Современное отечественное кино, которое с жанровой точки зрения принято обзывать авторским, чаще всего упрекают в спекуляциях на образе немытой маргинальной России – том самом, который с привычными овациями встречает фестивальная Европа. И чаще всего пресловутая zagadochnaya russkaya dusha оказывается заточенной где-то между карикатурными водочными застольями, спонтанными пафосными мордобоями и многозначительной кухонной софистикой в обшарпанных декорациях. И искренности во всем этом, как правило, чуть более чем нисколько, потому что сценаристы пишут о жизни, которую никогда в глаза не видели (главное – побольше разрухи), а художники-постановщики вместо того, чтобы найти реальную задроченную коммуналку, строят педантично выверенные декорации, где ржавые трубы нарочито изящно выпирают из стен, а подъезды обоссаны и разрисованы по фэн-шую. Да и так ли много артистов из числа рашн селебритис, готовых ради роли изжить из себя богемную самость, дабы искренне и жертвенно перевоплотиться в ограниченное быдло, стать частью чего-то грязного и мерзкого? Братишка Епифанцев вон до сих пор глаза опускает, вспоминая «Зеленого слоника».
Если тот же Звягинцев по обе стороны границы берет тем, что переводит бытовые русские истории в плоскость схематизированной притчевой эстетики, то Сигарев и его «Волчок» сражают наповал бьющей наотмашь подлинностью. И мощь ее заключена в первую очередь в натурализме живой речи. Если заокеанским кинопроизводителям достаточно не «запикивать» пресловутое F-word, то снять убедительное кино о России низов и глубинок без многоэтажного мата во всем его интонационном и ситуативном многообразии просто невозможно. Только потомственный интеллигент может сомневаться в том, что самое употребляемое междометие русского языка – это слово «бл***». И в этом плане Сигарев, говоря со зрителем, пожалуй, оказывается честнее, чем все бондарчуки и михалковы вместе взятые. А пригласив на главную взрослую роль театральную актрису из Екатеринбурга Яну Троянову с ярко выраженным и ничем не маскируемым уральским говором, он и вовсе попадает в яблочко, дискредитируя господствующие в кино и на телевидении еще со сталинских времен фонетические и диалектологические эталоны столичного региона.
«Волчок» – это поэтика бытовой чернухи глазами безымянной маленькой девочки из безымянной поселковой глуши. Первая встреча с мамой и первый подарок. Даже два: игрушка-волчок и залетный трахаль дядя Коля, который должен стать твоим папой. Пока ты спишь, свернувшись клубком, дядя Коля пинает тебя вонючими ступнями в бок, пока дрючит маму сзади. А наутро от похмельного барагоза его остудит только трехлитровая банка, упавшая из твоих маленьких ручонок прямиком в темечко. Ах, как красивы капельки крови в белоснежной молочной луже! Как приятно водить по ним пальчиком! Маленькие радости заставляют забыть о том, что твоя мама – отсидевшая на зоне рыжая потаскуха с накладными прядями, действующая из принципа «Я молодая, бл***! Я жить хочу, бл***!». А ты – никто, ты – мелкое дерьмо под ногами, которое легко купить откуда-то притараканенной дешевой побрякушкой. Для тебя одна данность – словно нескончаемой зацарапанной кинопленкой – череда новых дядей (иногда злых, иногда равнодушных), ночи ожидания, обороты волчка, маяк из настольной лапмы («щелк-щелк, щелк-щелк») и пристальный взгляд в заоконную тьму. Пугающаяся увесистого кирпича злая «волга», слепящая фарами и увозящая маму снова и снова. И ежик, павший жертвой детской обиды за родительскую нелюбовь – еще одна невинная душа, примерившая на себя роль нежеланного подарка.
Из операторски выверенного натюрмортно-пейзажного смакования интерьеров, ракурсов и рассыпанных семиотическим бисером деталей выплывает страшная сказка о диком человеческом детеныше, которому предначертана судьба брошенного стаей волчонка. Страшный в своем правдоподобии сон про девочку-Маугли захолустной России, единственным другом которой может стать только тот, чей бездвижный взгляд свербит из фотографии с черной ленточкой, приколоченной к деревянному кресту. Существо, в котором с момента зачатия убили все человеческое, тянется своей жаждущей тепла душой к мертвенному холоду кладбищенского гранита – только в мире усопших, как кажется, есть место справедливости, спокойствию и благодати. И если бы Хэйли Джоэл Осмент, который «видит мертвых людей», узрел бы, как грустный мальчик на предсмертном кадре вдруг расплывается в улыбке и как пронзительно достоверна в этот момент актерская игра семилетней Полины Плучек, ему бы, наверное, не помог даже Брюс Уиллис.
