С тех пор, как я впервые увидела по телевидению ужасающую картину цунами 2004 года, я была уверена, что кто-нибудь поведает нам об этом глобальном, унесшим сотни тысяч жизней стихийном бедствии. Однако ждать пришлось долго. Хотя о нем вскользь упоминалось два года назад в фильме моего любимого режиссера Клинта Иствуда 'Потустороннее', но это было совсем не то, что можно было бы назвать 'правдивым рассказом от первого лица'. И вот, спустя 8 лет, неизвестный режиссер Хуан Антонио Байона решил воплотить мои ожидания, да и многих других, в фильм.
Говорю сразу: я с первых минут знала, что мне предстоит увидеть, и что без слез не обойдется, ибо я чересчур чувствительная особа. Но я никак не ожидала, что будет настолько тяжело смотреть этот фильм. Уже с первых минут мои непрерывные рыдания шли в параллель с чудовищной картиной, наполненной страхом, болью и хаосом. В центре событий оказывается счастливая семья, Генри (Юэн МакГрегор) и его жена Мария (Наоми Уоттс) вместе с тремя детьми, которая приезжает на зимние каникулы в Таиланд. Но уже через несколько дней отдыха смертоносное, сметающее все на своем пути цунами мгновенно обрушивается на главных героев и еще несколько сотен других людей, превращая их жизнь в настоящий кошмар. Быстрый поток воды сразу же разделяет Марию и ее старшего сына от мужа и двух других маленьких детей. И когда, наконец, израненная Мария и Лукас не без помощи местных жителей добираются до больницы, их терзает вопрос о том, что случилось с их близкими, которые в то же время пытаются найти их...
Драма «Невозможное» - это правдивая история страшных событий, о цене жизни, боли, надежде, преодолении, взаимопомощи и конечно же любви. И так убедительно эту семейную пару смогли сыграть великолепная Наоми Уоттс и Юэн МакГрегор. Но тонко и правдиво вжиться в роль им помог не только безграничный актерский талант, но и общение с прототипами своих героев — испанской семьей Белон, которая выжила в цунами и поделилась со сценаристом фильма своей счастливой историей. И все было хорошо, если бы не одно 'но': удивительно благополучное окончание рассказа - это уникальный случай среди сотни тысяч страшных смертей и потерь, которые стали следствием самого разрушительного цунами в истории человечества. И пройдут, наверное, многие годы, а люди будут вспоминать об этом с содроганием, особенно в семьях, которых коснулась эта трагедия.
Поклонниками хорошего, драматического кино рекомендуется. Этот фильм мало кого сможет оставить равнодушным, разве что бесчеловечного. Ты словно переживаешь эти события вместе с главными героями, чувствую их боль, переживания и стойкую волю к жизни.
От меня только
10 из 10
и еще за то, что необъяснимые чудеса все-таки случаются в нашей жизни, пускай даже в таких обстоятельствах. И тут бессмысленно верить... Тут что-то другое, предначертанное свыше... Да, из рая иногда возвращаются.
«Ты знаешь, что было самым страшным? Когда я выплыл на поверхность и огляделся вокруг.»
У меня в отношении этого фильма остались смешанные эмоции. С одной стороны – цунами в Таиланде, одно из самых страшных стихийных бедствий в записанной истории, унесшее жизни более двухсот пятидесяти тысяч человек – это не предмет для какой-то критики со стороны человека, который к происходящим событиям (а история людей, представленная в фильме, указана, как реально происходившие события) не имел совершенно никакого отношения. Такие фильмы всегда сложнее критиковать, здесь не укажешь просто пальцем и не скажешь: «Сценарист – идиот, и что это вообще за персонажи?».
Для начала, что я могу сказать хорошего об этом фильме? В принципе, это «хорошее», а именно – ценность (а скорее бесценность) любви и сострадания, самоотверженность и все то светлое и прекрасное, что в большинстве людей выходит на поверхность только при определенных обстоятельствах – это важная тема, но «Lo imposible» - не единственный фильм, который берется ее раскрывать и даже не самый успешный в этом плане.
Во-вторых, это впечатляющая актерская игра. Особенно со стороны Наоми и Юэна, хотя мальчики тоже порадовали. Их герои – прекрасные сильные люди, которым повезло спастись и выжить о кошмарном стихийном бедствии. Хотя, вас может удивить, если знаете об прототипах их героев, что темноволосая испанская семья Бэлон превратилась в светловолосую английскую семью Бэннет. Неужели оно так важно - чем 'белее' герои, тем лучше? Но я этот момент буду еще рассматривать дальше.
