Чего не отнять у всех людей так это любопытство, дикий интерес к всему странному и необычному. А ещё у людей не отнять жестокости, которая дарована им природой, и не важно как ты выглядишь.
Что я вынес из этого фильма. Изначально, я думал, что режиссер хотел показать то, как обычные (если можно так сказать) люди по сути жестоки к 'не себе подобным'. Но нет, то, что я увидел в конце фильма, отвергло первоначальную идею. Вот, что я понял. Все люди жестокие и не важно сколько у тебя рук и какой у тебя рост. Каждый преследует свои цели и каждый отстаивает свою правоту.
Теперь о самом фильме. На самом деле - он шокирующий. Шокирующий в том плане, что в фильме в главных ролях задействованы реальные уродцы (не грубо, по фильму). От части данный фильм - документальный, он на веки запечатлел реальных можно сказать 'звезд' исторически известных артистов, сегодня всемирно известных 'фрик - цирков'. Это по истине замечательно. В данной картине приняли участие все известные фрики, которые жили в начале 20 века - так называемая семья Долл, лилипуты, которые исполняли роль Ганса и Фриды, сиамские близнецы сестры Хилтон, гермафродит Жозефин Джозеф, так называемые 'девочки обезьяны' Шлитци и другие. Это было частью культуры запада того периода и это великолепно. Как говорит Lady Gaga 'Я считаю, что несовершенства - идеальны'.
Я хочу сказать спасибо режиссеру Тому Браунингу, за этот фильм. Печально что он стал известен так поздно и не имел успеха в свое время.
Очень трудно оценить подобную картину, и дело не в том, что лента «Уродцы» снята почти восемь десятков лет назад, на заре развития кинематографа. Дело в том, что картина режиссера Тода Броунинга увековечена благодаря затронутому вопросу духовной и физической красоты.
Не думаю, что в те времена лента навеяла больший курьез, чем, допустим, выйди в широкий прокат она сейчас, хоть и прошло много времени с тех пор, но страхи людей остались прежними, и они с людьми уже не десятилетия, а тысячелетия. «Уродцы» - вполне корректный фильм к людям с ограниченными физическими возможностями, где-то данный проект и способен был напугать зрителя, но его принадлежность к жанру ужасов очень относительная.
Хотя пугает тот момент, каких именно представителей данной социальной группы решил пригласить Тод Броунинг на экраны, многие из них появляются на экранах впервые. Действительно, заслуга не только актеров, выступающих яркими экземплярами нашей природы, а в первую очередь режиссера и съемочной группы, которые, прежде всего, должны были обладать большим задатком цинизма и бескомпромиссности.
Запоминающееся произведение киноискусства, оставляющее след в памяти навсегда, которое было несправедливо отвергнуто на долгие годы.
Фильм Тода Браунинга заставляет переосмыслить все стереотипы того времени, задуматься о том, насколько важно не просто 'казаться', но и 'быть красивым'. И только гармония внутреннего мира и внешней оболочки составляет истинную красоту.
Не удивительно, что фильм не был понят современниками режиссера, ведь тогда существовали совершенно другие представления об эстетике. Внешность отождествлялась с наружностью, а подобные уродства были попросту неприемлемы.
Данное произведение кинематографа является не таким уже и отвратительным, как принято его считать. Да, здесь присутствуют местами жуткие кадры, но это только лишь в целях научить нас ценить в людях их душу, а не наружность. Клеопатра предстает перед нами прекрасной девушкой с очаровательной улыбкой и невероятной грацией, но дальше, с развитием сюжета, мы видим насколько гнилы и омерзительны ее помыслы, на что она способна. Что не скажешь о Венере, чей внешний вид был столь же прекрасен, как и внутренний. Если говорить о Гансе и остальных ему подобных обитателей цирка, то сначала начинаешь жалеть их за то, что они не смотря на все, пытаются жить полноценно, проявляют добродушие к окружающим. Зато месть Клеопатре и Геркулесу была жестока и беспощадна. Они отплатили тем, чем их угнетали. А справедливо ли это, стоит судить самому зрителю.
