Вообще, признаюсь честно, что это очень сложно писать негативные отзывы на фильмы, которые признаны «бесспорными шедеврами» кинематографии. А в интервью о фильме «Москва слезам не верит!», Меньшов как-то признавался, что многие не верили в его проект из-за шаблонности, и некой поверхностности самой истории. Но, автор пошел ва-банк, и выиграл, как он считает.

Я же склонна согласиться все-таки с той категорией, которая посчитала историю поверхностной, и стереотипной. Не шедевральной, отнюдь. Да-да. И я объясню почему.

Но, для начала отмечу, что никаких претензий к работе съемочной группы, у меня нет. Меньшов же, на мой взгляд, весьма талантливый режиссер. Но, что отличает талантливого режиссера от гениального или неординарного? На мой, скромный, взгляд вот что- талантливый режиссер сможет снять красиво, подобрать великолепный каст, создать особую атмосферу, и внятно рассказать свою историю, передать свой взгляд на происходящее. Но, талантливые режиссеры, в отличие от гениальных и неординарных, как правило, делят все на черное и белое, и навязывают свою точку зрения. В то время как нетипичные ( скажем так) режиссеры, позволяют зрителям самим вынести вердикт, и копают глубже. Их истории многогранные, их персонажи вызывают разные, смешанные чувства.

Повторюсь, не придираюсь к игре актрис и актеров. Все исполнено на высоком уровне. Все выглядит естественно, и наблюдать за этим интересно. Только вот сам сюжет меня настораживает.

История рассказана о трех подругах. Прописаны они хорошо, но не глубоки, а главное на их примере девушек будут поучать, как жить и что такое простое женское счастье. Одна из них простушка, с таким же простым именем Тоська. Застенчивая, незамысловатая, скромная провинциалка, и ей многого от жизни не нужно. Она нашла парня своего уровня, сразу же решила для себя-замужество, детки, готовка, стирка, и роль домохозяйки. По воскресеньям поездки на дачу, и жизнь ради семьи. Другие две подруги не так просты.

Екатерина и Людмила. Скажу просто, они с амбициями. У одной амбиции «моральные»- это поступление в институт, и желание добиться в жизни чего-то большего. У второй «аморальные», на что нам автор указывает постоянно. Комичная вертихвостка, и авантюристка, желающая привлечь в столице внимание непростых мужчин. Она плохая, и она заслуживает расплаты. В общем, подобные амбиции есть у каждой третьей, если не второй юной девушки, приезжающей за «счастьем» в большой город. Тот же пример Натальи Водяновой показателен. И что? Что в этом плохого? Страшного?

Или желать необходимо только простых мужей? Далее следует обман Людмилы! Обман, в который она втягивает свою подругу Катю, о чем сама же позже пожалеет. И даже будет рыдать. Но, этого мало! А Катя по юности и без опытности становится заложницей этого самого обмана. Интеллигент из Москвы обходится с ней отвратительно. Катя будет наказана нелегкой жизнью. За которую получит своеобразное вознаграждение в виде красавицы и умницы дочери, и хорошей карьеры. Но, это все НЕ ТО!!! Людочка будет наказана более жестоко. Сначала она получит того самого мужчину о котором мечтала, а потом он сам станет ее наказанием. В общем, осталась «старушка» в 40 лет у разбитого корыта. Ни детей, ни работы нормальной, и вечный поиск счастья, так сказать. И только Тоська молодец. О чем ей Катерина сообщает. «Я ведь не завистливая, а тебе вот завидую».

Так что, девушки мои, амбиции это плохо! Не надо!

Конечно же, Катя тоже найдет своего простого непростого мужчинку. Вроде бы из рабочих, а знает историю, и философствует. Уважаем среди академиков. Готовит вкусный шашлык, ухаживает за женщиной, да и на вид симпатичный.

Вроде бы справедливый, но чуть что бьет по столу, и указывает женщине на ее место. И это в ее же доме.

