Нолан деконструирует жанр детективного триллера, попутно распарывая неонуар (жанр, который и так по своей сути является переосмыслением жанра) и сшивает всё это в одно полотно, умудряясь не испортить ни одного стежка.
'Помни', можно сравнить с «Криминальным чтивом», только второй устроил революцию в кино, а первый — лишь маленький, но яркий бунт, за которым, что неудивительно, никто особо не пошёл в силу его сложных мотивов и формы. Также их роднит факт, что для обоих - это был второй полнометражный фильм.
Главной фишкой здесь является метод инверсионного монтажа, то есть фильм стартует с концовки и движется к началу, а начало возвращает нас к концовке, замыкаясь в уробороса. Всё это сделано для того, чтобы зритель примерно ощутил себя в шкуре главного героя, для которого жизнь превратилась в замкнутый круг, из которого для него нет выхода.
Помимо сложного монтажа, пижон Нолан напичкал весь фильм мутными пасхалками, которые при первом просмотре (одним просмотром вы не отделаетесь, если, конечно, захотите докопаться до истины) легко не заметить. Пасхалки ещё больше путают зрителя.
Главный герой, в дьявольски привлекательном исполнении Гая Пирса, — это мужчина с краткосрочной потерей памяти. Он же рассказчик, вероятно, «ненадежный» рассказчик. Это ещё и любимый нолановский типаж — одержимый идеей белый мужчина, обычно в пиджаке.
А на подхвате у него Энн-Мосс и Понтальяно, как будто на пару выпрыгнули из «Матрицы». Если задуматься, то это привносит дозу юмора, хотя, скорее, совпадение. Было бы забавно предположить, что Нолан так нам намекнул на кроссовер, и всё, что здесь происходит, — лишь матрица. Что и говорить, не фильм, а мечта «СПГСника».
Фильм в конце концов, со всеми этими нагромождениями, заработал определённую долю хейта. Нолану в дальнейшем не раз прилетало за излишнюю перегруженность и напыщенность.
Также очевидно противоположное: это бьющее идеями кино, невероятно амбициозное в своей задумке и мастерски реализованное. Но самое главное то, что оно живёт по собственным законам. Уникальный фильм, не похожий ни на кого другого.
Очень сложный и необычный фильм, особенно для рядового зрителя, вроде меня. Зная, что фильм нолановский, я уже мысленно был к нему готов, но, оказывается, что нет.
Меня очень заинтересовало то, почему именно с этого фильма Кристофер Нолан получил мировую известность. Давайте разберёмся вместе.
Первый фильм Нолан снял на отцовскую камеру всего за $6000, а бюджет второго фильма в его карьере больше первого в 1500 раз — $9 000 000. Возможно, с точки зрения создателей «Мементо», это было весьма опрометчивое решение, но, как мы видим, в конечном итоге, они не зря выбрали именно этого режиссёра — фильм окупился почти в 4 раза.
Итак, так что же с самим фильмом? «Мементо» — уникальная картина. Весь фильм идёт задом наперёд, в обратном хронологическом порядке, что может показать зрителю, как в определённые моменты чувствует себя главный герой Леонард, который страдает болезнью, не дающей ему запоминать события после травмы. Так как фильм идёт шиворот-навыворот, сначала мы видим результат какого-то действия, а уже потом то, что к нему привело, но после того, как мы видим этот самый результат, как и главный герой, мы не знаем, что было до него, но мы, в отличие от Леонарда, по ходу сюжета это узнаём, а он нет. Очень примечательно то, что смерть убийцы его жены мы видим буквально в первой сцене, и при дальнейшем просмотре фильма возникает мысль: 'Мы же уже всё знаем! К чему нам это всё смотреть дальше?'. Но стоит посмотреть до конца, и всё становится далеко не так просто.
И вот, как мы уже можем заметить, фильм запутанный, вполне в стиле этого режиссёра. Но это не спроста. Ещё хочу отметить другую параллельную чёрно-белую линию, в которой всё идёт в правильной последовательности. К концу фильма эти две линии — цветная (обратный порядок) и чёрно-белая (правильный порядок) сливаются воедино и наступает развязка, именно которая нам показывает основной смысл фильма, но эту развязку, конечно же, я спойлерить не буду. Именно за эту развязку этот фильм так полюбили зрители и кинокритики. Скажу лишь одно: не стоит доверять своей памяти. Даже если у тебя её нет.
Фильм изначально цепляет концепцией: что если ты не помнишь ничего за последнее время. Можешь ли ты функционировать и идти к какой-то своей большой цели?
