Это, пожалуй, самый проникновенный фильм, из всех, которые пришлись на мое обозрение. Посмотрев фильм, я действительно поняла, что это лучший, а главное, шедевральный в своем роде фильм. Столько эмоций, что я ни в силах их все передать. Картина завораживающая, несет в себе столько чувств, переживаний, боли, что, наверное, и ни каждому просмотр данного творения придется без слез(конечно, это касается женской половины).
Сюжет этого фильма просто гениален, он содержит в себе переплетение времен, целых тысячелетий, в связи с этим, фильм имеет некую многогранность, перенося нас то в далекое прошлое, где мы встретим прекрасную королеву и, жаждущего крови, инквизитора, то в 2500 год, где наблюдаем с замиранием сердца, за семьей Крео.
Актерский состав меня порадовал, т. к главные роли исполняли любимые актеры: Хью Джекман и Рэйчел Вайс. Но дело не в этом, думаю, читателю не столь важно – любмые/нелюбимые, все дело в игре, которая была на высшем уровне. Как плакал Джекман – это просто поразительно, а какая была искренняя, загадочная, верующая Иззи.
Не могу не отметить еще одну важную содержимую этого фильма – музыка. Даже не могу подобрать нужных слов для описания. Я могу долго перечислять эпитеты, но, боюсь, их будет недостотаточно, чтобы передать всю силу этой великолепной музыки, одним словом, это классика, которая так заворажевающе описывает всю иллюзорность шибальбы, дерева жизни, бесконечного неба и любви.
В итоге хочу сказать, что Д. Аронофски представил нам чудесную картину, ему удалось показать нам истинный фильм, фильм, который не оставит равнодушным никого. Конечно же, я рекомендую этот фильм к просмотру, этот шедевр просто обязан попасть в вашу копилку любимых фильмов – он этого достоин.
Посмотрев 'Реквием' и 'Пи', я уже знал, чего ожидать от этого режиссера, тем более, что эти два фильма оказались именно такими, как я их себе и представлял, как ни странно, но этот же фильм превзошел все мои ожидания. Это прямо Тарковский, честное слово. Зрелище, прямо скажем яркое.
Фильм сделан с претензией на интеллект, притом с неслабой претензией, т.е. не на широкого зрителя - точно.
Не могу сказать, что я все понял, но я почему-то не сомневаюсь, что это не псевдо-философский фильм, а, наоборот таки, очень глубокая и мудрая картина. Но, главное - атмосфера - такая потусторонняя, космическая, и, как не крути, депрессивная - таков уж авторский почерк. Такое кино оставляет зрителя жить в другой реальности во время и спустя долгое время после его просмотра.
'Фонтан' Аронофски или О том как выпасть из реальности на полтора часа
Можно сколько угодно рассуждать о жанре этого фильма, арт-хаус это или не арт-хаус, мол, и тема уже давно раскрыта и исчерпана, и идея не нова. Пусть о жанре судят специалисты. Я не кинокритик и сужу прежде всего от сердца, и если струны задеты (а они были задеты), если фильм заронил в душу что-то светлое, доставил эстетическое удовольствие, заставил задуматься и повздыхать над простыми истинами - это настоящее кино.
Именно с 'Фонтана' и началось мое знакомство с творчеством Аронофски. Наткнулась я на него случайно, помнится искала другой фильм со схожей тематикой. Решила включить на 5 минут, стоит смотреть, не стоит... Очнулась только когда пошли титры.
После первого просмотра переполняют... нет, не столько эмоции, сколько идеи, смутные и неоформившиеся и ощущение незавершенности. Сразу же захотелось посмотреть этот фильм еще раз. И уже после вторичного просмотра все становится на свои места, начинаешь улавливать не замеченные ранее детали и попросту наслаждаешься глубоким, очень тонким, я бы даже сказала, изысканным, завораживающим и эмоционально очень сильным действом.
Что меня восхитило в фильме с первого раза и не перестает восхищать - так это его искренность и богатый эмоциональный фон. Он весь соткан из тонких нитей связей и параллелей. Чистота и нежность чувств двух людей, как простые слова произнесенные шепотом на ухо. Сфера в пустоте, стремящаяся к умирающей звезде, как замкнутость и отчаянье тоскующей человеческой души, стремящейся к свету, чернильные кольца на руках как символ верности, добровольного мученичества, самоотречения. Неоконченная книга о поиске вечной жизни, у которой может быть только один финал... И в конце эмоциональный взрыв, ведущий к возрождению.
