герой, увидев, что и он-то сам, честный. Так вот, он будто бы оправдывает счастливое завершение картины, обещав, что и действительно, деньги, заработанные нечисто, вполне себе можно потратить на благотворительность. Что, пожалуй, является одним из главных доводов в поддержку авторитета главного героя для зрителя.
Однако авторитет, ни в коем случае, не помрачнел, напротив Ричард Гир своим блестящим умением держаться почти уверяет зрителя в своей праведности, а размеренная музыка, словно приглашает нас ознакомиться с теми, кто может с уверенностью сказать нам: «Они не такие как мы», но кто способен очаровывать зрителя своей не то что целостностью, но уверенностью в происходящем. Картина делает ставку на изучение неоднородности мира больших чисел и людей в нём заключённых, что несомненно делает её интересной для просмотра.
Работа «Порочная страсть» - это такой неспешный триллер без резких поворотов в главной истории, что-то стилистически похожее на картины «Предел риска», «Игра без правил». Но больше всего, в плане идеологической основы, картина близка к недавнему «Космополису» Дэвида Кроненберга.
Практически и в «Порочной страсти» и в «Космополисе» в основу лежит могущество и безнаказанность человека, но вот если работу Дэвида Кроненберга можно с трудом назвать адаптированной к широкой публике, она ближе к каким-то циничным трактатам или стихам, то картина режиссера Николаса Джареки является вполне зрелищным и занятным триллером.
Да и герой Роберта Паттинсона кардинально отличается от героя Ричарда Гира, последний более приземленный к реальному миру, понимающий трезво ценность своей семьи и понимает, куда движется дальше. Хотя оба персонажа из двух разных картин – этакий пример поведения хищника и того, как сильнейшие мира сего могут добиваться любого результата.
Понравилась актерская игра, она по большому счету главный акцент, на чем делают авторы, да, можно сказать, что и сценарий не дает сбой, но без подкрепления нужного эмоционального накала актерами, боюсь, сценарий авторов фильма мог бы вполне себя не реализовать. Как итог – просто хорошо снятый и отыгранный триллер на тему лжи и могущества, без серьезных недостатков, но с умеренными аппетитами запрыгнуть выше.
Идиотизм перевода названия 'Порочная страсть' некоторым образом переориентирует фильм на иную целевую аудиторию - ожидающую романтических переживаний, в то время как перевод должен звучать как 'Арбитраж'.
Арбитраж в экономике — несколько логически связанных сделок, направленных на извлечение прибыли из разницы в ценах на одинаковые или связанные активы в одно и то же время на разных рынках (пространственный арбитраж), либо на одном и том же рынке в разные моменты времени (временной арбитраж, обычная биржевая спекуляция). Выделяют эквивалентный арбитраж — операции с комбинацией составных или производных активов (опционов, фондовых индексов) и обычных контрактов, когда между теоретически эквивалентными комбинациями на практике возникает разница цен.
Так вот, романтических моментов в фильме немного. Картина интересна проведением очень выразительной аналогии между поведением главного героя в бизнесе и его поступками в сложной жизненной ситуации когда он вынужден руководствами теми же биржевыми принципами: балансом и рискованным лавированием между двух равновеликих благ или двух зол.
Отличная игра Гира.
Яркие сильные персонажи.
Отсутствие киноляпов благодаря продуманному сценарию.