'Уродцы'. Название полностью отображает как тему, так и идею фильма. Для того времени режиссер грамотно и многогранно донес публике всю суть данной проблемы. Конечно, картина может понравится не всем, и это вполне нормально. Но Тод Браунинг достоин того, чтобы называться режиссером с большой буквы, хотя бы за то, что попытался научить людей принимать окружающих такими, какими они есть, оценивая не наружность, а поступки.
Легендарный хоррор США с иммигранткой из России в главной роли
Если вы интересуетесь историей кино, то рано или поздно наткнетесь на фильм 'Уродцы' 1932 г. Этот боди-хоррор считается одним из родоначальников жанра.
В свое время 'Уродцы' получил множество негативных рецензий и был прохладно принят критикой. Он считается одним из самых мерзких и неприятных фильмов в истории кино. Однако с течением времени он приобрел культовый статус и стал обязательным к просмотру.
'Уродцы' - это история о бродячем цирке, в котором выступают силачи, клоуны, акробаты и целое созвездие людей с физиологическими отклонениями. Так называемые 'цирки уродов' действительно были довольно популярным и распространенным явлением в 18 и 19 веках.
Сюжет фильма сосредоточен на прекрасной акробатке, роль которой исполняет Ольга Бакланова. Актриса является представительницей зажиточной и влиятельной российской семьи. Она была ученицей Станиславского и звездой Московского художественного театра. Однако в декабре 1925 г., когда ее трупа была на гастролях в США, она осталась там и решила стать голливудской звездой. Она довольно успешно стартовала, снимаясь в крупных проектах Парамаунт и Фокс, однако вскоре кинематограф из немого превратился в звуковой и сильный акцент не позволил Ольге Баклановой стать звездой. Но она продолжала активно сниматься в кино и самым главным ее проектом навсегда осталась роль Клеопатры в 'Уродцы'.
История фильма повествует о том, что акробатка Клеопатра решает выйти замуж за карлика, чтобы затем его убить и стать обладательницей его огромного состояния. Однако друзья карлика, также имеющие самые разные физиологические недостатки, узнают об этом и решают заставить ее поплатиться за свои деяния...
Роль уродцев исполняют настоящие люди с сильными физиологическими отклонениями. Само по себе их присутствие на экране доставляет зрителям дискомфорт. Изначально они вызывают сочувствие и эмпатию. Однако затем зрителя заставляют понять, что уродцы уродливы не только внешне, но и внутри - это вызывает непреодолимое чувство омерзения и дискомфорта.
То, что в фильме присутствуют люди с врожденными аномалиями делает его невероятно реалистичным и достоверным. Однако, к сожалению, дуэт карликов исполняющих одни из главных ролей в фильме, очень слабо исполняют свои роли - по большому счету они просто наговаривают свои фразы, стоя перед камерой. Что невольно вызывает еще большую симпатию к злодейке Клеопатре, которую очень достоверно исполняет Ольга Бакланова.
Эту ленту не приняли современники - о нем крайне негативно отзывались и критики и зрители. Он даже был запрещен к показу и возродился лишь в 1960-х годах. И это не удивительно, ведь помимо главного сюжета, он представляет собой калейдоскоп физических деформаций, которые создатели фильма демонстрируют вам вне всякой связи с сюжетом.
'Уродцы' - это, с одной стороны, довольно интересный фильм. Даже если вы любите хорроры, скорее всего вы не видели ничего подобного этой ленте. Он изобилует яркими образами и неожиданными событиями. С другой стороны, 'Уродцы' - это фильм, от которого хочется отмыться. Хочется стереть его из своей памяти, хотя ты четко осознаешь, что этот фильм ты не забудешь никогда...