Фильм очень красочный, просто завораживает игрой света и переливами красок, когда один кадр плавно перетекает в другой и музыка... музыка неотделима от картинки, она западает в душу, один из лучших саундтреков что мне доводилось слышать.
Фильм вне жанров, вне времени и вне всяких сомнений
Где могилы, дай ответ -
цветами стали, и вот их нет.
Когда же все это поймут?
(О. Нестеров)
Верующий: 'А если Бога нет, то нет и загробной жизни. По-вашему человека после смерти съедят черви, он превратится в гумус и все, так?'
Аронофски: 'Так, да не совсем так'.
Собственно фильм и является на редкость поэтичным рассказом о прозаических вещах, изучаемых на уроках естествознания, что тело человека умирая отдает себя породившей его природе. Что личность ушедшего хранима от смерти памятью, оставленной им по себе, что Книга (в широком смысле - любое творение) делает эту память почти вечной. Рассказ вышел умным, честным, красивым. Что не так?
Даррен Аронофски умеет снимать кино, это столь же бесспорно как то, что Клинт Манзел умеет писать музыку. Фильм, поднимающий философские вопросы, раскрывающий их через человеческие отношения, воплощающий сухость трактатов в завораживающую картинку и сопровождаемый проникновенной мелодией - кажется я говорю о шедевре. Но ощущение какой-то неубедительности не оставляло меня все время просмотра фильма, лишь усилившись в финале. Если оставить сомнения в верности проводимой режиссером идеи как таковой (ведь не монографию обсуждаем, здесь совсем другие критерии истинности), что не так именно с кинематографической составляющей?
Думаю главный просчет режиссера в, как мне показалось, недостаточном внимании к своим персонажам-людям. Аронофски интереснее снимать йога в мыльном пузыре (мудрость сферическая в вакууме, для привыкших смотреть больше), чем врача, рыцаря, королеву. Только Изи не выглядит фальшиво, ее смирение - сложный компромисс со смертью - сыграно просто и честно. Остальные персонажи шарнирны, их чувства и поступки неубедительны и неуместны, словно образы эти позаимствованы из каких-то других произведений, всилу нежелания сценаристов тратить свою драгоценную креативность на такой пустяк, как достоверность главных героев. Могли актеры сыграть лучше? Вероятно, только от них это похоже и не требовалось.
Я понимаю, что в фильме, содержащем какую-либо идею, все происходящее в кадре должно быть строго подчинено донесению этой идеи до зрителя. Но с моей точки зрения об удачной режиссерской работе можно говорить тогда, когда артисты рассказывают свою историю, оператор - свою, композитор - еще другую, а посыл картины выкристаллизовывается не на экране, а в голове человека, сидящего перед экраном. Тогда и осознаешь, что каждый вел свою партию, воплощая единый замысел под мудрым руководством дирижера-режиссера. И не обязательно зритель получит именно тот месседж, который хотели передать создатели фильма, но, непременно, что-то важное для каждого. Здесь же идея на поверхности, но зацепить нею удается не душу, а только разум, и то лишь тех людей, которым легко рассуждать на подобные темы. Выявлением формального подхода к 'донесению месседжей' является и попытка что-то пояснить в пресс-релизе или интервью - удручающий пример махания кулаками после драки. Печально, если Аронофски решил, будто декларации и манифесты в кино уместнее, чем задушевная беседа.
В свете сказанного, красивость фильма уже не кажется таким большим достоинством. Высокая насыщенность картины техническими приемами и уловками, создает впечатление не разговора о сокровенном, а демонстрации владения режиссером азами своей профессии. Парадокс - фильм с гуманистической идеей на поверку оказался шедевром машинного, технократического подхода к кинематографу. Меньше глицериновых слез и больше человечности - вот что хотелось бы мне увидеть в картине о жизни, смерти и бессмертии.