И хотя я не могу судить о реалистичности показанного в фильме, отсутствие гранд-спецэффектов обрадовало, и ничуть ни уменьшило зрелищности сцен, тем более, что главный акцент делался не на цунами, а на людей, его переживавших. И именно поэтому «Невозможное» пугает почище любого фильма-катастрофы. Это не гранд-спецэффект, который ты наблюдаешь с экрана своего телевизора, это страшная возможная реальность.
А теперь о том, что меня покоробило: меня с самого начала смутила идея о том, что история будет рассказываться от лица европейского семейства. Я нисколько не пытаюсь умалить значимость того, что произошло с иностранными гостями тогда в Таиланде, и у этой трагедии, разумеется, есть как и «свои», так и «чужие» истории. И все же, это трагедия Таиланда. Здесь же практически нет тайцев, нет историй местных людей – они словно тени, словно массовка для «реальной трагедии», а ведь именно эти люди пережили катастрофу сполна, они не улетели в конце на самолете, глядя в иллюминатор на руины, где едва не разрушились их жизни. Очень многим людям пришлось жить с этой трагедией бок-о-бок еще долгое время и меня огорчат, что в этом фильме они были задвинуты на задний план. Да, это фильм снятый белыми людьми для белых людей, но вот эта зацикленность на главных героях, на мой взгляд, умаляет значимость того, чем эта катастрофа была для людей – для всех людей, ее переживавших. И именно поэтому «Lo imposible» не вызвал у меня того эмоционального отклика, какой мог бы. Я сопереживала нашим героям, я расплакалась над сценой, когда героиню Наоми Уоттс накрывает волной и теребит под водой подобно тряпичной кукле. На это было реально больно смотреть. И все же… есть и другие фильмы с подобными историями, и то, что их отличает, это общие события, и мне жаль говорить, но Таиланда и его народа как таковых в этом фильме нет, но есть много белых героев. Я понимаю, что этот фильм рассчитан именно на белую аудиторию, но неужели создатели кино думают, что чтобы проникнуться чьим-то страданием, нужно делить расу? Возможно, я ошибаюсь, и подавляющему преобладанию белых героев есть другое объяснение, но вот такое у меня осталось впечатление.
Глупо отрицать, что в большей степени киноиндустрия всё дальше отдаляется от первичного образа искусства и всё больше проявляет себя в качестве настоящей машины для собирания денег. Где не столь важно, что, как и почему ты продаешь. Будь это история одного человека, или же фильм на основе определенной трагедии. Вот и у меня изначально идея съемок ленты о цунами в Тайланде в 2004 году вызвало лишь негодование. Мол 'нашли на чем делать деньги'. Вот только уже посмотрев фильм режиссера ленты Хуана Антонио Байона, я увидел нечто большее.
В кое то веке мы видим не какую то пустышку, которую создатели ленты пытаются выдать за весьма аппетитную конфету, а как таковую конфету на самом деле. Признаться честно, я давно не видел такой ленты, которая на протяжении всей ленты бы вызывала у меня столь богатые и сильные эмоции, то и дело задевая за самое живое. Будь это сцены воссоединений людей разделенных столь ужасной катастрофой, или же обилие действительно жестоких кадров смертей. Так как режиссеру ленты удалось не только в очень реалистичной и ужасающей форме показать все ужасы столь кошмарного природного катаклизма, но и его влияние на судьбы обычных людей. Что и сформировало основное настроение ленты, очень тяжелое, грустное, душераздирающее и драматически волнительное.
Тем самым, начав фильм с безумно естественной и реалистичной сцены нашествия цунами, создатели действительно впечатлили всем масштабом разрушений, который заставляет искренне поверить в реалистичность происходящего. Особенно многочисленные повреждения полученные от нашествия цунами в лице многочисленных порезов, оторванных кусков плоти и тому подобных деформаций человеческого тела, которые смотрятся безумно реалистично и сама картинка подобного действительно ужасает.
В кое то веке не сюжет движет моралью ленты, а именно мораль является центровым элементом как сюжета ленты, так и её самой. Тем самым подводя зрителя к одной интересной мысли. Вот мы все такие занятые. Живём и чаще всего прожигаем свою жизнь, планируем каждую её минуту даже на несколько лет вперед, но мы лишь песчинки в системе жизни. Где один неожиданный поворот жизни может смести всё, что у нас было.