Давайте скажу сразу — это очень странный фильм. Не в том смысле, что ты его смотришь взглядом на две тысячи ярдов, а в том, что в конце у тебя появляется очень много вопросов. Я мог бы высказать о фильме всё сразу, но тогда получится сумбур — так что, как всегда, пойдём по порядку.
Тридцатые годы прошлого века. По просторам Америки кочует цирк, одной из отличительных черт которого являются номера с людьми, обладающими разного рода отклонениями (умственными и физическими). Но в цирке есть не только они — есть и вполне обычные люди, со своими номерами и выступлениями: силачи, эквилибристы, клоуны.
Отмечу: английское слово «Freaks» переводится не только как «чудаки», но и как вполне себе «уроды». Поздравляю: вы уже наверняка раскусили суть фильма.
В фильме нам показывают обычную цирковую жизнь и её спутников: жизненные проблемы, ссоры, мелкие манипуляции, репетиции и прочее. И зритель понимает, что эта очевидная двусмысленность названия зачем-то да нужна. Если артисты цирка — и не уроды вовсе, то кто же тогда настоящий урод?
Вполне ожидаемо: уроды — это обычные здоровые люди. Оказывается, у одного из карликов труппы осталось большое наследство и эквилибристка решает увести его — женить карлика на себе, а потом отравить его ядом и получить деньги. Однако её план проваливается и — наступает время мести...
А что насчёт съёмки? Она сильно устарела и фильм напоминает театральную постановку без каких-либо особенных визуальных решений. Очень хорошо передаётся атмосфера тридцатых годов, которая как бы выходит за рамки экрана. Она есть в одежде, игре актёров, тематике (хоть в моём городе и есть цирк, в современности он воспринимается как архаизм), и монтаже.
Кстати, об актёрской игре: пускай актёры в «Уродцах» и играют сами себя, но наблюдать за ними интересно. Особенно мне запомнились сёстры — сиамские близнецы, весь фильм пытавшиеся наладить свою личную жизнь. Это как-то по-доброму смешно даже сейчас.
Переходим к культурному контексту.
Вот здесь есть о чём поговорить. Фильм основан на рассказе «Шпоры» Тода Роббинса, провалился в прокате, был запрещён в множестве стран и забыт вплоть до самых шестидесятых. А потом обрёл популярность и стал источником вдохновения для фильма Дэвида Линча «Человек-Слон».
«Уродцев» снял Тод Браунинг — основоположник жанра ужасов, что объясняет эпатажность фильма. Это всё, конечно, интересно, но не отвечает на главный вопрос — почему люди так негативно восприняли киноленту Браунинга, похоронив её на несколько десятков лет.
Жестокость? Но цензура вырезала большую часть, не оставив почти ничего. Тема? Едва ли она настолько поразила зрителей — в те времена подобные цирки были обычным делом. Возможно, зрители действительно относились к людям с такими отклонениями как к живым экспонатам, боялись и не хотели видеть их на экране.
Так получилось в 1932 году. Сейчас мы как общество уже повзрослели и фильм Тода Браунинга смотрится без какого-либо ужаса или презрения.
Фильм Тода Браунинга 'Уродцы' добрался до сегодняшнего зрителя увлекательным, полу-театрализованным рассказом о мести угнетённых существ, прямиком из 30-х годов XX-го века.
Весь сюжет можно описать как морально-этический выбор главной героини - циркачки, в погоне за деньгами, доводящей до психопатического абсурда. Верёвка затягивается, капкан захлопывается. За столом актрису (а с ней и зрителя) окружает толпа изуродованных существ, отдалённо напоминающих людей. Они, передают по кругу бокал с вином, испивая и обильно слюнявя его. После чего стакан переходит к следующему созданию. Очередь доходит до вас - создания улыбаются и протягивая стакан со словами: «Габба-габба, мы принимаем тебя, мы принимаем тебя, ты один из нас!». Выпить - означает стать «Уродцем», отказаться - показать своё презрение и подписать себе смертельный приговор. А что бы выбрали вы?
