Планета страха.

Я вас уверяю, такого вы еще не видели, и вряд ли увидите. Я даже не могу отнести эту картину к какому-либо жанру, так как в нем смесь всего на свете. Этот зомби-муви поднимет вам настроение в любой состояние депрессии, чего только стоит девушка без ноги. Просто додуматься сложно. Но самая главная прелесть этого фильма – это то количество кетчупа и крови, который использовали создатели картины.

Доказательство смерти.

Ох, ностальгия. Ностальгия за погонями в пустынях 80-х годов. Такого давно уже не видел на экране. В отличие от предыдущей картины, Квентин Тарантино сделал акцент на операторскую работу. Такие виражи и съемки не оставят вашего внимания мимо данного проекта.

Браво. Шедевры.

10 из 10

Здравствуйте дорогие тов. Родригез и тов. Тарантино!

Во-первых, строках письма сего спешу сообщить вам, что давеча посмотрел я ваши фильмы, именуемые далее 'Грайндхаус' (Grindhouse), то бишь 'Молотильня'. В дальнейших строках сих, спешу поделиться с вами полученными мною ощущениями и прочими разнообразными казусами мысли и слова. Так же прошу принять во внимание изреченные мною слова, дабы узреть и ваши ошибки (в чем я сомневаюсь) и ваши достижения. Во избежание непонимания я прекращу изъясняться на непонятном как мне, так и вам языке.

Перво-наперво попробую расценить творение тов. Родригеса, под названием 'Планета страха' (Planet Terror). Уж как только не истязали ваши коллеги бедных несчастных зомби, вы, как человек глубоко творческий, невероятным образом умудрились сделать из этого настоящее, причем современное, с ретро-оттенком, искусство не взирая на неодобрение окружающих. За это вам огромное спасибо. Ведь, если вдуматься, ходячие мертвецы идея пусть и не новая, но, тем не менее, все же актуальная в кинематографе, и вряд ли когда-нибудь себя исчерпает.

Идея ваша с Роуз МакГоуэн с патологией в виде автомата, заменяющего немаловажную конечность, бесспорно грандиозна. Как впрочем и разлетающаяся на куски голова Нэвина Эндрюса. Тот хоть и сделал себя имя на 'Остаться в живых', но жалости с вашей стороны, каким-то образом, не заслужил. Ей богу, ваш черный юмор воистину неисчерпаем. Да и вообще - 'Планету страха' впору шедевром назвать. Такое кино не каждый день увидишь, и культовым его назвали не зря - стильно, громко, шокирующе и абсолютно бесшабашно. В общем, лично вам и вашему фильму, тов. Родригез, ставлю 10 баллов.

Теперь вы, мой дорогой тов. Тарантино! Ваш фильм 'Доказательство смерти' (Death Proof) мне понравился не меньше и не больше творения тов. Родригеса. Оба ваших фильма - это неразделимые части одного целого. Одного, чего-то великого и грандиозного. Три часа в кинотеатре, превратились в три часа истинного удовольствия. На вас, тов. Тарантино, уже давно пора молится, и храм вам поставить.

Хоть и жалко бедолагу Майка в исполнении Курта Рассела, весьма печально погибшего в финале фильма, а все равно получил гад по заслугам. Вдобавок истеричные вопли с его стороны заставляют, ни на минуту не усомнится в драматически-комичных качествах актера. В плане женского контингента в фильме нареканий нет и быть не может. Уж кому-кому, а вам тов. Тарантино, во вкусах явно не занимать. Однако очень уж много пустых диалогов, не несущих в себе ни художественной, ни моральной ценности. Хотя может это и к лучшему - болтовня помогает узнать лучше персонажей, заводит в заблуждение - ведь в итоге слабый пол предстал перед нами не слабым полом, а, скорее, 'каменным небом'.

В общем, не буду выпендриваться - 10 из 10.

Сложив все это дело вместе - я получил... Правильно - 10 баллов! А вам, многоуважаемые тов. Родригез и тов. Тарантино хочу пожелать дальнейших творческих кульбитов, и да не угаснет ваш великий светлый разум во мраке нынешней бессмыслицы наводнившей кинематограф.

