Хотелось бы написать нейтральную рецензию на этот фильм из-за Натали Портман и Венсана Касселя, но увы, фильм мне совсем не понравился.
К режиссеру Даррену Аронофски можно относиться по-разному. Я люблю его фильм 'Реквием по мечте', очень атмосферный, заставляющий плакать и оставляющий тяжелый осадок в душе. Но 'Черный лебедь' у Даррена просто не получился. Почему? Все-таки замысел фильма достоин внимания, и идеи, которые предлагает автор, интересны, но…Дальше следует большое но. Все дело в том, что этих идей слишком много, и Даррен лепит их одну на другую таким образом, что получается нечто неудобоваримое. Как я понимаю, центральной темой фильма является вечная борьба противоположностей, светлая и темная стороны души человека, это Фрейд с его бессознательным и тезисом о сексуальной природе человека. Замечательная тема, на основе которой можно написать замечательную историю, но Даррен воплощает ее через тему сумасшествия и раздвоения личности. Ох уж это раздвоение личности! Ну хорошо, пусть так. Но Даррен идет еще дальше и накладывает все это на тему балета! Зачем? Это переворачивает всю картину с ног на голову, и получается черт знает что. В итоге перед нами предстают три совершенно отдельные и самостоятельные темы, которые начинают конфликтовать друг с другом в рамках одного фильма. Если бы было либо сексуальность и сумасшествие, либо сумасшествие и балет, тогда это смотрелось бы гармонично, но только не все три темы вместе! И самый очевидный конфликт - это сексуальность и балет. Ведь балет - это высшее искусство! Это поэзия, воплощенная в танце. Когда смотришь настоящий балет, испытываешь катарсис. Здесь все это опошляется темой поисков своей сексуальности, я отнюдь не ханжа, но в данной картине именно опошляется. Если Даррен так хотел поиграть в дедушку Фрейда, то мог бы взять совершенно других героев, и другую сферу их деятельности, фильм бы от этого лишь выиграл. В общем, в данном случае перед нами наглядный пример того, что не всегда стоит усложнять идейную составляющую фильма, иногда простота - залог успеха.
Идем дальше. Атмосфера и символизм. Режиссер попытался создать атмосферу тяжелую, напряженную, безысходную. В уже упомянутом 'Реквиеме...' у него это отлично получилось, но здесь какое-то подобие оной появляется лишь в конце. В итоге фильм смотрится скучно и нудно, а послевкусие оставляет очень неприятное. И пересмотреть этот фильм желание уж точно не возникает.
В фильмах Даррена всегда все гиперболизировано, идея раскрывается настолько наглядно, насколько это вообще возможно. И это не хорошо и не плохо. Просто где-то это уместно, а где-то нет. И снова сравнение с 'Реквиемом...'. Там гиперболизация была не просто уместна, она была необходима. Это своего рода социальная драма, которая показывает как в большинстве случаев заканчивают наркоманы, гиперболизация лишь подчеркивает правду жизни, как бы говорит: вот смотри, так делать не стоит! В 'Черном лебеде' данный прием неуместен, я считаю. Ведь это история о скрытых, потаенных желаниях, страхах, о сложной природе человеческого бытия. Опять же тема сумасшествия. И все это надо подать очень тонко: намеками, символами, но не открытым текстом! Иначе смысл фильма теряется. Получается, автор хотел сказать: мол, не ходите в балет, а то с ума сойдете.
Главная героиня. Еще одна большая ошибка Даррена. Он решил показать нам человека закомплексованного, забитого, не имеющего связи с собой и окружающим миром, не знающим как жить. Но таким человеком не может быть ведущая артистка балета, просто не может! Та, что танцует главную партию, должна быть прежде всего личностью, яркой, сильной. И больше, чем просто актрисой, ведь у нее нет слов, все чувства она выражает мимикой, поворотом руки, наклоном головы и так далее. Честно скажу, но в Натали Портман я балерины не увидела. Балет в ее исполнении - это очень забавно.
Далее перейдем к сюжету. Главная героиня настолько зажата, что все так и норовят ее раскрыть. Да в жизни так не бывает! И не понятна логика главного балетмейстера. Зачем он взял ее на главную роль, если она вся такая никакая? Чтобы пару раз потрогать ее за грудь? Это неправдоподобно ни разу. История падения такого рода человека мне не интересна. Не потому что героиня не интересна, напротив! Но в чем здесь смысл? Что слабые люди сходят с ума? Это и так понятно. Я бы лучше посмотрела, как слабый человек учится жить и становится сильным.
Актеры. Натали Портман. Оскар за эту роль? Серьезно? Нет, я люблю Натали, она прекрасная актриса, но она не показала здесь чего-то сверхъестественного, у нее есть фильмы и роли гораздо лучше. Я читала ее интервью, где она рассказывала, как усердно и мучительно трудилась у станка ради этой роли. Только вопрос: зачем?
Венсан Кассель. Сыграл то, что от него требовалось. С возрастом не утратил свое обаяние, что не может не радовать. Мила Кунис. Она здесь очень привлекательна и сыграла хорошо, ей очень идет образ искусительницы.
Почему люди так восхищаются этим фильмом? Мне не понятно.
