Ослепительно сияющая картина среди многотысячного шлака киноиндустрии в стиле хоррор.
Перспектива оказаться в замкнутом пространстве, полностью отрубленным от цивилизации в компании совсем недобро настроенного, сошедшего с ума писателя, катализатором для психоза которого стали призраки, далеко не лучшая, согласитесь. И весь ужас происходящего был передан актёрами изумительно.
Кадры с девочками-близнецами, держащихся за руки, на фоне невесть откуда появляющейся волны из крови, наверняка вошел в золотой фонд самых пугающих зрелищ.
Однако самое ужасающее - это чистое нефильтрованное сумасшествие главного героя.
Бывший школьный учитель и начинающий писатель Джек Торрэнс (Николсон) находит себе удачный вариант подработки на зиму. Его приглашают в горный отель 'Оверлук' в качестве смотрителя на период простоя. Он переезжает туда вместе с женой Венди (Дювалл) и маленьким сыном Дэнни (Ллойд). Оказавшись в условиях полной изоляции от внешнего мира, Джек планирует наконец-то написать что-нибудь достойное, однако, вскоре выясняется, что отель 'Оверлук' полон загадочных тайн и ужасных кошмаров, способных свести с ума кого угодно.
Считается, что Стивен Кинг — один из главных неудачников мира литературы по части плохих экранизаций его произведений. И это даже несмотря на то, что он является автором книг, по которым были сняты шедевральные 'Побег из Шоушенка', 'Зелёная Миля', 'Мизери' и многие другие достойные картины. Однако ещё больше было снято откровенно неудачных или средних фильмов. И причина неудачи, на мой взгляд, практически всегда кроется в одном и том же. Зачастую 'хронометраж' книг Стивена Кинга столь велик, что режиссёр просто не может полноценно раскрыть и пугающую и драматическую составляющие того или иного романа, из-за чего решает остановиться только на первой из них, превращая социально-интеллектуальный 'ужастик' в 'ужастик' обыкновенный.
И, что самое интересное, одним из первопроходцев в тактике целенаправленного упрощения прозы 'мастера ужасов', стал именно Стэнли Кубрик. Ведь ни для кого не секрет, что сам Кинг остался крайне недоволен фильмом 'Сияние', и если внимательно вчитаться в его претензии, становится понятно, что чаще всего речь идёт о намеренном укорачивании процесса психологической трансформации каждого из трёх главных героев. Джек Торрэнс в исполнении Николсона изначально выглядит безумцем, Венди с самого начала играет трагедию и тяжёлый жизненный опыт, а Дэнни у Кубрика практически не развивает свой паранормальный талант, который по ходу фильма приносит ему разве что визуальные страдания. Составители списков на получение позорной премии 'Золотая малина' ведь неспроста номинировали Кубрика на звание 'худшего режиссёра'. Мне кажется, они руководствовались именно тем фактом, что в этой картине хирургическим путём удалены все психологические нюансы зарождающегося конфликта между в сущности неплохим парнем Джеком Торрэнсом и демонами, которые живут как у него в душе, так и в стенах кошмарного отеля 'Оверлук'.
Но Кубрик не был бы великим режиссёром, если бы не знал, на что он идёт, и почему он делает так, а не иначе. Отказав свои героям в праве на внятное развитие, Кубрик ступил на зыбкое поле набравших невиданную на тот момент популярность 'слешеров', не опускаясь при этом до их примитивного уровня со слепым копированием одним и тех же штампов и клише. Как всегда режиссёр подошёл к делу вдумчиво и скрупулёзно. Больше года длились съёмки 'Сияния', каждый кадр стоил актёрам и съёмочной бригаде невероятных усилий, о дотошности и невероятном перфекционизме Кубрика написаны сотни статей и исследований. Но все эти старания не пропали даром. Когда смотришь 'Сияние', понимаешь, насколько этот фильм идеален по темпоритму, по визуальному ряду, по музыкальному сопровождению, по уровню взаимодействия со зрителями, по прямому попаданию замыслов режиссёра в нервные клетки мозга и верхний слой кожи, отвечающий за мурашки. Единственное, что мне не очень понравилось в этом фильме, это актёрские умения Шелли Дювалл, которая зачастую выбивалась из общей гармонии. Но зато на её фоне неистовый Джек Николсон выглядел ещё убедительнее, ещё страшнее, ещё безумнее.