Одним словом, 'Фонтан' находка для тех, кто не верит ни в посмертное вознесение, ни в низвержение, ни в перевоплощение, а находит утешение в том, что живой или мертвый он всегда будет частью Древа жизни, бессмертным настолько, насколько нескончаем этот мир. Приятно, когда с экрана озвучивают твои мысли. Но чудесной особенностью кино является возможность говорить с людьми самых разных воззрений и убеждений. И вот эту возможность Аронофски в данном случае упустил.
P.S. Википедия свидетельствует, что песня 'Where have all the flowers gone?' (в эпиграфе приведен фрагмент ее русскоязычной версии) исполняется на семнадцати языках. Даровать себя цветам, включившись в вечный круговорот жизни, - воистину наднациональный образ. Впрочем, о том, сколько людей по всему миру исповедует религии, в той или иной форме обещающие жизнь вечную, не ведает даже Википедия.
После просмотра остается странное впечатление. Этот фильм я, пожалуй, никогда не пойму до конца. Его смысл, как воздух, неуловим. Казалось бы, не впервые затрагивается вечная тема - жизни и смерти, но Дарен Аронофски, излагает ее так, как никто иной.
Невероятное ощущение создается различными составляющими: это и колоссальная работа оператора, который сумел передать всю атмосферу, который обращает внимание зрителя на то, что он должен выделить для себя, над, чем должен поразмыслить, создать собственное восприятие; это и великолепная режиссура и, конечно, огромный талант актеров. После таких фильмов как 'Ван Хельсинг', 'Престиж', а теперь и 'Фонтан' я открыла для себя нового, потрясающего актера-Хью Джекмана.
Я думаю, что эту картину каждый поймет по-своему, и это прекрасно, ведь Дарен Аронофски, создал такой фильм, который 'подстраивается' под зрителя.
«Я припаду к земле.
Я стану травой.
Ради любви ее.
Ради любви живой»
Один из самых красивых фильмов в истории кино, фильмов о любви. Я собирался писать отзыв о фонтане еще пару месяцев назад, но не мог написать и предложения. Так как фильм невероятно красив, драматичен, эмоционален, и он просто закрывает на замок дар речи.
Никогда еще любовь не представлялась, так как показали ее Хью и Рейчел. Три истории в трех разных временных промежутках, истории бескорыстия в чувстве одного человека. И каждая история может быть удостоена отдельного фильма, и каждая история должна быть удостоена Оскара, только за искренность, только за любовь.
Вот знаете, думал писать отзыв, описать все, что понравилось, а что не очень. Но решил, а надо ли это делать. Быть сухим критиком, быть полнейшим циником, быть собакой бешенной (как кто-то в письме меня обозвал). Нет, не хочу. Я лучше буду тихо восторгаться творением Даррена Аронофски, Хью Джекмана, Рэйчел Вайз, Клинта Манселла. Буду восторгаться, и говорить им спасибо за такое невероятно живое кино.
«Я испепелю себя,
Я сожгу свою плоть и кровь,
Я живой, но умру только ради нее,
Я живой, только пока во мне бьется любовь»
Только что в очередной (10-й, 15-й, не помню) раз пересмотрела это. .. Не хочу называть его фильмом, почему, сейчас объясню. Американский пирог, к примеру, фильм. Ничего личного, тоже имеет право на существование, и многим даже очень нравится, но не могу ставить Фонтан в один ряд со многими другими фильмами, поскольку это нечто совершенно выдающееся.
В первый раз начала смотреть из-за своей любви ко всему историческому, с идеей, с глубоким смыслом. Потом, когда оказалось, что это полотно ни к историческому, ни к какому-либо другому жанру особо причислить невозможно (лично я не смогла, как ни пыталась), было уже поздно: я уже прочно 'сидела' на том, что же будет дальше. Линия современной семейной драмы, борьбы мужа за жизнь своей жены тоже приковала моё внимание.