Чтобы прочесть в «Волчке» идею иррациональной нематериальной связи между самой безответственной матерью и самым отверженным ребенком, достаточно вслушаться в закадровый голос и понять, кто от чьего имени ведет повествование. Мать и ее чадо – неделимое целое, два полюса одного счастья или, как в данном случае, одной трагедии. Вне времени, вне обстоятельств, вне засранных, забытых богом уголков огромной страны, ярко прорисованные, отчаянно безысходные реалии которой на деле становятся не более чем масштабной декорацией для общечеловеческой драмы о заблудших душах, безнравственности, потерянном детстве и не случившейся материнской любви.
Не могу сказать плохо о фильме, хотя идя в кинотеатр я думал что он будет мягко говоря неочень. На первых кадрах фильма мы видим мать бегущую от соблюдителей закона, но далеко ей не убежать на улице холод одета она легко да еще и будущея мать точнее становится ей в тот самый злосчастный момент. Если бы еще час или два и девочка бы могла родится в больнице без воспаления легких, но Сигарев хочет показать именно трагическую картину.
Живя с бабушкой так как мать оказалась после того случая в тюрьме, девочка даже не знала как называется поселок (город) который находится рядом. И вот в один 'прекрасный день' приходит мать, с хахолоем, которого подцепила в поезде, дарит девочке волчок - игрушку вроде бы обычная игрушка но для девочке это нечто большее чем просто игрушка - для нее это проявление материнской любви которой ей так не хватало но она очень верила что мама ее любит и сама она ее очень любила. От матери в ответ лишь ненависть, а после смерти бабушки девочки эта ненависть становится еще больше и весь фильм это очень хорошо заметно как например: брошенная бутылка пива в дочь, разговоры с сестрой да и в общем вся ее жизнь это лишь кусок зла и ненависти.
В конце фильма я ожидал хэпи энда, но его не увидел. Зато увидел чистую, искреннею, бескорыстную любовь даже спустся столькие годы после отъезда матери на юг. Заканчивается фильм на том же месте где и начинался как будто и не было ничего: шум воды и глаз девочки устремленный сквозь щелочку вдаль, точнее на нас или на мир.
Жизнь у всех разная но есть одна похожая черта у всех - эта любовь которой девочки так не хватало
Типичный представитель отечественной, так называемой, 'чернухи'. Лично для меня, самыми страшными фильмами являются не те, где фигурируют фантастические твари или паранормальные явления, а те, что соприкасаются с действительностью, поскольку изображаемые лица могут существовать на самом деле, а постановочные ситуации могут оказаться чьей-то реальностью.
Фильм 'Волчок' я смотрела единожды, и признаюсь честно, что не могу себя подготовить к повторному просмотру.
Неблагополучная мать ведёт аморальный, и даже преступный, образ жизни, своё бремя (дочку) она оставляет на попечении у бабушки. По факту воспитанием девочки никто не занимается, ребёнок остаётся предоставленным самому себе, скитается по кладбищу и живет одними короткими встречами с матерью, к которой бессознательно испытывает самые тёплые чувства.
Фильм об атрофированной любви, отсутствии какой-либо нравственности и морали. Смотреть на происходящее до жути противно и страшно, а местами даже стыдно. Не могу рекомендовать этот фильм, но и не могу утверждать, что я пожалела о потраченном времени, уверена, что для кого-то просмотр этого картины будет даже полезен.