Поражает, конечно, широта кинематографических умений Кубрика — за что бы не взялся, неизменно становился, если и не лучшим, то одним из. 'Доктор Стрэйнджлав' — одна из лучших сатирических комедий в истории кинематографа, '2001 год: Космическая одиссея' — классика научной фантастики, 'Заводной апельсин' — культовая арт-хаусная антиутопия. Кубрик всегда снимал исключительно жанровое кино, легко и играючи перемещаясь из ниши в нишу, попутно затыкая за пояс многих классиков каждого конкретного жанра. И не удивительно, что попав в мир 'ужастиков', режиссёр смог перевести себя на подходящие рельсы и сделать такой 'фильм ужасов', который люди будут помнить и чтить годами.
Таким образом, что такое для меня фильм 'Сияние'. Это простой, но интересный сюжет Стивена Кинга (только сюжет, без психологических нюансов), снятый великим режиссёром-аккуратистом Стэнли Кубриком, с гениальным Джеком Николсоном в главной роли и потрясающей визуальной и звуковой составляющими. Минусы — Шелли Дювалл и несколько оборванный финал.
Кубрик - это 'премиум-бренд' мирового кинематографа. 'Сияние' - первое и яркое тому подтверждение.
'Сияние' - это, во-первых, картина - в духе 'Hands resist him' Б. Стоунхэма.
'Сияние' - это, во-вторых, театр. Вся мощь фильма - не в спецэффектах, коими в 80-м году не злоупотребляли, не в шикарной атмосферности даже, а в игре актеров и Актера - Джека Николсона. Именно он, качает' весь фильм, именно его феноменально живая и жуткая актерская игра делает 'Сияние' классикой жанров 'ужасы' и 'психологический триллер'.
'Сияние' - это, в-третьих, искусство. Искусство сделать из произведения культового писателя самостоятельное, живущее своей жизнью творение, после просмотра которого не хочется взять и прочесть Кинга (для тех, кто не читал) в первоисточнике - настолько фильм понятен, красив и завершен. Хотя, вопрос, кто более культовый - Кинг или Кубрик - открытый и спорный.
Потому, не будем называть 'Сияние' экранизацией, а будем считать его самостоятельным кинопроизведением. Итак, о фильме:
Наивысшей оценки заслуживают:
1. Джек Николсон, о котором уже было сказано, - брутален, еще вполне свеж, отчаянно шизофреничен. Большинство ролей Николсона - весьма яркие и противоречивые, параноидальные и эмоциональные. 'Сияние' полностью раскрывает его талант, на экране актер живет.
2. Атмосфера - все идеально - затягивающе - если внимательно смотреть, можно почувствовать себя участником происходящего. Саундтрек (если можно так выразится в отношении данного киношедевра) очень проникновенный и вовлекающий.
3. Тематика и стилистика (здесь, прежде всего, спасибо Кингу) - для тех лет (а это было более 30 лет назад), я полагаю, и фильм и книга были 'бомбой', ибо тогда идеи помешательства как основы психологического триллера не так активно эксплуатировались, как нынче. Современному избалованному и искушенному зрителю фильм вряд ли явится неким откровением и открытием именно в сюжетном и тематическом плане. Но - как минимум - не разочарует, а как максимум - как и меня - восхитит и поразит! Ребят, это 1980 год! И этот фильм даст фору 95% (а то и 99%) современных псих. триллеров и фильмов ужасов. И для меня 'Сияние' - это не просто классика, это один из лучших кинокартин, виденных мною за мою короткую еще, но насыщенную киноизысками жизнь, а потому без сомнений
Сияние или Почему так мало хороших фильмов-ужасов.
