Как удачно выйти замуж за британскую коммуналку с перманентно кровоточащими трубами
Признаем один очевидный факт: Гильермо дель Торо снял не хоррор, а грандиозное учебное пособие по тому, как не надо игнорировать красные флаги в отношениях. Если ваш избранник бледнее моли, живет в доме с дырой в крыше размером с метеоритный кратер и делит жилплощадь с сестрой, чей взгляд режет стекло — бегите, а не пакуйте чемоданы с кружевными сорочками. Но наша героиня, очевидно, пропустила лекцию по базовому инстинкту самосохранения.
Это кино вообще не про дешевые скримеры или банальных полтергейстов. Оно про эстетику роскошного, помпезного гниения. Аллердейл Холл — это не просто локация, это астматичный, стонущий пенсионер из викторианской эпохи, который буквально харкает кровью из-за залежей багровой глины под фундаментом. Дом дышит, скрипит, разлагается заживо и переваривает своих обитателей, словно гигантский архитектурный желудок с лепниной. И делает он это с таким безупречным вкусом, что хочется немедленно прописать там свою бывшую.
Господин Том Хиддлстон здесь выдает такой концентрат изломанной аристократичной обреченности, что сквозь экран начинает физически пахнуть дорогим табаком и абсолютной безнадежностью. Он — та самая тусклая свеча, на которую летит наивная бабочка Миа Васиковска. Ее Эдит — классическая отличница с писательскими амбициями, которая умудрилась перепутать готический роман с реальной жизнью. Она таскает свои пышные желтые рукава по темным коридорам с грацией олененка, заблудившегося на скотобойне, упорно не замечая, что ее личная сказка пахнет сыростью, воском и старыми скелетами в шкафах.
А вот Джессика Честейн — это абсолютный, кристально чистый термоядерный реактор этого фильма. Ее Люсиль режет мясо на кухне так, будто это шеи ее личных врагов, и носит ключи от всех дверей на поясе с таким видом, словно это пропуск в персональный филиал ада. Каждое ее появление в кадре натягивает нервы до неприятного звона. Когда она с ледяной, мертвой вежливостью предлагает выпить чашечку характерно горчащего чая, тебе по эту сторону экрана хочется срочно вызвать скорую и промыть желудок, просто на всякий случай.
Можно, конечно, вспомнить про Чарли Ханнэма, играющего хорошего, правильного, но бесконечно пресного доктора, который на фоне этой инфернальной британской семейки выглядит как кусок вареной брокколи на пире каннибалов. Но мы здесь не ради здорового питания. Мы здесь ради багрового снега, пачкающего подол, ради тяжелого дыхания запертых дверей и ради хрупких бабочек, которых с хрустом пожирают черные муравьи. Дель Торо мастерски рифмует насекомых с людьми: кто-то рожден беззаботно порхать на солнце, а кто-то — выживать в темноте, методично пережевывая чужие жизни.
Призраки в этом аттракционе роскошной депрессии — не более чем красные дорожные знаки, застрявшие в текстурах особняка. Они пугают куда меньше, чем живые люди, потому что уродливые мертвецы с проломленными черепами хотя бы честны в своих намерениях. Фильм медленно, но верно затягивает тебя в свое густое багровое болото, перекрашивая белые ночные рубашки в цвет свежей артериальной крови, пока ты сидишь и гипнотически пялишься на то, как эстетично и со вкусом разрушается человеческая психика.
И если вы до сих пор думаете, что брачные клятвы о горе и радости — это просто романтичная фигура речи, добро пожаловать в поместье, где любовь не согревает сердце, а с размаху пробивает череп ржавой лопатой.
Прежде всего хочу оговориться, что я в принципе не знакома с творчеством мистера Гильермо Дель Торо. В курсе культурного явления, культовый режиссёр, моя подруга очень любит его кино, не более того. Поэтому мой взгляд на фильм никоим образом не связан с фигурой создателя. То есть ни хейта, ни индульгенций от меня не будет.