Однозначно нечто новое и уникальное в мире кино, на что были способны только два признанных гения кино: король диалогов Квентин Тарантино и король треша Роберт Родригес. Нужно было применить всю свою богатую фантазию, чтобы сделать столь необычайный микс из фильмов, не имеющих между собой ничего общего, но сделать это так, чтобы, посмотрев эти два хита вместе, скрепленными новой фишкой Тарантино и Родригеса: трейлерами к несуществующим фильмам, зритель больше не мог себе представить их по одиночке. Для смешивания в столь смелом проекте были выбраны новые суперхиты этих гениев, один из которых проявил себя в жанре 'зомби-треш', а другой продемонстрировал торжество 'крышесносных', как выражается моя знакомая на Кинопоиске, диалогов, к тому же, показал нешуточные сцены с авариями, напоминая зрителю о старых гоночных боевиках, снимавшихся без применения графики, когда, как говорит герой Курта Рассела, 'машины бились по-настоящему'. Два нестандартных фильма, выигрывающие даже у самых зрелищных суперхитов современности по качеству диалогов (у Родригеса они, пожалуй, не менее заковыристые, чем у Тарантино), пролетят на одном дыхании, а трейлеры вымышленных картин добавят своего шика: 'Грайндхаус' можно назвать аттракционом для взрослых, несмотря на отсутствие шикарной графики, обычно сопровождающей аттракционы. Своё дело здесь делают невероятные диалоги и безумный треш, мерзость которого, как ни странно, вызывает только восторг и желание 'ещё'.

После показа 'Планеты страха', нам наконец-то демонстрируют обещанные трейлеры несуществующих фильмов: прежде всего трейлер к фильму 'Эсэсовские женщины-оборотни' - такое кино однозначно хотелось бы посмотреть, поскольку ролик впечатляющий и представляет собой уникальный треш не хуже 'Планеты страха'. Трейлер к фильму 'Не стоит' выглядит банальной мистической страшилкой, но кто знает, каким мог быть этот фильм полностью. То же самое можно сказать и о трейлере к фильму 'День благодарения', хотя этот выглядит более оригинальным и подробным. После трёх трейлеров переходят к фильму Квентина Тарантино 'Доказательство смерти', который в переводе от VadimNaz называется 'Смертенепроницаемая', что более подходит к сути фильма и означает свойство машины главного героя.

Если сравнивать оба творения мэтров голливудского кино с ограничением 18+, вошедшие в данный проект, то лично я выбираю 'Планету страха' за её невероятный и беспредельный треш, которому позавидует даже 'Реаниматор' 1985 года, показавший, как можно за копейки снять хоррор про оживление мертвецов. В 'Планете страха' вы увидите не только гной, кровь и мясо - вы услышите заковыристые выяснения отношений (диалоги здесь покруче, чем у Тарантино) и узнаете о происхождении зомби-эпидемии, которое не намного уступает гениальной 'Обители зла'. Что же касается 'Доказательства смерти' (или, как её следовало бы правильно называть, 'Смертенепроницаемая'), то это чисто диалоговое кино, не намного уступившее дебютному фильму Тарантино 'Бешеные псы', и показавшее более чем нестандартную историю харизматичного типа на крутой тачке, который много знает и остёр на язык, из-за чего от него без ума молодые девчонки, не знающие, что у него на уме.

Просмотр данного микса оставил только позитивные впечатления, но оговорюсь, что смотреть такие фильмы стоит только более опытным кинозрителям, и обязательно разбирающимся в диалогах - по себе знаю: когда был менее опытным зрителем, просто не понимал такое кино и ставил ему низкие оценки. Сейчас вижу, что Тарантино и Родригес создали нечто невообразимое. Понимающих милости просим, равнодушными не останутся.

9 из 10

В данной рецензии я не буду рассказывать про 'Планету страха' и 'Доказательство смерти', потому что я это уже сделал по отдельности. А сделал я это для того, чтобы полностью себя посвятить описанию общего впечатления от 'Грайндхауса'.

Во-первых, я расскажу, что слово 'Грайндхаус' означало в США образца 1970-ых годов. 'Грайндхаус' - это кинотеатры, где раньше показывали низкопробные фильмы категории B и часто устраивались сдвоенные сеансы. Надо сказать, что билеты на 'Грайндхаусы' были дешевыми, естественно был большой спрос среди американцев. Дело в том, что фильмы категории A путешествовали по всей стране в течение года. Так что 'Грайндхаусы' - это неотъемлемая часть американской культуры. И мало того, это юность Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. И вот спустя долгие годы они решают на мгновение окунуть и познакомить весь мир с тем, на чем эти два режиссера росли и формировались. Лично я не знаю проекта, который по задумке и по масштабу был более глобальней и более интересней.