Не знаю, почему мне так понравилось, стало мне так близко и понятно, думаю, именно из-за идеи о том, что смерть - это дорога к благоговению. Я, которая льстила себе мыслью, что знает английский язык, до этого фильма и не подозревала, что слово awe может обозначать не только страх (в некоторых словарях других значений и нет, кроме страха и трепета). Просто в моей жизни было что-то, с чем этот фильм помог справится, понять. Жизнь, смерть, их взаимосвязь. То, что бояться смерти не нужно, ибо это дорога к вечной жизни, к благодати. Ведь и по сюжету, тёмный средневековый конкистадор искал вечной жизни без смерти, и умер, а просвещённый космический путешественник через тысячу лет понял, что вечная жизнь возможна через смерть, и будет жить вечно. Если честно, не прочитав синопсис на imdb, не знала бы, что в фильме представлены именно три временных плана с разницей в 500 лет, начиная с 1500 года. Да это и не было совершенно важно после просмотра.
Это произведение для меня - одно из тех, когда смотришь, чтобы 'полечить душу', из тех, когда хочется глубоко дышать, чтобы полностью впитать звуки, краски, события, погрузиться в них с головой и раствориться в них. Поймала себя на мысли, что не смотрела на время, не вспоминала о проблемах на работе, которые накануне очень подавили моё настроение. Теперь, пересмотрев Фонтан в очередной раз, слушая потрясающий саундтрек к нему, вернуться к насущным делам, заботам, проблемам гораздо легче.
Мне довелось на протяжении одного года преподавать фонетику английского языка. Будучи на тот момент уже верной поклонницей этого произведения, решила в конце курса, когда всё было уже вычитано, показать ребятам этот фильм в оригинале с английскими титрами. Сама-то я смотрела его в переводе (надо отдать должное, высококачественном) только первые несколько раз по местному каналу. Затем, когда появилась возможность достать версию с оригинальным звучанием, дубляжом и комментариями режиссёра, смотрю только в оригинале и понимаю, что перевод, каким бы ни был он качественным во всех отношениях, что-то неуловимое украл у фильма, что появляется, когда смотришь в оригинале. Я студентов сразу предупредила, что фильм длится немногим больше, чем 1 час 20 минут, и я никого после звонка задерживать не имею права, но если кому-нибудь понравится, то можно будет остаться и досмотреть. По ходу действия наблюдала за реакцией 'зрителей'. Многие начали посмеиваться, подшучивать уже с самого начала. Досматривали со мной 3 человека, зато в их глазах читался неподдельный интерес, желание узнать, что же будет дальше. Когда всё закончилось, я спросила о впечатлениях, но выразить их было довольно сложно, так как они всё ещё находились под властью того, что увидели, и по их собственному признанию, нужно было время, чтобы всё осмыслить.
Да, этот шедевр не для всех. Это видно из комментариев на всевозможных сайтах, это можно понять и самостоятельно. Просто, не у каждого в жизни было что-то такое, что сделало бы повествование этого произведения понятным и близким к душе. Многие остаются 'на поверхности'. Вот для них - это скукотища несусветная, а для тех, кто не сдерживается в выражениях, и г@@@о. Что ж, как говорится, это вам не сто долларовая бумажка, чтобы всем нравится.
Я всей душой люблю каждую частичку, каждый кадр и звук этого произведения (упорно не желаю называть это фильмом и ставить в один ряд с не столь достойными продуктами киноиндустрии).
От игры актёров, от музыки, вообще внешней эстетической красоты просто в восторге.
Парадокс. Смотрела раз 10, не понимала всего, было чувство, что что-то ускользает, но очень любила, однажды посмотрела, мне не понравилось, но я всё поняла (как мне казалось). В ходе развития действия много параллелей, они переплетаются в прекрасную и сложную паутину, но её можно воспринять либо разумом, либо сердцем. Если смотрите сердцем - любите, смотрите умом - понимаете. Вот например, становится понятно, что и королева Испании, и его жена, и древо жизни - это всё женщина, символ вечной жизни для мужчины. Доктор Крео хотел спасти жену, но вместо того, чтобы провести её последние часы вместе в с ней, он отдалялся от неё, прикрываясь благородной целью поиска лекарства от раковой опухоли.
Она же, напротив, воспринимала свой уход из этой жизни философски. Просто потрясающие слова звучат во время похорон: 'Мы всю жизнь стремимся достичь благодать, немногим это удаётся, но большинство уходят из жизни так же, как и пришли в неё, крича и борясь. Иззи, как ни была молода, сумела достичь благодать, уйти спокойно.' А путешественник, когда они достигли умирающей звезды, произнёс: 'Я умираю. Я умру.' И это с улыбкой на лице. А ответом ему было: 'Мы будем жить вечно.'
