Режиссер и сценарист Роман Волобуев, оставив карьеру кинообозревателя десять лет назад, по сути, продолжил заниматься критикой. Все его сериалы рассказывают о производстве смыслов, — точно так же, как это должны делать критические тексты, — причем рассказывают отстраненно-аналитически и с иронией, знакомой каждому, кто читал его рецензии.
Поверить в реальность этого мира невозможно, а принимать его условность уже незачем — ведь о мистической Силе, которая ее когда-то оправдывала, речь больше не идет.
Сериал не использует и толики тех возможностей, которые предоставляет ему книга Яхиной — задуманная, к слову, как киносценарий.
Демон-супергерой возвращается через 11 лет после «Хеллбоя 2», но теперь за него совсем не хочется болеть, потому что он банально неправ.
В истории и так слишком много фильмов о детях, попавших в сказку. Браться за такой сюжет, не добавляя ровно ничего от себя, — значит, вообще не иметь никаких амбиций.
«Т2: Трейнспоттинг», играя на ностальгических чувствах, при этом является самоценным фильмом о том, как яркие воспоминания заменяют многим из нас динамику настоящего момента. Этот фильм — лекарство от ретромании и идеализации времени и эпохи: без звукового ряда с Игги Попом и «Born Slippy» комната молодости выглядит всего лишь как брошенная детская.
Марен Аде сняла очень проникновенный фильм об отношениях внутри семьи и поколенческом разрыве, сосредоточившись на непростом пути обоих героев по направлению друг к другу.
Как бы фанатам ни хотелось (а с другой стороны — к счастью), «Лучше звоните Солу» — это не «Во все тяжкие». Для продюсеров шоу Гиллигана и Гулда эксплуатировать успех старого сериала — просто не тот уровень, так что в новом проекте творческие задачи превалируют над коммерческими. Рифмы между двумя проектами возникают на более тонком смысловом уровне
Документальный фильм «Тимур Новиков. Ноль-объект» показал героя андеграунда не столько художником, сколько носителем особой ментальности — новой в 1980-е и истребляемой сегодня.