Недавно пересмотрев данный фильм, мне прям так и захотелось написать свой отзыв. Навеяло меня то неизгладимое ощущение, которое осталось при просмотре этого фильма. Фильма - Атмосферы. Завораживающего Фильма во всех смыслах. Но обо всём по порядку:
Фильм повествует о неком Джеке Торренсе, который на время устроился смотрителем в отеле. Казалось бы, ничего такого это весьма милое 'занятие' предвещать не может, но не тут то было: главный герой начинает потихоньку сходить с ума, проявляются признаки шизофрении(галлюцинации, бред, etc.).Хаос на экране переходит в ту самую точку кипения (RUN!!!), когда хочется встать и похлопать режиссёру(Кубрик уж заслужил). К концу фильма, я ломал голову как же всю эту кутерьму можно закончить, оказывается всё не так уж и сложно как я себе это представлял.
Об игре актёров и добавить нечего - все заслуживают определенного внимания.
'Дорогая, отдай биту. Я тебя не обижу, нет Я просто вышибу тебе мозги!'
Джек Николсон так вписался в роль безумца, что при первой встрече с ним в режиме тет-а-тет я бы и сам зарубил его топором. Может быть и я псих? Да и сама природа наградила играть маньяков всяких: гримаса уж очень не заурядная. Из нынешних 'безумцев' на ум приходит только Джокер. Игра последнего уступает игре первого, хоть кирпичами закидайте, мнение не изменю.
Также порадовали Шелли Дювалл и маленький Дэнни Ллойд. Они действительно сыграли на ура, смогли передать все те эмоции, атмосферы ужаса, той уютной стороне экрана с попкорном, что так и хочется стиснуть зубы и как-то помочь этим ребятам: поставить на стоп или лучше кричать (давать подсказки) в надежде что это хоть как-то изменит ход фильма, сделать из него не трёхчасовой фильм ужасов, а полуторачасовую драму.
Главной 'изюминкой' или лучше сказать 'малиной' фильма является саундтрек. Он просто Шикарен. Могу сравнивать с другой работой Кубрика 'Заводной Апельсин'.Так вот, эти саундтреки - просто квинтэссенция композиторства. Для меня зе бест оф зе бест навравне с таким гением как Hanz Zimmer.Сразу так и хочется закачать себе на плеер и слушать, слушать, слушать, вспоминая фильм, те моменты, которые я никогда не забуду. Сравнение с 'Малиной' я привёл не случайно. Для меня было шоком когда я узнал что фильм номинировали на 'Худшую Режиссуру' 'Худшую актёрскую роль'.Так вот для меня, малина - совсем другая. Малина, которой можно полакомиться не один раз, что впрочем я и сделаю. Фильм пересмотрю обязательно.
Подводя итоги, хочу ещё раз хорошо отозваться к данному фильму. Фильм мне понравился. Ещё одна хорошая работа Стенли Кубрика и ещё один хорошо написанный сценарий в копилку Кинга. Сколько ещё экранизаций этого писателя ждать? Даже сейчас, заканчивая свой дебютный отзыв, я думаю обо одном: не схожу ли я с ума? В голове вертится всего лишь одна строчка:
Одна работа никакого безделья, бедняга Джек не знает веселья.
Одна работа никакого безделья, бедняга Джек не знает веселья.
Одна работа никакого безделья, бедняга Джек не знает веселья.
Перед нами фильм, являющийся одним из самых значимых феноменов в киномире. Вопреки номинаций на антипремию 'Золотая малина' и критике за некачественную экранизацию и режиссуру, он имеет высокие рейтинги, да ещё и входит в десятку лучших фильмов ужасов, и должен сказать весьма заслуженно.
Хотя я и поклонник творчества Кинга, но один из его лучших романов 'Сияние' не читал и вряд ли прочту, поскольку не люблю читать книги после просмотра их киноверсий, а благодаря популярности романа его экранизации, эту и 97-го года, частенько крутят по телевиденью, и могу утверждать, что именно с этого произведения началось моё знакомство с писателем.
