Dogs in Space чётко выполняют функции комфортного кино: много смешат, открывают какие-то очевидные, но всё ещё важные истины («Караоке можно петь везде, если не стесняешься») и иронично наводят грусть: — «Как называется, когда хочешь, чтобы хотя бы призраки заселили твою планету?» — «Одиночество».
Удивительно, что один из самых убедительных #metoo фильмов про необходимость искоренения выражения «нет значит да» создал 83-летний режиссёр, снимающий довольно маскулинное кино.
Именно то, что Джейк — подросток, делает шоу таким любопытным. Он сразу понимает, что объяснять взрослым ситуацию бесполезно. Но это, в отличие от фильмов-сиквелов, не приводит к тому, что он ведёт себя осторожно.
То, как показал работу редакции Уэс Андерсон, — это идеальное воплощение твоих подростковых грёз. Да ещё и в стиле французского кино. Поэтому и отсутствие важных деталей в развитии героев здесь практически не замечаются.
«Красное уведомление» можно смотреть «одним глазом», параллельно занимаясь домашними делами. Хотя вы ничего не потеряете, если вообще не включите этот тайтл на Netflix.
Большая проблема мультсериала от Netflix и Riot в том, что если перестать восхищаться анимацией и постановкой, то по сути после первых трёх серий больше ничего не остаётся.
Сериал будто бы умышленно топчется на месте, по несколько раз проговаривая одни и те же вопросы. Безусловно, нельзя назвать их лишними — они были и в комиксе, но с иной подачей, отчего и воспринимались легче.
В итоге, мы получаем довольно нудный винегрет, который и с общей киновселенной мало соотносится, и в отрыве кажется странным. У нас есть куча новых героев и мало их развития и истории. Громкие монологи и отсутствие динамики.
Движения стали плавнее, контуры приятнее, картинка цельнее — глаза радуются! А больше всего радуют проработанные задние фоны, на которых кроется много пасхалочек и которые раскрывают героев и мир сериала. В общем, если вам нравится разглядывать фоны, то это мультсериал для вас.
«Агнец» покоряет интонацией, своей импрессионистской картиной холодного мира, в котором чудеса порой носят зловещий характер, а заодно приземлённостью и размеренностью.
Авторы смогли завернуть в обёртку детского и посредственного фильма мощную и многослойную критику политики большинства стран мира (в обычном взрослом кино студии им бы просто запретили, но кому придёт в голову читать сценарии мультиков для детей).
Хочется вернуть мой 2007-й и сказать, что после этого фильма хочется пойти и кого-нибудь обнять. Запомните имя Юхо Куосманена — режиссёр умеет выжимать жизнь из киноматерии с каким-то совершенно необъяснимым мастерством.
Inside Job — анимационная губка, впитавшая в себя самое лучшее: от иронии на поп-культурном языке до сюжета, напичканного тайнами и секретами.
Вместо бесконечной рефлексии с отсылками к оригиналу он напитывается от других, актуальных шоу, формируя сюжет, в котором убийства и детектив лишь закуска к истории про личную ответственность и деклассированное сообщество.
Потеряв внятного протагониста, «Хэллоуин убивает» теряет и драматургическую целостность. Сюжет мечется от одной группы персонажей к другой.
Простая 3D-анимация не шокирует деталями, но погрузит вас в привычное окружение мультов 2010-х.
Третий сезон действительно пестрит темами и не выглядит поверхностным: он полноценно охватывает историю молодожёнов в кризисный период, где герои пытаются понять друг друга, строят быт и ходят на семейную психотерапию (эти эпизоды особенно хороши по уровню иронии и откровенности).
«Нам всем конец» — это комедия, которая разорвёт ваши кидалтские сердца на части. А потом обнимет и скажет, что всё будет в порядке.
Это максимально неспешное аниме с массой флешбэков и медленных переходов от сцены к сцене. Фанаты «Яркости» будут довольны, её критики повторно получат то, что им не понравилось в 2017-м.
У фильма, сотканного из многочисленных штампов, нет своего лица — он, как заявленный в сюжете демонический главгад, меняет физиономии без особого смысла и фантазии.
«Её заветное желание» не локальное аниме для японцев. Большинство поднятых проблем хотя бы раз в жизни возникали у каждого. Именно поэтому фильм не требует преодоления характерного культурного барьера и будет понятен всем.
Лично я как фанат вселенной всё равно остался доволен. Меня подкупило то, как создатели мультфильма обыграли финал. Он форсирован, лишён многих линий, из-за которых не ощущается таким же острым, как в комиксах, но, тем не менее, отчётливо видно, что создатели хотели закрутить сюжет вокруг Кларка.
Режиссёр перескакивает с одного интервью на другое, дабы подробнее раскрыть нам конкретный период жизни Бодрова. При этом монтаж фильма порой выталкивает из повествования: фразы героев обрывисты, а кадры не всегда гармоничны с диалогами рассказчиков.
Сейчас авторы пытаются запрыгнуть в повестку, говорить о внутренних метаниях, пропасти между поколениями и проблемами коммуникации, когда истинные Аддамсы ещё в прошлом веке все эти вопросы решали. Этим они отличались и покоряли.
Редкий пример крупнобюджетного мейнстримного кино, которое в ходе разработки и появления на свет сумело сохранить, что называется, человеческое лицо.