Страшная сказка о детях и их родителях Василия Сигарева
Маленькая девочка, буквально выскочившая из романов Берроуза, - дикая и неприученная живет в своем замкнутом одиноком мире единственной мечтой о матери. Весь фильм она ведет неспешный монолог, рассказывая о своем детстве шокирующие подробности. Она рассказывает о том, что изредка в её жизни мелькает мать, которая вываливая на отверженное чадо груз собственных ошибок, снова исчезает, надолго лишая девочку сна, снова появляется. Иногда, кажется, что есть возможность выползти, но вот уже следующая сцена и, пропасть все шире, и выход только сниться. И так весь фильм - непрерывная гонка: дочка за мамой, мама за счастьем, вместе никак не получается. Героиня Яны Трояновой верит, что где-то далеко она станет звездой, будет сиять ярче всех и не может представить себя в грязной помойке провинциального городка имя которого не знает, а дочь верит в мать, и уверенна, что самая глубокая провинция может стать сказкой вместе с ней – вот такая вот история о разности интересов.
«Волчок» кино с явным привкусом авторского кино, что бы там не говорил режиссер Василий Сигарев. Для него это первая работа в новой ипостаси, прежде мы его встречали только, как драматурга. Его прошлые произведения (в том числе и для театра) уже успели наделать шороха (достаточно вспомнить хотя бы «Пластилин»), поэтому не удивителен ажиотаж вокруг его режиссерского дебюта. За короткое время «Волчок» успел обзавестись солидным портфолио: участие в различных мировых кинофестивалях, Гран При «Кинотавра», приз Российской гильдии кинокритиков и в целом положительные отзывы зрителей. Конечно, внимание более чем заслуженное: едкое кино о российских реалиях подкупает своей правдивостью больше чем далекое для понимания западное или восточное. На фоне знакомых каждому пейзажах глубинки мы слышим правдивую русскую речь, с матом, с безграмотной постановкой слов, а не вымеренные политкорректные постановочные диалоги. Правда, иногда режиссер сильно заигрывается с этими приемами и в итоге получается, что вместо пары тройки запоминающихся характеров с характерными речевыми особенностями мы получаем целый парк заик. К примеру героиня Полины Плучек любит постоянно повторять разные наречия и союзы по нескольку раз к ряду и это было бы уместно для данного персонажа, если бы вместе с ней этим не промышляли и все остальные, даже второстепенные, герои.
Тем не менее, все возможные проколы сценария с избытком компенсируются великолепной актерской игрой: Яна Троянова убедительно исполняет роль матери, ходящей на шпильках, глушащей водку и не без гордости рассказывающая о своих сексуальных похождениях, юная Полина Плучек диковато смотрит исподлобья, а в сценах на кладбище так и вообще шокирует своим хладнокровием. Наверное тем, кто еще не определился смотреть ли это кино, стоит его посоветовать только из-за дуэта Троянова – Плучек.
Так уж получилось, что критиковать в этом фильме практически нечего: «чернуха», за которую так любят поругать современный российский арт-хаус здесь более чем аргументирована, оператор подает сцену не спеша, но с интересного ракурса, актеры стараются, музыка лаконично вписывается в кадр. Все что остается, так это ряд мелкий просчетов и скидка на то, что это все же кино «не для всех», а так вполне себе симпатичный представитель нового русского кино.
В этой стране когда-нибудь перестали снимать кино, подобное этому. Надоело. Что за тенденция такая: чем примитивнее фильм, чем большее отвращение вызывают его герои, тем больше вероятность того, что найдутся «ценители», жаждущие воздать автору за смелость, реалистичность, прямоту и пр.
Картина, лучшей реакцией на которую было бы гробовое молчание и игнорирование, преподносится как откровение, призванное заставить окружающих взглянуть на мир другими глазами. Стандартный набор: распахните Ваши души, откройте Ваши сердца и т.п. Внимайте, одним словом! Только у нас и только для Вас! Вся правда жизни! Мы показываем то, что другие скрывают.
Кто эти «другие», как правило, не уточняется. Равно как аккуратно обходится сторонкой и тот факт, что подобной «правды» – с горкой – на каждой привокзальной площади и не только. «Контингент железный!» – как говорилось в одной небезызвестной ленте. Было бы желание окунуться, что называется.
Но, поскольку такового, как правило (вот ведь странность!), не возникает, «Магомет сам идет к горе»! Что значит, дескать, не хотите? «Отведай!» Ты, понимаешь ли, должен представлять себе, как живут твои соотечественники. Дабы, с одной стороны, самому неповадно было (стыд, страх – тут все средства хороши), а, с другой, – чтобы сострадание в тебе пробудилось. Глядишь, сподобишься на участие в чьей-нибудь неблагоприятной судьбе.
