Режиссер Сандра Неттельбек в 2001 году сняла картину 'Неотразимая Марта', для меня это образец по-настоящему хорошей европейской мелодрамы, красивой и умной. Прекрасно выписанные характеры, логично развивающиеся события, прекрасная операторская работа: фильм затягивает сразу, и в конце остается удивительное, скажем так, 'послевкусие'.

От фильма 'Последняя любовь мистера Моргана' были поэтому высокие ожидания, надежда увидеть умную и психологически правдоподобную картину. И началось всё действительно великолепно! Майкл Кейн, на которого даже в его восемьдесят (!) лет приятно и интересно смотреть, неожиданно обаятельная Клеманс Поэзи.

Очень правдоподобная завязка отношений в свете жизненной ситуации у каждого из героев (горе от потери жены, с которой он прожил всю жизнь, у героя и полное одиночество у молоденькой героини). Причем начинается всё абсолютно нейтрально, из-за огромной разницы в возрасте героев непонятно в какую сторону отношения 'качнутся'.

Два человека случайно сталкиваются в автобусе, почему-то притянув внимание друг друга. По возрасту героиня годится герою не то что в дочки - во внучки. И он напоминает ей ушедшего отца. А вот она ему - ушедшую жену, и этот факт потихоньку 'переключает' тональность их отношений из приятельских в... даже не знаю, как правильно обозначить. Романтические, конечно же, не подходит. Но мы отчетливо видим, что герой Кейна относится к героине Поэзи не по-отцовски (отец из него вообще не очень, как он сам признавался), а именно как мужчина к женщине. Однако сексуальные оттенки из-за его возраста почти полностью приглушены, это.. такая возвышенная, благородно-рыцарская любовь, какая бывает только в ранней юности или вот, получается, в старости. Такое чувство приходит к человеку в самом начале жизни - и в самом конце.

Прямо герои нигде свои чувства не проговаривают. Героиня Поэзи чувствует, что его интерес к ней - мужской, но в отличие от интереса ее ровесников, никак похотью не окрашен, и для нее это немного необычно, но ей с ним хорошо. Они начинают проводить какое-то время вместе, и герою Кейна наконец-то начинает хотеться жить, хоть как-то жить, а не уйти в могилу за женой, как он провел последние три года, а героиня Поэзи начинает чувствовать немного больше теплоты и уверенности в этой жизни. Это.. любовь-дружба, без всяких безумных порывов страсти, которая приносит ощущение, что ты немного отогрелся от жизненного холода.

А вот дальше начинаются странности, и ломается всё, что так прекрасно началось. Ломается не у героев, а у сценаристов и режиссера, которые в какой-то момент решили не следовать внутренней логике развития отношения персонажей, а силком притянуть какие-то, видимо, кажущиеся им правильными решения.

Внезапно на экране возникает сын главного героя, Майлс, с которым у главной героини скоропостижно завязываются отношения, и это уже по полной программе отношения - со страстными поцелуями и возможным общим будущим. Да, вероятно, авторы картины решили показать, что старикам - стариковское, а молодым героям - любовь и будущее, но как же ужасно и нелогично это выглядит именно в этой картине! Если бы главная героиня встретила Майлса уже после смерти главного героя, то это как раз было бы очень естественно.

Неторопливое повествование с какого-то момента начинает судорожно рваться вперед, авторы картины пытаются впихнуть в нее как можно больше различных проблем и смыслов, тут и проблемные взаимоотношения героя Кейна с детьми, и воспоминания о жене, и намеки на внутренние проблемы героини Поэзи, ее внезапный роман с Майлсом, в общем всё в куче и почти галопом.

Невозможно не согласиться с мнением, высказанным в некоторых рецензиях в интернете, что авторам картины просто не хватило мужества оставить героев вместе. Именно таких героев, восьмидесятилетнего старика и молодую девушку, едва наверное тридцати лет. Да, это была бы нестандартная, неголливудская, неканоническая любовь, без секса и большого будущего, но - она могла бы многое дать главным героям, очень многое. Герой Кейна прожил бы последние отведенные ему годы в согревающем луче этой последней любви, и героиня Поэзи обрела бы больше уверенности в жизни от ощущения, что ее бескорыстно любят и о ней заботятся, что у нее тоже 'семья'.