Хочется упомянуть, чего только стоят прекрасные фейк-трейлеры в перерыве между фильмами, они мастерски пропитаны дешевизной и глупостью присущей тем временам. Особенно запомнился фейк-трейлер 'День Благодарения', который снял Элай Рот. Все настолько нелепо и глупо, что кроме смеха этот ролик нечего не вызывает. Еще один интересный фейк-трейлер «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби. Здесь все тоже в полном порядке.

Я полюбил 'Грайндхаус' еще до того как я его посмотрел, потому что мне довелось увидеть пресс-конференцию Роберта Родригеса и Квентина Тарантино на Comic Con 2006, которая как раз была посвящена 'Грайндхаусу'. Здесь они абсолютно свободно общаются с прессой и обычными людьми и с удовольствием отвечают на вопросы. В общем, очень приятные люди.

Итог: 'Грайндхаус' - шикарный проект Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. Уникальность его в том, что ничего подобного в современном кино не было. Шикарная стилизация под 70-ые годы создает неописуемую атмосферу во время просмотра. Это кино надо смотреть в дружеской компании, это будет незабываемое развлечение. Убойный черный юмор сопровождает нас каждую секунду. 'Грайндхаус' - невероятно веселый и продуманный проект. Все сделано без сучка, без задоринки. Родригес и Тарантино вновь доказали, что они прекрасные люди и гениальные режиссеры. Я 'Грайндхаус' не забуду никогда.

The End

Прежде чем перейти к конкретным наездам на конкретные элементы этого безусловно интересного проекта, необходимо взглянуть на него общим планом. Как известно, «Грайндхаус» представляет собой изначально зафигаченные под одну крышу стилизованные под старьё и кричащий отстой фильмы «Планета страха» и «Доказательство смерти» соответственно Родригеса и Тарантино, орнаментованные для пущего веселия ими же сделанными гротескно-трэшовыми трейлерами к несуществующим на тот момент аналогичным же фильмам и прикольными типа кинотеатрскими заставками.

Ещё известно, что успеха в американо-европейском прокате этот киноструктурный монстр не имел; более того, за пределами Штатов «Грайндхаус» громко провалился – то ли от демонстративного неприятия европейцами продукта, изначально нацеленного исключительно на пиндосовскую аудиторию, то ли от неправильной/некачественной рекламной кампании, то ли ещё от чего-то. В итоге спустя пару месяцев после выхода проекта на экраны находчивые Квентин с Робертом решили распилить его на две основные составляющие и презентовать миру уже по отдельности – без всяких непонятных «Грайндхаусов» и ультра-кровавых трейлеров. Впрочем, и индивидуальная судьба отдельно «Планеты страха» и отдельно «Доказательства смерти» оказалась не завидной – если первый фильм хотя бы снискал себе нешуточный респект со стороны преданных фанатов зомби-триллеров, то второй и вовсе пролетел мимо кассы, так и не обнаружив аудитории, на которую был (был ли?) рассчитан.

Лично моё мнение: зря ребятки распилили своё некогда единое начинание. Зрительский успех или неуспех – не повод кромсать свою картину. «Грайндхаус» в разобранном виде – это уже и не «Грайндхаус»: это очередной банальный родригесовский кровавый триллер (он не хороший и не плохой – он проходной, интересный, но не цепляющий) в привычном для него стилизационном виде и очередное тарантиновское «непонятно что», которое он по традиции выдаёт за непретенциозное воплощение исключительно своей прихоти, не рассчитанной не то что на большую аудиторию, но и не рассчитанной на какую-либо аудиторию вообще. Отдельно взятые эти фильмы производят впечатление какой-то недоделанности, недокомплектности, недосказанности – ну прям как детишки, оторванные от мамки. А между тем эти же фильмы в рамках «Грайндхауса» вместе с трейлерами производят впечатление вполне полноценного и состоявшегося проекта, подобного которому больше в мире нет, не было и вряд ли будет.

«Грайндхаус» - это торжествующие насилие и визуальный ужас, преподнесённые как откровенный стёб – над американской индустрией хорроров и роадов, над традиционным подходом к созданию трейлеров, над бездарной актёрской игрой, свойственной абсолютному большинству и старых, и новых т. н. ужастиков, а попутно – над всем, чем угодно. Причём здесь фактура на сто процентов поглощает форму: очевидно-абсурдный и гротескный юмор, который пропитывает даже самые жестокие сцены той же «Планеты страха» или какого-нибудь трейлера (а они там почти все зашкаливающе кровавы), абсолютно подавляют внешние кошмарно-отталкивающие формы. Не знаю, может быть, в детализации демонстрации зомбаков и полузомбаков Родригес и перегнул палку, в любом случае, - это не повод лишать себя столь оригинального буйства фантазии двух признанных мастеров кино. У разных киношников свои фантазии: у Роберта и Квентина в данном случае они закручены в том числе и на экспериментах касательно более крутого и прикольного изничтожения человечины, - эксперименты эти в избытке демонстриуются в «Планете страха» и особенно – в трейлерах. У каждого, к. г. своё кино и свои зрители.

