Кино из эпохи кино, хорошее отсюда, но среднее для своего времени
Кино из эпохи девяностых... Это было время, когда фильмы несли, в основном, развлекательную функцию. Были, что называется 'вещью в себе'. Тогда кино еще занимались люди, понимающие в этом толк. И это заметно даже по достаточно средним и рядовым фильмам.
'Сквозь горизонт' нельзя назвать шедевром. Этот фильм также нельзя назвать глубоким и содержательным. Он базируется на страхах человека перед неизвестным.
Стилистически и идейно работа режиссера Пола Андерсона представляет собой соединение 'Чужого' (1979) и 'Восставшего из Ада' (1987). Обращающий внимание на визуальные детали и решения зритель обнаружит много использованных из этих культовых фильмов приемов. Это касается и постановки сцен и внешнего вида персонажей.
Любопытно обнаружить, что все три фильма были сняты англичанами. Означает ли это любовь жителей Великобритании ко всякой жути или что-то еще, сказать сложно, но факт, что называется, налицо.
Кино девяностых выгодно отличается от современных фильмов высоким качеством актерского состава. В фильмах того времени был серьезный кастинг. Видимо, и изначальная система отбора в индустрию работала совершенно иначе - наверх выносило только тех, кто был там заслуженно.
Это же можно сказать и о других людях, занятых в кинопроизводственном процессе. Результат заметен во всех составляющих. Это и визуальные эффекты, и локации, и грим, и композиции кадров, свет и музыка.
Также видно, что съемкам предшествовала серьезная подготовительная работа, на экране видна осмысленность. Другое дело, что эти мысли могут быть неправильными или невкусными для зрителя.
Слабость фильма 'Сквозь горизонт' в тональности его содержания, в его целевых посылах, в размытости идеи. Создатели ориентировались на то, чтобы вызвать у зрителя определенные реакции, они играют на определенных эмоциях, и нельзя сказать, что это приятный фильм.
Можно заметить, что любой фильм нацелен на то, чтобы вызвать у зрителя определенные эмоции. Это так. Почти. Но здесь вопрос именно в качестве и направленности этих эмоций.
Если рассматривать фильм 'из сегодня', возникает такое ощущение, что он представляет собой весьма изощренный тренажер для определения эффективности аудиовизуального воздействия определенной заданной тональности на зрителя.
Результат просмотра следующий. Кино вначале держит внимание, а к концу оно полностью размывается узнаваемыми шаблонами и приемами. Когда ум разложил фильм на составляющие, категоризировал его, становится скучно. Проблема усугубляется и неприятным впечатлением, которое он создает. Также нет в нем и побуждающей дальнейший мыслительный процесс энергии, что, казалось бы, должно быть основной задачей настоящего фантастического кино. Фантастика - это способ размышления о пути развития человечества и человека.
В общем, 'Сквозь горизонт' являет собой довольно средний образец условно большого кино того времени, он однозначно высокого качества во всех своих компонентах, но содержательно пустой, а транслируемые эмоции неприятны.
Провалившаяся в прокате и ставшая культовой фантастика
Сценарист приобретшей сегодня культовый статус 'Сквозь горизонт' признается, что продавал свой сценарий как хоррор историю о доме с привидениями. Только вместо дома - космический корабль, который находится далеко-далеко в космосе...
В 1995 г. Пол У. Андерсон снял успешную экранизацию игры 'Мортал Комбат' и студия предложила ему снять либо вторую часть про 'Мортал Комбат', либо взяться за экранизацию комикса 'Люди Икс'. От обоих предложений он отказался и взялся за съемки фильма 'Сквозь горизонт'.
Этот фильм начинается как стандартная научно-фантастическая история. Команда на космическом корабле отправляется куда-то очень-очень далеко с важной миссией. По пути герои узнают, что их миссия - это узнать что случилось с кораблем, который пропал 7 лет назад и вдруг вновь стал посылать сигналы. А отсутствие корабля на протяжении нескольких лет объясняется ее передовыми технологиями - он способен создавать черные дыры и перемещаться в неизведанное...