Постараюсь быть максимально объективной, насколько это возможно, при том что фильм мне не понравился и у меня есть стойкое чувство, что меня обманули. Такие были большие ожидания от начала и такой никакой получился финал.
Но, обо всeм по порядку. Итак, начну с плюсов.
+ Актёрский состав. Всех исполнителей ключевых ролей знаем, всех по-своему любим. Они прекрасны. Играют отлично, очень органично вписались в предложенные образы.
+ Картинка. Работа оператора, монтажёра, режиссёра постановщика, реквизиторов, костюмеров и гримеров выше всяких похвал. Это безумно красивое кино.
+Атмосфера присутствует. Нагнетают как надо до определённого момента.
+ Музыка замечательная.
Отдельно упомяну русский дубляж. Но это заслуга больше не авторов, а прокатчиков.
Вот собственно и все;, что было хорошего.
Так что же при таких исходных данных с фильмом не так?
А самое главное. Сюжет. Для меня непонятно зачем и нахр*на делать в триллере ретроспективную композицию, да ещё и основной сюжетный твист вываливать в самом начале в лоб? Ну, это ломает ритм повествования и рушит атмосферу. Бог с ним, сделали 'я художник, я так вижу', понимаю, принимаю. Но неужели нельзя это развить как-то поинтереснее чем 3D уродство и скримеры?
Нельзя сказать, что сценарист не старался. Даже заикаться о таком грешно. Начало получилось очень интересное, хотя и несколько вторично. Меня не покидало ощущение, что где-то я уже видела подобное. Но всë равно ждала, как же это развернётся дальше. А вот с развитием как раз проблема. Со второй трети сюжет начал разваливаться как карточный домик и получилась невнятная, непонятная мешанина из обрывочных линий, которые никуда не ведут. Мотивация хромает на обе ноги, персонажи совершают глупые поступки, а 'вот это поворот' вообще не работает, потому что лично мне уже давно все понятно.
Неутешительные итоги. Фильм пустышка. Красивая обёртка за которой нет вообще ничего заслуживающего внимания. И это обидно. Потому что могло получится хорошо.
Предисловие. Багровые реки - американский фильм ужасов от режиссера Гильермо дель Торо. Который в том числе написал сценарий. Гильермо спродюсировал такие фильмы, как: Аллея кошмаров и Форма воды. А также следующие мультфильмы: Кунг-фу Панда 3, Хранители снов и Книга жизни. На самом деле я откладывал просмотр этой картины в долгий ящик, о чем, несомненно, жалею. В этом фильме сочетается сразу 4 жанра: ужасы, триллер, драма, мелодрама, детектив. Но жанр ужасов преобладает над всеми остальными в этой картине.
Сюжет. Эдит Кушинг - дочь американского бизнесмена. Она является юной леди, но весьма смышленой. Эдит написала мистический роман и хочет ее издать. Томас Шарп - английский предприниматель, который приезжает в штаты в поисках финансирования для своего изобретения. Он встречается с Эдит, и между ними сразу пробегает искра. Эдит уезжает с Томасом в его родовой особняк, где живет с сестрой Люсиль. Но этот особняк хранит в себе много секретов...
Актеры. В этом фильме множество популярных актеров, но я бы хотел выделить следующих: 1. Миа Васиковска исполнила роль Эдит Кушинг. Миа замечательно сыграла роль юной дамы, которая еще не познала всей прелести жизни. Еще хочется отметить хорошее взаимодействие между ней и Томом Хиддлстоном. Между ними сразу видна химия. 2. Джессика Честейн сыграла роль Люсиль Шарп. Джессика исполнила множество ролей в своей карьере и выиграла также немало наград. Она прекрасно исполнила свою роль, а также выиграла несколько наград за лучшую женскую роль второго плана. Было довольно необычно видеть Честейн в таком амплуа, но она справилась. 3. Том Хиддлстон в роли Томаса Шарпа. Для меня он является вишенкой на торте. Большую известность ему принесла роль Локи в фильме Тор. По мнению Дель Торо, Том Хиддлстон идеально подходит на роль главного героя «Багрового пика» – в нем одновременно сочетаются опасность и уязвимость. Именно таким и представлял режиссер Томаса Шарпа. Не могу не выделить Чарли Ханнэма. Хоть он и играл второстепенного персонажа, ему это не помешало показать себя с лучшей стороны.