Режиссёр удачно играет с нашим расположением: главный герой конечно хороший парень, который хочет отомстить за убитую жену. А не сам ли он убил жену?
Каролин тоже потеряла близкого человека и ей можно доверять? Или она сучка, которая просто его использует?
Тедди - сосед, которого герой убивает, ему вроде не стоит доверять, но выясняется, что он не связан с убийством жены, а поддерживает и использует героя в его стремлении.
Больше всего в фильме поражает способность героя делать заметки. У него есть чему поучиться. Хочется также уметь входить в контекст рабочих задач за несколько секунд, а потом выбрасывать всё из головы и идти отдыхать.
Сам фильм оставляет послевкусие самообмана. Начинаешь задумываться, когда ты осознанно или неосознанно подмениваешь факты в своей голове, чтобы устаканить их в свою картину мира. В фильме он видел себя, как мстителя изнасилованной и убитой жены - поэтому и записал Тэдди, как убийцу. В нашей жизни могут быть другие более лёгкие установки и убеждения, мы будем проворачивать факты в своей голове согласно им.
Например можно сесть смотреть с ощущением, что фильм великолепное произведение искусства, один из шедевров Нолана: и тогда обратный сюжет - ещё один аргумент в эту копилку.
«Помни» — это не фильм, а состояние, когда ты просыпаешься в незнакомом месте, и путанная записка у тебя в руке — с твоим же почерком. История, которая идёт задом наперёд и всё равно попадает в сердце. Фильм, который не просто рассказывает о памяти, но заставляет её прожить. Или потерять.
Наш герой – Леонард Шелби страдает редкой формой амнезии: он не может создавать новые воспоминания. После личной трагедии он ищет человека, разрушившего его жизнь, полагаясь на фотографии, татуировки и записки, которые сам себе оставляет. Но как быть уверенным в этих подсказках, если сам себе не можешь доверять?
И вот с первых минут тебе становится тревожно. Всё вроде «как надо» — нуарные полутона, расследование, таинственная незнакомка, мораль, которая держится на волоске. А потом к Леонарду присоединяются герои Кэрри-Энн Мосс и Джо Пантольяно — и весь мир приобретает привкус симуляции. Как будто они забылись и слишком рано покинули Матрицу. А может они как раз в нужном месте. Может «Помни» — это симуляция? Урок, который мы обречены повторять, пока наконец его не усвоим.
Это второй фильм Нолана, и уже здесь он строит свой лабиринт, в котором мораль — не компас, а игрушка. Лента Мёбиуса, по которой герой бежит, думая, что приближается к истине, но на деле снова и снова делает круг.
В центре сюжета — не столько тайна, сколько человек, сломанный временем. Или отсутствием времени. Прошлое Леонарда исчезло, а настоящее превращается в серию подсказок. Кто он? Мститель? Жертва? Преступник? Или просто человек, который отчаянно пытается удержать себя в «сейчас»?
Это греческая трагедия, только без хора. Злой рок здесь — не внешняя сила, а структура самого сюжета. Фатальность не в том, что что-то произойдёт, а в том, что оно уже произошло. И теперь мы просто отматываем назад, чтобы найти в этой пьесе хоть намёк на справедливость. Ведь корабль разбивается в первые секунды, но ты хочешь верить — может, в этот раз всё будет по-другому.
«Помни» не оставляет после себя ответов (не за это мы любим Нолана), но оставляет мысли. Что делает нас нами? Воспоминания? Что останется, если их стереть? Мысль, которая не отпускает: может, никто из нас не ищет правды, и мы просто создаём удобную для себя версию? Может, нам не нужна истина, а нужна хоть какая-то структура?
И ты заканчиваешь фильм с тихим дрожанием внутри. Не от страха или боли — от неуверенности. В этом есть что-то по-настоящему честное. Возможно, единственное настоящее, что у нас есть, — это желание понять. Даже если память не всегда на нашей стороне.
Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать кто мы такие.
Я прекрасно помню свои чувства в 2000-м году, когда впервые смотрел этот фильм. Тогда он меня не завлёк, мне было 13 лет и явно мало, что понимал в таких глубоких фильмах, он казался мне не особо интересным. И я понятия не имел кто такой Нолан...
Спустя 24 года я посмотрел это кино снова. Эмоции просто зашкаливают. Насколько всё же огромен Нолан. Вместе со своим братом Джонатаном он создал реальный шедевр. В который ты погружаешься и получает весь спектр эмоций. Тебе весело, тебе смешно, ты много думаешь, зная исход событий ты всё равно очарован тем миром, который создал Нолан. Каждая деталь, каждое действие заслуживает внимание. Всегда поражался и поражаюсь как он из любой истории, даже из самой простой делает настоящее искусство, он даже не передаёт его. Он в нём живёт. Мир в Мементо просто великолепен и не меньше.