В данной ленте этим поворотом стало чудовищное цунами, которое унесло жизни огромного количества людей, а оставшиеся оказались покалечены как физически, так и морально. Ведь в таких моментах жизнь перестаёт быть как раньше. Одних она ломает, а другим открывает глаза. Не столь важно, что с тобой произошло. Создатели очень эффектно развили данную историю на фоне обычной семьи, то и дело повествуя сюжет от лица каждого из них и демонстрируя одну главную истину. Что любящее сердце всегда найдет своего любимого и чаще всего мы сами не знаем насколько силён наш человеческий дух.
В том числе и то, на какие поступки он может толкнуть нас. Радует, что вместо депрессивных тонов, создатели достаточно положительным образом оценили потенциал ленты. Тем самым показав то, что подобные трагедии сближают людей и призывают к взаимопомощи. Возможно не всех, но пока есть хотя бы несколько таких людей, оно имеет смысл. В этом плане очень сильно поставлены моменты, когда главные герои ленты готовы пожертвовать своей жизнью ради спасения своего ребенка, всю реалистичность которых наверное оценят уже состоявшиеся родители в этой жизни. Да и фильм подкупает еще тем, что создатели не стали выдумывать полностью надуманную историю полную фантазий. Перед нами вполне реальная история вполне реальной семьи, на месте которых мог оказаться каждый. Что сделало экранную историю еще более личной и волнительной.
Наоми Уоттс и Юэн МакГрегор сыграли просто великолепно. Им достались действительно очень сложные роли. Так как мало того, что им надо сыграть любящих родителей, так и жертв ужасной катастрофы, которые не до конца отошли от происходящего. Наблюдая за их игрой можно легко увидеть настоящий букет естественных эмоций, сильных, естественных и неподдельных. Что однозначно подкупило и лично для меня выделило их роли лучшими в карьере обоих актеров. Хотя очевидно, что главной звездочкой ленты стал Том Холлэнд, который стал для меня настоящим открытием ленты и я искренне надеюсь, что с таким актерским талантом и потенциалом, ему светит успешная карьера в кино.
Радует, что музыкальному сопровождающему ленты отведено не столь важное внимание в ленте. В большей степени, фильм впечатляет живым звуком, который позволяет более реально воспринять происходящие на экране события, а уже потом музыка созданная композитором ленты Фернандо Веласкезом выдаёт поистине острый накал драматических эмоций. То и дело наделяя определенные сцены настоящей силой и делая их еще более впечатлительными для зрителя.
10 из 10
Ужасающая, шокирующая и возможно даже пугающая, но очень эмоциональная и сильно поставленная семейная драма на фоне одной из самых трагичных катастроф в истории. Фильм - эмоция, который не оставит никого равнодушным и посмотреть который я рекомендую каждому.
Ну что же после просмотра данного фильма хочется сказать лишь одно. Режиссер и продюсеры всячески хотели сделать сентиментальную историю о выживании после последствий цунами. И это у них получилось. И сразу скажу для меня - это не полюс фильма.
Режиссер
Не очень сильная работа режиссера. Много промахов в постановке. Так что мне не понятно за что он получил свои премии.
Сценарий
Сентиментальная история. Именно так можно описать сценарий. Характеры главных героев раскрыты плохо. Мы о них практически ничего не узнаем, из-за того что после 13 минуты цунами накрыло их. Еще эта дурацкая история с интригой во второй половине фильма, останется она без ноги или нет. В общем, сценарий тоже слабоват.
Оператор
Молодец! Прекрасные планы! Оператор показывал то что я хотел. В начале камера статична, планы размеренные. А вот после цунами картинка начинает дрожать (это ни капельки не раздражает), камера всегда идет по стопам героев.
Музыка
В данном фильме с музыкой все хорошо. Она мне очень понравилась.
Актеры
Так скажем главная проблема оценки данного вида это то, что их лица в сильном гриме. Но в целом игра достойная. Особенно, я выделил бы Юэна МакГрегора
Теперь не много о монтаже. Он вызывает довольно отрицательные эмоции. При чем и в плане монтажа видео ряда, так и монтажа музыки.
Итог таков, не самая лучшая драма основанная на реальных условиях, да и вообще не самый лучший фильм. Но героям сопереживать вы будете, но вот вряд ли в слезной истерике.
Не смотря на минусы описанные выше, моя рецензия положительная.