Далее, как вы легко можете догадаться, команда обнаружит пустой корабль, на котором произошло и происходит что-то зловещее. Если вам этот фильм напомнит 'Солярис' 1972 г. Андрея Тарковского, то это не случайно.
Пол. У. Андерсон признается, что создавая этот фильм пытался избежать сходства с 'Чужой' 1979 г. и делал акцент на хоррор аспектах истории, пытаясь превратить ее в нечто, схожее с 'Сияние' 1980 г., 'Призрак дома на холме' 1963 г., и с эстетикой 'Восставший из ада' 1987 г. Он пытался испугать зрителей, но не демонстрацией каких-то жутких существ, а историей о непознанном и невидимом адском зле. С этой миссией режиссер справился - не случайно именно этот фильм служит вдохновением для множества фильмов и хоррор игр.
Хотя в год выхода 'Сквозь горизонт' был принят негативно. Он не окупился в прокате. А Пол. У Андерсон рассказал, что монтировал ленту под большим давлением студии и в короткие сроки. В итоге он выбросил из первоначальной версии пол часа, а фильм получился довольно сумбурным.
С тех пор 'Сквозь горизонт' постоянно всплывает в обсуждении возможности найти утерянные материалы или снять какое-то продолжение или перезапуск.
Те, кто не смотрел 'Сквозь горизонт' в 1990-х, увидят отсылки к этой картине во многих громких последних научно-фантастических фильмах. Например, в 'Интерстеллар' практически повторяется трюк с бумагой как основой для объяснения путешествий сквозь черные дыры. Также в 'Интерстеллар' повторяется финал - история отсоединения маленькой части корабля от его основы ради спасения выживших. Ну а казавшееся оригинальным в 'Гравитации' использование системы подачи кислорода в скафандр как средства для возвращения улетевшего в космос человека к кораблю, оказывается уже было продемонстрировано в 'Сквозь горизонт'.
Рейтинг у 'Сквозь горизонт' справедливо средний - 6,6 в IMDB и 6,9 в Кинопоиске. Ну а если вам нравится 'Матрица' 1999 г., вам наверняка понравится встретить Лоуренса Фишборна в образе командира другой команды, пытающейся бороться с непобедимыми силами.
..оказывается! Оказывается это ни много ни мало культовый фильм, который хоть и не снискал нормальной кассы, однако стал неким феноменом и образцом для подражания многим киношным фантастам, и на который ваш покорный слуга набрел абсолютно случайно...
По большому счёту, это всё тот же ещё более культовый 'Чужой', с той лишь разницей, что здесь иная команда космонавтов: безапелляционно шикарный командир и беспрекословно военный капитан корабля Лоуренс Фишберн, в окружении двух симпатичных помощниц разных лет, юного механика, молодого и бритого Люциуса Малфоя (по сюжету немного 'на своей волне'), горячего и темного усача-солдафона, а также молодого Альфреда Пенниуорта из сериала 'Готэм' в роли космического Джесси Пинкмана, при участии укротителя динозавров и 'тёмной лошадки фильма' Сэма Нила! Помимо отличия в командах, 'Чужой' и 'Сквозь горизонт'/'Горизонт событий' отличаются антагонистом - противного и осязаемого Чужого заменили нечем призрачным и невидимым, что будоражит сознание команды, меняет их мировосприятие, создаёт галлюцинации, да и в целом, поглощает не столько физически, сколько морально... Высасывает энергию и силы, так сказать...