Не прочитав роман, я не могу вам точно сказать, с чем в оригинале бегал Джек Торренс - с топором или с молотком для крокета, но согласно многим высказываниям, точно следует по сюжету вторая экранизация; я же постораюсь рассмотреть фильм отдельно. А феномен его состоит в том, что как видеоверсия романа он может и правда не очень, но как самостоятельное произведения его можно назвать шедевром.
Итак, мы переносимся в занесённый снегом горный отель, где в полной изоляции должна провести зиму семья, предоставленная лишь самим себе да отелю, который оказался вовсе не так прост. И следует отметить, что в этом произведении Кинга почти нет фантастики, писатель и режиссёр вслед за ним погружются в углублённое изучение психики человека в замкнутом пространстве, усугубляемое тем, что любые эмоции, выплеснутые где бы то ни было, всегда оставляют за собой некий энергитический след, как те ужасные события в прошлом отеля. А дар сияния, по сути - предвидения, объясняется проецированияем этого дара детским сознанием в вымышленного друга Тони. И дальше - лишь то, что может получиться при сочетании всего этого.
Джек Николсон блестяще играет сумасшедшего, но вот нормальный Джек Торренс в начале фильма у него получается не очень, в лице всё равно читается некая одержимость, скрытая маской. Что касается Шелли Дювалл, то тут я соглашусь со многими - играет она, на мой взгляд, откровенно плохо, хоть и старается; да и не очень приятно наблюдать её растрёпанную причёску, периодически собраную в жуткий хвост... Ребека де Моррней с этой ролью справилась куда лучше. Но согласно описанию съёмок фильма - то есть что режиссёр специально всё время держал Дювалл в напряжении, 'на взводе', это её напряжение всё-таки передаётся зрителю, за что ей спасибо.
Больше актёров запоминается имеено атмосфера фильма. Она наблюдается во всём - когда вы едите по горному извилистому шоссе или следуете по пустым коридорам отеля за велосипедом Дэни, в залитых светом гостинных или медленных разговорах героев - в сопровождении соответствующей музыки она с первых минут погружает зрителя в состояние тревожного ожидания и уже не отпускает.
Фильм непременно рекомендован к просмотру любителям пощекотать нервы.
Одним из самых известных фильмов Стэнли Кубрика, а также первой картиной данного режиссёра, которую я посмотрел, является лента «Сияние».
К моему удивлению, картину называют фильмом ужасов, и я с этим не согласен. Не могу сказать, что она меня напугала. Безусловно, тяжёлая атмосфера есть, но нельзя говорить, что она вызывает чувство крайнего ужаса. Следовательно, истинный жанр фильма — триллер.
Картина привлекает своей загадочностью (непонятные поначалу видения Дэнни, сына главного героя; призраки в отеле). К тому же, в техническом плане фильм снят просто великолепно. Практически в каждом кадре картины видно, как Кубрик ищет симметрию. А некоторые сцены говорят даже больше, чем слова. Моим самым любимым эпизодом в фильме является момент, когда жена главного героя Венди с сыном Дэнни гуляют по лабиринту из живой изгороди. В это же время в отеле макетом данного лабиринта любуется сам Джек. Причём снято всё так, что складывается впечатление, будто протагонист наблюдает за своей крошечной семьёй, бредущей по лабиринту. В этой сцене, по моему мнению, демонстрируется власть Джека над Венди и Дэнни.
Но фильм не был бы гениальным, если бы в главной роли не снялся Джек Николсон. По большей части благодаря поразительной мимике, своего персонажа он исполнил великолепно.
Если рассматривать данный фильм как триллер, то он заслуживает высший балл. Если же как фильм ужасов, то он получает только четвёрку.
В мае 1980-го года на экраны вышла картина «Сияние» по роману Стивена Кинга. За режиссуру отвечал Стэнли Кубрик. Ожидания буквально цепляли облака, однако просмотр нового творения гения многих оставил в недоумении. Фанаты «короля ужасов» остались недовольны расхождениями с оригиналом, критики негодовали от предсказуемости сюжета, прочие жаловались на затянутость. И всё же некоторое время спустя «Сияние» начало регулярно входить в списки лучших фильмов ужасов. Так в чём же дело? Действительно ли это фильм про отель с привидениями, и так ли он хорош?
