Своеобразное кино. Фантасмагория, оттенённая штрихами психологического триллера. По сути, 'Отвращение' является одним из самых первых кинопродуктов, где психическое заболевание раскрывается посредством мистических мотивов, и пусть здесь их совсем немного, но они есть.
Фильм является разоблачением человеческой пошлости, которую не выдерживает главная героиня. Её окружают навязчивые придурки, от которых не так-то просто отделаться. И эти 'жертвы' не вызывают сочувствия, поскольку привыкли, что все им должны.
Нуарный стиль, пусть и не в полной мере, всё же представлен в этой картине. Жутковатая квартира, странные звуки, приглушённый свет, руки, вылезающие из стены, чёрно-белая плёнка — всё снято тягуче и неторопливо, как и развитие шизофрении главной героини.
Можно было бы сказать, что картина является артхаусом, но это правда лишь отчасти. Здесь нет ничего трудного для понимания, трактовка философии отсутствует, но есть символизм, который иллюстрирует шизофрению, являясь не содержанием, но картинкой.
Первые европейские шаги в жанре 'мистико-психологический' триллер начинались именно с представленного фильма.
Только если массовый теперь зритель требователен и требует спецэффектов и динамики, то тогда подобный фильм казался шоком, прорывом. И можно смело сказать, что кино получилось достаточно любопытным. Достаточным для того, чтобы хотя бы раз его посмотреть. Но 'зайдёт' под определённое, какое-то смутное настроение.
Я не считаю себя любителем французского кино. Хорошо идут некоторые комедии и то под энное настроение. Меня раздражает эротизм, который французы отражают почти в каждой ленте, также мне не близок их менталитет. Тем не менее, иногда я позволяю себе посмотреть французские фильмы, которые заинтригуют аннотацией.
О ленте 'Отвращение' я знал. Как ценитель жанра 'ужасы', 'триллер', просто не мог не знать. Нет, я не считаю старые картины 'старомодными', 'неактуальными', 'морально устаревшими' и пр., чем тут обозвали данную картину. Старые фильмы зачастую глубже современных, потому что держатся не на блатных актёрах и спецэффектах, а на работе режиссёра, сценариста, актёра и оператора. Других составляющих тут нет (музыка вторична).
Нет, ну какие современные фильмы ужасов вас пугают, уважаемые нелюбители 'старомодного'? Такие действительно существуют? Всё, что выдают поисковые системы по фразе 'лучшие фильмы ужасов 21-го века' — просто фильмы. Не страшные, зачастую и неинтересные. Кто их признал 'лучшими' — не знаю и знать не хочу. Это всё к тому, что показатель качества — это не год фильма. Это материал, постановка, игра, идея и так далее.
В триллере героиня Денёв 'мстит' похотливым мужикам за их навязчивость. Да, она больна шизофренией, но именно галлюцинации по этой теме терзают её разум. И мне совершенно не жаль этих жертв, павших от её рук. Слишком навязчивы и извращены. Такие люди забираются в кишечник и сидят там. В обществе это считается нормой. Я не оправдываю убийства главной героини, просто я не считаю её чудовищем. Скорее, она заслуживает сочувствия.
Ощущается крепкая работа режиссёра. Смог ли он погрузить в сценарий? Смог.
Было несколько интересных находок, заставляющих напрячься: рука под кроватью, бесовской взгляд Денёв, то, как она снова и снова вскидывала руку, нанося смертельные удары (в такие моменты казалось, что в ней сидит демон). Да и сама квартирка, как у Булгакова, 'нехорошая квартирка'. Было в ней нечто пугающе-атмосферное.
Что мне не понравилось, так это первая часть фильма (уныло), французский эротизм (тяжкий вздох).
В целом, фильм достоин просмотра и неплохой оценки. Но для того, чтобы данный триллер показался интересным, смотреть его желательно в определённом настроении, когда хочется... тихого мрака, назову это так.
На протяжении всего фильма мы слышим нудные, совсем не пытающиеся заинтересовать диалоги, которые переливаются в ходьбу главной героини по улице. На протяжении всего фильма мы видим слабые, совсем не устрашающие, по крайней мере меня, картины, которые с легкостью можно было бы пометить как стыдное зрелище. На протяжении всего фильма мы созерцаем постоянную параною гл. героини, которая перерастает в более страшные сцены, но, конечно же, они не такие страшные во всех их проявлениях, чтобы смогли меня напугать после стольких тягомотных диалогов, тягомотных хождениях по улицам и тягомотных, совершенно пустых кадров, не содержавших в себе ничего воистину хорошего. Этот фильм не может быть плохим. Многим он, конечно, понравился и понравится. Но в меру их не просвещенности на тему того, что воистину страшно визуально, морально и физически.
