Чудовищно пошлая, вульгарная и безвкусная пустышка, как и сам магазин Ратнера, для тех, кто любит искать смыслы в красиво зашифрованной пустоте.
«Ярды» представляет собой настоящую энциклопедию музыкальных стилей, посредством которых характеризуются те или иные слои населения.
Пёркинс остаётся верен себе: это медленный, атмосферный авторский фильм ужасов, который далеко не всем придётся по душе. За это, пожалуй, «Гретель и Гензель» и нужно ценить в первую очередь.
Фильму не хватает динамики, но тут надо понимать, что в нём ухвачен некий переходный момент от политеизма к монотеизму.
«Колл-центр» нельзя назвать успешным триллером, потому что он нисколько не держит в напряжении. Хорошей детективной историей его также не опишешь — пустые персонажи, бездушно сгенерированные диалоги, пошлый, неумело провокационный сюжет, у которого ни один из элементов не работает даже в полсилы.
«Чужак» пропитан мрачной мистической атмосферой, которая (по крайней мере, за первые эпизоды) одинаково успешно работает и в сторону генерирования хоррорной составляющей, и в сторону психологического детектива.
Название фильма неслучайно латинское, один из центральных мотивов — homo cosmicus, новый гражданин мира, нуждающийся также и в lingua franca, функциональном языке, опять же, для коммуникации с другими.
К сожалению, все хорошее, что есть в фильме, оказывается завалено тоннами вторичных приемов и штампов.
За счёт такого бодрого и прекрасно себя чувствующего на поворотах сценария, а также обоймы бронебойных актёров первой величины, отыгрывающих своих героев, видно, с наслаждением, в «Джентльменах» образуется огромный простор для комедии.
Грета Гервиг доказала, что история Луизы Мэй Олкотт поистине не имеет срока давности и со временем может даже становиться лучше. Чуткий и тонкий подход женщины-режиссёра одарил «Маленьких женщин» непрекращающимся сиянием ореола теплоты, нежности и доброты
Комические элементы в фильме запросто соседствуют с эпизодами в духе хорроров, а искрометный праздник непослушания космического масштаба идёт рука об руку с язвительной критикой общества потребления.
Обычная телевизионная поделка, не отличающаяся какими-то визуальными или стилистическими особенностями.
«1917» — это необузданная экспрессия, чистые эмоции, проекция ада на Земле и воодушевляющая ода жизни и красоте.
Кино наглядно демонстрирует то, что делает нас людьми, и какую ценность на самом деле несёт любовь, поддержка и забота о ближнем в этом современном циничном мире.
В сюжетном плане финал оказался посредственным, зато в эмоциональном — очень ярким.
Самое замечательное в «Маяке» — это то, что, как и «Ведьма», он представляет собой фильм для всех. Каждый зритель найдет в нем что-то свое.
На какую аудиторию ориентировались авторы? Для детей тут слишком рельефно обрисованные тела в трико и чувственные танцы, для взрослых — довольно глупые шутки с проваливанием в помойки, откусыванием голов тараканам и поеданием бутафорского мусора.
«Камуфляж и шпионаж» может быть в меру глупым, в меру предсказуемым мультфильмом, но тему голубей он раскрывает на все сто процентов. Выходя из кинозала, понимаешь, что в данном случае большего от картины и не требуется.
«Ведьмак» однозначно заслуживает второго сезона, но работа над ошибками в нем должна быть проделана серьезная. Как минимум, в проекте, который выглядит столь дорого, должен быть интересный и запоминающийся дизайн костюмов, грим и более красивый CGI. Но самое главное — сериал должен наконец определиться с тем, куда он собирается двигаться дальше.
Алла Борисовна взялась за подготовку масштабной театрализованной программы с преобладанием новых песен — в основном очень серьёзных, пафосных, трагических и философских.
Российский зритель многих аллюзий и отсылок на современную политическую жизнь США не заметит. Может, оно и к лучшему. Актеры играют безупречно, главному герою сопереживаешь, а без всей политики такое кино было бы в разы проще воспринимать. Только так в конце можно испытать настоящий катарсис.
«Вторжение» — это своего рода «День независимости 2», с такой же финальной заварушкой, таким же военным пафосом, согласно которому судьба планеты теперь уже в руках российского Министерства обороны, и сценарием, состоящим из условностей и юморесок.
Пример удачной перезагрузки милого, но, в общем-то, предсказуемого мультфильма.
Сама работа Мейреллиша для Netflix в хорошем смысле этого слова эклектична. Документальные кадры сменяются здесь стилизацией под пленочную съёмку, а медитативные пейзажи из фильмов Терренса Малика — барочными интерьерами и образами популярной культуры.
В «Холопе» Клим Шипенко сразу в нескольких плоскостях балансирует на лезвии бритвы, но ни разу не переходит грань. Исторические интерьеры воссозданы в фильме любовно, однако придраться к их достоверности, при желании, можно.