Я – дёргающийся глаз Джека.
Сюжет фильма вращается вокруг бывшего учителя Джека Торранса, некогда страдавшего алкоголизмом и приступами агрессии. Решив что-то поменять в своей жизни, Джек ищет новую работу, которая будет оставлять достаточно времени на его основную цель – написание романа. В ходе поисков он натыкается на вакансию зимнего смотрителя отеля «Оверлук» («Вид Сверху»). Список обязанностей небольшой, что оставляет возможность созерцать из окна, как любимая семья отдыхает на фоне снежных пейзажей, а самому тем временем прокручивать в голове все вариации сюжетов ещё ненаписанной книги. Взяв с собой жену и сына, Джек отправляется в это увлекательное приключение, утаив лишь одно: прошлый смотритель, приехавший в этот заснеженный рай, зарубил свою семью топором, а сам застрелился.
Казалось бы, типичная завязка фильма о «доме с привидениями». Однако есть некоторые нюансы, позволяющие сказать, что всё не так просто, как кажется.
Я – острое чувство отчуждённости Джека.
Главное отличие ленты Кубрика от аналогов в том, что на самом деле он снял фильм про «отель без привидений». Режиссёр буквально транслировал внутреннее состояние героев вовне, давая ему видимое воплощение. Сам отель можно интерпретировать по-разному, но он так или иначе всё-таки остаётся изолированным местом, отчуждённым от привычного быта. Эти его характеристики интересны больше всего. Именно они оказывают основное влияние на рассудок главных героев. Джек, чтобы отгородиться от своих внутренних демонов, бежит в мир иллюзий – уединённое место, в котором он писатель. Но, вопреки всем ожиданиям, выпускает этих самых демонов наружу. Отель не привнёс безумие в жизнь главного героя – он приоткрыл к нему двери. Именно поэтому что-то зловещее сияло в его глазах изначально. И если призраки Джека – это его оправдания своим действиям или же страх перед ними, то призраки Вэнди и Дэнни – это проекции ужаса перед самим Джеком.
Что касается «шестого чувства» Дэнни – оно выступает своеобразным предчувствием чего-то недоброго. В одной из сцен сообщается, что ещё до основных событий мальчик подвергся физическому насилию со стороны пьяного отца. Учитывая это и тот факт, что он, очевидно, был свидетелем не очень складных взаимоотношений родителей, вполне закономерно, что он чувствовал то самое затаившееся расстройство Джека.
Я – звенящая боль в голове Джека.
Музыкальное оформление фильма наряду с его визуалом можно считать чем-то не только не устаревающим, но и гениально вписанным в повествование. Вступительная тема и знаменитый долгий пролёт камеры дают возможность не только увидеть, но и почувствовать пугающую монументальность отеля «Оверлук» и то, насколько он далёк от привычного мира. Атональные гулы и шумы оттеняют усиливающееся расстройство главного героя, создавая новый уровень восприятия. Во многом благодаря музыке даже короткий эпизод, в котором Джек наблюдает за Вэнди и Дэнни, играющими в догонялки перед отелем, кажется невероятно зловещим.
В свою очередь, монтажное дробление повествования на конкретные дни жизни семьи создаёт ощущение наблюдения за подопытными.
Операторская работа с её центральной перспективой кадров и плавными движениями лишь подчёркивает замкнутость пространства, войти в которое можно, а выйти – почти нереально.
Я – пламенеющее безумие Джека.
Актёрская игра – самая неоднозначная составляющая картины. Да, Джек Николсон – невероятно харизматичный актёр, однако за этой харизмой бывает трудно усмотреть его персонажа. Касательно игры Шелли Дювалл и Дэнни Ллойда, сыгравших Венди и Дэнни соответственно, можно сказать совершенно противоположное. Наиболее показательна в этом плане сцена параноидального диалога Джека и Вэнди, перетекающего в угрозы. В ней Николсон будто старается отыгрывать эмоции так, чтобы их было видно с последних рядов, позабыв о размерах экранов в кинотеатрах. Мимика Шелли Дювалл и Дэнни Ллойда (в монтажных склейках), в свою очередь, будто вовсе атрофируется. Да, возможно, это авторский замысел, но именно он и является очень спорным. В итоге неправдоподобная игра актёров периодически выливается в смятение при просмотре картины.