..И вот в этом, на мой взгляд, и кроется главная проблема фильма! Забудем про не самую убедительную графику космоса (космоса в фильме и так немного - много внутрикорабельных событий...)... Но вспомним о том, как неэффектно и несимпатично показан враг и всё это обрисовано... После приятной интриги в лице путешествия к 'Горизонту событий' и первым вопросам, возникающим сразу по прибытию на этот злосчастный корабль, начинается малоинтересная мистика, которая не подкреплена ничем увлекательным и глубоким, которая не показана в лучших традициях хорроров и не держит струны нервов на пределе... Зато мы наблюдаем за легко пробиваемыми иллюминаторами, фантастическим путешествием человека с кислородом по космосу и вишенкой на торте является хоть и скоротечная, но различимая быстрая смена видеокадров с всякими извращениями и пытками команды, в лице БДСМ-ской практики, трупных червей, кучи крови, порезов, выколотых глаз, всяких иных надругательств и прочей жести... (и это ещё далеко не всё, что отснял Томас Андерсон для фильма!! Многое цензура просто не пропустила, а вырезанные сцены чудодейственно пропали... Причём то, что отсняли и не попало, было омерзительно и для самих актёров и вряд ли можно назвать чем-то нормальным...)
..Сам же фильм хоть и идёт скоротечные полтора часа - что для ЛЮБОЙ фантастики КАТАСТРОФИЧЕСКИ мало - смотрится по ощущениям довольно долго, но покоцанная лента минимум на полчаса - даёт о себе знать в лице восприятия истории, где немало вопросов и неразрешенных ответов...
..До атмосферы 'Сияния', на одну из которых опирался режиссер Андерсон - не хватает самой атмосферы 'Сияния' и подобных триллеров... Складывается ощущение, что герои сражаются с пустотой, но чтобы зритель по достоинству оценил это пустотное ЗЛО, не хватает нерва триллера... Не хватает большей загадочности, красоты этой загадки, фееричного зла - и одной короткой нарезкой из мерзости, а также страхами каждого из членов команды тут не отделаешься, мистер Андерсон!..
В общем... Если первую половину и можно считать заманчивой и многообещающей, то вторая разочаровывает именно тем, с чем пришлось столкнуться положительным ребятам...Включая исполосованного Сэма Нила на одном из постеров фильма...
Не дотянул мистер Андерсон в вопросе красоты и жути триллера... Возможно, в своей режиссёрской версии, которую мы никогда не увидим, дела обстояли и иначе...
Фильм бесконечен в своей вторичности и эта беда коснулась абсолютно всех киноаспектов. Персонажи прописаны классическим образом, то есть имеется весь набор характеров, которые обязаны проявлять себя уже известным способом. Но и канва происходящего не отличается особой фантазией - имеется корабль, где происходит нечто смертельно-пугающее, что вызывает предсказуемые реакции героев. Попытка преподнести хоть что-то новое выливается в открыто-закрытую концовку, которая своей неполноценность вызывает лишь недоумение.
Несмотря на свою шаблонность, даже вопреки ей, картина смогла обзавестись необходимой атмосферностью и нагнать жути. Всё это безапелляционное насилие вызывает внутреннее беспокойство, которое вот-вот может перерасти в страх.
Что касается актёрской игры, то здесь талант проявил себя частично. Наверное тяжеловато творить, когда твой персонаж настолько обезличен. Хотя Нил умело разыграл свою партию, подобное ему удавалось и в картине 'В пасти безумия'.
Фильм можно порекомендовать к просмотру, главное не возлагать больших ожиданий и напрочь подзабыть свой кинематографический опыт, тогда картина точно сможет пощекотать нервы смотрящему.
Этот фильм может служить примером ситуации, когда большие деньги и ресурсы – не гарантия качества. Тут есть неплохие мыслительные задатки, есть фантастика, спецэффекты, и хорошие актеры, а в результате – невыразительное и сомнительное произведение.
В самом начале фильма обрисовывают уклад будущего. Люди освоили Луну, добрались до Марса, и сумели построить громадный космический корабль, способный создавать искривление пространства-времени, искусственную черную дыру, и за ничтожное время преодолевать непостижимые расстояния. В своей первой миссии этот корабль бесследно исчез. Все эти интересные выходные данные фильм дает в виде текста на экране, так что рассчитывать на дело пока не приходится – радуйся словам. Кстати, фильм называется «Event horizon/Горизонт событий», а «Сквозь горизонт» - неточное название. Горизонтом событий называют границы черной дыры. В самом фильме, правда, про это космическое явление сказано очень мало.