Вместо этого мы видим дикий, просто дикий, как мне кажется, сюжетный поворот: главная героиня внезапно переключает свое внимание на сына, и тот луч любви и света, который держал героя Кейна на этом свете, гаснет, уходит от него в сторону. И он кончает жизнь самоубийством. Вроде как от тоски по жене - но на самом деле потому, что перерезали последнюю тонкую нитку, которая еще держала его на этом свете. По всей логике развития сюжета героиня Поэзи должна была остаться с ним, а никак не с его сыном. И от этого в конце фильма чувствуешь разочарование и горечь. Не от отсутствия хэппи-энда, а от разрушенной логики. Главный герой мог бы так же умереть в конце, но не от собственной руки, а от естественных причин, если бы он до конца 'дружил' с этой девочкой, и его уход был бы светлым. Эх, авторы фильма, ну как же так... Вот уж действительно, начали за здравие, а кончили за упокой.

Сюжетная линия такова - главный герой, достаточно пожилой профессор, искренне пытается жить полной жизнью: ходит на курсы языковые, много гуляет, уделяет повышенное внимание собственной работе, хотя, казалось бы, что можно уже и на покой, более того, ещё и личные отношения каким-то образом выстраивать пытается, еженедельно обедая с весьма заинтересованной в его персоне леди, которая упорно пытается хоть чем-то привлечь его внимание.

И, по сути, именно в том и заключается изначальная фабула ленты - представители его поколения главному герою не слишком-то интересны. Что, в общем и целом, логично - глядя на их беседы, только что рыдать не хочется, настолько всё заунывно и грустно. Вопросы миграции, проблемы получения видов на жительство, всё оно какое-то настолько пресное, что ну уж под конец жизни точно интересовать не должно, потому как все эти темы уже сотни раз обсуждались, перетирались, решались, и зачем на них ещё раз тратить своё время - вообще неясно.

Потому главного героя понять можно - он с вежливым недоумением наблюдает за тем, как его пытаются вовлечь в заведомо понятный и приевшийся ему диалог, однако же - да сразу видно, насколько в этот самый момент он увлечён другим вопросом: сколько же в таком режиме он сможет выдерживать свою спутницу и не пора ли уже с ней прощаться прямо сейчас, пока не поздно. Однако же, за неимением альтернатив, он продолжает поддерживать эту, ему совершенно не нужную, связь.

С другой же стороны - главная героиня, юная леди, преподавательница танцев и беспросветная абсолютно альтруистка до мозга костей. Знакомятся они с главным героем совершенно случайно, однако же, столько явно выраженный его интерес к её персоне тоже более чем понятен - это хотя бы что-то новое, ещё не до конца познанное и понятое. Интересно же. И именно этот интерес, в конечном счёте, и заставляет его проявлять всё большую заботу и внимание к девушке. И именно этот самый интерес, в конечном счёте, искренний, ни к чему не обязывающий, и её подталкивает к разрыву отношений со своим бойфрендом, тоже, в общем-то, не слишком пытающимся разбираться в её внутреннем мире, а довольствующимся лишь внешним.

И именно этот самый интерес и приводит в итоге к странному, парадоксальному, но наличествующему факту - девушка влюбляется. Да, вот в этого смешного дедушку.

Но всё, разумеется, не так просто, потому как семья главного героя, некстати совершенно заболевшего, в упор не верит тому, что девушка влюблена, а не проявляет какую бы то ни было корысть. И тот факт, что главный герой переписывает на неё дом, тоже говорит, мягко скажем, не в её пользу. Родственники, по-человечески выражаясь, завидуют, всячески пытаются девушку затравить, и, казалось бы, история эта абсолютно банальной семейной сварой бы закончиться должна, но нет - всё заканчивается немного другим: главная героиня по какой-то, не слишком режиссёром раскрытой, причине умудряется влюбиться в сына главного героя. Тут вот, по сути, всё логично - он ей и по возрасту подходит больше, и ментальность всё же более сходная, в общем-то, придраться не к чему, но - его мотивы тоже неясны.

И мой личный внутренний хэйтер только что криком не кричит - 'деточка, не верь ему, беги давай, пока цела, потому как этот парень тебя максимально собой заинтересует, а потом домище, из-за которого весь сыр-бор и начался, аккуратно всё же к рукам приберёт и с сестрой своей поделит, а ты с носом останешься, и без любви, и без социальных плюшек в довесок' - да только главной-то героине дом и изначально не нужен был. То есть тут мы практически в ноль повторяем фабулу прекраснейшего скандинавского сериала 'Наследники'.