Я – последние слова Джека.
Стэнли Кубрик снял своего рода эссе, в котором зафиксировал своё последовательное понимание сути безумия, а после замаскировал его под хоррор. Недовольство широкого круга людей критическими расхождениями с романом оправдано лишь отчасти. Не стоит забывать, что кинематограф – отдельное искусство. Искусство, в котором есть свои авторы, и они зачастую предпочитают интерпретации пересказам. Кубрик переосмыслил идею Кинга таким образом, что на выходе получилось нечто совсем иное. Режиссёр сконструировал почти лабораторные условия для своего эксперимента, в ходе которого попытался выяснить, как работают механизмы тьмы внутри человека. Зрителю лишь остаётся поудобнее устроиться перед экраном, автор же уже нашёл лучшую точку обзора – вид сверху.
Кубрик исследует страх и сумасшествие в очередном своём фильме, как обычно, кардинально отличающемся от всех предыдущих. В 'Сиянии' отец семейства из трёх человек, писатель-неудачник, соглашается провести всю зиму, и даже больше, смотрителем пустого и совершенно изолированного отеля. С собой он берёт жену и сына. Надо сказать, это та ещё семейка. То, что у героя Джека Николсона, тоже Джека, не всё в порядке с головой, видно с самого первого кадра. Николсон так эффектно и ярко (не знаю, правдоподобно ли?) изображает помешательство, что глядя на него, то смеёшься, то пугаешься, а то и вовсе хочешь записать эти кривляния в минусы картины.
Его жена Бетти - довольно страшноватая на вид типичная жена/мать, которой не получается сохранить домашний очаг, в связи с неадекватностью мужа, и которая в критический момент оказывается достаточно храброй для того, чтобы победа оказалась на её стороне. Главная работа Шелли Дюваль, актрисы, играющей Бетти - изображать страх, и она до того старается, что, кажется, даже переигрывает. Как бы то ни было, это выглядит впечатляюще, и, кто знает, возможно, даже правдоподобно.
Их сын Дэнни так и вовсе обладает паранормальными способностями. Он чувствует, что в отеле таится некое зло. И его поведение, в связи с этим, вынуждает отца сойти с катушек и взяться за топор несколько раньше, чем он сделал бы это в отсутствии подобных возмущений. Мальчишка такой обаятельный и вместе с тем невинный, что во время просмотра меньше всего хочется, чтобы с ним что-нибудь случилось. Да и впрочем, не то чтобы возникают сомнения по этому поводу - фильм, где кромсают детей, едва ли смог бы выйти в прокат.
Несмотря на то, что сюжет абсолютно предсказуем, Кубрику получилось сделать фильм очень страшным. То есть ты чувствуешь, что будут ужасы, но не знаешь, когда они наступят и какой примут размах. В фильме очень качественно и умно происходит нагнетание саспенса. Методы здесь благородные, и редко когда ты увидишь что-то действительно мерзкое на вид. Гораздо эффективнее 'метафизические' ужасы вроде того, когда узнаёшь, что Джек на протяжении месяца писал роман, состоящий из одной фразы. Конечно, ближе к концу фильма не обходится и без брутального действа, включая увлекательные догонялки с топором и даже смерть одного второстепенного персонажа.
Кубрик, с одной стороны, признаёт сверхъестественное (кто-то же выпустил Дека из кладовки!), но придаёт также огромное внимание сумасшествию Джека. Видно, что именно второе привлекает его больше всего, а с первым приходится иметь дело, в основном, потому что это экранизация Кинга. В итоге, фильм довольно вольно обходится со своим первоисточником. Думаю, что знакомство с романом Кинга здесь совершенно не требуется, как в иных экранизациях. Фильм Кубрика совершенно самостоятелен. Он также роскошен. Он, кроме того, глубок и требует дополнительного осмысления. Мне однозначно понравилось. Может быть, особенного восторга и рукоплескания и не было, но о потраченном времени не пожалел. Некоторые особенности 'Сияния', такие как переигрывание актёров или отсутствие 'семейной теплоты' у Торренсов, иногда записываемые в недостатки, для меня являются именно особенностями и не предоставляют повода снизить оценку.