2047. Спасательно-исследовательский космический корабль отправляется на сигнал неожиданно появившегося на орбите Нептуна пропавшего 7 лет назад судна. И команда недовольна, что их шлют «к черту на рога», а капитан им говорит, что раз сигнал получили, то надо лететь. Это очень напоминает завязку «Чужого», где космонавты тоже не хотели лететь и выполнять порученное им секретное задание, но были вынуждены подчиниться уставу злой компании. И вообще, с «Чужим» у этого фильма немало сходств – даже не охота детально их рассматривать. Хватит уже того, что действие происходит на космическом корабле исполинских размеров.
В космической фантастике всегда интересно ощущение первичности, дух исследования, чувство первооткрывателя, но здесь это душат на корню, ведь что именно стало с «Горизонтом событий» - пока неизвестно, и команда тех первооткрывателей пропала, зрителю же остается операция по обследования места происшествия. И она слабо продумана, не очень интересно обставлена, да и просто предсказуема. Спасатели прибыли на место, увидели нечто страшноватое, ввязались в беду сами, и теперь уже речь об их собственном выживании. Тут атакует привычный расклад угрозы смерти в замкнутом пространстве, слегка приправленный мистикой.
Космические сцены выглядят не очень естественно, обилие компьютерной графики, как и «нарисованность» многих сцен, бросается в глаза. Декорации – лишь нагромождение. Будто авторы фильма решили, что чем больше побрякушек показать, тем интересней получится, но это лишь приводит фильм в состояние растерянности и шаткости. Говорить про какую-то мрачную атмосферу и космический холод тут не предвидится. Когда доходит до науки, Сэм Нил всякий раз отнекивается, ссылаясь на то, что «у нас мало времени и это не объяснить». Так что науки от фильма лучше не ждать, он может донести лишь ту мысль, что человеку не стоит заигрывать с опасными вещами. Главной интригой фильма было, что же действительно случилось с кораблем, как он исчез, где был, что там было. Но ответов на вопросы можно не ждать. Фильм отделывается поверхностными фразами.
Что до ужасов, то есть несколько жутковатых сцен, и они – то единственное, в чем создатели фильма натурально преуспели. Еще можно порадоваться интересной игрой актеров. Но психология и напряжение не складывается из-за внешней перегруженности бесполезными картинками и отсутствием меры. В какой-то момент становится вообще тяжело смотреть этот фильм – он слишком нестабилен. И хотя оператор снял все замечательно, ровно и без трясучки – картина на экране напрягает глаза.
А ведь Пол У. С. Андерсон умеет делать хорошее кино: «Смертельная битва», еще один фильм про будущее «Солдат», и впечатляющий триллер «Обитель зла». Но тут ни внятного психоза, ни серьезной фантастики. Обидно.
Обычное потусторонее серое месиво (Простое мнение о «Event Horizon»)
Как всегда 'простое мнение' обойдется без ненужного хлама, которым другие авторы могут пытаться придавать себе более умный вид. Мнение номер девяносто семь, и фильм 'Горизонт событий'
Да-да, именно горизонт событий. Локализаторы, вдохновившись примером режиссера решили внести свою лепту в подпиливании ножек стола под названием космический триллер.
А как хорошо все начиналось - ученые Земли в очередной таки рискнули заглянуть за грань. На сей раз это была грань скорости света. Судя по всему, Эйнштейн таки что-то знал, когда постулировал ее конечность. Яйцеголовые ученые решили перехитрить языкатого гения, и соорудили корабль, который искривляет пространство-время и все с помощью двигателя с антиматерией. Корабль таки улетел, и таки пропал. Но не на долго, так как через семь лет возник на краю нашей системы, весь экипаж, как водится, уже не живой, и обычные работяги-эвакуаторы с ученым на борту должны узнать, что произошло.