Фильмы-катастрофы получили мировую известность ещё в семидесятых годах прошлого столетия. Катаклизмы, катастрофы, тотальные разрушения и абсолютный апокалипсис – человечество видело, кажется, уже всё. Однако после “Титаника” Джеймса Кэмерона, до сих пор являющегося одним из самых кассовых фильмов в истории, режиссёры в разных точках планеты уже вряд ли когда-нибудь откажутся от своего кусочка золотой жилы. Из года в год миру являются всё новые и новые сюжеты. Порой они основаны на реальных событиях, а порой абсурдны настолько, что всё действо ничего кроме смеха вызвать не может. По сути своей, жанр катастрофы не так прост, как кажется, ведь сделай шаг вправо – и ты снимаешь тупую безделушку с кучей смертей и смыслом, стремящимся к нулю, а шаг влево – и вот перед нами уже почти мелодрама с прощальными поцелуями, пламенными ораторскими изысками главных героев и морем слёз. Большинство же современных режиссёров не хочет искать ту самую прямую, на которой можно узреть не только прелесть кассового успеха. Позволить наблюдать людям чужое горе и глобальную разруху – воистину стопроцентный залог успеха, но периодически даже в когорте самых циничных творцов находятся такие, как Хуан Антонио Байона, которые отвечают нам на вопрос, может ли быть блокбастер – авторским?
Выбрав для фона своего фильма самое смертоносное стихийное бедствие двух последних декад, Байона рассказывает нам реальную историю испанской семьи, волею случая оказавшейся в эпицентре трагических событий. Испания, безусловно, страна, пестрящая актёрскими талантами, однако сама семья Альварес настояла на том, чтобы в качестве актёров здесь были задействованы британцы. Перед смертью, как говорится, все равны, поэтому на сюжет это никаким образом не влияет. С первых же кадров становится ясно, что мы имеем дело не с типичным представителем жанра. Да, здесь есть место всеобъемлющим разрушениям, от которых в жилах стынет кровь. Единственным планом с высоты птичьего полёта Байона перекрывает многозначительные потоки спецэффектов, которыми грешат собратья по цеху Эммерих и Бэй. Здесь также есть дань эмоциям и так называемой “слезодавке”, ибо только самый стойкий зритель устоит, чтобы не расчувствоваться, увидев, как отец обнимает сына, которого в мыслях уже успел проводить на тот свет. Но всё это и в сценарном, и в чисто хронологическом порядке занимает максимум десятую долю повествования. Режиссёр уже на второй трети фильма забывает об уничтоженном мире снаружи человека, перенося зрителя внутрь, в самую душу каждого из героев. В угоду главного посыла картины – перерождение личности под действием катастрофы и торжество жизни даже тогда, когда вышедшая из океана вода под ногами приобретает алый оттенок, а воздух повсеместно наполняется смрадом – идут все нынче модные фишки блокбастеров. Ни тебе не флэшбеков, ни флэшфорвардов, ни slow-motion, а спецэффекты вплетены настолько органично, что только самый внимательный и критичный зритель сможет их уловить и проанализировать. Жизнь уходит у героев из-под ног, но даже если осталась лишь минута – они потратят её грамотнее, чем потратили бы, не появись в их безоблачном быте цунами 2004 года. Никакие компьютерные мастера не нужны тогда, когда режиссёр и актёры работают на одной волне, уловив философию этой драмы. И без них можно обойтись.
В суматохе катастрофы семья не смогла остаться единой в материальном плане, но осталась таковой душевно. Повествование плавно перетекает из одного лагеря пострадавших в другой, нас знакомят со все новыми и новыми выжившими, и уже не так просто понять, кто в этой истории главное действующее лицо и будет ли вообще хэппи-энд? Однако вопрос становится риторическим, когда в руки старшего брата семейства, опять же волею случая, попадает блокнот, в который он постепенно будет записывать имена тех, кого никогда в жизни не видел и с кем никогда не разговаривал, а с вероятностью 90 процентов уже и не заговорит. Этот блокнот – символ фильма. Символ веры и надежды. То, что останется в памяти зрителей наравне с разрушенным городом. Пусть он не поможет Лукасу воссоединить собственную семью, зато сколько счастья принесёт другим. И кто бы мог подумать, что самым ярким персонажем в этой истории станет не Наоми Уоттс или Юэн МакГрегор, уже который год радующие своим уровнем, а малец Лукас в потрясающем исполнении Тома Холлэнда. После такого старта в Голливуде для него все двери открыты, и вполне возможно, что через годы мы будем вспоминать “Невозможное” ещё и как фильм, который открыл миру новую звёздочку.