Нет, ну вы представьте. Входит в чужой дом ( кстати, неплохой дом, что он сразу оценил) посторонний человек, ведет себя, как хочет, заявляет «любимой» что-то вроде: « Я не обязан согласовывать с тобой свои решения. Сам чо хочу, то и творю. Еще раз поднимешь голос, не увидишь меня!». И знаете все почему? Нет, не потому, что он какой-то особенный, хотя считает себя таковым. Самолюбие таки прет. А потому, что он, видите ли, мужчина. Да, его природа создала представителем мужского рода. А значит, ему можно быть и авантюристом, и нарушать многие правила.

Браво! Вот оно-женское счастье! Рецепт в полном виде. Запоминайте, девушки-красавицы! Ах, да, особым пунктом стоит отметить, что наш чувствительный и ранимый слесарь не любит, когда женщина зарабатывает больше него. Завалиться к ней в квартиру, хозяйничать, бить по столу, и раздавать приказы, это да! А вот, тот факт, что зарплата больше, конечно, травмирует, бьет по самолюбию, и разрушает психику. А Катя, конечно, же, со всем тихо соглашается. Ибо без него, ей ничего и не нужно. Ни мир, ни дочь, ни карьера. Вот она-любоффь, построенная на «взаимоуважении».

От себя добавлю, что не люблю, когда авторы так навязчиво передают свой взгляд на ситуацию. Интеллигенты, и обеспеченные мужчины-плохо, рабочие-хорошо. Амбиции плохо. Любые. Живи как Тося и ее муж. Не задумываясь особо ни о чем. У мужа работа, пивко с друзьями по вечерам, у жены детки, уход за ними. Сплошная бытовуха. И иногда выезды на природу, или походы В концерт!

Про Катю. Нельзя утверждать, что Катя добивается грандиозного успеха в карьере благодаря исключительно своим способностям: много кто имеет способности посильней, но не становится директором большого завода, здесь нет закономерности, и чаще всего судьбу определяет цепь случайностей. К примеру, Катя не имеет ребёнка-инвалида просто потому, что ей повезло... И как ни странно, но ей также сильно повезло, что она не связала свою судьбу с этим «шарманщиком»!..

Вместе с тем, очень хорошо, что фильм выстраивает здесь прямую логическую последовательность: способности – цель – труд – результат. В этом правильный воспитательный элемент сюжета. (Правда, выполнен в стиле «Джонни, сделай мне монтаж», в результате чего 20 лет жизни проходят заочно, а ведь именно они, – самые трудные, – и дают тот конечный результат).

В плане везения и невезения, заслуг и воздаяния, у меня к фильму серьёзные претензии. Если с условно несчастным Рудиком всё логично и понятно, то совершенно нелогично везение Катерины: она тайно встречается с женатым мужчиной и фактически участвует в разрушении чужой семьи. Это однозначно безнравственный поступок. И хотя он подаётся здесь больше для комичности, но остаётся без каких-либо последствий. Тут подходим к голой правде о Катерине, которой зритель всё равно продолжает сочувствовать: коварная женщина, хищная разрушительница чужих браков, оставляющая чужих детей сиротами в неполных семьях, эгоистичная, подлая, безжалостная, безнравственная. Только по одному этому эпизоду Катерина ничем не лучше Рудика, такая же мразь, если не хуже. И кто знает, что ещё осталось за кадром?..

Про Гошу. Его история женатой жизни крайне подозрительная: она – «прекрасная женщина», у него – «практически нет недостатков»; отношения этой пары странные: они оба хорошие, но – в разводе. В показанном нам на экране мире тотального неустройства в личной жизни эти двое похожи на зажравшихся свиней, небрежно разбрасывающихся подаренным судьбой шансом. При этом бывшая жена уже в новом браке, и – счастлива. Стало быть, с Гошей она счастлива не была, и, стало быть, при всех своих достоинствах Гоша почему-то оказался не в состоянии обеспечить счастье любимого человека. Что тут не так?.. Позже Гоша вскользь сообщает, что «нахлебался» отношений, когда жена по положению или зарплате выше мужа, но здесь не уточняется, было ли это с его женой, возможно, – у его родителей или знакомых. Самое простое и логичное объяснение, – с его женой. Пусть так. В таком случае рецидив для Гоши категорически неприемлем, и в своих решениях и действиях он будет исходить из этого. Но! – в конце концов он пренебрегает этим принципом, наука не идёт впрок.