У этого фильма есть свои плюсы и минусы. Начну я, пожалуй, с минусов. Плохой сюжет - один из минусов фильма. Даже звездный актерский состав не смог исправить это. Картина также долго растягивается и моментами смотрится нудно. Перейдем к плюсам. Визуал фильма прекрасен. Особенно хочется отметить, как зловеще выглядит особняк Шарпов. Актерский состав, как я уже и говорил, шикарен. Музыкальное сопровождение прекрасно дополняет зловещую атмосферу картины. Если вы решитесь посмотреть эту картину, лучше не ждите многого от сюжета и просто наслаждайтесь визуалом фильма и актерской игрой.
Заключение. Хронометраж картины составляет 120 минут. Сборы составили $74 679 822 при бюджете $55 000 000. На мой взгляд, картина заслуживает однократного просмотра, но пересматривать бы я его точно не стал.
'Багровый пик' - один из тех фильмов, которые всей душой хочется полюбить. Потрясающая атмосфера, готический стиль, интригующая история, отличный актерский состав. Казалось бы, все составляющие хорошей, качественной картины на месте. Но что-то пошло не так.
И это что-то - динамика повествования. Проблема в том, что 'Багровый пик' это невероятно растянутое зрелище. И дело не в самом хронометраже, два часа в нынешних кинореалиях это не так много. Загвоздка в том, чем достигается этот хронометраж.
Сто двадцать минут не пролетают незаметно, они тянутся и тянутся, потому что каждая сцена, каждый эпизод, каждый диалог в 'Багровом пике' безбожно растянут. Катастрофически огромные паузы во время диалогов, кошмарно длинные сцены, как кто-то где-то стоит, сидит или идет, которые не дают при этом совершенно ничего. И это тянется и тянется. В какой-то момент мне пришлось включить ускоренную промотку, но даже с ней паузы в диалогах достигали нескольких секунд!
Мне очень хочется похвалить 'Багровый пик' за костюмы, за настроение, за историю, и я это сделаю - все, что касается нарратива и визуальной составляющей сделано хорошо, картинка порой завораживает. Но смотреть ее при этом все равно невозможно, настолько низкая динамика повествования.
'Багровый пик' совершенно не уважает и не ценит время зрителя, и за это попросту не заслуживает высокой оценки. Я максимально осуждаю подобный подход к созданию кино. Незачем делать настолько длинные и при этом пустые сцены тишины и молчания, если в них фильму нечего сказать.
Очередной темный шедевр Гильермо дель Торо или пустая, но такая прекрасная картинка?
Багровый пик – мрачный и мистический фильм ужасов, срежиссированный и представленный миру неподражаемым Гильермо дель Торо. Картина рассказывает нам историю молодой писательницы Эдит, которая с самого детства знает, что призраки существуют. Ее жизнь кардинально меняется, когда она встречает загадочного баронета, а после он увозит ее в качестве жены в свой странный замок, именуемый Багровым пиком. То, что происходит далее, порой заставляет тело покрыться мурашками. Эдит приходиться столкнуться с жуткими событиями, происходящими в ее новой жизни, а также понять, что мир вокруг нее не так уж прост.