В общем, о сегментах Родригеса и Тарантино будет сказано в соответствующих темах, а здесь же прогуляюсь по трейлерам.

«Анонсы будущих развлечений» (Prevues of coming attraction). После этого заголовка и выходили выполненные в кроваво-гротескной эстетике трейлеры – в общей сложности 5 штук. Короче, как уже было говорено раньше – насилие в этих трейлерах хлещется из края в край и не знает пределов; созданы они, такое чуйство, исключительно для демонстрации различных вариаций уничтожения хомосапиенса и способов преподнесения означенного уничтожения различными кинематографическими приёмами. По части запредельного насилия лидируют трейлеры к виртуальным фильмам «Не делай этого» (Don`t) и «День Благодарения» (Thanksgiving) – в них полёт богатой режиссёрской фантазии прямо запредельный; зажаренный человек в позе индейки на столе – это прям-таки апофеоз «нездоровых» придумок родригесовско-тарантиновской богемы. Плюс ко всему в трейлере к «Дню Благодарения» парни как следует поприкалывались над таким штампом американских ужастиков, как «секс притягивает насилие» - там этого «добра» навалом. Кстати, в том же трейлере снова в роли полицейского снялся Майкл Бин – для полной органики проекта «Грайндхаус».

Самый же крышесносящий трейлер – это «Женщины-оборотни СС» (Werevolf women of the SS). Просматривая его, искренне жалею, что в действительности такого фильма нет – уж таким-то взрывом мозгов даже «Возвращение мушкетёров» обделено (хотя наши искренне старались). Тут даже комментировать нечего – это надо видеть: придурковатая немчура, бабы-оборотни с современными автоматами и, конечно же, великий и ужасный их повелитель Фу Маньчу – неожиданно явившийся в совершенно нестандартном образе и в нестандартном кинопроекте Николас Кейдж. Этот чувак прикольнулся на славу: Кейдж в образе китайца-повелителя оборотней – это безапелляционный «Оскар» за потрясное чувство юмора.

Нельзя не вспомнить и чисто родригесовский трейлер к фильму «Мачете» - виртуальное развитие истории песонажа, который впервые был сыгран здоровенным мексикосом Дэнни Трэхо ещё в 1995 году в фильме «Отчаянный». В случае с «Мачете», в отличие от прочих «невсамделишних» трейлеров, мы, похоже, имеем дело с задумкой, которая в данный момент находится в состоянии преображения в полноценный полнометражный фильм. Будет интересно посмотреть. А ещё будет интересно лицезреть настоящий трейлер к настоящему фильму «Мачете», выход которого запланирован примерно на 2010 год – будет ли в качестве оного использован шуточный трейлер из «Грайндхауса», или же Родригес снимет какой-то новый? Вот в чём вопрос.

Ну и в завершении касательно трейлеров. Ежу понятно, что при распиле «Грайндхауса» на два фильма именно трейлеры стали основными жертвами – они, естественно, сохранились только в первоначальной версии и привязаться либо к «Планете», либо к «Доказательству» никоим образом не могли. Однако именно эти короткометражки являются главной изюминкой «Грайндхауса» - они невероятно ироничны, они прикольны и они – и только они – делают весь проект по-настоящему прорывом в кинематографе. По-моему, это абсолютная истина и так вот просто-напросто выбросить их – глупость. Конечно, «Грайндхаус» в своём премьерном виде никуда не делся, но ввиду переформатирования его полнометражных сегментов на самодостаточные произведения он незаслуженно оказался в их тени и оказался за бортом полноценного общемирового релиза. Достать его в более-менее качественном виде даже сейчас довольно сложно, зато отдельно взятые «Планета страха» и «Доказательство смерти» до предела завалили прилавки соответствующих магазинов.

10 из 10

Фильм Роберта Родригеса и фильм Квентина Тарантино посмотрел раздельно, и в них не были включены трейлеры не существующих фильмов. Пришлось трейлеры отдельно посмотреть и оценить их вместе с основными двумя лентами.