Конечно, вы скажете, что это психологический триллер, и он не должен пугать так, как пугают фильмы ужасов. Так вот что я могу ответить на это. Психология это неточная наука, и, как правило, на каждого любые явления действуют по-разному. Кто-то приходит в ужас от вида дохлого кролика, а кто-то может спокойно посмотреть на расчлененные тела людей, и я точно не первый тип.
Есть воистину прекрасные для меня Psychological Thriller Movies. Среди них находятся такие картины, как: 'The Shining', 'Jacob's Ladder', 'Requiem for a Dream'. Они действительно пугают и заставляют задуматься на различные темы, даже не связанные с фильмом. И знаете, это прекрасно.
Что же мне не нравится?
Вот не люблю, когда какие-нибудь люди говорят, что тип: 'Это ведь классика, чувак, она всем понравится'. Вот мне Repulsion не понравился, хотя это как бы классика. И что? Со мной что-то не так? Или с фильмом? А дело в том, что со мной и с фильмом всё в порядке. Что-то не так с теми людьми, которые всем яро говорят о том, что 'есть в кино классика, которую все должны ценить и обожать'. Вот в этих людях есть проблема. Проблема в том, что, конечно же, различные объединения и организации, группы людей могут признать этот фильм шедевром, но всё человечество не скажет такового. Тут та же ситуация, что с добром и злом. Можно сказать, что есть объективное добро и зло, но другой человек может сказать, что для него зло это добродетель, что для вас покажется ужасным. Так что нет ничего объективного. Всё сугубо субъективно.
Да, возможно, что этот фильм вдохновил многих людей на совершение чего-то в своей жизни. Да, возможно, что без этого фильма у нас бы не было многих лучших режиссеров. Да, возможно, что этот фильм сделал прорыв в кинематографе. Но чего он точно не сделал, так это не понравился мне. Что, конечно, очень жалко.
Вероятно, фильм имеет историческое значение для жанра триллера, я не настолько глубоко знаком с историей кино, чтобы судить об этом. Но я думаю, что с точки зрения современного зрителя этот фильм не дотягивает до высоких стандартов. И явно проигрывает работам Хичкока. Во всяком случае я не смог полностью проникнуться атмосферой этого фильма, он не захватывает с первой до последней минуты. Мне показалось, в фильме нет такой четкости и целостности, которая отличает лучшие кинематографические работы, особенно в жанре триллера. Здесь есть невыразительные и лишние сцены, кульминационные моменты выделены недостаточно. Хотя посмотреть фильм можно, он все-таки не плохой. Есть много интересных находок в плане отражения подсознательных процессов в восприятии мира и галлюцинациях главной героини. Но каким-то психологически гениальным я бы этот фильм тоже не назвал, в общем-то все эти находки лежат на поверхности.
Любопытно, что сняв эту картину о девушке, вероятно пережившей в детстве насилие со стороны отца, спустя лет десять режиссер Полански сам был обвинен в изнасиловании тринадцатилетней девочки, за что в США выписан ордер на его арест, из-за чего Полански до сих пор не может приехать в США.
В итоге я бы рекомендовал этот фильм тем, кто интересуется историей кино. Для интересующихся этот фильм, наверное, даже обязателен к просмотру. Но для всех остальных здесь мало интересного. Всем остальным рекомендую посмотреть лучше фильм 'Марни' Хичкока, схожий по тематике, выпущенный годом раньше.
P.S. И мне кажется, что более правильный перевод названия этого фильма - 'Отторжение'.
Признаться честно, меня немного пугают известные своей пронзительностью и жестокостью фильмы. Когда говорят, что фильм оглушит своей атмосферой, заставит рыдать и плакать, сделает другим человеком-я улыбаюсь и заношу его в список, чтобы никогда не смотреть.
Но иногда я все же решаюсь. А потом дергаюсь, нервничаю, желая чтобы он побыстрее кончился и в тоже время не в силах оторваться от экрана, не в силах пропустить хоть одну деталь. А потом вздыхаю с облегчением, когда фильм заканчивается, и еще долго кручу его в голове.
Для меня Отвращение стал именно таким фильмом.
Ты видишь главную героиню, такую кукольно красивую Катрин Денёв. Милая, пушистая с виду, но что-то с ней не так. Нам это показывают постепенно: её забывчивость, зависания, повторение одних и тех же движений и тд. Медлительность её реакции сначала раздражает, потом начинает пугать. У главной героини нет друзей или хобби, а мужчин она боится, она ведь помнит, что 'всем им нужно лишь одно'. Живет она в режиме 'работа-дом', и единственная, с кем она хоть немного близка и может чем-то поделиться, это сестра. Только вот сестре не до этого, у нее своя жизнь и свой мужчина.