От чего я, обычно не уделяющий сюжету столько внимания, пересказал завязку? Все просто, что бы у Вас, читатель, возникло непреодолимое ощущение похожести на все и сразу. Ей Богу, 'Горизонт событий' напоминает результат перемешивания разноцветного пластилина ребенком. Какие бы роскошные цвета не были на старте, финал всегда один - серое месиво. Цинизма добавляет то, что режиссер взял действительно культовые элементы жанра - тут тебе и замкнутое пространство, и фанатичный ученый, и вопросы мироздания, и даже починка корабля в условиях космоса. В общем, не хватило только Гигера с его ручным полоумием, у которого кислота вместо крови.
И даже этому серому месиву можно было придать интересную форму, запихнуть что-то эдакое внутрь, что бы удивить зрителя, захватить и поверить в происходящее.
Надо говорить, получилось ли, или сами догадаетесь? Ни одна из идей не была дожата до конца. Даже взаимодействие персонажей в условиях космоса заставляет то и дело зевать, а руки так тянуться загрузить и в очередной раз пересмотреть 'Пекло'. А актеры в руках у Андерсона были куда маститей.
И даже все вышеописанное способно померкнуть перед съемкой и техническим исполнением. Фильм изобилует грубейшим наплевательством на все законы физики, заставляя не только действующих персонажей, но и вышеупомянутого Энштейна плакать кровавыми слезами. И черт с ним с двигателем, который работает на непонятной и неизведанной фигне, но космос-то один на всех - какого лешего его законы меняются в угоду сюжета?
Можно конечно отмахнуться, и сказать что-то типа фильм старый, не все должно выглядеть достоверно, но 'Горизонт событий' сам себе отрезал все пути к такого рода отступлению. А сделал он это ровно в тот момент, когда начал заимствовать работающие, действующие элементы из уже ставших классикой и образцом картин.
В итоге Уэс Андерсон вываливает на свет вышеупомянутое месиво и весело хохоча заявляет, что при его составлении он знатно повеселился, и у него просто дух перехватывает от того, какие красочные элементы были в основе. Эдакий тренажер по доверию и заодно инструкция по тому, как не надо делать. Человеку же, который решит посмотреть на результат будет совершенно наплевать, что же там, за гранью скорости света и воображения режиссера.
Никогда особо не выделял для себя творчество Пола Андресона, на данную картину наткнулся потому что увидел ее краем глаза в рекомендациях к фильму 'Прометей'
Я заранее не ожидал много от этого фильма и в общем-то мои ожидания вполне оправдались.
Можно сказать, что фильм вытянут на приемлемый уровень только благодаря актерской игре. Лоренс Фишбёрн просто блестяще сыграл роль капитана Миллера, как и Сэм Нил отлично передал всю шизофреничность своего персонажа.
В этой картине мне не хватило прежде всего атмосферы. Картинка не завораживает, не приковывает внимание и не погружает в себя. Даже такая довольно оригинальная и действительно интересная идея, которая фигурирует в развязке фильма, преподнесена довольно банальным и простым образом, если не сказать пошлым. Не хватило развития этой идеи, глубины и раскрытия всего ужаса, затаившегося на растоянии вытянутой руки.
Таким образом, атмосфера мрачного космоса получилась недостаточно мрачной и цепляющей, а развитие жуткой идеи получило недостаточное развитие.
Другими словами, если вы не фанат тематики, то врядли стоит тратить время.
До того, как Пол У. С. Андерсон взялся клепать зомби-боевики с Миллой Йовович, его тоже увлекал космос. На заре карьеры (после бесшабашного 'Mortal Combat'а) он снял этот кровавый хоррор про дальние космические рубежи. По сюжету, новейший звездолёт будущего, основанный на технологии подпространственного перемещения, исчезает в первом же полёте. Вскоре его обнаружат у рубежей солнечной системы. Отправленный туда спасательный корабль найдёт звездолёт совершенно пустым. Но команда спасателей столкнется на нём с загадочными явлениями...