«Планета страха» - добротный ужастик, с элементами не плохого экшена. Видно, что лента ярко стилизована под 70-80-е года, когда в Америке создавали мало бюджетные ужастики. Вид съёмки в точности передаёт атмосферу того времени. Актёрская игра в целом не плохая, несколько персонажей вышли яркими. Вирусная инфекция распространяется стремительным темпом, быстро обращая людей в необычных зомби. Обилие целой тонны кетчупа и красной краски для эффекта крови, очень впечатляет. Кровавое месиво, взрывы, экшен на фоне яркой стрельбы, и добавка к этому всему нестандартных диалогов между главными персонажами - получается в итоге годное кино.

«Эсэсовские женщины-оборотни» - довольно не плохой ролик. Наверняка вышел бы необычный треш с этими девицами-оборотнями. Однозначно, такой фильм можно посмотреть.

'Не стоит' - мистический ужастик, где не нужно обращать внимание на внезапно наткнувшийся объект (неизвестный особняк) и лезть куда действительно 'не надо'. Было бы интересно узнать каким образом бы выглядел этот фильм.

«День благодарения» - такое кино действительно заслуживает воплощения на экран. Ролик выглядит оригинально и нестандартно. Череда изощренных убийств, постепенно нарастающий саспенс и добавка волнительного саунд-трека - сделали бы своё дело.

«Доказательство Смерти» - очередной диалоговый фильм Тарантино. Картина на мой взгляд не плохая, но менее удачная, по сравнению с другими проектами этого режиссёра. Представлена своеобразная история про каскадера — маньяка, охотящегося на плохих, не особо умных девушек. Убивая жертв, он само удовлетворяется и его смертоносное орудие убийства - эффектная тачка, делающая из него дорожного зверя, но дальнейшие события имеют крутой поворот, приводящий к необычному финалу, который наглядно отражает посыл, что это триллер. Касаемо актёрской игры, хорошо выделяются несколько женских персонажей вместе с Куртом Расселом.

В общем киномикс производит отличное впечатление. Прекрасное безумие в виде треша, яркая стилистика съёмки, наличие нестандартных диалогов, хорошо проработанные персонажи и эти необычные трейлеры - делают микс превосходным зрелищем для приятного просмотра.

9 из 10

О гениальности или пособие для чайников - 'Как сделать шедевр'.

Ах, как Роуз Мак-Гоуэн задает жару с самого начала...

Все-таки хорошо, что режиссеры-настоящие крутые парни-Родригес и Тарантино-поставили на явную раскрученную сексуальность женщин и на явную раскрученную агрессивность мужчин. С той же силой, что должна заводить мужчин, изысканная, а не развратная сексуальность Роуз Мак Гован(которая берет быка за рога с самых первых кадров) буквально сшибает с ног и покоряет даже женскую часть населения. С той же силой(но уже обратного свойства) слабый пол наблюдает за тем, что делают 'гадкие парни' на экране(а именно-сшибают невинных девчонок, отрывают им ноги-ато и вовсе съедают).Глядя на все это, с трудом верится, что это не сделали феминисты-мужененавистники.

Однако! Воскликнете вы и будете правы. Ведь это Гении. А гениям (обычно) приписываются чудаковатые принципы. Другое дело, если гениальность является не высшей степенью духовности, культивируемой и бережно взращиваемой десятилетиями-а этаким ' back to the future или forward to the past '-возвратом в прошлое, так сказать-к 'младенческому уровню'. Не берусь утверждать, что ТАКИЕ дикие мысли могли прийти в головы невинным младенцам,но здесь явно видно, что режиссеры явно не наигрались.

Эти 'можешь истерить прямо сейчас' в 'Доказательстве..' и толпы кровавых монстров как фигуры из школьных постановок на Хеллоуин в 'Планете..' чем-то напомнили мне своей безыскусностью игры в детском саду.

Какая-то ностальгия берет, знаете.И вот Тарантино и Родригес со своим 'Грандхаусом'.

И все мгновенно понимают, что это шедевр.

Другое дело, только по прошествии некоторого времени, все осознав и обдумав-искренне недоумеваешь-а в чем, собственно, секрет?Специально ли эти два 'великих ребенка'решили вдоволь постебаться над зрителями и изобразить 'взрослых, играющих в детские игры'и или это было сделано случайно, ненароком-просто исходя из чудаковатого и гениального характера?

А собака-то и нигде не была зарыта!И Родригес и Тарантино(проявившие себя и в качестве актеров)просто искренне находили удовольствие оттого, что ставили зрителя в тупик на перепутье трех дорог и своими фильмами, и своими ролями-а дорога была прямая и одна. А мы, дескать, Творцы, будем просто сидеть и смотреть на вашу реакцию и находить удовольствие от треша в квадрате.