Именно отъезд сестры является отправной точкой потери контроля и медленного, черно-белого падения в ад для Кэрол. Её подавляемые страхи выходят наружу, фантазии полностью заполоняют мир и она уже не может сдерживать безумие внутри себя. Ведь она совсем одна, а вокруг мужчины, самцы, животные, они облизываются и лезут к ней, трогают её, и это так...отвратительно.
И это то, чем была для меня пропитана вся атмосфера фильма: безумием, одиночеством и отвращением.
8 из 10. Нейтральная рецензия-потому что тяжело, погружение в такие фильмы личный сорт мазохизма. И все же это восхитительно, восхитительно ужасно и восхитительно... черно-бело.
Молодая девушка Кэрол (Денёв) — классический социопат и мизантроп с явными проблемами в психике. Она может надолго замкнуться в себе, не терпит ничьих прикосновений, особенно мужских, не любит выражать свои чувства, боится людей и тихо бесится от присутствия в квартире друга своей сестры Хелен (Фюрно), с которой она живёт вместе. В тот момент, когда Хелен с парнем уезжают на отдых, Кэрол остаётся одна в большой, тёмной квартире. Сможет ли она противопоставить что-то собственным страхам и фобиям?
Фильмом 'Отвращение' молодой и, по большому счёту, никому тогда не известный режиссёр Роман Полански в 1965 году смог громко заявить о себе, попутно начав так называемую 'квартирную трилогию', которая впоследствии станет чуть ли не визитной карточкой европейского кинематографиста. Ключевыми элементами этой серии фильмов, в которую также входят такие ленты, как 'Ребёнок Розмари' и 'Жилец', являются ограниченное пространство, абсурдные кошмары, жёсткое противостояние внутреннего мира персонажа с внешними раздражителями, жуткая атмосфера животного страха и скрупулёзное исследований глубин человеческой психологии, в особенности, касаемо замкнутых и не похожих на других индивидов.
Вся суть этих фильмов (впрочем, насчёт 'Жильца' не могут быть уверен, не смотрел) именно в атмосфере. А в таких случаях очень важна психоэмоциональная связь, соответствующее настроение и мировоззрение зрителя. К сожалению, вынужден констатировать, что при всех безусловных творческих и технических достоинствах картин 'Отвращение' и 'Ребёнок Розмари', сняты они всё-таки не для меня. А поэтому и отвечать взаимностью я им не обязан. Впрочем, если 'Ребёнок Розмари' мне совсем не понравился, то к 'Отвращению' у меня более спокойное отношение. Не могу отрицать, что в картине есть несколько потрясающих с постановочной точки зрения сцен, в которых внутренние демоны Кэрол находят своё отражение в реальном мире. Конечно, это и классическая сцена с коридором и руками, и расширяемые пространства ванной и гостиной, и затягивающие в омут меланхолии прогулки Кэрол по городу, и потрясающие в своей жестокости, беззвучные сцены ночных видений.
Однако в целом фильм 'Отвращение' не зацепил меня ни одним из крючков, щедро разбросанных Романом Полански по полотну картины. Я не понимаю эту героиню, не сочувствую ей, не испытываю жалости или сострадания. Для меня Кэрол — сумасшедшая аутистка, место которой в психиатрической больнице. Да, я прекрасно понимаю, что во многом картина 'Отвращение' и снята для противопоставления такому мнению, мол, большинство любит лепить ярлыки на тех, кто не вписывается в общепринятые рамки, и мол это плохо. Но не убедил меня Роман Полански. И не убедила меня невероятно талантливая актриса Катрин Денёв, которая, конечно, сделала всё, что могла, и смотрелась просто потрясающе.
Таким образом, я однозначно могу посоветовать фильм 'Отвращение' всем, кому интересна история кинематографа, а также тем, для кого общение с людьми представляет настоящую проблему. Мне же приходится признать, что эта картина меня просто не зацепила. Однако она, безусловно, снята интереснее, чем затянутая и скучноватая лента 'Ребёнок Розмари'
Вы боитесь смерти? А жизни? Может быть реальная жизнь настолько отвратительна, что от нее стоит уйти в мир иной? Во вселенную собственных грёз, таких безопасно-притягательных…но, Господи, что это?! Эти мерзкие похотливые руки лезут прямо из стен! Они хватают, делают мне больно! Я вырываюсь, вбегаю в спальню, укрываюсь спасительным одеялом, они больше не смогут лапать меня…Но тут является Он, Мучитель, терзающий меня каждую ночь! О Боже, я больше не вынесу этого, я убью его, эту Гадину с тысячью отвратных лиц! Это дьявол во множестве обличий, но я всегда узнаю его, злобного выродка, жаждущего только одного! И имя ему – Мужчина.