Этому проекту не суждено было стать мощным кинематографическим событием, однако он всё же смог всколыхнуть мир. Вчерашний испанский дебютант смог-таки найти ту тропу, пройдя по которой можно и себя показать, и поедателей поп-корна удовлетворить. Приумноженный почти в четыре раза бюджет и многочисленные номинации на премии разной степени известности, тем не менее, не должны дезинформировать потенциального зрителя. “Невозможное” – фильм о жизни, о человеческой душе и о вере в будущее. Членам съёмочной группы удалось “сыграться” подобно банде Oasis на “Уэмбли” в двухтысячном, соорудив под чутким руководством Хуана Антонио Байоны по-настоящему умное и проникновенное кино. И на вопрос, заданный мною в синопсисе, испанский умелец теперь спокойно может отвечать антонимом названия фильма. Posible, Juan, todo es posible.
Честно говоря, я не понимаю, почему у данной картины такая высокая оценка. Доверившись рецензиям и оценкам, я решил не обходить стороной этот фильм. Тем более, события, которые легли в основу ленты, действительно трогают. Я напишу обо всём по порядку.
При просмотре этой картины, я настроился на глубокие переживания и сильные эмоции. Между прочим, я считаю себя весьма сентиментальным зрителем. Меня легко растрогать и впечатлить. Однако, этот фильм этого не сделал. Казалось бы, из такой истории можно было выжать максимум эмоций и слёз. Но, этого не было. Стоит признать, что картинка в фильме очень неплохая. Сцена с волнами и потопом поставлена качественно. Однако, после первых многообещающих минут катастрофы наступает затишье. И в прямом, и в переносном смысле слова. Нехватка второстепенных персонажей, эмоциональных сцен, и напряжённых эпизодов удручает. Актёрам просто нечего было играть. Чем дальше, тем хуже. Фильм становится более затянутым. Интерес к героям начинает постепенно пропадать. Хочется уже увидеть яркий финал. Однако, и финал здесь мутновато смотрится. Музыка в фильме не запоминается. А, хотя, саундтрек играет здесь очень важную роль. Несколько слов стоит сказать про игру актёров. Она здесь довольно неплохая. Состав актёров в фильме собран хороший. Весьма талантливая Наоми Уоттс здесь смотрится неплохо. Играет она убедительно. Но, во второй половине фильма, как - будто, уходит на второй план. Хорошо справился с ролью Юэн МакГрегор. Однако, ничего особенного я не увидел. Не хватает эпизодов, которые бы, раскрыли полностью его потенциал. Отметить стоит правдоподобную игру молодого Тома Холлэнда. Пожалуй, он является здесь самым колоритным и ключевым персонажем. Остальные актёры, игравшие детей, тоже смотрелись убедительно, и вписались сюда хорошо. Вот, пожалуй, и все актёры, которые запоминаются за весь фильм. Повторюсь, чувствуется острая нехватка интересных персонажей второго плана.
В итоге, получился одноразовый фильм, который один раз можно (может быть, даже, нужно) посмотреть. На масштабный фильм - катастрофу, он не тянет, и, он, меня не затронул до глубины души. Но, это моё субъективное мнение. Спасибо за внимание.
Мечтали ли Вы о крепкой, дружной семье? Где есть любящие мама, папа, братья и сестры? Где родители любят друг друга, и своих детей? Где это не игра, а настоящие чувства, неподдельные, где это жизнь… История одной такой семьи нам показана в этом удивительном, на мой взгляд и трогательном, потрясающим душу кино. Кино — которое не может оставить равнодушным.
Не придуманная история одной семьи, попавшей в невероятно тяжелейшие условия, в условия ужаса и страха, борьбы и смерти, в условия катастрофы. Катастрофы, которой еще не было равных по силе, потрясшей весь мир, своей болью и трагичностью.
Снять фильм, на основе реальной истории одной семьи, на фоне реально произошедшего цунами, задача не просто непростая, задача была поставлена режиссером по максимуму. И он с ней справился на 10 баллов. Нужно ведь было суметь не задеть чувства, переживших эту трагедию, или потерявших в ней близких, и в то же время показать такое кино, когда ты веришь, как будто смотришь документальное кино. Это с потрясающей точностью удалось режиссеру.
Во первых — спецэффекты. Они сделаны настолько грамотно и профессионально — что поражают воображение, создается впечатление реальности, что и было задумано авторами. Гениальные по исполнению спеццэффекты.