И если Катя – «я страдала, страданула», и уже только поэтому, с точки зрения логики, достойна компенсации, то Гоша вообще не пострадал в семейной жизни и даже отверг имевшееся счастье. В этом случае его не за что награждать и премировать вторым шансом, в своём одиночестве он виноват сам. Я не вижу моральных оснований сочувствовать такому человеку.

Кроме того, Гоша настолько уверен в собственной идеальности, что ему впору целовать своё зеркальное отражение и возлагать к нему цветы, – ведь кто, как ни он сам, сможет по достоинству оценить все свои таланты и величие! Гоша показан зрителю как божество, сошедшее с небес в подлунный грешный мир, чтобы своим снисходительным прикосновением к этим мелким людишкам подарить им чуточку счастья и сказки: лишь одним движением руки он совершает любое чудо – раскидывает группу хулиганов, организует ужин из топора, обеспечивает уникальными разработками целый научный институт, а доктора наук хором поют ему осанну... Он слишком приторный, слишком правильный, слишком самоуверенный... В сущности, он какой-то противоестественный.

Вместе с тем, монумент гошиного величия даёт трещину, как только близкий человек без его санкции оказывается выше по статусу. Это немедленно низвергает его с виртуального пьедестала в собственном сознании в бессмысленный омут многодневного одиночного запоя. Облик Гоши-сверхчеловека разом блекнет: он начинает действовать разрушительно, не может принять никакого рационального решения, не может справиться с собой и видит единственный выход в алкоголе. Супергерой мгновенно сдувается (его реально сдувает со стола!), позолота осыпается, проступает плесень бытовой банальщины, сочится гной отчаянья... Чем бы это закончилось, если бы не сказочное везение с другом?..

Что тут характерно: Гоша не исправляется, не превозмогает себя, его лишь ловко «тычут мордой» в тот факт, что случившееся – недоразумение, с чем невозможно спорить. Только это позволяет Гоше восстановить внутреннее равновесие и вернуться на пьедестал, который он вовсе не собирается освобождать в дальнейшем (о чём он честно предупредил ещё в начале отношений).

Следовательно, Катерине придётся как-то уживаться с божеством, в то время как она сама – та ещё строптивая коза! Очень быстро Катя осознает, что живёт со слесарем (пусть очень хорошим, но – слесарем), который при этом мнит себя богом и пытается насаждать вокруг счастье только в понятном и приемлемом ему формате...

Умение быстренько «сочинить» ужин – это не то, за что женщина будет любить мужика, и не за то, что он складно рассказывает про капусту Диоклетиана. Семейное счастье – это постоянный труд над собой, постоянная балансировка и игра в поддавки с твёрдым намерением сохранить отношения во что бы то ни стало, и по возможности улучшить их со временем. А в этой противоестественной паре как минимум один заранее твёрдо заявил, что не поменяется никогда.

Но зрителю хочется сказки, и он её получает: золушка дожидается своего принца. А дальше – лучше этого не видеть, там всё ясно заранее. Я не чужд романтике, но всё же реалист.

9 из 10

Фильм известный, даже культовый, никто не спорит, что это шедевр советского кинематографа. Я пересматривала эту ленту десятки раз, и, чем старше становлюсь, тем меньше верю в происходящее на экране, тем больше отрывается пошлости и нелепости в кадре.

Людмила настойчиво снимает мужиков в поисках престижной перспективы. В библиотеке, метро, музее... Хвастает перед подругами. Их почему-то это забавляет. Мы же понимаем, что одними беседами девушка не ограничивается. И что она недалекая, хваткая и пойдет по головам, если потребуется. Понимаем, но так любим эту харАктерную, взбалмошную особу в исполнении Ирины Муравьевой.