Первое, что сразу захватывает внимание зрителя – невероятная жуткая и готическая атмосфера девятнадцатого века. Костюмы и интерьеры столь роскошны и продуманы, что хочется пересмотреть фильм только ради того, чтобы вновь взглянуть на них. Темные коридоры поместья, старинные гобелены и мраморные лестницы создают атмосферу чего-то загадочного и пугающего. Ты понимаешь, что смотришь фильм ужасов, даже не видя классических атрибутов этого жанра. Здесь вы не увидите «пугалок из-за угла» и не услышите оглушающих звуков. Страх приходит за счет гнетущей обстановки и ощущения, что вот-вот произойдет что-то ужасное.
Фильм выделяется воистину звездным актерским составом. В образе баронета Томаса мы видим неповторимого Тома Хиддлстона, блестяще справившегося с ролью странного, слегка не от мира сего, молодого мужчины. Роль Эдит же исполняет Миа Васиковска. Актриса идеально передала образ потерянной «дамы в беде». На дуэт этих двух странных людей приятно смотреть, они красивы и идеально вписываются в общую мрачную атмосферу. Также нельзя не отметить Джессику Честейн, ее героиня до последнего остается «темной лошадкой», а ее истинные мотивы раскрываются лишь под конец ленты.
Однако, не смотря на всю прелесть визуальной составляющей Багрового пика, сюжет представляется абсолютно нечитаемым и пустым. За весь фильм не происходит ни одного значимого события. Даже после просмотра остается ощущение недосказанности. Непонятно, что хотел сказать режиссер, какова мораль происходящего. Возможно, фильм требует повторного просмотра. Он хочет, чтобы зритель читал между строк, однако сам зритель ожидает от фильма открытого страха и морали на поверхности.
Несмотря на сюжетную «полость» Багровый пик достоин хотя бы однократного просмотра. Он компенсирует свои недостатки невероятно притягательной картинкой, полной мрачной эстетики, а также прекрасной актерской игрой. После просмотра такой картины возникает желание собственноручно создать творческий шедевр.
Визуально картина имеет свой завораживающий готический стиль, но история как-то хромает, все очень поверхностно, сочувствия персонажи не вызывают. Удивительно было увидеть в одной картине Тома Хиддлстона, Джессику Честейн и Мию Васиковски, кастинг директор пытался подобрать звездных актеров и вся моя надежда была на то, что они смогут улучшить этот фильм, но увы… Большое удивление внимания декорациям, костюмам, в особенности их красочности и выразительности. У Багрового пика есть свой шарм, но он ограничивается визуальной картинкой, сам сюжет растянут, нас долго знакомят с персонажами, призраки здесь не играют никакой основной роли и не имеют большого значения, просто как закинутая удочка для звания триллер.
Молодой, странный баронет привозит новоиспеченную жену Эдит в свое поместье - странный замок, пользующийся дурной славой. Эдит только что потеряла отца, мать потеряла в детстве. Теперь она одна, но очень сильно влюблена в мужа. Замок сразу приводит ее в ужас, но всем странностям, которые в нем происходят есть обычное объяснение: дом проседает, ветер гуляет в трубах, к тому же он стоит на месторождении красной руды, которая окрашивает все вокруг в кровавый цвет. И все бы ничего, но Эдит начинает видеть в замке призраков, указывающих на то, что в поместье происходило что-то чудовищное.
Фильм настолько атмосферный, что невозможно отвести глаз. Костюмы и интерьеры начала 19-го века столь роскошны и продуманы, что хочется пересмотреть фильм только ради того, чтобы вновь взглянуть на них. При этом сюжет абсолютно пустой. За весь фильм нет ни одного значимого события. Нет наполненности, нет морали, нет ничего, о чем можно задуматься. Ощущение, что режиссёру Гильермо Дель Торо было нечего сказать зрителю и он компенсировал отсутствие смыла красивой картинкой.
Фильм позиционируется как ужасы/детектив, но детективная линия в нем абсолютно прозрачна, все ясно с самого начала. Ужасом этот фильм тоже не назовешь, пару призраков за два часа и мрачный свет до настоящего хороша не дотягивают. Готическая драма - больше всего подходит для описания этого фильма.