Во вторых — операторская работа, опять же потрясает, настолько ракурсы, движение людей в этой природной ловушке, снято потрясающе.
В третьих — прекрасная актерская работа, обожаемой мной Наоми Уоттс и не менее талантливого Юэна МакГрегора. Они смоли передать такие яркие характеры и потрясающую по силе любовь, что глядя на их игру и на них, постоянно на глаза наворачивались слезы. Вообще для драмы — это самый лучший признак, когда во время просмотра текут слезы.. Значит все получилось, и у актеров и у сценариста и у режиссера.
В четвертых — сам сюжет, здесь гениальная работа сценариста. Да история этой семьи реальная, но как ее нужно было обыграть, с какими удивительно точными деталями, что при просмотре уже не сомневаешься — все это действительно происходило.
Сюжетная линия удивительна тем, что открывает нам силу человеческого чувства -Любви. Что способен сделать любящий человек ради дорогого и близкого, на какие подвиги и жертвы пойти… ради спасения, ради того, чтобы любимый человек жил. Этот фильм пронзает именно потому, что мы видим Настоящую Любовь, как она есть, когда она проявлена в деле, когда она не на словах, а на деле… И Такая ЛЮБОВЬ — творит чудеса.
История действительно чудесная, но это чудо, сотворено руками людей любящих, часто чудеса мы делаем сами, когда хотим, мы способны на чудо, каждый в отдельности человек.
В фильме понравилось практически все, я не могу найти минусов. К просмотру рекомендую всем.
Человеческие трагедии, происходящие по вине матушки природы либо какой-то одиозной персоны, всегда имели особый взгляд в кино. К подобным событиям можно отнести и произошедшие события, вызванные крупнейшим цунами на южном побережье Азии и унесшего жизни более двух сотен тысяч человек.
В картине «Невозможное» ничего развлекательного нет, это даже не семейная картина, хотя в центре внимания находится пытающаяся выжить американская семья в составе супругов и их троих сыновей. Если вы пытаетесь найти что-нибудь сентиментальное и способное вызвать у вас неосознанные эмоции – этот фильм станет удачным в просмотре.
Но если вы смотрите, к примеру, ежегодно около двух сотен картин, а среди них обязательно найдется какая-нибудь посвященная реальной трагедии – то, предположу, вы можете остаться разочарованными от фильма «Невозможное». Картина режиссера Хуана Антонио Байона всего-навсего отвратительно снята, и передает трагедию пострадавшей семьи, через сжатые зубы, пытаясь развести зрителя на слезу дешевыми диалогами и поступками главных героев.
С подобным режиссерским подходом, как бы эффектно не смотрелись некоторые эпизоды в фильме и декорации, ничего кроме чувства отвращения не ощущается. То ли воспринимать фильм «Невозможное» как издевательство над жертвами трагедии в Азии, то ли просто закрыть глаза на некомпетентность режиссера – ответит себе лично каждый.
Актриса Наоми Уоттс сильнейшая среди своего поколения, но доселе остается загадка в ее карьере – почему в течение нескольких последних лет Академия киноискусств упорно игнорировала ее мощные роли, а вот за игру в «Невозможном» наградила ее номинацией. В любом случае, вы можете ощутить сочувствие к жертвам событий 2004 года в общем, но никак не к главным персонажам и фильму в целом.
Тяготы других понятны лишь тогда, когда пережиты на собственной шкуре.
Несмотря на то, что фильм мне не очень понравился, впечатления от просмотра все-таки не отрицательные. Да и смутил меня не сам фильм, а то, как в нем обыграны некоторые сцены, которые по крайней мере мне смотреть тошно. Полные пафосы речи ребенка во время стрессовой ситуации оттолкнули от просмотра с самого начала фильма, и я сидел думал заканчивать смотреть или же досмотреть на протяжении всей картины. Но досмотрел до конца и не пожалел.
Фильм действительно трогательный, не взирая на сцены, которые я считаю пошлыми в кино только из-за того, что в фильмах из разряда массовых медиа их не использует только ленивый. Все это, наверняка, должно было добавить трагичности в каждый из моментов но создало лишь отторжение как минимум у одного зрителя.
Но досматривать стал лишь потому, что фильм действительно затронул важные и неоднозначные проблемы, а именно взаимопомощь, самоотверженность и способность понять боль и проблемы другого тогда, когда сам находишься в большой беде. И встает вопрос, твоя беда - действительно ли веская причина, что бы оправдывать бездействие в отношении другого?