-а теперь по частям, чтобы блин комом не казался

Доказательство смерти.

Смотрела этот фильм первым и практика показала-что так и надо было! Фильм медленно берет на разогрев и взрывается безумным фейерверком к концу (а точнее брызгом газа из выхлопной трубы машины).

'Каскадер Майк' совершенно морален потому что аморален.

Звучит парадоксально, не правда ли? Но вглядимся в суть его персонажа: тонкость души и огромное раненное сердце, вылезающее в шрам на лице*принимаю возражения*. Высококлассный ценитель красоты (вспомните его 'прекрасный ангел с пониженной самооценкой' и бархатистый голос, берущий за душу любыми своими словами) - он напомнил мне Каннибала Лектора из 'Молчания ягнят'. Сравнение логично только в той степени, что оба - преступники высшего масштаба, живущие своими преступлениями и возводящие их в степень искусства такой же высшей марки.

Особенно запомнилось:

-'сидячая ламбада'

-'грязные хиппи'

-и, как финальный аккорд-совершенно шикарный мордобой с Новым, НЕСТАНДАРТНЫМ лицом Добра.

Планета Страха

То, что это за фильм, я поняла просмотрев уже*к своему стыду*целых двадцать минут. До этого быв 'счастливой незнайкой' о сием великом творении Родригеса-я в уме успела перебрать в уме все жанры от научной футурологической фантастики до триллера. Не удовлетворившись результатом, пришлось просто наслаждаться и особо не париться над высоким и глубоким смыслом.

Особенно запомнилось:

-разумеется нога-автомат!

-сумасшедший и абсолютно трагикомический врач

-'ХЛОП-ХЛОП - А НЕ ХЛЮП-ХЛЮП'

Дочитали до конца и ждете эффектной концовки, не мене эффектной, чем толпы монстров с лопающейся на глазах кожей?А вот нетушки:

Итога нет, потому что к концу данной рецензии уже И ТАК ВСЕ ЯСНО.

Давно хотел написать обзор на этот, вне всяких сомнений, воистину шедевральный релиз. Даже не знаю с чего начать - ощущения такие, когда не знаешь какой кусок вкуснейшего торта себе откусить, особенно в том случае, когда надо обойтись лишь одним кусочком. Так вот, всем прежде всего хочу посоветовать посмотреть именно этот, полный вариант данного проекта, совмещающий в себе два полнометражных фильма + 4 великолепных трейлера к несуществующим фильмам, один из которых не так давно обрел киношную плоть ('Мачете'). Итак, начнем-с...

Квентин Тарантино отметился сегментом 'Доказательство смерти' - здесь в сокращенном варианте ввиду сдвоенного показа, идущим менее полутора часов. Сюжет о маньяке-каскадере, который убивает девушек посредством своего навороченного 'додж-чэлленджера', может разочаровать тех, кто ожидает какое-то наполненное экшеном зрелище. Тарантино остается верен себе - здесь есть роскошно снятые сцены аварий и убийств, но главное здесь - диалоги - типичный милый треп главных героинь, на которых убийца положил свой глаз и которые зададут ему жару, который занимает около 80% процентов всего экранного времени. Автомобили здесь - полноправные персонажи наравне с актерами, недаром, даже в недавней 'Смертельной гонке' Николас Кейдж лихо фигачил по американскому бездорожью на точно такой же крутой тачке - все это отсылка к популярным в 70-е лентам, также в больших количествах крутившихся в грайнд-хаус кинотеатрах, где главные герои колесили по бескрайним хайвэям, олицетворяя символы контр-культуры и дух свободы, неважно, в каком сюжетном антураже это происходило - гонялся ли за главным героем/иней маньяк или банда каких-нибудь реднеков, главное было отобразить дух протеста и безграничной свободы. Позже это специфическое направление получило название 'роуд-муви' и стало более традиционным, большим образом оформляясь в виде драм, и редко - полноценного экшена. В принципе, структурно сценарий здесь отсутствует - есть фирменное бла-бла-бла от дядюшки Квентина, редко прерываемое экшен-сценами. Актеры здесь великолепны - Курт Расселл, Мэри Элизабет Уинстед, которую мы скоро увидим в приквеле к 'Нечто', Розарио Доусон, Зои Салдана и многие-многие другие. Отметился также один из молодых мастеров современного хоррора - Элай Рот, снявший чудесный трейлер-фальшивку под названием - 'День благодарения', настоящий подарок для всех скучающих по слэшерам 80-х. За эти две минуты перед нами мелькает калейдоскоп знакомых жанровых ситуаций - все эти занятия сексом, которые обязательно закончатся для их участников одинаково - они попадут на нож убийцы, сами довольно жестокие сецены смертей, а уж индейка с частями человеческих тел - настоящая находка! Жаль, что 'День...' пока не появился в виде полнометражного фильма, мог бы выйти отличный старомодный ужастик, а ведь мода на 80-е сейчас на пике актуальности в Голливуде!