Мне очень понравилось как идёт повествование, тут был и триллер и детектив, и довольно неординарная концовка после которой действительно начинаешь задумываться о многом. Этот фильм очень хорош для мозгов и при этом есть на что отвлечься.
История Леонарда Шелби - это история очень глубокая и привлекательная. На 2 часа ты погружаешься в мир очень непростого человека. Он по сути ничего не помнит и это действительно интересно за всем этим наблюдать. Вроде как всё очевидно с одной стороны, но с другой стороны вообще неочевидно, так как весь фильм ты проживаешь с ним словно одну жизнь и собираешь некий пазл и это вдохновило и заставило задуматься о многом.
Гай Пирс. Его частенько видел в отрицательных амплуа. Роль Леонарда мне кажется одна из самых глубокий и самых запоминающихся, которые я мог видеть. Тут образ очень неординарный и заслуживающий внимания. Смотреть за его путешествию по своему прошлому и попытками разобраться, что же на самом деле произошло с ним очень интересно. Весь фильм герой находится в поиске себя и ходит вроде бы по кругу, ты влезаешь в его кожу и начинаешь его понимать и принимать.
Джо Пантолиано. Отлично дополнил этот неординарный фильм своим присутствием. Смотреть за Тедди также безумно интересно. У него явно есть стиль и стержень.
Мементо - это непросто фильм Кристофера Нолана. Это непросто фильм из детства, который можно глянуть из-за ностальгии. Нет. Это в первую очередь поразительная и увлекательная история, которая заставляет и переживать и думать, и получать весь спектр эмоций. Режиссура, сценарий, концовка, актёрская игра всё бесподобно. Финальный монолог просто вызывает сильную симпатию и сильные чувства. С большим удовольствием когда-нибудь ещё раз хочу погрузиться в мир, который создаёт Кристофер Нолан. Где каждая мелочь уникальна.
Человек живёт, ориентируясь на записки, потому что не может усвоить новую информацию. Чтобы ничего не напутать, не забыть и не дать возможности другим нарушить целостность информации, человек большую часть записей с самыми важными сведениями оставил на своём теле.
Человек почти без памяти совсем бесполезен? Или ему есть применение? Как бы использовать такого ради своих целей?
Есть в жизни столько неприятных вещей, о которых человек хочет забыть. Есть в жизни столько всего, что человеку приходится делать, и хочется это забыть. Вот бы научить себя с потерей памяти, краткосрочной или какой там... делать то, что нужно забыть. Всё равно что концы в воду. И самому как бы пачкаться не надо... к тебе нет никакой ниточки. А ведь так и есть: сам герой может убить кого-то и не вспомнить, к примеру. Сам себе заказать убийство и забыть о нём напрочь - просто для примера. Нет того, чего мы не помним.
А ещё есть такая потеря. Человек любит кого-то и теряет. И это словно выдранный кусок человеческой материи, кусок души... и теперь там дыра, черная дыра... она всасывает в себя всё вокруг. И ничем её не заткнуть. Вот бы это забыть... навсегда.
Ирония. Герой забывает всё время то, что в долгосрочной перспективе не важно, но не может забыть то, что причиняет ему боль постоянно. Или это игры разума?
Мозг постоянно играет с телом, с душой. Память играет с ним, она влияет на него. Память - злейший враг. Или она специально оставляет лишь самое важное... чтобы помнили, не забывали, а всё несущественное отдаёт другим носителям информации - запискам. Словно компьютер, который помнит многое на жёстком диске, но в оперативке содержит временную информацию, стираемую при перезагрузке.
Удивительная история, погружаясь в которую раз за разом можно открывать всё новое. У ещё одного участника или участницы этого действа тоже обычно короткая память. Много видит, многое не может упомнить, поэтому вскоре пересмотрит это по новой, как будто не помня толком сюжет. Снова и снова может прикончить одну и ту же историю. И только татуировки-записи об увиденном и оценки, оставленные как записки для будущего себя, могут помочь вспомнить, что делал это уже не в первый раз. Трансляция этого использует незримого участника действа, его кратковременную память, для многократного повторения всего этого. Почему же так мало остаётся в памяти... в постоянной памяти жёсткого диска мозга об этой повести?
Время вскоре всё опять перезагрузит. Многое сотрется. Останутся только инстинкты. Инстинктивно незримый участник событий, окунувшийся через экран сюда, будет понимать, что не в первый раз тут гуляет, тихо, безмолвно, безучастно.