Пренепременно! Вот только досмотрю, и сразу! Первым делом. Это же хлебом не корми, дай подобных главной героине фильма дебилок согреть, одеть-обуть да накормить. Они же не виноваты ни в чем! Им же любви хочется и ничего больше! Они же обязательно нормальными членами общества вырастут – только условия им создай маломальские. Ага!
Мертвое кино. Дешёвая провокация. Даже злобы не вызывает, какая уж там жалость. Ну не хватает (пока или вообще) мозгов понять, что «Ну не люблю я тебя! Я не люблю тебя, понимаешь ты это или нет?!» – продолжай верить в «пусть мама услышит, пусть мама придет». Личное дело. Математически и не такое может случиться. Только нам-то, окружающим, какое до этого дело? Мы чем помочь можем (уже не спрашиваю даже, должны ли)? Усовестить? Пальцем погрозить? Родительских прав лишить? Зачем? Чтобы одной лишней шконкой в нищем провинциальном детдоме стало меньше? А смысл?
Я, к слову, не исключаю, вовсе, что найдутся и те, кто со мной не согласится. Те, в ком еще живо «человек человеку» и т.п. Гуманисты, одним словом. Ради бога. Только не вижу, чем им этот убогий грязный фильм полезен может быть? Новых добровольцев завербовать в свои ряды поможет? Да навряд ли – это надо совсем слабеньким быть, чтобы на такую лубочную листовку купиться. Ну и кто тогда, собственно, целевая аудитория картины (о заказчиках – ни слова, прошу заметить)?
А никто. Прогоним на 1 канале в качестве спама – авось, кого зацепит. На удачу.
Нет ничего страшнее, чем ненависть и безразличие самого близкого человека на земле - матери. Нет ничего печальнее безразличия, слепоты и глухоты общества к детям. Нет ничего сильнее, чем любовь ребенка к матери, какой бы она не была. Именно об этом фильм Василия Сигарева.
Довольно жестким языком он пытается рассказать нам о том, что творится, возможно, в соседней квартире и к чему мы глухи и чего стараемся не замечать.
Это история отдельно взятой семьи. Это боль отдельно взятого ребенка, который не нужен. Не нужен никому. Боль ребенка, вся жизнь которого свелась к бесконечному ожиданию матери.
В этом фильме нет 'розовых соплей' и хэппи-энда. В нем нет практически ничего, что радовало бы наш глаз привыкший в красочным голливудским мелодрамам. И это одно из главных достоинств этого фильма. Жесткая и обнаженная до неприличия правда о реалиях нашей жизни. Фильм не для всех, а только для умеющих слышать и думать.
Актеры играют на редкость хорошо, что собственно не свойственно современным российским фильмам. Им веришь. Веришь Яне Трояновой. Веришь на столько, что в глубине души просыпается настоящая ненависть к её героине. Веришь Полине Плучек. Никогда бы не подумала, что ребенок может так хорошо сыграть. Единственное, что слегка портит впечатление от фильма, так это быстрая, как бы 'обрубленная' концовка. Но она ожидаемая. Ведь в жизни добро не всегда побеждает зло, а любовь не всегда побеждает безразличие.
Фильм удался. Он цепляет, о нем хочется говорить и о нем хочется думать.
Абсолютно не осознавая всецело образ жизни своей матери, любовь в её сердце жила до последнего.
Жизненный фильм и от осознания этого факта, слегка становится страшно, что на самом деле такое бывает крайне часто. Практически на каждом шагу дети попадают в такую беспомощную ситуацию. Скорее даже безвыходную.
Фильм до невозможности трагичен. Но смотришь его, не отходя от экрана, все 80 минут. Как говорится 'на одном дыхании'.
Печальный. Временами, слегка до слёз и до дрожи.
Если вам кажется, что вас не любит мама, посмотрите, будет с чем сравнить.
Я, по натуре своей, любитель таких фильмов, острых, психологических, жестоких, но... этот фильм я не смогла посмотреть с первого раза. Я посмотрела его только оставшись наедине с собой, когда можно предаться самым ярким эмоциям.
Так уж вышло, что своё детство я провела среди таких вот драм. В очень неблагополучном месте, где за каждой стеной страдали дети... И, при просмотре этого фильма, я вспомнила лица каждого из них. Избитые, грязные, голодные и одинокие, не смотря ни на что, они все любили своих родителей, законченных алкоголиков и моральных уродов.