Не спасает фильм даже блестящий актерский состав. Том Хидллстон с любой ролью справляется великолепно, но в этом фильме вместо него мог быть кто угодно, даже картонная коробка, потому что персонаж его не наделен никакими качествами вообще.
И все же я посоветую посмотреть этот фильм эстетам и любителям той эпохи, художникам этого фильма можно смело аплодировать стоя.
Для меня главным разочарованием фильма стало отсутствие какого-либо стержня, в нем нет настоящей любви, спасающей человеческую душу и все герои фильма невнятные, их поведение не оправдано.
Давно заметила, что все фильмы, где художником по костюмам и декорациям выступает Гильермо дель Торо — по умолчанию прекрасны и уже имеют художественную ценность. Сразу скажу, что я фанат ужасов с детства. И я в этом жанре насмотрена более, чем достаточно. Так вот 'Багровый пик' — один из любимых моих фильмов в жанре хоррор. И вот почему.
1) За фасадом красивой мрачной сказки скрывается вполне хорошая психологическая проработка персонажей. Здесь объектом изучения становится безумие, и безумием сквозит всё от начала и до конца. Да, в ужастиках режиссёры любят банальные ходы, но здесь они сделаны настолько тонко и изящно, что можно только поаплодировать.
2) Довольно развитая интертекстуальность, под которой я всегда беру в расчёт и символику. А символов здесь пруд пруди: тут тебе и разваливающийся дом (который является испытанием и для самого владельца), и бабочки, и яды (наследие прекрасной эпохи Средневековья). А ещё здесь, понятное дело, куча отсылок к средневековому роману.
3) Отсутствие пугающей музыки, вспышек и хлопков, как это любят в дешёвых ужастиках.
4) Интересный сюжет, который держит в напряжении и заставляет сопереживать главной героине.
5) Небанальная концовка. Уж чего только не ожидаешь, только не такого.
А теперь о минусах. Их не много:
1)Когда дело доходит до действительно пугающего, оно пугает, но графика напоминает графику компьютерных игр. Нужно, наверное, было делать не так в лоб, а позагадочнее, потоньше, пореалистичнее.
2) Психологической проработки, всё же, не хватило. Кино балансирует на грани ужастика и сказки, до конца не становясь психологическим триллером. В общем-то, это из-за слишком выраженных бинарных оппозиций: безумная сестра остаётся безумной и т.д. Хотелось бы увидеть арки героев, там есть куда дорабатывать.
'- Призрак - это просто метафора. - Метафора? - Всего прошлого...'
Бывший гримёр, владелец компании по производству спецэффектов и продюсер на мексиканском телевидении Гильермо дель Торо успел проявил себя в кинематографе по большей части как постановщик фильмов ужасов. Именно с данного жанра началась его карьера, когда он снял в 1992-ом году ленту 'Хронос'. Далее последовали 'Мутанты' (1997) и 'Хребет дьявола' (2001), где дель Торо впервые затронул тему призраков. И как раз этот фильм вывел его в разряд самых прогрессирующих постановщиков мэйнстрим-жанра, хотя даже критики отмечали авторский подход дель Торо. И вскоре последовало предложение снять сиквел нашумевшей экранизации комикса 'Блэйд' в 2002-ом. И опять же было сказано, что второй фильм о полувампире больше напоминает ужасы, нежели экшн-боевик на мифическую тематику. Дальше был ещё один кинокомикс - 'Хеллбой', ставший затем дилогией (2004 и 2008). Но успехи дель Торо не прошли незамеченными, когда несколько престижных форумов приняли его работу под названием 'Лабиринт Фавна'. И, как следствие, дель Торо стал востребованным и заметным постановщиком, так что лента 'Багровый пик', датированная 2015-ым годом, привлекла зрительское внимание.