Сияние — это своего рода рассвет в человеческой душе.
Что я могу сказать. Стэнли Кубрик снял воистину замечательное кино, основываясь на романе Стивена Кинга. Я знаю, что многие говорят, что Кубрик извратил историю Кинга, укоротил ее и переиначил. Но когда я читал книгу, я воспринял все так. Он снял это историю куда более правдоподобной, чем можно это было представлять. В книге, все очень затянуто и непонятны некоторые места. Впрочем, поговорим о сути.
Будучи поклонником всякой нечисти. Я любил истории про оборотней и вампиров. Про призраков меньше. Хотя дело не в призраках.
Что интересно, это не тот фильм ужасов, где все построено на каких-то сверхъестественных явлениях. Здесь все рождает разум. И красавиц и чудовищ. Чего в фильме мы можем увидеть неоднократно. Но в данной ситуации, здесь присутствует два разума. Стивен Кинг, который автор сюжета и режиссер, который показывает нам живых персонажей из крови и плоти.
Я честно говоря, не смотря на то, что поклонник Кинга не понял почему он поприветствовал фильм-сериал 1997 года. Там гораздо больше отличий, чем в первом фильме. Но возможно Кинг считает, что главный герой изначально не был психом. Согласен, но если судить по книге, то он действительно был склонен к насилию. Впрочем, как ни трудно догадаться Кинг нам показывает себя страдающим от творческой депрессии и отца своего, который ушел от него в детстве. Кинг рассказывал об этом в своей автобиографии.
Теперь персонажи:
Джек Торренс, которого многие считают психом. На самом деле, он не псих. Он человек от природы несчастный, ему хочется богатства и славы. Однако, он этого не имеет. У него нет талантов, способных сделать его богатым и влиятельным. Он мне напоминает моего отца. Тот тоже мечтает о небоскребах и машинах и по сей день. Именно в этом вся суть фильма. Он показывает нам не страхи персонажа, а его тайные желания. «Скажем так. Вы всю жизнь мечтали о блондинке и высоких друзьях занимающих большие должности». И вот ваша мечта сбывается, но семья уже не нужна. Что с ней делать?
Правильно, отказаться от нее во имя лучшей жизни. Луэллин Мосс из «Старикам тут не место» на него похож.
Жена Джека, Венди тоже неплохо показана и кстати, Шелли Дюваль справилась со своей ролью. Конечно, я предпочитаю блондинок. Но это неважно. Актриса хорошо показала женщину, которая не отступает от своего мужа до конца. Тем не менее, охладевает к нему в конце. Впрочем, Кубрик сделал правильный выбор. Конечно, многие скажут о том, что в книге она более самостоятельная и красивая женщина, которая разочарована в браке. Но лично мне кажется, если бы роль ее отдали другой какой-нибудь красивой актрисе. Ничего бы не вышло. Да и в конце концов, грех жаловаться. Она спасла себя и сына. Вот настоящая женщина.
Денни (Тони) мальчик с паранормальными способностями или проще говоря с раздвоением личности. Жестокое обращение родителей создало у него вторую личность. Типа Френсиса Долархайда из Красного Дракона. Впрочем, к концу романа парень побеждает и принимает свой внутренний дар. Хотя я ошибся, это не раздвоение личности. Это этапы взросление детей и переход в подростковое состояние. Впрочем, это ребенок действительно обладает сверхспособностями. В фильме это тоже можно заметить.
Уилламан и Холларан, конечно были изменены как герои. Холларан — это своего рода Бог, а Уиллман — Дьявол. Тут я тоже не увидел какого-то отличия от книги. Уиллман своим спокойствием и любезностью дает понять чего хочет герой от жизни. В фильме правда его черты смягчены. Насчет, Холларана. Актер негр хорошо сыграл свою роль и хотя были отличия в книге. Что в русской и английской версии он играл хорошо.
