«Экспресс» действительно является настоящим глотком свежего, кавказского воздуха.
Глядя на мультфильм как результат длиннейшей работы и колоссального количества потраченной энергии, ему нельзя поставить ничего, кроме высшего балла.
После просмотра фильма понимаешь, какое всё-таки счастье — слышать. А ещё видеть, в том числе и такие фильмы, как «CODA: Ребёнок глухих родителей», радующие глаз и ласкающие уши.
Как бы там ни было, «Красная Шапочка» — сказка красивая и местами даже эффектная, но уничтожающая сама себя в финале полным отсутствием этого самого финала как такового.
Увы, то, что могло стать калькой с «Люди в чёрном» в итоге скатилось в «Призрачный патруль», с той лишь поправкой, что Джефф Бриджес выглядит круче Джейми Фокса, а Райан Рейнольдс смешнее Дэйва Франко.
Это не искусство, а имитация его, жалкая попытка сыграть в авангард, не имея, что сказать зрителю.
Победить в бою можно и без работающего радара. Не важно, какой у тебя самолёт, главное — кто за штурвалом. Романтический подход, о котором мы начинаем забывать в нашу цифровую эру. Оторванный от реальности, конечно, зато предельно кинематографичный.
Александр Хант, по всей видимости, решил закрепить успех на ниве околокриминального кино.
Под конец картины устали буквально все: и герои, и зритель и, видимо, режиссёр. Этот подростковый бунт буквально кричит, но за этим криком, к сожалению, не скрыто ничего.
«Невыносимая тяжесть огромного таланта» — это подлинный бенефис Николаса Кейджа, доказывающий особое положение этого талантливого артиста, который способен украсить собой любой, даже самый заведомо провальный фильм, и сделать его чуть лучше. Или чуть абсурднее, но от того не менее привлекательным.
Для Хьюза, чья слава померкла уже давным-давно, «Смерть в прерии» стал, пожалуй, лучшим фильмом в новом тысячелетии! Уже хотя бы ради одного этого картина достойна просмотра.
Что же, мечтать — не вредно, а пока о новых трофеях грандиозного масштаба на «Олд Траффорд» только грезят, приходится черпать вдохновение из истории. Почему бы и нет, в общем-то.
Однако автор не считает нужным отвечать ни на один вопрос, возникающий у зрителя по время просмотра, и становится очевидно, что социальная составляющая ему так же безынтересна, как и взаимоотношения между героями. Ридли Скотт просто снимает кино. Безыскусное и необязательное.
Новая экранизация «Воспламеняющей взглядом» словно не знает, чем она хочет быть — актуальным кино о людях со сверхспособностями или триллером об изгоях, и, как это обычно и происходит, теряется во всех жанрах.
Драматический survival-триллер от Netflix, основанный на реальных событиях о датских исследователях севера, удивляет сначала своим кастингом, а затем и деталями сюжета.
Фильм занятным образом отображает собственных персонажей — никто здесь не выглядит по-настоящему заинтересованным или вовлечённым, однако подобная холодность заставляет пристальнее следить за происходящим.
Вопреки желанию студии сделать из «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия» второго «Нет пути домой», лента Сэма Рэйми всё же не дотягивает до уровня лучших лент киновселенной, но является крепким середнячком, который бы выглядел в разы лучше, не пытайся он так сильно нравиться всем и каждому.
В природе не бывает прямых линий, её архитектурные приёмы существенно сложнее. Но Кеннет Брана каждым своим фильмом доказывает, что он — всего лишь человек. Человек, который вновь и вновь чертит одну и ту же прямую линию, простую и понятную, на которую и нанизывается такой же простой и понятный сюжет.
«Красавицу и дракона» можно смело рекомендовать к просмотру не только всем ценителям японской анимации, но и тем, кому нравятся осмысленные многослойные истории.
Видно, что над фильмом работали не спустя рукава, но уж слишком часто оглядывались на опыт западных коллег: а как там у них, а получится ли повторить? Повторить не получилось хотя бы по причине несопоставимых бюджетов, ну а когда стоит задача лишь повторить, то превзойти не выйдет априори.
Если вы устали от однообразных компьютерных мультфильмов, а двухмерная анимация вас уже не прельщает, можем смело рекомендовать «Даже мыши попадают в Рай», как идеальный продукт, чтобы скоротать вечер всей семьёй.
К полной неожиданности, «Соник в кино 2» работает даже лучше своего предшественника, отбрасывая за ненадобностью всё то, что тормозило оригинал.
Главное, что тут есть и что должно быть, это шахматные партии. И они переданы в меру увлекательно, динамично и напряжённо.
Одиссея главного героя является очень интригующей и динамичной, отчего сама история смотрится ещё более жуткой.
Забавно, но, при всей педантичности режиссёра, докучливо объясняющего одно и то же как минимум трижды, «Сядь за руль моей машины» оказывается абсолютно несамостоятельным. Вне контекста работ Чехова и Мураками он превращается в стереотипную историю о том, что совы, порой, не то, чем кажутся, лишённую и толики выдумки.