Возможно, 2012 понравился бы мне, если бы в нём, тоже в некоторой степени касающемся темы надвигающейся смерти, было показано именно такое отношение к ней, если бы он не был снят с позиций трусливого большинства, которые борятся и брыкаются, вместо того, чтобы принять свою участь спокойно, с благодарностью. Зато для любителей супер-мегаблокбастеров это настоящий подарок.
Самое главное, что хотелось бы сказать - я не рекомендую Фонтан (кстати, это следует понимать как источник, и не ассоциировать с ним радостные брызги фонтана в городском парке) всем, кому ни попадя, рискуя нарваться на брань и ругань за то, что посоветовала, но если человек мне не безразличен, если хочется кому-нибудь что-нибудь объяснить с помощью этого произведения - я его порекомендую.
Нужно щадить умы тех, кто не дорос до понимания этого, и, возможно, никогда не дорастёт, не вырвется из своего кокона, ограничившего мир до мааалюсенькой комнатушки.
Великолепная по исполнению драматическая картина Даррена Аранофски, которая поднимает следующие вопросы: 'что такое смерть?' и 'как относиться к смерти?'. На основе этих вопросов строится впечатление о фильме. Причем настолько разнообразное, что каждый человек видит этот глубокий фильм со своей стороны. В этом и заключается гениальность. По ходу картины режиссер как бы выдает множество кусочков мозаики, из которых уже сам зритель составляет общую картину... ну а парочка оставшихся кусочков - это есть то, что зритель сам домысливает в конце фильма и позже.
Идея ленты кроется в общей тематике о жизни и смерти в разные эпохи, неразрывно связанные с одними и теми же людьми. Главные актеры - одни и те же на протяжении всего фильма. Это Хью Джекман и великолепная Рэйчел Вайс (в этом фильме превзошла себя во всем). Сделано так специально, чтобы скрепить общую картину из-за хаотичности эпизодов, дабы не создать у смотрящего кашу в голове.
Половина фильма - это грамотно поставленный сюжет. Вторая половина - удачно подобранная музыка. Как и для Реквиема писал ее Клинт Мэнселл и она не подчеркивает, а именно дополняет фильм. Вообще я считаю, что талант Даррена Аранофски заключается не только в постановке столь глубокой и насыщенной ленты, сколь в создании общей грани между картинкой и тем, кто ее смотрит. Как раз то, в чем 'плавают' сегодня многие российские режиссеры. Фильм смотрится легко и красиво, не запутанный, не скучный, по ходу дела он лишь приподнимает важные темы не углубляясь в густые дебри. Многие пишут, что как и все фильмы Аранофски, этот фильм надо смотреть только накуренному или бухим, что в корне не так. Вы пробежитесь глазами по экрану как нож по маслу и рискуете вообще ничего не понять, а уж тонкости смысла, выстроенные по фрагментам в общую цепочку и подавно.
Фильм старается в каждом эпизоде донести до нас нечто важное. Мы ищем бессмертие в лечение эпухолей (ученые в фильме), на далеких туманностях (древние майя), но бессмертие лежит внутри нас, в познании себя и любви к ближним. Вот что так близко и очевидно, и не устареет никогда. К концу фильма автор ставит вопрос - а зачем вообще бороться со смертью? Зачем искать бессмертие и какое то спасение? Все это неизбежно, гораздо важнее то, что любой из нас может остаться вечно живым для любого человека. Как девушка Иззи пыталась убедить Томаса в том, что смерть не конец, что они всегда будут вместе, так и автор, показывает нам насколько утопична картина вечной жизни и завышена картина страха перед смертью. Вечное рядом, то что любимо и дорого гораздо ближе чем кажется... это не надо искать в мечтах, на далеких континентах или звездах. Это надо просто понять и сберечь!