Барышни поселяются в профессорской квартире. Одна девушка хорошая, правильная, а вторая - простигосподи. И что же они делают? Зовут малознакомых мужиков на вечеринку. Никого ничего не смущает? Да, это в стиле Людмилы, но Катя, домашняя Катя, ты-то куда?

Где же, Катерина, твой железный характер? Что-то прям не верится, чтобы такой кисель, каким она предстает перед Рудольфом, чего-то смог потом добиться. А на одной гордости далеко не уплывешь, еще и с ребеночком наперевес.

Но режиссер у нас сказочник, поэтому добавил в сюжет Тосю - труженицу, скромницу, дачницу и мать троих детей. Вот не подкопаешься - вся жизнь у нее по линеечке, ровненькая. Непонятно только, что общего у Тоси с развратной до мозга костей Людмилой или идеалисткой Катериной - на чём держится их вековая дружба?

Магистральная любовная линия Гоша+Катя даже не смешная, а трагичная. У них же ничего общего. Она карьеристка, изредка мечтающая о мужском плече (давайте будем честны, наличие любовника ее устраивает). А Гоша - бедный романтик, живущий в какой-то дыре и мечтающий о прекрасной даме.

У дамы есть квартира? Отлично, ведь можно жить у неё. Конечно же, это не альфонс. И не алкоголик, нет. Гоша тотально ненадежен, зато очень наблюдателен и чрезвычайно предприимчив. Какой нормальный мужчина позволит себе зависимость от женщины? Этот же прекрасно себя чувствует, лёжа на чужом диване. Вот уж великая любовь, боже упаси.

Фильм Москва слезам не верит полюбился соотечественникам, которым нравится упиваться собственными страданиями на личном фронте, мораль сей басни такова - лучше какой-нибудь захудалый мужичок, в стране где как известно по статистике 9 ребят. Главная героиня пройдя трудный путь одинокого воспитания ребёнка, вроде бы добивается успеха, став директором завода, но личного счастья это ей не принесло. Еще бы - героиня настоящий мужик в юбке, приказным тоном отвешивает указания сослуживцам, в этом солдате Джейн нет былой женственности, привлекшей к ней захудалого альфонса-интеллигента. Можно списать на юность дамы, но с самого начала 'карьеристка' не блещет умом, прыгнув в постель, первому попавшемуся мужчине. Но уже добившись карьерных успехов дамочка не умнеет - на этот раз мы видим её эпизоде с женатым человеком. В итоге она все таки знакомится с мужчиной слесарем, с виду добрым человеком, но он при первой же трудности в отношениях хлопает воблой по столу, уходя в недельный запой. В фильме эта встреча преподносится, как та которую героиня ждала всю жизнь. Но будет ли она счастлива с таким мужчиной? Боевая подруга героини, которая в юности прикладывала хоть какие-то усилия для построения личной жизни, выйдя замуж становится киселем, распродающим вещи, которые пропил муж алкоголик. Но обычно женщины такого типа так быстро не сдаются, как минимум с её финансовыми возможностями она бы давно могла построить какой-нибудь бизнес. Через данный фильм явно проскальзывают темы мужского алкоголизма и того, как плыть по течению и куда это приводит. Мораль сей басни такова, как делать не надо. Игра актёров и режиссура безупречны, поэтому ставлю несколько балов. За сюжет - ноль.

Есть разведенка, которая совсем не умеет общаться с мужчинами: при знакомстве строит из себя снежную королеву, хотя мужика давно нет, затем при взрослом ребенке строит мужика. Сильно зациклена только на своих переживаниях, очень скучна и уныла. Разведенка считает себя центром вселенной и даже не сообщает отцу своего ренка о беременности, просто пропадает. Ребенку до 19 лет врет, что отец погиб, пока отец случайно их не находит.

И вот на такую Косу находит наш Камень. Мужик, который все решил не только за себя, но и за женщину, за ее дочь. Он даже решил, кем женщина работает. Некоторые невротичные женщины такое могут любить. Но это не харизма даже близко.