Этот фильм хорошо начинался - тайна подпространственных перемещений (каким ты вернёшься?), пугающе пустой звездолёт, постепенно нагнетаемая атмосфера чудовищной жути. Красивые съемки в фирменном стиле У. С. Андерсона завораживали и не отпускали внимание. Дух старых космических картин - от 'Космической одиссеи' до 'Чужих' - с интересными деталями вроде множества предметов, повисших в невесомости в бесконечных коридорах, настраивал на впечатляющее зрелище.
Но с определенного момента Андерсон просто заваливает действие трупами и заливает литрами кровищи, превращая фильм в какой-то кровавый понос. Такой мясорубки и тошнотворной расчлененки в космосе ни до, ни после Андерсона не показывал, кажется, никто. И не надо: 'Сквозь горизонт' ожидаемо и с треском провалился в прокате. Обиднее же всего, что за кровавой фантасмагорией нет никакого интересного замысла: это просто очередное несистемное зло, которое в подобных ужастиках лезет в наш мир вообще откуда угодно.
Несмотря на множество положительных отзывов, мне фильм не понравился.
Попытаюсь вкратце пройтись по основным моментам, которые меня смущают.
1. Для тех кто смотрел фильм Солярис Тарковского, суть фильма становится понятной, уже тогда, когда одна из экипажа, видит своего сына на операционном столе. То-есть интрига в фильме была до минуты 30-й.
2. Непонятно почему галлюцинации были не у всех. Сомневаюсь что у половины! экипажа не было грязных тайн.
3. Сцена, где начинает выгибаться дверь. Корабль может лишь посылать галлюцинации, а не деформировать физические вещи. В отличии от фильма Тарковского, здесь иллюзии не приобретают плоть.
4. Куда делся предыдущий капитан корабля, ведь судя по всему он должен быть бессмертным, пока существует реактор (хотя допускаю, что он мог телепортироваться в место, называемое в фильме Ад).
5. Абсолютно нелогичные действия доктора. В фильме Тарковского главный герой не хотел покидать корабль, потому-что он мог там быть со своей женой во плоти. Здесь же корабль только мучил его, показывая сцену самоубийства жены. Зачем он хотел остаться, непонятно.
6. Так и не показали, куда же отправился корабль. Видимо у режиссёра не хватило фантазии, придумать место, которое подталкивает людей, выкалывать себе глаза.
7. Глупая, ничего не означающая концовка
Добавить к этому не очень убедительную игру актёров и получаем
Тема космической научной фантастики для меня очень занимательна и любима. Поэтому когда я нахожу фильм на эту тему, который прежде не видел, то основательно подхожу к его просмотру, стараясь максимально им проникнуться и рассмотреть всё детально и тщательно. Так случилось и с «Сквозь горизонт» Андерсона, получив пару рекомендаций относительно данного фильма.
Фильм не разочаровал, но и не понравился, попросту не вызвал вообще никаких эмоций, через чур он несобран и абстрактен, противоречив. За весь 95 минутный формат, который очень долго и нудно однообразно тянулся, растягивая пространство и время, сложилось впечатление, что картина длится по меньшей мере два с половиной часа, монотонность и однотипность происходящих событий наряду с невыразительностью актёров и очень мутными цикличными диалогами не вызвало никакого интереса. Но главное – за весь фильм абсолютно не ясно, какую цель ставил режиссёр и в каком жанре он хотел снять фильм.