Далее следует очередное представление, к сожалению, также не снятого пока полнометражного варианта показанного в трейлере зрелища, - 'Женщины-вервольфы из СС' - абсолютно крышесносящее действо, поражающее одновременно своей абсурдностью, и в то же время абсолютной гениальностью задумки, хотя аналогия тут также очевидна - все, кто знает, чем славилась продукция грайндхаус культуры, без труда угадают аллюзии на популярный в то время еще один подвид трэш-стилистики - т.н. 'сэксплоитейшен', т.е. специфическая продукция, где главных героев в течение всего действа (чаще всего - особей женского пола) подвергают различного рода унижениям и пыткам, носящих ярко выраженный сексуальный подтекст. Не думайте, что это имеет отношение к 'снаффу' и прочему псевдокинематографическому калу, обычно такие ленты буквально утопали в 'черном' юморе, тотальном абсурде и гротеске, либо изображали типа реалистичные драматические ситуации, например, пребывание в тюрьме пышногрудой дивы - чем не повод для показа крупным планом всяких непотребств? А тут...творится форменный бедлам! Обязательная для всех проектов Зомби его очаровательная супруга Шери Мун Зомби, король трэш-ужастиков Удо Кир, и...умопомрачительно крутой Николас Кейдж в роли Фу Манчу - легендарного персонажа из приснопамятного малобюджетного, само собой, ужастика 'Маска Фу Манчу', которого там воплотил на экране сам Борис Карлофф. Даже не спрашивайте, как нацисты и посмертная маска Чингиз-Хана оказались в одном флаконе - это просто надо видеть! Ах, как хороши эти садомазохистские наряды героинь, как они прекрасно смотрятся рядом с нацистскими мундирами)

Затем следует 'Планета страха' - сегмент Роберта Родригеса, и если 'Доказательство...' получился довольно элитарным продуктом, в принципе, сугубо для поклонников продукции Тарантино, то 'Планета...' - настоящий шедевр. Роберту Родригесу давно нужно зарубить на носу, что взрослое кино ему дается в не пример удачнее всякого семейного многомиллионного ширпотреба, вроде 'Шаркбоя...' или 'Детей шпионов', что видно по тому, хотя бы, как автор вкладывает душу в свои исключительно 'взрослые' продукты. Здесь он сумел передать всю прелесть трэш-зрелищ - абсолютная безбашенность, нескончаемый драйв, мегахаризматичные персонажи - чего стоит одноногая Роуз МакГоуэн с автоматом вместо одной ноги - вполне тянет на настоящий символ поп-культуры! А сколько здесь потрясающих актеров - Брюс Уиллис, сам Тарантино, Марли Шелтон, Роуз, Майкл Паркс, Том Савини... от одного списка занятых имен дух захватывает. Море крови, море шуток, море экшена, и, как это ни странно, море позитива. Великолепно снятый экшен, замечательные спецэффекты неразлучного дуэта Грегори Никотеро и Ховарда Берджера лишний раз напоминают, с какой любовью все это снято - с настоящим пиететом в сторону зомби-хорроров славных 70-х) Предваряют показ очередные трэйлеры-фальшивки - первый снова от самого Родригеса, который представил ролик 'Мачете' с незабвенным Дэнни Трэхо, который, к слову сказать, оставил куда более приятное впечатление, чем получившийся полнометражный фильм, а также еще один маленький шедевр - ролик 'Они!', пародирующий и в то же время прекрасно стилизующий классические черно-белые истории о привидениях, прежде всего, 'Призрака' Роберта Уайза и не только, от другого талантища - Эдгара Райта, создателя потрясающих 'Зомби по имени Шон' и 'Скотта Пилигримма', который очень бы хотелось тоже глянуть в полнометражном виде. Странно, что просмотр 'Мачете' в свое время уже в виде полноценного кино не предваряли подобные трейлеры-фальшивки, ведь это - настоящая находка, и авторы бы лишний раз подчеркнули корни и происхождение ленты. И остается лишь сетовать на то, что вряд ли мы увидим полноценные варианты представленных здесь коротких роликов - уверен, вышли бы как минимум любопытные зрелища.