Смотреть картину Тода Браунинга интереснее всего, ознакомившись с её культурным наследием. В начала 80-х Диди Рамон сказал, что фильмом, который вдохновил четверых друзей из Форрест Хиллс играть в Ramones были именно «Уродцы». О чём свидетельствовала и песня Pinhead с первого альбома группы, вступление и строчки которой были позаимствованы из «Уродцев»: Gabba gabba, we accept you, we accept you, one of us!
Действительно, образ злых, высмеянных жизнью, раздавленных обстоятельствами мучительного и жалкого существования, но при этом заявляющих своё право на существование в мире - стал идеологической основой не только для первой группы в жанре, но и для всех остальных последующих групп ещё задолго до появления текстов политического характера.
Интересно и то, что после проведения и первых сеансов фильм был на долгие годы запрещен для показа в США, Великобритании и многих других странах мира, и только с 60-х годов начал снова появляться на ТВ.
Сегодняшнему зрителю могу порекомендовать «Уродцев» в случае, если Вам близок жанр нуар-триллера 30х-40х годов, либо фильмы ужасов той же эпохи. Ведь если вас не увлекают истории о предательстве, мести и их жутких последствиях - фильм вряд ли Вам понравится.
Фильм врезается в память и заставляет о нем размышлять, что, наверное, является показателем качественного кино. Но осадок после просмотра остается невыносимо мерзкий, и вовсе не из-за обилия показанных на экране людей с разными физическими недостатками и не из-за подлости 'обычных' людей, а из-за совершенно чудовищного финала и удивления тем, как много этот фильм собирает положительных рецензий.
Я полностью согласна с подробной рецензией пользователя Милхаус на этом сайте, поэтому отсылаю к ней заинтересованного читателя.
В 1930-е фильм провалился. Нужно исследовать глубже, почему именно публика его не приняла, но поскольку большинство актеров смогли сделать неплохую карьеру в Голливуде, видимо, дело было не в их неприглядной внешности. Сложно не согласиться с выводом того времени, что это кино аморально. Тема внутренней красоты и обманчивой внешности поднимается в искусстве испокон веков. Достаточно назвать такие произведения, как сказки 'Рики с хохолком' и 'Красавица и чудовище', 'Портрет Дориана Грея', 'Собор Парижской Богоматери' и 'Человек, который смеется'. В фильме 'Уродцы' эта тема показана самым уродливым образом.
Ужас не только в том, что в конце фильма 'моральные уроды стали еще и физическими, а физические уроды стали еще и моральными', то есть как бы перемешались. Ужас в том, что финалом режисер воздвигает непреодолимую стену между физически 'полноценными' и физически 'неполноценными' людьми. Ведь коварство обычных людей Клеопатры и Геркулеса 'обычно': окажись на месте карлика Ганса человек со стандартной внешностью, просто не очень красивый, слабый и закомплексованный, ситуация была бы столь же реалистичной, а замысел столь же преступным. Но вряд ли друзья такого гипотетического Ганса прибегли бы к столь же изуверскому отмщению, будь они нормальными людьми. Получается, что 'уроды' являются уродами во всем.
Недаром бородатая женщина Ольга Родерик всегда сожалела о своем участии в съемках и никогда больше не сотрудничала с Голливудом.
Удивляет, что многие усматривают в фильме гуманистический посыл. Довольно характерная цитата: 'Дружеская взаимовыручка и трогательное единение всех уродов, выступивших против [...] Геркулеса и [...] Клеопатры, дают возможность понять, что поступки людей и их душевные качества никак не связаны с внешним обликом и досужими представлениями о нормальности'. Как можно назвать то, что уроды сделали со своими обидчиками 'трогательным'? Разве такое видение не является само по себе уродским?