Научная фантастика? Для этого мало вынести действия в космос. Фильм явно не развлекательный и первые минут 15 просмотра основательно создают ощущение серьёзности и качественного подхода. Неплохие декорации, выдержанность, интеллектуальные рассказы доктора Вильяма о сворачивании пространства и времени создают правильное настроение. Но за тем эта атмосфера теряется, поскольку фильм уходит навсегда из плоскости научной фантастики и переходит в измерение мистики и драмы с намёками на философию. Помимо этого вообще непонятна архитектура корабля «Сквозь Горизонт». Зачем нужен был чуть ли не километровый переход? Нам показали, что в носу – капитанский мостик, в корме – виновник торжества – сфера, открывающая…чёрт знает что и куда. И говорят, что переход нужен исключительно для попадания из носа в корму. Хорошо, зачем тогда его делать таким бесконечным, чтобы астронавты марафоны устраивали? Ан нет, он нужен для того, чтобы в случае проблем в корме никто не успевал живым добегать до носа. Мда уж, очень научно и серьёзно. Потом меня очень рассмешил эпизод, когда несчастный паренёк, одержимый вселенскими демонами, попал в разгерметизированный отсек и на несколько секунд оказался в открытом космосе. Не повезло бедняге, но зачем было так издеваться? Взрывать глаза, разрывать вены и сосуды? С чего это Андерсон такое взял, «Вспомнить всё» насмотрелся? Когда человек попадает в открытый космос или вакуум, его глаза не могут разорваться. Человек приблизительно 10-20 секунд находится в нормальном состоянии, благодаря чему может вернуться к безопасному месту. Но даже если он не вернется, то все еще будет жив в течение приблизительно минуты, хотя и без сознания. Единственная проблема, которая могла бы возникнуть - это разрыв барабанных перепонок и возможная слепота. Вот вам научный факт. А если фильм претендует на серьёзную научную фантастику, на что «Сквозь горизонт» старается претендовать, а не на серьёзную научную чушь, то такие проколы недопустимы!
Экшен? Для него нужна захватывающая динамика, движение, взрывы, драйв! Да, был один взрыв. Всё. А беготня астронавтов туда-сюда-обратно не создаёт захватывающей динамики.
Мистика? Думаю, это удалось в большей степени, чем всё остальное. Признанный факт, что долго находясь в космосе, астронавты могут наблюдать различные галлюцинации и т.д. Здесь это взято за основу и добавлен «Дом с привидениями», вот и вышел корабль, побывавший где-то в потустороннем мире и теперь неблагоприятно воздействующем на экипаж. Но лично я не люблю, когда мешают фантастику и мистику, суть в чём-то похожа, но жанры абсолютно разные. То же самое смешивать драму и комедию.
Ужасы? Ужасы должны пугать, вызывать страх, боязнь, волнение, держать в напряжении. 2 секунд мальчика с пролежнями, 5 секунд черепов на стенах с клюквенным джемом, 5 секунд видеозаписи кровавой оргии с вырванными глазами в стиле «Чернокнижника» и ещё 8 секунд крупного плана лица Сэма Нила с гримом в стиле «Изгоняющий дьявола», и того 20 секунд за 95 минут мне не хватило, чтобы испугаться или быть в напряжении.
Психологическая драма? Здесь это абсурдно так же, как и любовная линия. Андерсон, написав мутные диалоги очень убедительно старается показать, что картина являет собой очень серьёзную нравственную и философскую метафору. Не знаю, почему он это решил. Вообще по сути смысла как такового, никакой идеи в фильме попросту нет как и бананов на Луне. Для драмы, если отбросить необходимость наличия нравственной идеи, необходима соответствующая актёрская игра, которой, к сожалению, фильм тоже похвастаться не может.
Вот и выходит, если посмотреть картину вдумчиво, то ничего собой фильм из себя не представляет. Ни идеи, ни смысла, ни увлекательности. Монотонное хождение туда-сюда и параноидальное втирание Сэмом Нилом красоты вселенского ада…
Но в то же время не могу сказать, что фильм плохой, он просто слишком противоречивый. Я не могу твёрдо сказать, что он плохой, и не могу сказать, что он хороший. Он абстрактный. И мутный. Громадный провал в прокате это подтверждает.