Резюме: (Великолепный фильм, как раз тот вариант, который можно и нужно пересматривать хоть сто раз для общего развития. Кинокартина, созданная не для общей аудитории, но для общего познания важных вопросов. Тем, кто привык воспринимать фильм не только как зрелище, но и как пищу для ума - смотреть обязательно стоит, а также скачать и послушать саундтрек к этому фильму. Однако, если вы забиты жизненными проблемами, подорожанием хлеба и бензина, семейными или рабочими перегрузами, настоятельно рекомендую от просмотра отказаться. Это не тот, фильм что подарит вам кровь, спецэффекты и море смеха... Впечатления от него строятся на составлении общей картины увиденного на экране, а многим из нас это непонятно, трудно или вообще не нужно).
Даррен Аронофски снимает удивительные фильмы, которые оставляют после себя долго послевкусие, его картины очень долго не выходят из головы, заставляя анализировать персонажей и проникаться их судьбами. Но 'Фонтана' - это нечто удивительное, я даже осмелюсь назвать его лучшим фильмом Аронофски. Но почему?
Нельзя коротко объяснить сути фильма, как в случае с книгой 'Три товарища' Ремарка чем меньше знаешь о картине, тем больше эмоций. Фильм покажет три истории, таких разных, но таких похожих. Пожалуй в своем антураже 'Фонтан' можно сравнить с фильмом 'Лабиринт Фавна', когда сказка и реальность сливаются воедино. Во время просмотра не хочется искать тайных смыслов, мораль, идею, которую нам пытаются донести. Мы просто наблюдаем со стороны за жизнью отдельных лиц, мы словно становимся ими. Каждый актер блистательно сыграл своего персонажа, Хью Джекман так вообще поднял свою планку выше некуда. Им сопереживаешь, им сочувствуешь, им веришь.
Картина аккуратно и ненавязчиво рассказывает нам трогательную историю о любви, смерти, отчаянии, вечной жизни. Но он не трактует что-то конкретное, каждый зритель воспримет фильм по своему, у каждого получится свое осознание. От того интереснее обсуждать этот фильм, узнавая чужие мнения и изумляясь, как одно и то же воспринимается по разному.
'Фонтан' вряд ли придется по вкусу широкой аудитории, фильм надо смотреть вдумчиво, сосредоточенно. Да и антураж и стилистика могут отпугнуть многих. Но ради этой трогательной и невероятной истории стоить принять условности мира, в котором они происходят.
Конкистадор, опытный хирург, монах... Древо жизни, обычная девушка, королева Испании... Что же общего? Где связь историй, где грань между ними? Это судить только вам.
Музыкальное сопровождение на высоте, мелодии буквально пронизывают тебя, они не будут культовыми, но врезаются в память.
'Фонтан' удерживает до конца титров, окончание фильма ощутима с прощанием со старым другом. Фильм долго не уходит из головы, но в отличии от 'Реквиема по мечте' он не оставляет неприятного послевкусия, а наоборот выдавливает из зрителя ностальгическую улыбку.
Такие фильмы редкость. 'Фонтан' дарит незабываемые ощущения от просмотра, доносит огромное количество различных мыслей, идей. Каждый повторный просмотр ощущается как в первый раз. Это настоящий шедевр киноиндустрии. К просмотру рекомендуется всем и каждому.
Место для запятой каждый пусть определит сам, я для себя ее поставила после первого слова. Считаю огромнейшим счастьем, что смотрела картину, что называется, 'с чистого листа' - просто позволила сначала ей идти фоном во время работы, а потому сначала пропустила имя режиссера, сценариста и тд., отзывов и рецензий никаких заранее соответственно не читала. Стоит ли говорить, что преодолев первые несколько минут (которые дались с некоторым трудом), ни о какой работе я не думала, приникнув к экрану? Фильм поглощает внимание сразу же, увлекая в мир переживаний героя сочетанием волшебной музыки и операторской работы...
Постараюсь быть краткой: если не засорять перед просмотром голову всевозможными отзывами и синопсисами, фильм будет понятен, и раскроется именно так, как хотел того автор (по крайней мере смею на это надеяться). Позвольте себе не анализировать происходящее на экране, а просто идти вслед за героем в его переживаниях и размышлениях, и вместе вы доберетесь до сути. Ну а уж соглашаться с ней, или поворачивать обратно - сами на месте и решайте... Я соглашусь и останусь.