Главной целью режиссера было создать как можно более жуткий фильм, а не фильм, пробуждающий добрые чувства. Об этом говорят и оскорбительные для уродцев рекламные слоганы фильма, и описание вырезанных сцен. Фильм Д. Линча 'Человек-слон' имеет совсем другой смысл и не вызывает отвращения ни к главному герою, ни к людям его приютившим (полезно также прочитать реальную историю человека-слона).
Могу также посоветовать короткометражку 'Цирк 'Бабочка'' (2009), в которой главную роль сыграл Ник Вуйчич, и в которой действительно показано, что нестандартные люди такие же люди, им важно верить в себя, и они могут быть не менее полноценными, чем иные 'нормальные'.
Чего можно ожидать от картины с таким вызывающим названием, как 'Уродцы'? В своё время её проклинали и безжалостно запрещали, считаю омерзительным эксплойтейшеном на тему врождённых человеческих недостатков. Сейчас же многие уловили её гуманистический посыл, незамеченный в своё время и наперебой за это хвалят.
Да, нельзя отрицать, что элемент показушности здесь присутствует. Уж такова была задумка продюсеров, готовых потакать любым потребностям публики, лишь бы это приносило прибыль. Однако всё-таки талант режиссёра и съёмочной группы сумел произвести на свет не примитивный трэш, а произведение искусства.
В фильме очень цельная сюжетная линия, которая своей лаконичностью и простотой напоминает сказку. Карлик Ганс, из бродячего цирка, влюблён в акробатку Клеопатру и мечтает сделать её своей женой. Однако наивное создание не подозревает, что за прекрасной внешностью скрывается гнилое нутро, а настоящая любовь живёт совсем рядом, в образе милой, ему подобной, Фриды. Постоянные смешки за спиной, перерастают в настоящее, уничижительное ржание, когда другие работники узнают о его намерениях. В результате история заканчивается весьма печально. Но жалко вовсе не Клеопатру с её любовником Геркулесом, а всех неполноценных участников труппы, запятнавших свои души, сотворенным злом.
Тема непохожести на других и, как следствие, отверженности, уже много раз поднималась в кинематографе. Однако фильм Тода Броунинга можно считать самым первым высказыванием на эту тему. Я же могу назвать его и одним из самым сильных. Сложно найти более яркий контраст, чем человек обычный и карлик, бородатая женщина, человек-гусеницы, мужчина без ног, девушка без рук, сиамские близнецы...
Впрочем уродства этих людей в мгновении ока перестают иметь значение, как-только увидишь насколько естественно и органично они ведут себя в кадре, ничуть не уступая обычным коллегам по цеху. Действительно ли они играли или просто были самими собой, сказать сложно. Как бы там ни было, эти люди не пугают, а восхищают тем что научились жить со своими отклонениями, справляясь с каждодневными трудностями, при этом оставаясь нравственными и порядочными, не в пример смеющимся над ними, 'полноценным' убогим людишкам, которые, надо отдать должное, сыграны на высшем уровне. Особенно Генри Виктор (Геркулес) и Ольга Бакланова (Клеопатра). Тем более горько воспринимается концовка, но она была закономерной, ведь если обидишь одного из них, обидишь их всех, а за свои поступки рано или поздно приходиться платить.
Сегодня, когда на каждом шагу 'кунцкамеры', а СМИ с удовольствием рассказывают и показывают людей с отклонениями, 'Уродцы' вряд ли сумеют кого-то напугать. Они и не должны были кого-то пугать ещё тогда, в 30-ые годы. Под дурной репутацией грайндхауса скрывается умный, поучительный и по своему красивый фильм, хотя и безусловно своеобразный, что не даёт права рекомендовать его всем и каждому. Наверняка многие и не слышали об этом фильме, а если и слышали не обратили внимание. Однако ярые киноманы и просто ценители истории кино, знают каким колоссальным значением 'Уродцы' обладают в кинематографе, а потому оценят эту легендарную ленту по достоинству.
Рот твой разодран до ушей, десны обнажены, нос изуродован — ты станешь маской и будешь вечно смеяться. (Виктор Гюго 'Человек, который смеется'.)