Но большая часть увидевших 'Багровый пик оказалась либо озадаченной, либо даже разочарованной. И всё дело было в том, что выпускающая компания 'Legendary Pictures', с продюсерами которой у дель Торо сложились дружеские отношения, выпустила трейлеры, которые открыто говорили, что 'Багровый пик' - это мистический фильм ужасов, где несносные озлобленные призраки вновь не дают покоя славным людям. Вместо этого зритель получил нечто, которое сам дель Торо позиционировал как 'готическая мелодрама'. Но с таким же успехом 'Багровый пик' можно было назвать и детективом, и драмой, а вот от фильма ужасов оставались лишь крохи. Вначале является некое создание в алом цвете (это индивидуальная находка дель Торо, который не хотел, чтобы его призраки были похожи на другие), шепчущее что-то маленькой девочке, и затем ещё в паре-тройке сцен. И, честно говоря, каждый раз, когда призрак являлся главной героине, то это смотрелось несколько выпадающим даже из общей концепции 'Багрового пика'.
На самом деле данную ленту надо больше принимать как детективную драму или же драму/триллер о любви и алчности. Тут существует некая тайна, возможно, что весьма страшная и опасная, которая преследует главную героиню, когда она познакомилась с очаровательным молодым человеком, желающим продвинуть свой проект как технологическое новшество. И вот эта сюжетная линия выделяется как центральная, вот если следить только за ней, то тогда 'Багровый пик' оказывается с чётко обозначенным гранями, уверенно ведёт зрителя по развитию сюжета, предлагает нам как протагониста, так и антагониста, да и интрига в фильме выпукло проявляется. Но даже антураж был подобран как для фильма ужасов: дом, который стоит на отшибе, рухлядь внутри него времён промышленной революции в Англии, мрачная погода, а всё это подчёркивается подпитывающей накал музыкой. Но, опять же, 'Багровый пик' лишь отдалённо напоминает хоррор, превращаясь в городскую легенду о сильной любви и злых людях.
На роль же главной героини вначале приглашали Эмму Стоун, но затем она была заменена Мией Васиковски. Она ярко себя проявила в 'Джейн Эйр' (2011) и 'Выживут только любовники' (2013), где играла вместе с Томом Хиддлстоном, но 'Алиса в Стране чудес' (2010) и 'Порочные игры' (2012) оставили немало вопросов. И теперь в ряд указанных последних можно внести и её игру в 'Багровом пике', потому что в эмоциональный наплыв её героини не веришь практически ни в чём - лишь любовь к отцу более-менее убедительно сыграна, всё же остальное слишком посредственно и как-то скупо, с минимумом чувства и артикуляции. Наглядным примером может служить сцена, когда её героиня сталкивается с призраком - на лице ни тени испуга или же удивления, даже ступора нет. Это напомнило то, как сыграла Ева Мендес в 'Призрачном гонщике' (2007), когда у персонажа Николаса Кэйджа голова превратилась в горящую черепушку. А вот уже упоминавшийся Том Хиддлстон и Джессика Чэстэйн, воплотившая образ сестры Тома, свои роли сыграли на высокие оценки, особенно Чэстэйн, даже от взгляда которой дрожь проходила по телу.