Но, что вот ключевым во всей этой истории является - да, конечно, оно ей всё не нужно, она вся такая ратующая за искренние отношения девушка и всё такое. Но по существу если судить - если её предадут из-за этого самого дома, неужели ей обидно не будет? Да конечно, будет. И тут можно сколь угодно долго рассуждать, что вернее, но на деле всё банально - она же изначально уже честна не была, если настолько быстро сумела переключить своё внимание с одного любимого на другого, ну, это вообще на поверхности плавает. Так, быть может, и с этим беспросветным альтруизмом её тоже всё не настолько честно?

И, разумеется, открытый финал нам на эти вопросы ответов вообще не даёт. Потому эта лента внимания и заслуживает - не из-за мелодраматичности и красивой картинки, а потому как поразмыслить там и в правду есть над чем.

'Последняя любовь мистера Моргана', снятый по роману французской писательницы Франсуазы Дорнер. Я к сожалению не читал этот роман, но уверен что в книге обстоят дела получше, чем в фильме, впрочем как и всегда... Я ожидал увидеть трогательную и прекрасную драму, но оказалось всё затянутым и скучным. Майкл Кейн, конечно же, смотрится прекрасно, как и всегда, также Клеманс Поэзи понравилась.

Актёрская игра прекрасна, что к сожалению не могу сказать о фильме. Судя по трейлеру, фильм обещал быть трогательным и необычным. Люблю порой сидеть и смотреть хорошие качественные драмы с любовной линией. Любви я в этом фильме не увидел, она была глубоко внутри... Так и не вырвалась наружу. Возможно я ожидал увидеть что-то вроде, как Ричард Гир поднимается по лестнице за Джулией Робертс. Банально конечно же, но иногда и банальность берёт за душу. 'Последняя любовь мистера Моргана' вовсе не банальный фильм, просто всё затянуто, порой скучно, особенно вторая половина фильма. «Жизнь не кончается, пока ты можешь мечтать» звучит слоган фильма, хотя и мечты не особо чувствовались. Они также как и любовь таились глубоко внутри, в безысходном положении...

5 из 10

Мэтью Морган уединенно живет в огромной квартире где-то в центре Парижа. Его быт размерен настолько, что кажется, будто конец давным давно наступил. Впрочем, он и вправду наступил — со смертью его любимой жены, которую он с такой нежностью любил, что вот уже 3 года не может оправиться от трагедии. Погрузившись в глубокое забытье, бывший преподаватель философии утратил то, над чем бился всю свою жизнь — смысл. Окруженный воспоминаниями, угрожающими превратиться в галлюцинации, профессор неминуемо движется к пропасти: бороться с абсурдом сложно особенно тогда, когда ты абсолютно одинок. Кажется, что все, что его окружает — декорации: настолько ему перестал быть интересен мир. Но по счастливой и невероятной случайности, главный герой знакомится с решительной, но очень милой преподавательницей ча-ча-ча, после чего жизнь вновь обретает смысл.

Белокурая парижанка, направляясь в школу танцев, знакомится с обаятельным стариком и становится тем человеком, который в раз меняет жизнь не только своего нового знакомого, но и отчасти всей его семьи. Начинаясь как сентиментальная история о невинной дружбе между симпатичной девушкой и пожилым мужчиной и поначалу обещая некоторое подобие «Неприкасаемых» с философско-мелодраматичным оттенком, картина Сандры Неттельбек неожиданно включает новое действующее лицо — сына Мэтью Моргана, который играет в фильме полноценную партию, привнося в постановку нотки фрейдизма. Всеми силами сохраняя невинность картины, режиссер все-таки впадает в пошлость, хотя и не безосновательную, когда сводит скромную танцовщицу и недурного собой сына профессора философии. Мысль о том, что последняя любовь мистера Моргана не обрывается немощностью его тела, а находит продолжение в его сыне, ясна, но уж больно грубовато она была воплощена — со страстными поцелуями и внезапными разоблачениями — будто и вправду над семейством Морганов нависло мрачное облако Эдипова комплекса.