Тут же в голову приходит одно мудрое изречение Далай Ламы: 'Прежде, чем осуждать кого-то, возьми его обувь и пройди его путь, попробуй его слезы, почувствуй его боли. Наткнись на каждый камень, о который он споткнулся. И только после этого говори ему, что ты знаешь как правильно жить.'
Сын идет искать родственников пострадавших, которые не в состоянии делать это сами, в то время, пока его мать находится в состоянии, в котором может умереть. Сама мать, несмотря на свое состояние пытается поддержать женщину рядом. Мужчина, отдающий свой почти севший сотовый телефон тогда, когда сам ждет звонка хоть от кого-нибудь в надежде о помощи, на фоне благополучной семьи, которая почти не пострадала, кроме того, что 'просто хочет отсюда поскорее убраться'. Ну и конечно же маленький малчик Даниэль - светлое дитя, образ надежды, присутствующий на протяжении всего фильма.
Все это действительно очень сильно, особенно наряду с тем, что происходит это не просто где-то в городе, а в условиях самой настоящей катастрофы. Катастрофы для людей, катастрофы произошедшей по причине великой беспристрастности Природы.
О катастрофах мы никогда не задумываемся более, чем как о том, что где-то когда-то произошло. Нам не хочется вдаваться в подробности, не хочется пускать их в свою жизнь. Но фильм ставит зрителя лицом к лицу с тем, что видят и испытывают люди, находящиеся там. Люди, чьи дети тонут под водной массой, чьего мужа сносит пальмой, люди, на которых с невообразимой скоростью несется автомобиль, подхваченный волной, не имеющей понятия о сострадания, волной, которая лишь бытует.
Фильм заставляет пережить все те ужасы и ощущения потери, с которыми сталкиваются случайные люди с разных уголков мира, которые еще день назад мирно купались в бассейне при отеле и океане. Состояние бесконечного падения в бездну, когда не знаешь - где конец всему этому? отчего становится еще тяжелее.
Но они смогли, судьба свела их, и это невозможное чудо свершилось, так и оставшись в представлении многих лишь невозможным.
Но даже тогда, когда, казалось бы, их жизнь в безопасности, они понимают, что те, кто остается там, те, кто вокруг, те, кто помог им выжить - остались там, наедине со своим ужасом. Наклейка на футболке мальчика, записка 'ушли на пляж' и имя на руке матери.
Все эти вещи говорят больше, чем какие-либо реплики.
По форме «Невозможное», наверное, и может быть названо фильмом-катастрофой, но на самом деле это, конечно, драма. Глубокая, исключительная по силе и диапазону эмоций драма, бросающая тебя от отчаяния к надежде, от ужаса к чудом обретенному счастью. Драма, вжимающая в кресло и ни на секунду не позволяющая отвлечься от событий, разворачивающихся на экране: что-то невидимое стремительно и властно захватывает твое сознание и не отпускает до последнего кадра. Невозможно не сопереживать, невозможно не быть каждую секунду ТАМ, вместе с каждым из героев этого фильма, не воспринимать происходящее как очень личную историю.
Впервые за много лет я плакала прямо в кино.
Эту историю можно было рассказать по-разному. Байона рассказывает ее достаточно просто и сдержанно, без пафосной музыки, с небольшим количеством панорамных съемок и рыданий. Вместо растерзанных тел зрителю показывают – да и то мельком – ряды мешков, в которых находятся тела погибших. Есть мешки побольше, а есть маленькие. И совсем маленькие… Даже при воспоминании об этих кадрах ощущаешь в горле какой-то комок.
Информацию о том, как выживали люди под ударом цунами, зритель будет получать небольшими порциями. Подробная картина выживания человека, захваченного валом воды, бросаемого о какие-то предметы, о сучья деревьев, и тонущего, дана лишь один раз, ближе к концу фильма. Байона вообще не стремится шокировать, выжать слезу, ужаснуть (несмотря на частые упреки в обратном). Он настолько суховат, насколько это возможно при данной теме. И тема говорит за него.
Его великолепное мастерство режиссера проявляется в деталях, которые можно и не заметить: например, в умении захватить мысли и чувства зрителя с самого первого кадра, что явно нелегко, учитывая заранее известный сюжет. Но Байона строит картину таким образом, что с самого начала ты не просто знаешь, но предчувствуешь то, что должно произойти. Этот эффект достигается очень просто. В первое мгновение ты слышишь какой-то утробный, жуткий вой, словно исходящий из недр Земли, который секундой спустя оказывается ревом турбин самолета, летящего в Таиланд. Но этот звук уже внутри тебя. Ты уже ждешь неизбежной беды. А когда она приходит, то оказывается, что ты ничего не знал о подлинном ужасе цунами.
