«Топи» на данный момент оставляют впечатление слегка запаздывающего поезда — стартовал поздно, потому что долго загружался вторичными флэшбеками, но теперь прилично разогнался и строит свой маршрут буквально на ходу.
Не стоит удивляться, что Леонид Пляскин и Максим Бриус ходят как по минному полю, ведя повествование деловито, лаконично и без излишних затей.
Посредственная научная фантастика, посредственный политический триллер, да и в целом — посредственное и откровенно проходное кино, которое пытается выехать за счет громкой политической повестки.
По сути, перед нами авторская вариация на сюжет о Супермене в условиях польской действительности, где политика и религия остаются центральными темами местных кинематографистов, для которых, кажется, теперь уж точно никаких жанровых рамок не существует.
Истинную значимость фильма зрители смогут оценить только со временем, когда страсти вокруг ковида либо поутихнут, либо достигнут своего апогея.
Игры со стилем, формой, подачей и ритмом — именно то, что нужно для перехода на новую платформу и к новому формату.
Сделано все это так, будто «Город грехов» пропустили через мясорубку тотального стеба, не удосужившись состряпать из получившегося разнородного фарша хоть что-нибудь мало-мальски съедобное и удобоваримое.
Кому-то конфликт может показаться откровенно беззубым, а злодеи — глупыми. Но при этом «Мы можем стать героями» не глупее, чем «Дети шпионов». Единственная задача, которую фильм действительно ставит перед собой — рассказать детям, что однажды им достанется весь этот мир, а потому им стоит воспитывать в себе ответственность за него.
Фильм снят достаточно просто, с небольшим количеством людей, понятной задумкой и с исполнением нарочито небрежным, дабы сыграть на дополнительной вовлечённости зрителя в процесс.
Фильм о том, как важно провести свой срок на земле, наслаждаясь каждой минутой, солнцем, вкусом пищи, звуками музыки.
Фильм своей тематикой априори мог бы считаться красной тряпкой для всех академиков, кричащих на каждом углу о равноправии и справедливости, но так как он ещё и сделан вполне недурно, у «Девушки, подающей надежды» вполне высокие шансы на награды.
Картина сплошь состоит из смысловых пауз, которые, видимо, надлежит заполнять самому зрителю.
Получился олдскульный боевик, чуть припудренный социальными и мистическими элементами. Мэл Гибсон ещё держится бодрячком, да и самоирония ему не чужда.
«Полночное небо» с самого начала выбирает темп, который совсем не подходит рассказываемой истории. Весь фильм — постапокалиптическая антиутопия, которая не работает ни как постапокалипсис, ни как антиутопия.
Лёгкость подачи, и что важнее, смотрения, бойкий феминистический дух, а также намеренный отказ авторов от сглаживания углов, вполне вероятно, превратят ситком в один из главных зрительских хитов сервиса в 2021 году.
Мы уже сейчас можем коллективно признать, что, сколько бы Аллен ещё не решил снять фильмов, его имя уже вошло в истории — в той главе, где через запятую перечисляются такие великие авторы, как Годар, Феллини, Бергман и Уэллс.
Каждый юный зритель рискует узнать в нескладном Иване себя.
Что же касается Коня Юлия, то его фирменная бестолковость уравновешивается здесь умением приспосабливаться к самому непроходимому российскому бездорожью.
Поклонникам блюза и джаза фильм тоже подойдет, поскольку описывает самые истоки зарождения жанра.
Вторая часть уступает оригиналу практически во всём (за исключением, возможно, главного антагониста — маниакально-экспрессивный Паскаль всё-таки заметно удачнее карикатурного компьютерного Тьюлиса).
Несмотря на некоторую сценарную сухость, «Пассажиры» всё же смотрятся на одном дыхании — возможно, из-за дружелюбного хронометража, а, может, из-за наличия в кадре хороших актёров и оригинальной задумки.
Какой бы ни была забавной интрига мини-сериала, Константинопольский нашел редкую возможность для каждого из своих погрязших в пороках персонажей побыть хотя бы несколько секунд самими собой.
Фильм отчасти является сатирой на общество потребления, где распределением ресурсов руководят избранные.
Огонь в фильме представлен почти живым существом, которое способно ставить ловушки, но при этом имеет и свои уязвимые места. Исходя из этого, Хабенский перевоплощается здесь чуть ли не в заклинателя стихии.
В «Выпускном» много кутежа, провокаций, стеба, сатиры и неуютных сцен, но в итоге он получился, скорее, сказкой — очень милой, с хэппи-эндом, но без особых претензий.