Мой вывод. Фильм в высшей степени замечательный и актеры постарались на славу. Пусть он не всегда совпадает с книгой, но он живой. А это главное.
Что я могу сказать. Стэнли Кубрик снял воистину замечательное кино, основываясь на романе Стивена Кинга. Я знаю, что многие говорят, что Кубрик извратил историю Кинга, укоротил ее и переиначил. На самом деле, нет. Он снял это историю куда более правдоподобной, чем можно это было представлять.
Будучи поклонником всякой нечисти. Я любил истории про призраков живущих в старых домах типа Амитивилля, Красном Доме и других произведений. В детстве я и сам искал такие дома. Но об этом потом.
Это не тот фильм ужасов, где все построено на каких-то сверхъестественных явлениях. Здесь все рождает разум. И красавиц и чудовищ. Чего в фильме мы можем увидеть неоднократно. Но в данной ситуации, здесь присутствует два разума. Стивен Кинг, который автор сюжета и режиссер, который показывает нам живых персонажей из крови и плоти.
Я честно говоря, не смотря на то, что поклонник Кинга не понял почему он поприветствовал фильм-сериал 1997 года. Там гораздо больше отличий, чем в первом фильме. Но возможно Кинг считает, что главный герой изначально не был психом. Согласен, но если судить по книге, то он действительно был склонен к насилию. Впрочем, как ни трудно догадаться Кинг нам показывает себя страдающим от творческой депрессии и отца своего, который ушел от него в детстве. Кинг рассказывал об этом в своей автобиографии.
Я имею ввиду Джека Торренса, которого многие считают психом. На самом деле, он не псих. Он человек от природы несчастный, ему хочется богатства и славы. Однако, он этого не имеет. Именно в этом вся суть фильма. Он показывает нам не страхи персонажа, а его тайные желания. «Скажем так. Вы всю жизнь мечтали о блондинке и высоких друзьях занимающих большие должности». И вот ваша мечта сбывается, но семья уже не нужна. Что с ней делать?
Правильно, отказаться от нее во имя лучшей жизни. Луэллин Мосс из «Старикам тут не место» на него похож.
Жена Джека, Венди тоже неплохо показана и кстати, Шелли Дюваль справилась со своей ролью. Конечно, я предпочитаю блондинок. Но это неважно. Актриса хорошо показала женщину, которая не отступает от своего мужа до конца. Тем не менее, охладевает к нему в конце. Впрочем, Кубрик сделал правильный выбор. Конечно, многие скажут о том, что в книге она более самостоятельная и красивая женщина, которая разочарована в браке. Но лично мне кажется, если бы роль ее отдали другой какой-нибудь красивой актрисе. Ничего бы не вышло. Да и в конце концов, грех жаловаться. Она спасла себя и сына. Вот настоящая женщина.
Денни (Тони) мальчик с паранормальными способностями или проще говоря с раздвоением личности. Жестокое обращение родителей создало у него вторую личность. Типа Френсиса Долархайда из Красного Дракона. Впрочем, к концу романа парень побеждает и принимает свой внутренний дар. Хотя я ошибся, это не раздвоение личности. Это этапы взросление детей и переход в подростковое состояние. Впрочем, это ребенок действительно обладает сверхспособностями. В фильме это тоже можно заметить.
Уилламан и Холларан, конечно были изменены как герои. Холларан — это своего рода Бог, а Уиллман — Дьявол. Тут я тоже не увидел какого-то отличия от книги. Уиллман своим спокойствием и любезностью дает понять чего хочет герой от жизни. В фильме правда его черты смягчены. Насчет, Холларана. Актер негр хорошо сыграл свою роль и хотя были отличия в книге. Что в русской и английской версии он играл хорошо.
Мой вывод. Фильм в высшей степени замечательный и актеры постарались на славу. Пусть он не всегда совпадает с книгой, но он живой. А это главное.