И несмотря на явные недочёты, 'Багровый пик' был достаточно тепло встречен в критических кругах, но им-то, естественно, виднее, чем нам с вами. Из положительных черт фильма отмечу интересную, загадочную и напряжённую картинку. Неплохо подобранное место для съёмок, которое и привлекает и пугает своей стариной. Игру Джессики Чэстэйн и Том Хиддлстон также кладу на положительный баланс весов. Как и сцену в туалете, которая поражает своей внезапной жестокостью. А вот всё остальное, в том числе и эксперимент Гильерме дель Торо с жанром и актёрское исполнение Мией Васиковски, явно не играет на руку общему впечатлению от увиденного. Поэтому-то и оценка соответствующая:
Как же ранимы мальчики. Как же они зависимы от сильных женщин. Почему? Они же сильный пол, так они считают сами, но как правило физически. И только. Энергетически в силу своей эмоциональности и импульсивности женщина сильна, и тем опаснее. В жизни мужчины сильнейшая сменяет сильную, а победит та, которая подойдёт с ним к финишу его жизни. Хватит ли у мужчины сил вырваться. Навряд ли. Что движет женщиной, такова и судьба мужчины. Если она романтик, то ему повезёт, и он будет счастлив обеспечить ей земное существование. Если её цели корыстны, то его судьба быть монстром, в большей или меньшей степени, во имя добычи. Но если он её центр вселенной, то страшна судьба всего, что хоть на миг увеличит расстояние между ними.
Кто хоть не много знаком со средневековой историей Англии, того не удивят её нравы. Всё можно объяснить, но всё ли можно оправдать. Детская судьба Люси и Томаса была извращена самими родителями. Не видя родительской любви и заботы, дети нашли её друг в друге, в том числе и плотской любовью. Изолировав детей от сверстников, возложив на них взрослые заботы и используя как прислугу. В том числе и забивание скота. Защищая друг друга от тех, кто был дан им Богом и судьбой в защитники. Монстры. Естественно. Интеллектом они были не обижены и стремились к самообразованию. Но, приученные с детства к собственному мирку в котором жила только их любовь, обществом они не воспринимались. А значит снова само выживание. Этого нет в фильме.
Гильермо Дель Торо не пожелал это включить в свой проект. Вырвал жизнь персонажей из контекста. А зря. Возможно, фильм бы носил более глубокий смысл. Очень красиво и очень традиционно начатая история. Великолепные декорации, выразительная игра актёров. Первая половина фильма просто завораживает. А дальше мы начинаем наблюдать постепенный слив сюжета. И начат он, как ни странно, с игры актрисы Джессики Честейн (Люсиль). Если в начале фильма она ещё как-то вписывалась в игру своих коллег, то после перехода действия в замок, она просто выпала как персонаж. Роль ей не удалась абсолютно. Что-то на грани заученных механизмов актёрского мастерства без вливания жизни в персонаж. А персонаж ею, скорее всего был не понят. И это особенно заметно на фоне дуэта Тома Хиддлстона (Томас Шарп) и Мии Васиковской (Эдит Кушинг). Как же гармонично подобрана эта пара.
Если правда, что предполагалось, что роль Томаса была бы отдана Бенедикту Камбербэтчу, то скорее всего этот персонаж вызвал бы больше жалости, чем симпатии.
К сожалению, как бы ни старался актёр его роли, накладывают весомый отпечаток на любых последующих персонажей и зритель, пусть и не осознанно сопоставляет их. Кропотливая работа была проделана над призраками. Специальные костюмы, компьютерная обработка. Только вот вместо ужаса и благоговейного страха они вызывают полное недоумение. Нечто тяжёлое и громоздкое, слишком неуклюжее, не сопоставимое с миром духов. От слова «призрак» в них нет ничего. А с призраком Томаса явно перестарались так как на самого себя он перестал походить вовсе в следствии вываленного на него мешка муки. Правда такие великие создатели ужастиков как Джо Хилл и Стивен Кинг оценили новый взгляд Гильермо на 'бестелесные создания'.
Как же умиляет апофеоз фильма – игра в ножички. Персонажами это воспринимается играючи, как в порядке вещей. Абсолютное не восприятие боли, как таковой. Если герой и находится в состоянии аффекта, то объяснимо это только в отключении нервной системы. А вот зрителю можно посочувствовать так как всё, что начиналось пусть и предсказуемо, но красиво. Закончилось на грани фарса где, видимо, режиссёр не знает разницы между кровью и томатной пастой, ах простите, глиной.