Когда Гоша знакомится со Снежной Королевой, он говорит, что выпивает мало, по праздникам, с друзьями, под закуску. И чуть что в жизни пошло не так — мы видим эту закуску: недельный запой в одиночестве с водкой, пивом и сушеной воблой. Т. е. Гоша полностью оторван от реальности, он не осознает даже собственную ситуацию с алкоголем.

Наш Камень имеет комплексы неполноценности, поэтому женщина должна быть в подчиненном положении, чтобы не обидеть Ранимого. Кремень предупреждает, что чуть что, он уйдет, и после того, как выясняется, что то, что он напридумывал насчет женщины, не соответствует действительности, он, действительно, уходит с концами, даже бросая ее наедине с другим кавалером. Короче, это клиника, а не харизма. Особенно смешно выглядела перепалка Снежной Королевы и Кремня — настоящая битва сусликов.

Справедливости ради надо отметить, что Гоша обладает обаянием благодаря своей природной доминантности и низкой эмоциональности.

По-настоящему харизматична в этой тройке только дочь главной героини.

Единственная интересная сцена - сцена, когда к Гоше в запой приходит друг разведенки.

Весь остальной фильм - энциклопедия советского невроза.

Я с удовольствием иногда смотрю некоторые наши советские мелодрамы. Есть фильмы, которые пользовались и пользуются в народе неизменным успехом. Я задумываюсь, почему это происходит. Ответ очевиден: потому что они говорят о том, что всех волнует.

Но в искусстве важно не «что», а «как». Важна мера. Мера вкуса.

Взять, к примеру, фильм «Самая обаятельная и привлекательная».

Конструкция, так сказать, идея фильма проста, как огурец: показать (зрителю), что любовь – это подлинное чувство, которое если не рождается из глубины души, то ничем это не замаскируешь.

Сюжет, так сказать, решение задачи – понятен; его можно сконструировать за письменным столом: показать эдакую недотёпу (персонаж Ирины Муравьевой), которую провести через горнило искушений – она занимается и общественной работой, стремясь найти себя в ней (дружинница), потом понимает, что это не ее призвание; она и идет на поводу у подруги (персонаж Татьяны Васильевой), предлагающей ей найти свою судьбу по расчету, но после всех перипетий, и поняв в этом фальшь, она находит наконец-то то, что раньше не умела ценить – истинное, неподдельное чувство.

Разумеется, каждый здравомыслящий зритель понимает канву сюжета, его заданную схему, его прозрачную изначальную заданность, но принимает, как принимают правила игры зрители циркового представления: они не сетуют на фокусника, что он их «надувает», потому что это весело.

Смешна героиня фильма Надя Клюева, смешны и комичны ситуации, в которые она в поиске своего жизненного пути попадает вместе с другими героями фильма, очень похожими на реально существующих людей, хотя и наделенных неслучайно чертами определенных типов (простака – Кокшенов; жеманной привереды – Удовиченко; рубахи-парня – Куравлев; вечной общественницы-массовика – Клавдии Матвеевны и т д.)

От артистов не требуется особого психологизма; они должны лишь изобразить определенные типы, сыграть их соответственное поведение в соответствующих ситуациях, чтобы вывести главную героиню на нужную дорогу.

И мы с легкостью соглашаемся с этим сценарием, с удовольствием смотрим эту незатейливую историю. Она, к счастью, лишена назидательности.

Совсем иное дело – фильм «Москва слезам не верит». Сразу хочу сказать, что критику свою я адресую не игре актеров, она – игра – замечательная. И Баталова – безупречная; и, конечно, обожаемой мной нашей великолепной актрисы Алентовой. То удовольствие, которое можно еще получить от этого фильма, получаешь благодаря их - и других артистов, той же Муравьевой – талантливой игре. Но я говорю об идее и ее сценарном преломлении. Как дважды два четыре, ясно, что фильм делался не как история, которую весело рассказать. А – в назидание потомкам: дескать, терпение и труд всё перетрут, терпите – и вам воздастся. А для этого надо показать чистую невинную девушку, которая в начале жизненного пути еще не знает своей дороги и ошибается. Чтобы оттенить ее – даны две подруги, за судьбой которых нам тоже предлагают проследить: одна – простая, простонародная, почти деревенская, не сомневается, не ищет, а сразу находит – муж, дети, кухня; другая, которая хочет сорвать куш в лотерею, получает в итоге спившегося мужа, скандалы и поломанную личную жизнь.