Если бы Роман Полански не стал режиссером, ему бы определенно стоило попробовать силы в психиатрии, как человеку, интуитивно чувствующему все оттенки безумия и пугающе-достоверно рисующему картины патологической деградации личности. И «Отвращение» - кино уникальное по сюрреалистическому стилю и экслюзивно-кошмарной атмосфере.
Кэрол – симпатичная девушка, у которой формально всё хорошо; есть работа в салоне красоты, крыша над головой, не идеальная, но вполне заботливая старшая сестра. Но у Кэрол нет личной жизни; она не просто боится отношений, но и патологически ненавидит мужчин, вызывающих невольное и неконтролируемое чувство отвращения. Психоз растет, и расцветает буйно и губительно, как только сестра уезжает в отпуск, а Кэрол остается одна в доме…
Несмотря на название, «Отвращение» страшно отнюдь не омерзительно-тошнотворным видеорядом как таковым и чудовищными обликами персонажей, а чистокровным безумием главной героини, стремительно разрушающим ее внутренний и внешний мир. Причем Поланский совсем не торопится утопить зрителя в бездне ужаса. Как изощренный художественный изувер режиссер неторопливо нагнетает кромешный мрак, поглощающий разум Кэрол, поначалу кажущейся всего лишь замкнутой неврастеничкой, укрывшейся от настоящей жизни в грустном мирке комплексов и фобий. Долгое время мы наблюдаем вполне безобидные бзики, вызывающие не трепет, а жалость к героине. Но в то же время автор явно намекает, что «что-то страшное грядет», ибо нервные струны Кэрол натягиваются всё сильнее, и что они скоро лопнут с болью и кровью, не вызывает сомнений. Но саспенс у Полански не такой, как у Хичкока. Он не плотный и вязкий, а резкий и острый, когда за нервотрепной прелюдией может последовать не убийство, а психический срыв, выражаемый в диких галлюцинациях и шоковых поступках. Ведь «Отвращение» кино отнюдь не про серийного маньяка, а про вечную полночь души и разума, где насилие – лишь одно из следствий необратимой личностной патологии.
Как только психоз переходит в острую фазу, на зрителя выплескивается мощный поток кошмаров, когда жуткий бред сливается с убийственным насилием. Квартира немыслимо деформируются, штукатурка трескается, в спальне Кэрол сношают под вымораживающее тиканье часов, руки лезут из стен, мертвый кролик гниет, как и трупы мужиков, имевших несчастье посетить жилище рехнутой девушки. Изначально вялотекущее действие трансформируется в безостановочный вселенский ужас, который сумела навести хрупкая красавица. И Кэрол уже не жаль, ибо это теперь не человек, а монстр, у которого нет надежды на спасение ни разума ни души…
Полански не щадит как героев своего фильма ужасов, так и зрителя, с точки зрения хоть малейшего просветления в финале как шизофренически-депрессивной атмосферы, так и понимания причин безудержного зла. С позиции мотивов Кэрол можно поставить на одну ступень с Майклом Майерсом из культового слэшера «Хэллоуин» Джона Карпентера, который с детства был воплощением больной ярости без побуждений. Режиссер лишь неоднократно показывает семейную фотографию, где мы видим маленькую девочку со взглядом волчицы. И что есть тому причина? Растление в нежном возрасте? Запущенная с малых лет и не вылеченная душевная болезнь? Антисоциальное воспитание? Что? И от необъяснимости действия становится еще страшнее, ибо Зло без причин нельзя остановить, кроме как уничтожить таким же безжалостным Злом.
«Отвращение» бесспорно хорошо как крышесносящий арт-хаусный хоррор, но работа Полански не обрела культовой славы, такой как у «Психо» Хичкока или «Изгоняющего Дьявола» Уильяма Фридкина. Этот фильм слишком безумный, слишком нелогичный, слишком загадочный и специфичный, чтобы обрести армию поклонников. Это психический кошмар в чистом виде, к которому будет готов далеко не каждый зритель. Но если вы хотите заглянуть безумию прямо в лицо, включайте воспроизведение и наслаждайтесь с первых кадров прекрасными глазами молодой Катрин Денев…которые вас ненавидят!
