Режиссер - Стивен Спилберг; сценарист - Роберт Земекис; в ролях - Дэн Эйкройд, Кристофер Ли, Джон Белуши, Нэнси Аллен и много других. То есть кино должно быть, по меньшей мере, хорошим... К сожалению, это не так. Я не говорю, что фильм плохой, но определенно не дотягивает до других работ Спилберга и Земекиса.
Итак, по порядку - возможно если бы кто то другой был ответственен за этот проект, я не относился так критично к нему. Так как в '1941', военные аксиомы подвержены очень жесткой сатире и высмеиванию (правильный ход). Вот только юмор здесь настолько грубый и пошлый, что сложно поверить в причастность великих мэтров. Нам показывают: почесывания в промежности, торт в лицо, шутки про туалет, отношение к женщинам в стиле - 'ты знаешь, что мне нужно'. Скажете, 79 год, можно простить... Но к этому году уже вышли 'Близкие контакты третьей степени' и 'Челюсти'.
В общем, кино получилось гротескным и глупым. Не считая общей картины (саркастического виденья войны и паранойи на ее фоне), все действие представляет нам один сплошной фарс, сборище стереотипов и пошлости. Я не считаю себя конформистом или пуританином, но от таких столпов кинематографа, ожидал более глубокой подачи нежели 'сортирный юмор', уж извините за высказывание.
Хотя, должен признать, '1941' надо посмотреть хотя бы раз, ради осознания сути войны и ее последствий.
Для меня эта лента была интересна из-за целых трёх факторов. Во-первых, режиссером этой безумной, фарсовой картины, которая откровенно высмеивает страх американцев после Перл-Харбора, является Стивен Спилберг. Скажем прямо, это весьма не типичиный для него жанр, и у меня есть подозрение, что это вообще единственная подобная лента в его фильмографии. Также, одним из сценаристов этого фильма является Роберт Земекис, человек, творчество которого мне тоже весьма интересно. И, наконец, в-третьих, это чуть ли не первое появление Микки Рурка на большом экране. Правда, появится он в этом фильме лишь на пару мгновений и даже реплики не скажет.
Вкратце, сюжет расскажет нам о том, как паниковал город, когда узнал л том, что японская подводная лодка прибыла к берегам, чтобы уничтожить Голливуд. Интернет не дал мне точных ответов, но кое-где упоминается, что данная сатирическая лента основана на реальных событиях. Наверное, Земекис и Спилберг максимально сильно приукрасили эту историю, поскольку поверить в реальность того, что происходит на экране, крайне сложно.
Этот фильм напомнил мне замечательные и так любимые мною 'Горячие головы' - только не такие жесткие и пошлые. Сатира и в том, и в другом фильме порой приводит сюжет в апофеоз глупости.
И всё бы ничего, только вот 'Горячие головы' 'держали' меня у экрана на протяжении всего своего времени. А тут, где-то к середине стало скучно. Скучно от того, что к этому моменту к фарсовым поступкам и действиям героев привыкаешь настолько, что не ждёшь чего-то необычного. Собственно, ничего необычного и не происходит.
В любом случае, это интересный эксперимент Спилберга, который наверняка у многих зрителей тех лет вызывал острое отрицание.
Военная, пародийная комедия от Стивена Спилберга (?). Вы такого не ждали? Я тоже! Это смешно! Это абсурдно! Это иронично! Но это слишком долго. Юмор Спилберга был выхлопом из производственных проблем «Челюстей» и «Близких контактов третьей степени», поэтому мастер позволил себе спародировать атаку японцев на военную базу ВМС США Пёрл-Харбор. Майклу Бэю в будущем это показалось забавным, и он снял свой «Пёрл-Харбор» с Беном Аффлеком и патриотизмом. А в 1979 году Спилберг решил показать, что фильмам о войне присуще юмор и стиль. (И этот человек спустя 19 лет снимет «Спасти рядового Райна»).
Перед зрителями раскрывается великолепная композиция. Ночь. Пляж, Девушка, желающая искупаться. Мрачный и такой знаменитый саундтрек Джона Уильямса к «Челюстям». Только вот вместо акулы из глубин всплывает подводная лодка. Японцы решили повторить успех братьев, напавших на Пёрл-Харбор, и всплыли перед Лос-Анджелесом. В таком забавном и пародийном ключе состоит всё повествование.
Дан главный герой, который отлынивает от армии, репетирует танцы и готовится провести вечер с девушкой. Лента высмеивает взаимодействие с реальными солдатами, чтобы развить линию противостояния героев на весь фильм. Одновременно с этим пилот самолёта, который страсть как хочет поохотиться на японцев, облетает просторы большого каньона. Харизматичный Джон Белуши вызывает улыбку на лице своей неуклюжестью и серьёзным видом в комичных ситуациях.
Картина постоянно проводит аллегории на реальную угрозу. Затрагивается мелодрама, которая тут же превращается в клоунаду. Танцы, на которых сталкиваются лбами охотники за женским сердцем, провоцируют моряков и пехотинцев, чтобы в пьяном угаре столкнуть их друг с другом. Одна из женских партий прекрасно сочетает в себе и попытки «подкатить» от разных парней, и страсть к военным самолётам. Порой, элементы юмора напоминают пародии Лесли Нильсена. Одни кадры увлекают, другие постепенно утомляют.
Пересечения сюжетных линий и разных персонажей выполнены неплохо, а, тем временем, на подводной лодке разыгрывается настоящая трагедия. Всему виной величественный Кристофер Ли, исполняющий роль немецкого офицера. Вот таким образом подаётся смесь сатиры и экшена. Истории переплетаются, герои шутят и творят глупые поступки, но постепенно ты устаёшь.
Понимаете, можно сколько угодно насмехаться над японцами, над конкуренцией парней, над стремлением затащит девушку в постель, но повторения и снова повторения вынуждают дожидаться финала. Красиво, забавно, актёры интересные, но фильм придумывает всё новые и новые шутки, сильнее отодвигая главную цель картины. Мы доходим до кульминации спустя два часа хронометража, хотя развязку можно было запустить раньше. Никто бы ничего не потерял, вместо этого приедающийся юмор уже работает на обратную реакцию комедии.
В целом, идея вышла неплохой. Тем более неожиданно от Стивена Спилберга, но можно было сократить. Много сюжетных линий, которые вроде и сведены в логическое повествование, но всё равно остаётся чувство незавершённости, путаницы и неоправданности.
Сатира старается походить на «Доктора Стрейнджлава» Стэнли Кубрика, но более динамично, «американизировано», развязно. Пошлость граничит с опасными разрушениями, что-что, а военную драму совсем не ощущаешь. Но «1941» подарил интересный опыт, как можно обсмеять военные действия.