Но нашу героиню (Алентова) ждет, конечно, более сложный сюжет: по простоте душевной, она невольно обманула и сама стала жертвой обмана; ее «поматросил и бросил» гнилой столичный интеллигент, но она – простая фабрично-заводская деваха – конечно, должна рыдать от отчаяния над колыбелью своей дочки, а потом стать директором фабрики (высокий общественный статус) и встретить какого-то уж больно начитанного слесаря. (Тут дамы-зрительницы вспомнили сказку про Золушку, свои девичьи мечты о принце, расчувствовались и расплакались. Кассовый успех фильму обеспечен!) Причем, этот слесарь-золотые руки почему-то стал другом чуть ли не всех академиков и вместо того, чтобы бить собутыльнику морду, бьет воблой по столу. При этом как не «бросить кость» нашим дамам: должна же быть у нашего безупречного принца какая-то извинительная слабость! И она находится – мужская гордость: не может он вынести, что его социальный статус ниже, чем у нее. И переживает. Но женщины всегда остаются женщинами. И зрительницы не получили бы полного удовлетворения (а, значит, не был бы полным успех фильма), если им не показать, как Она смирится под Его гневом («если еще раз на меня повысишь голос – ноги моей здесь не будет») и как она готова идти за его сильным мужским плечом на край света. «Финальный аккорд»: «Как долго я тебя ждала!»

Выжали у зрителя сентиментальную слезу – добились популярности. Что и требовалось доказать. Оказывается, делать фильмы не так и сложно: надо только знать, чего они (зрительницы) хотят, и дать им это, не особенно заботясь о правдоподобии. Обслужить, так сказать, по первому разряду – и ты на коне.

Советские фильмы принято хвалить, показывать по центральным каналам в государственные праздники и снимать по ним ремейки. Хотя, если задуматься, то, что мы все смотрели в детстве по телевизору, никакое не достижение кинематографа, а просто картины, где никто не пьёт, не ругается матом и не занимается беспорядочным сексом. Может быть, для кого-то это является доказательством, что раньше трава была зеленее, но не для меня.

«Москва слезам не верит» в своё время прошла мимо меня, и теперь приходится восполнять пробелы в поисках действительно достойных советских фильмов. К сожалению, чуда на этот раз не произошло. Картина Меньшова донельзя бытовая, наполненная расхожими истинами и вызывающая невыносимую тоску, от которой хочется покончить с собой. Первая часть повествует о трёх молодых девушках из общежития, пытающихся устроиться в Москве. Ни одна из них не блещет интеллектом или какими-то особыми талантами, зато каждая мечтает выйти замуж. Отличие только в том, что Антонина согласна выйти за простого рабочего, Людмиле подавай богатых и знаменитых, а Катерине не повезло со своим первым кавалером, поэтому она с головой уходит в карьеру. В общем-то, вся эта пошлость и недалёкость напоминает романы Джейн Остин, только там хотя бы прикрывались кринолинами.

Во второй части фокус повествования сдвигается на Катерину, превращая двух других подруг в ещё более гипертрофированные и уродливые образы. События развиваются своей чередой, однако интереса никакого не вызывают. Всё это настолько низко и обыденно, что я не могла ни на минуту стереть презрение со своего лица. Конечно, люди обычно любят пообсуждать, кто на ком женился, кто в какой квартире живёт, чего достиг в жизни, как сложилась судьба… Меня это всегда оставляло безучастной, я искала чего-то другого, кроме «простого женского счастья».

Фильм стал неприятным напоминанием о том, чем живут остальные, как всё на самом деле грустно, обыденно и тошнотворно. Да простят меня фанаты советского кино, но таких «шедевров» я не понимаю.

3 из 10