Последствие насилия — «Отвращение к миру и извращенное понятие любви»
Несмотря на то, что Полански сам заморал себя и для меня отвратителен, в одной из первых работ он и представил историю «отвращения» — последний кадр фильма окончательно убедил меня.
Сама я психолог (хоть и бывший), и для меня это ужасающая отвратительная история бедной девушки, пережившей насилие в семье видимо со стороны отчима или быть может отца, на фоне чувствительной психики: нежелание общаться (ведь можно пригласить подругу или уйти к ней, чтоб не оставаться одной), но она боится уйти из дома, т.к. он для нее и крепость, и защита, и при этом ей уже хочется любви, но она хочет ее только в извращенном отвратительном виде… она не может контролировать себя, потому что маленький стресс — одиночество, выводит из состояния «Заморозки» ее душевное расстройство… Это чудовищная история о том, что нечеловеки-мужчины могут загубить не просто девичью честь, но и их жизнь, и даже жизнь окружающих. Это фильм и про Поланского… Я его ненавижу, но фильм снят прекрасно, прекрасна и Катрин Денев…
Последствие насилия — «Отвращение к миру и извращенное понятие любви»
Несмотря на то, что Полански сам заморал себя и для меня отвратителен, в одной из первых работ он и представил историю 'отвращения' - последний кадр фильма окончательно убедил меня.
Сама я психолог (хоть и бывший), и для меня это ужасающая отвратительная история бедной девушки, пережившей насилие в семье видимо со стороны отчима или быть может отца, на фоне чувствительной психики: нежелание общаться (ведь можно пригласить подругу или уйти к ней, чтоб не оставаться одной), но она боится уйти из дома, т.к. он для нее и крепость, и защита, и при этом ей уже хочется любви, но она хочет ее только в извращенном отвратительном виде... она не может контролировать себя, потому что маленький стресс - одиночество, выводит из состояния 'Заморозки' ее душевное расстройство... Это чудовищная история о том, что нечеловеки-мужчины могут загубить не просто девичью честь, но и их жизнь, и даже жизнь окружающих. Это фильм и про Поланского... Я его ненавижу, но фильм снят прекрасно, прекрасна и Катрин Денев...
Сложно смотреть фильмы Поланского и пытаться их анализировать. Настоящая Лернейская гидра, на месте каждой сбитой головы вырастают две новые. Каждая картина этого подлинного космополита – взгляд глубоко внутрь себя, попытка разобраться в винегрете фобий и ворохе девиаций. Одной из центральных тем его творчества является паранойя и изоляция. Квартирная трилогия – пожалуй, самое пугающее, что когда-либо создавал кинематограф. Ее открывает «Отвращение» с прекрасной Катрин Денев в главной роли.
Кэрол Леду, молодая маникюрша бельгийского происхождения, работает в Лондоне и живет в съемной квартире со старшей сестрой Элен. Кэрол погружена в себя, она интроверт. Ей не нравится Майкл, любовник сестры, и то, что он спит в соседней комнате по ночам. Кэрол встречает Колина, который пытается с ней сблизиться, но отказывает ему. Когда Элен и Майкл уезжают в Италию, с Кэрол начинают происходить страшные вещи.
В фильме присутствует привкус сюрреализма, не потому ли, что Полански – Андре Бретон кинематографа? Художественная ткань картины насыщена отсылками, проливающими свет на главную героиню и делающих ее историю объемнее и релистичнее. Начало фильма – оммаж Nouvelle Vague. Эти сцены мог бы снять Годар или Трюффо в свои ранние годы, а главной героиней могла бы быть Анна Карина. Это дает зрителю понять, что Кэрол из того же потерянного поколения, что и герои Жан-Поля Бельмондо или Жан-Пьера Лео. Добавить немного «Красавицы и чудовища» Жана Кокто, придать героине легкий флер невинной потерянности. И, конечно же, Альфред Хичкок. Кэрол – сестра-близнец Марни. Обе девушки получили психологические травмы в детстве, у них аналогичные фобии. Только оптимист Хичкок свою Марни спасает, а под Кэрол страховочной сетки нет, это падение в бездну, ибо Полански воспринимает мир как этюд в мрачных тонах.
Сон разума рождает чудовищ, гласит испанская поговорка. Не потому ли фильм озаглавлен «Отвращение», что равнодушие и невнимательность окружающих ничего иного вызывать не могут? А такие, как Кэрол, рано или поздно берут в руки подсвечник или нож. Или в течение нескольких месяцев легально приобретают четыре единицы огнестрельного оружия, чтобы пойти на премьеру фильма про супергероя и методично расстреливать зрителей.