Итого: абсолютно уникальный киноэксперимент от двух корифеев современного кинематографа - дань почтения трэш-индустрии США в диапазоне - от 50-х и до 80-х, с великолепными актерами и сценариями, режиссерской работой и прочими составляющими, настоящая энциклопедия всего того, об упоминании которого всякие высокоинтеллектуальные киноманы воротят свои носики - да и фиг с ними! Это просто круто!

10 из 10

Раз уж в этом фильме две части, то и поговорить о каждой стоит отдельно. Начнем, наверно, с «Планеты страха». Честно говоря, я даже не знаю, как к фильму относиться, настолько двойственные чувства он у меня вызвал. Я бы даже воспринял это зрелище как пародию на ужасы, но нет, создатели настаивают именно на том, что это фильм ужасов. В таком случае могу сказать, что не смотря на мою любовь к ужасам, а особенно к идеям, воплощенным в этом фильме, творение Родригеса мне не понравилось. Очевидно, он посчитал, что раз глупый сюжет и не менее глупые диалоги в сочетании с многочисленными кровавыми сценами в свое время сделали интересным «От заката до рассвета», то и в этот раз повезет. На мой взгляд, он просчитался.

Во-первых, фильм перенасыщен мерзкими сценами. Не «жуткими», не «пугающими», и даже не «завораживающими», а именно мерзкими и отвратительными. Не так приятно смотреть на выдавливание гнойников или превращение Тарантино в бесформенную массу. При этом в фильме не так много сцен по-настоящему пугающих, такие можно перечислить по пальцам. Пожалуй, настоящий страх вызывало связанное с семейством врачей: тут и убийство няни на дороге, и нападение пациента с пилой, и охота супруга за женой. В остальном фильм вызывает недоумение и скуку.

И раз уж пошла речь о глупом сюжете и глупых диалогах, то тут и остановимся. Есть в фильме места, уместные именно для пародии, а не треш-хоррора, на котором настаивают создатели. Например, почему из толпы здоровых людей за машиной побежала девушка с одной ногой? При этом куча разговоров ни о чем, нелепостей, которые занимают столько времени, что можно было бы объяснить появление и присутствие многих персонажей, так как после фильма думаешь «а они-то тут каким боком?».

Фильм отмечен несколькими запомнившимися лицами, хотя в основном актеры в нем малоизвестны. Узнать можно «зачарованную» Роуз МакГоун, Брюса Уиллиса, Нэвина Эндрюса из «Lost», певицу Ферджи, ну и, собственно, Квентина Тарантино. Из остальных больше всего порадовали Джош Броллин и Марлин Шелтон, изображавшие супругов-врачей, и, пожалуй, единственные, чьи сцены действительно напоминали фильм ужасов.

Посчитаем оценку фильма: 4 балла за сам фильм, 1 балл за отличный грим и спецэффекты и накинем 2 балла за оригинальные и, что уж спорить, гениальные идеи, вроде пулемета вместо ноги или само оформление съемки. Итого 7 баллов за фильм, который я мечтал увидеть после рекламы и о чем немного пожалел.

7 из 10

Что касается второй части фильм «Доказательство смерти», то здесь реакция совсем противоположная. Я ожидал «Грайндхаус» из-за первой части, творение Тарантино смотрел менее охотно, несмотря на особую любовь к его фильмам. И надо сказать, он меня совсем не разочаровал.

В фильмах Тарантино уместно всё. Тарантино гениален. В этих двух вещах я убедился после «Доказательства смерти». Я ни на секунду не разочаровался в нем, как в режиссере. Уместны в нем разговоры, события, повторяющиеся актеры из «Планеты страха», необычный способ убийства… Конец фильма заставляет сначала молча смотреть на экран пару секунд, затем начать громко смеяться – до такого финала мало кто додумается.

Отлично смотрелся в своей роли Курт Рассел, довольно к месту выглядел Квентин Тарантино, совсем других персонажей изобразили актеры из «Планеты страха» и отлично сыграли малоизвестные актрисы.

В общем, фильм должен понравиться. Фанат классических триллеров, в который принято убивать каждые несколько минут, а в финале остается в живых пара человек из толпы, этот фильм оценят низко. Однако любителям качественного и необычного от Квентина этот фильм не может не понравиться. От всей души,

10 из 10.

Общая оценка фильма:

8 из 10