'Так, что я делаю? Ааа, я гоняюсь за этим парнем... Нет! Это он гонится за мной!'
Человек, который потерял способность запоминать события, в тот же момент потерял жену. Её изнасиловал и убил некий John G. С помощью записок и татуировок Леонард Шелби начинает вести расследование, чтобы найти и убить обоссыша. Для того, чтобы мы смогли в полной мере ощутить недуг главного героя, Нолан делает сюжет очень рваным, события из будущего перемешаны с событиями прошлого, чтобы в конце концов пересечься в настоящем. Нолан как всегда намудрил и наконец-то успешно, потому что мне и правда было очень интересно смотреть. Мне не так интересны сюжеты, где время идёт в двух направлениях или есть десять уровней сна, мне интереснее наблюдать за чем-то более психологическим. Один из лучших сюжетов, пожалуй, которые являются типичными нолановскими.
Однако подвела атмосфера, как ни крути, в то время технические возможности позволяли Нолану только заказать хороший саундтрек в его стиле. Если честно, то я даже инструменты там не различаю. Плохо разбираюсь в музыке. Но схожие черты есть у саундтреков каждого его фильма. Вот этот самый саундтрек очень хорош, а остальное весьма среднее, операторская работа посредственная, что для Нолана вообще печально.
Главные герои понравились, но, если честно, то мне кажется, что если бы на главную роль взяли актёра с более выраженной палитрой эмоций, то вышло бы намного лучше. Не могу сказать, что Гай Пирс плохой актёр, но кто-нибудь другой справился бы лучше, этому роль скорбящего психа не подходит. Но видно, что актёр старался, а персонажа проработали весьма не дурно.
Лучший сюжет-головоломка от Нолана, но видимо бюджет не позволил подать его так, как можно это было сделать.
«Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать кто мы такие»
Что формирует нас как личность? Общественные отношения, окружающая обстановка, совокупность полученных знаний, множества ощущений, впечатлений и сложившихся на их основании взглядов, а также пережитого опыта различных событий отложенных в нашей памяти. Да, пожалуй, именно память ключевой элемент всего накопленного для создания собственного «я». Но что если самый главный компонент формирования личности дал сбой, куда это может привести и как изменится наше восприятие всего происходящего в жизни?
Картина «Помни», еще начинающего на тот момент режиссера Кристофера Нолана, затрагивает эту тему в головокружительном сюжете, равных которому трудно найти. История главного героя Леонарда Шелби сама по себе неординарна. Он страдает редкой формой амнезии, отчетливо помня свою жизнь лишь до трагического момента убийства неизвестным его жены. Теперь все что волнует его — это лишь месть убийце, найти которого стало для него непреодолимой проблемой и единственным смыслом существования.
После просмотра остаешься ошарашенным от того, что ты только что увидел, и еще какое-то время уходит на то, чтобы все это осознать, сопоставить и обдумать. Прежде всего стоит отметить гениальную подачу сюжета — история открывается нам фрагментарно, от конца к самому началу, при этом тесно переплетаясь с отдельной веткой повествования. Но советую также внимательно следить за этой нитью, поскольку ближе к концу фильма она сливается в единое целое с основным сюжетом. Все это нацелено на то, чтобы довести зрителя до такого же смятения от всего происходящего, какое, порой, испытывает из-за своей болезни сам главный герой. Во время просмотра все действие на экране стойко напоминает хаос в чистом виде, однако в этом хаосе незримо присутствует логическая цепочка, которую по крупицам приходится собирать из каждого всплывающего фрагмента фильма. Даже собрав все эти крупицы, далеко не факт, что абсолютно все моменты картины станут вам ясны. По-хорошему стоит пересмотреть этот фильм неоднократно, так как многие непримечательные, но немаловажные мелочи наверняка пройдут мимо.
Сама идея так называемого кино наоборот — где повествование идет от начала к концу, не так уж и нова. Еще в 1967 году в Чехословакии была снята картина «Хэппи-энд». Однако там эта фабула служит лишь подспорьем в комедийном жанре фильма, тогда как в «Помни» такой схожий прием необходим для правильной подачи сюжета и нужного восприятия оного зрителем.
Гай Пирс замечательно сыграл свою роль, он достоверно передал всю гамму эмоций, захлестывающую главного героя: будь то страх, ненависть, замешательство или же недоумение. Джо Панталиано также отлично вписался в картину, его герой уверенно балансирует своим характером. Он экспрессивен и дружелюбен, ему хочешь доверять и держаться подальше одновременно. Касательно главной женской роли, можно сказать, что Кэри Энн Мосс прекрасно создала налет загадочности у своей героини, а ее игра на экране может убедить в чем угодно даже не страдающего амнезией человека.