В жизни «до цунами» мы успеем познакомиться со счастливой семьей из пяти человек, летевшей в том самом самолете. На это знакомство отведено несколько минут. Нас не пытаются заранее влюбить в героев, чтобы обеспечить переживания за них. Беннеты – приятные, но обыкновенные люди (необыкновенность каждого из них высветится позже). А пока что они являют собой самую обычную семью. На их месте мог бы оказаться любой.
Любой из нас...
…И все же этот фильм не о цунами. Вернее, не только о нем. Потому что поверх нечеловеческого ужаса катастрофы почти с первых минут возвращения из ада в жизнь в мелодию фильма вплетается другая, более мощная тема: тема воли к жизни, тема человечности, тема мужества, которое порой приходится проявлять самым слабым и неготовым, – и они вдруг оказываются готовы.
В катастрофе больше всех достается Марии, жене и матери семьи, роль которой сыграла хрупкая Наоми Уоттс.
Мы видим ее, когда удар волны остался уже позади. Неизвестно, был ли он последним. Не известно ничего. Не понятно, что это было (а впрочем, какая разница – ясно одно: надо уходить подальше от моря). Из близких рядом – только старший сын, и это – великое чудо, ведь хотя бы он – жив и почти невредим, с тобой. Муж и младшие сыновья, скорее всего, погибли. Думать об этом сейчас не надо. Сейчас надо, подчиняясь инстинкту жизни, тому самому, который заставил Марию, уже почти сдавшуюся, почти пошедшую ко дну, все же вынырнуть отчаянным рывком, вытолкнуть из воды сначала руку, одну только руку, а потом голову с раскрытым в беззвучном вопле ртом, запрокинутую к небу, – сейчас надо идти вперед, по колено в какой-то грязной воде среди мертвого пейзажа. Идти вперед, не обращая внимания на жуткие раны, на которые страшно смотреть сыну. А потом, услышав где-то плач чужого ребенка, пойти искать его – и спасти, обнаружив в ворохе пальмовых листьев.
И это, и все другие спасения, показанные в этом фильме, абсолютно невозможны, чудесны. Нужно видеть, как снято цунами (а снято оно, кстати, за копейки – по крайней мере, по голливудским меркам), чтобы понять, что я имею в виду. И все истории спасений реальны. Название фильма выбрано очень точно.
Основная часть фильма рассказывает о жизни после цунами. О выживании людей, изжеванных морем и выброшенных на берег живыми, но часто – ранеными. О поисках потерянных в катастрофе близких. Здесь будет много раздирающих душу сцен, которые не пришлось придумывать авторам. Здесь в один миг выяснится, что является самым важным в жизни каждого человека: это жизнь тех, кого ты любишь. Окажется, что это даже намного важнее, чем вопрос: ампутируют тебе ногу или нет. Жить без ноги можно, без тех, кого любишь, – незачем.
Эту мысль можно будет отчетливо прочесть в сухих глазах тех, кто будет смотреть на рыдающих, сцепившихся в судорожном объятии счастливцев, нашедших друг друга после нескольких дней отчаяния, неизвестности и ощущения пустоты в месте сердца. Но те, кому некого обнимать, продолжат почти безнадежные поиски, будут объезжать госпиталя, читать метровые списки живых и мертвых. И ждать чуда.
Чуда дождутся не все. О них, не дождавшихся, сказочно счастливой семье Беннет уже в самолете, летящем в Сингапур, будут напоминать обрывки кошмара. Наклейка с именем на майке мальчика. Надпись с именем на руке женщины (что-то подсказывает, что имена вот так надписывали умирающим). Записка, адресованная другому, от явно сгинувших навсегда: «Мы будем на пляже».
И все же, пронизывая болью до костей, этот фильм стремится не напугать или поразить. Его задача иная, и она очень человечна: это показ силы любви друг к другу родителей и детей, мужей и жен, и трогательного, стихийно образующегося интернационального человеческого братства, когда одна окровавленная рука тянется к другой окровавленной руке, чтобы помочь, выразить безмолвную поддержку, передать телефон с садящимся аккумулятором и дать незнакомцу возможность позвонить. Даже когда этот телефон – твоя последняя надежда услышать голоса своих.
Это фильм о величии жизни и подарках, которые она иногда делает неблагодарным и невнимательным нам.