Смотря этот фильм я задыхалась, мне было совершенно невыносимо от того, что это так похоже на мои воспоминания, как будто кто-то снял, что происходило за стенами моей квартиры.
И весь фильм я ждала, когда девочка повзрослеет, ведь время лечит, думала я, она вырастет, и все пройдёт, забудется, но я поняла, что это уже не стереть из памяти и не изменить. И все те дети, из моей памяти, значит, с возрастом, не забыли об этом, и снова ожили перед моими глазами, как безымянная несчастная героиня этого фильма.
Два самых родных человека оказались такими далёкими друг другу. Дочка не могла догнать мать, которая так жестоко безжалостно хладнокровно убегала от своей жизни, своей девочки от самой себя... Как жалко таких детей, имеющих таких матерей!
В жизни такое есть, про это снимают фильмы и это нужно смотреть!
Как много матерей бросают своих детей ради пьянок, мужчин, развратной жизни! А дети их ждут, любят, сидят на подоконнике и монотонно включают и выключают лампу: 'Мама, я жду. Мама, я жду'...
А им всё равно. Вновь и вновь убегают. Бессердечные.
Было приятно посмотреть на актёрскую работу маленькой Полины Плучек, как она смогла всё это передать, как смогла вжиться в образ! Даже как-то не верится, что ей всего 9 лет. Браво!
Актёрская работа в целом очень хороша, всё жизненно. Как будто и не фильм, а жизнь. Как будто не играют, а живут. Мурашки по коже.
В этом фильме мне понравилось всё. Побольше бы таких фильмов, побольше бы таких актёров.
Народ, я может что-то не поняла.. или может что-то не поняли вы? Чем больше уродства, тем громче аплодисменты?
Я не буду об искусстве игры актеров, сценарии, съемке..
По какому поводу хлопаем- или вы изучаете реалии жизни плебса, подобно сумасшедшим ученым, разглядывающих смертоносные бактерии в пробирках, на материалах в стиле гайгерманики?
Да у нас полстраны живет в обшарпаных квартирах и не замечая времени суток глушит все, что горит на пропитых и прокуренных кухнях.. четверть -наркоманы, треть -иждевенцы, две трети- находка психиатра.. а еще у них, героев нашего времени, очень часто есть дети, которые целыми поколениями, взрослея в большинстве оседают на этих же кухнях. И детства у этих деток нет, и никого не волнует, что они едят и как часто, где спят, в чем ходят, что в их головах и душах, и никому не ведомо, как еще может изголиться родитель сегодня- рассадит бутылку об голову или поцелует с пьяным перегаром- и бежать некуда и не к кому.
Эти детки с пеленок привыкли к мату, оборванным занавескам, пустому холодильнику и непонятным людям, которые приходят неизвестно откуда и уходят туда же..
Вы думаете больна на голову только мать девочки -волчонка? Что вот она такая вся удивительная, непутевая, жестокая, хабальная, кстати, всегда удивлялась живучести подобных экземпляров. А ребенок-то золотой, маму ждет, ночами не спит, любит- и мы почти умиляемся, мол какая прелесть. А кого этому ребенку еще любить, ведь не нужна она никому, ведь ребенок даже разговаривать толком не умеет, не с кем ребенку разговаривать, единственный друг, которого мы увидели и тот в могиле.. Да все больны.. — и мы с вами тоже- ведь буквально за стеной в соседней квартире или подъезде тот самый чудный мир, который никто из нас не хочет замечать и на который нам всем наплевать.. а потом морщась и причитая, слышим, видим или читаем- о голодной смерти двоих детей, и про то, как их мать просто ушла на пару недель, забыв, что они у нее есть; о том, что восьмилетний ребенок поджег ночью пьяных родителей, которые избили его электропроводом накануне- ведь это все у нас под боком, а мы еще фильмы об этом смотрим, об искусстве говорим и в ладоши хлопаем…
Финал своеобразный, но закономерный там, где смещены нормы, ценности, мораль и общественные устои, там, где мир другой — нормальному человеку сложно понять, откуда столько всепрощающей любви к этому уродству в бигудях - ждешь возмущения, возмездия, а взамен- мама, не уходи, я сама все куплю, только не уходи..