'Уродцы' - это очень болезненный фильм о жестокости людей.
Создатели наглядно продемонстрировали, что уродство духа гораздо безобразней физического. Конечно люди с такими отклонениями всегда будут вызывать нездоровый интерес публики, и всегда будет это любопытство вперемешку с отвращением и вечные вопросы: 'а как они спят? едят? справляют нужду?'. А ведь они такие же люди, и обидеть одного - значит обидеть всех. То, что человек родился здоровым и нормальным - это вовсе не его заслуга, ведь природа может сыграть злую шутку с каждым (радиация, генетический сбой и т. д).
Возможно, посмотрев этот фильм, многие задумаются над своим поведением. Вот прошло уже почти 80 лет, но человек в своем стадном инстинкте остался прежним. Идея фильма вовсе не в том, чтобы убедить зрителя любить людей с физическими отклонениями. Согласитесь, не каждый на это способен. Лживое сочувствие подчас гораздо обиднее, чем открытая неприязнь. Поэтому достаточно принять их такими и ни в коем случае не играть с их чувствами!
Финал фильма мне показался очень жутким. И это отнюдь не торжество справедливости, это лишь желание показать Клеопатре, каково это быть уродом. Превращение из отвергнутых и безобидных в озлобленных и мстительных, вот что приводит в ужас. Как мало мы знаем о внутреннем мире таких людей!
Стоит отметить, что эта работа оказала огромное влияние на мировой кинематограф. Кто знает, знали ли бы мы сегодняшнего Дэвида Линча без этого шедевра? Может отношение к фильму со временем изменилось, но он по прежнему будоражит и вызывает неоднозначное отношение.
Все-таки хочется, чтобы люди стали хоть чуточку добрее друг к другу.
Наверное именно перед Второй мировой и нужно было, чтобы этот фильм был снят. Резкий в своем признании as is уродства внешнего, Тодд Браунинг решил сопоставить его с уродством внутренним. В этом и проявился весь гений автора. Увы, Лон Чейни в то время уже умер, но талант Браунинга вовсе не угас. Отнюдь. Сразу же после 'Дракулы' он выдает рисковое шоу - погружение в мир 'некрасоты'. Цирковые уродцы со страшной внешностью вначале пугают наше воображение, но двумя-тремя штрихами Браунинг раскрывает их внутренний мир. Влюбленный мужчина с большим сердцем, милые дети, скромные женщины - все они, формально являясь отталкивающими горожан 'гуинпленами' точно раскрывают свои личины в реальности Браунинга. Перед нами оказываются сильные и смелые люди, вынужденные терпеть незаслуженные лишения лишь по формальным признакам. Тем сильнее их единство. Тем более, если рядом окажется один или два настоящих уродца - человека старающегося играть на чувствах, стремящегося зарабатывать на обмане и готового убить ближнего. Каждому по делам его.
Приятно порадовала концовка. Браунинг не стал сентиментальничать, указав на то, что Справедливость - дама очень резкая. Финальный книксен по своему накалу сопоставим с кратким разговором между Бутчем и Марселлосом об их отношениях, венчающим одну из новелл 'Криминального чтива'. Браунинг будто успокаивает всех - эти 'уродцы' сами о себе позаботятся, а Вы, уважаемые зрители, просто подумайте о том, кем сами-то являетесь.
...Где-то позади, пытаясь встроиться в шаблоны Браунинга, нервно закуривает Дэвид Линч со своим 'Человеком-слоном'. Увы, но признанный шедевр 80-го года спродюсированный Мэлом Бруксом тускнеет при сопоставлении с 'Уродцами' Браунинга. Прежде всего это происходит за счет оригинальности и динамизма фильма-прототипа. Детище Браунинга оказывается на много порядков тоньше и глубже. Проникая к самым истокам нашей человечности, Браунинг не забывает и о конъюнктуре, создавая смелое в своей интересности кино.