Этот фильм уникален по своей сути и является антагонистом множества современных картин, сконцентрированных преимущественно на визуальной составляющей. Здесь не так уж много захватывающего зрелища, а основной смысл заложен в потрясающе поданном сюжете, который, наверняка, еще не скоро сможет стереться из вашей памяти.
Знаете, чем примечательны фильмы начала века? В них режиссеры чаще экспериментировали со знакомыми образами, выставляя их в неординарные ситуации. Разумеется, не все фильмы можно отнести к данной характеристики, но 'Мементо' - отличный пример этому утверждению.
Здесь вы встретитесь к персонажами из классического детектива, историю которых вам расскажут с конца и до начала. Казалось бы, что в этом может быть интересного? Да, интересно точно будет, ведь режиссер умеючи играет с нашим любопытством, рассказывая подробности истории, которая кажется понятной с первого взгляда.
Очень сложно описывать данный фильм без спойлеров, ведь режиссер использует множество интересных сюжетных ходов, чтобы намного лучше заставить нас сопереживать герою. Один из таких - интересный слом четвертой стены, в процессе которого, герой рассуждает у себя в голове.
Лично мне хотелось бы отдельно похвалить актера, сыгравшего главную роль - Гая Пирса. Посмотрев несколько фильмов с его участием, я удивился насколько он может быть разноплановым (несмотря на кажущееся отсутствие таланта). Данный фильм - не исключение.
Я считаю, что данный фильм должен находиться в учебниках под названием 'Как снимать триллеры', ведь он отлично вырывает зрителя из зоны комфорта, заставляя следить за повествованием и сопереживать главному герою.
Начну с того, что для меня было удивлением, что данный фильм снял Кристофер Нолан. Я узнал данный факт в момент начала просмотра кино. И мне стало понятно, что данный фильм будет не прост в просмотре, как итог, так и оказалось. После просмотра я собирал фрагменты фильма, в голове и выстроил историю, рассказанную автором. На протяжении всего фильма, я запоминал моменты, начала сцен и конца.
Сюжет фильма рассказывает историю Леонарда, который помнит, что его жена была изнасилована и убита, но он не помнит кто это сделал, так как страдает потерей кратковременной памяти, и не помнит, что с ним было 15 минут назад, для этого Лео разрабатывает свою систему ведения воспоминаний, и живёт при их помощи, чтобы найти и отомстить убийце жены.
Кристофер Нолан разделил повествование истории фильма на несколько веток, точнее на три. Первая ветка — это воспоминание Лени, которые он вспоминает и помнит всегда. Вторая ветка — это прямая ветка она является черно-белой, с неё и нужно запоминать историю. Третья ветка является цветной, она идёт задом наперёд, с неё начинается фильм. Нолан построил свое кино, таким образом, что у него начало фильма это его конец, а конец — это начало. И нужно помнить все моменты, и смотреть внимательно. Актеры: Гай Пирс, исполняет роль Леонарда, и у него получилось воплотить в жизнь, героя, который ничего не помнит, и должен делать тату и вести учёт и следовать своей системе. Следя за главным героем в фильме, ловишь себя на мысли, что одновременно растерян и в тоже время собран. Джо Пантолиано, исполняет роль Тедди, данный персонаж, скользкий тип, что общается с Лео ради своей выгоды. Кэрри-Энн Мосс, её персонажа зовут Натали, и с ней у меня складывалось двоякое впечатление, ей как бы и сопереживаешь, и как бы нет. Хочется так же отметить манеру повествования в фильме, Нолан рассказывает свою историю не торопливо, понятно, поначалу, конечно, я сидел в недоумении, но ближе к одной четвёртой фильма, я разобрался, что да как, и понял на, что нужно обращать внимание.
Я знаком с такими работами Нолана, как Интерстеллар, Довод, который я считал его самым сложным фильмом, Трилогия о Темно рыцаре и Начало, но после просмотра Мементо, я сижу в раздумьях, и набираю эту рецензию, и думаю над последними словами главного героя. Так же хочу отметить, хоть Мементо и является детективом/триллером, Нолан может разрядить обстановку вставив в диалоги героев пару уместных шуток.
Если вы решите посмотреть данный фильм, то советую выбрать хорошую компанию или смотреть одному, также убрать телефоны и просто следить за сюжетом, может по началу и будет что-то не понятно, потом все поймёте.