Чёрный лебедь - это талантливо снятый фильм о высокодуховной и возвышенной личности с субтильной душевной организацией. Такими были мои мысли перед началом просмотра. Но на самом деле фильм этот ни о чём. Формально, конечно, в нём рассказывается о жизни балерины, о её тонком восприятии и сложностях. Но это всё происходит как-то на фоне. Лейтмотивом в фильме служат сцены с сексуальными домогательствами старшего в два раза наставника. Публичные унижения. Конечно, это он так пытается помочь главной героине раскрепоститься. Следующий кадр - главная героиня мастурбирует у себя дома, в ванне, но каждый раз ей видится мёртвые тела близких людей. Старик лет 70 мастурбирующий на неё в метро. Следующая похабная сцена - половые сношения со своей подругой. И так далее, и так далее. И при чём натуральности этим сценам не занимать. Складывается впечатление, что Валерия Гай Германика (Все умрут, а я останусь) имеет последователей и в Америке. Даррен Аронофски проявил свой уникальный дар снимать ни о чём и впихивать невообразимое количество похабщины в фильм, который рассказывает о... высокодуховной и возвышенной личности с тонкой душевной организацией.
Этот фильм можно смотреть либо высоким эстатам в одиночестве, либо в компании извращенцев. Иначе придётся краснеть каждые десять минут от увиденного.
Первый час - кино как кино, в меру обстоятельное, в меру скучное. Неизбежные аллюзии по отношению к «Пианистке» да свежая мысль относительно того, что искусство требует жертв. По мере того, как у героини Портман развиваются глюки, вкус решительно отказывает режиссеру, который скатывается в настоящий трэш: вытягивание шеи, резня стеклами.
Фильм ерундовый, достаточно безвкусный, и не так, чтобы уж сильно авторский – зачем зазывать «независимому» режиссеру для проходных ролей Касселя и Райдер?( ответ: для имени). «Премьера» Кассаветеса, да даже и отечественный фильм «Успех» дают картину того, какой ценой, в том числе и для актрис дается премьера. У Аранофского получилась мелодрама, самое раздражающее в которой – ее какая-то бестактность по отношению к танцовщицам балета.
Все знают в общих чертах о тяжелом характере труда балерин, системе отбора, самоограничениях и травматизме. Не вызывают сомнений внутрикулисные сложности с выявлением и градациями «талантов» и статистов. При этом тяжелый физический и моральный труд в фильме фактически затенен несколько оскорбительным психозом героини Портман, подаваемым как «истинное саморазрушающее искусство». Остальные статисты. Сам подход «гений и толпа», в общем, чреват издержками, а по отношению именно к балету он ущербен. Достаточно почитать интервью с Плисецкой и Лопаткиной, чтобы понять, что обращение к исследованию психических фобий через искусство балета надуманно и несправедливо к балету.
Никогда не писала рецензий, потому заранее извиняюсь за возможную непоследовательность, грубость, 'воду' и так далее.
Фильм не оставил меня равнодушной по причине своей отвратительности. Почему в жанрах не указано: 'ужасы'? Ведь это чистой воды фильм ужасов, а не триллер. Триллеры построены на психологии, а не на уродливых 'спецэффектах' с кровью и трансформацией. 'Чёрный лебедь' – самый омерзительный фильм из всех, что мне когда-либо приходилось смотреть. Мне даже пришлось 'засматривать' его другим фильмом, потому что ложиться спать после ЭТОГО нет желания – меня кошмары замучают.
Я прочитала несколько рецензий, чтобы понять, чем же людям понравился этот фильм. И я шокирована… Борьба в человеке двух начал тема совсем не новая, но неисчерпаемая и её можно преподнести огромным количеством способов. Я ожидала красивой психологии, философских ноток и метафоричности, а меня настигла плоская пошлятина. Чёрный лебедь – 'зло', белый лебедь – 'добро', - слабая метафора. Вы не находите? Нет красоты подачи, нет психологичности, есть только слабенький видеоряд, сдобренный изрядным количеством отвратительный сцен. Возможно у тех, кому понравился этот фильм всё в жизни прекрасно, раз такие ничтожные 'проблемы' героини взволновали их. Я проблем не увидела. Да, мать пытается реализоваться посредством дочери и тотально контролировать её жизнь, но это слишком мелко, чтобы возводить на пьедестал. Героиня Портман злобно спрашивает у матери, почему та её не разбудила: напрашивается закономерный вопрос: 'Девочка, тебе сколько лет, что тебя мамочка должна будить?'. Эта ситуация хорошо иллюстрирует главную проблему 'великовозрастных детей': с одной стороны они борются за свою самостоятельность, а сами не могут просыпаться без чужой помощи, готовить себе еду, стирать носки и так далее. Если уж кто-то претендует на самостоятельность, то пусть сам, для начала, начнёт вести себя во всех аспектах жизнедеятельности, как самостоятельный человек, а не только в тех, которые для него наиболее привлекательны. Далее: стремление главной героини тоже слишком мелко, чтобы на этой почве с ума сходить – это, в свою очередь, хорошо иллюстрирует бедность её внутреннего мира и ограниченность интересов. Что мы имеем: зажатую девочку, не желающую брать на себя ответственность за собственную жизнь, не выдержавшую давления своих же страхов, которые свели её с ума, когда её представился шанс воплотить в реальность свою мечту.
В общем, бесхарактерная, 'никакая' главная героиня. Если уж говорить о проблемах и целях, то эта тема хорошо раскрыта в фильме 'В погоне за счастьем', вот там у героя Уилла Смита действительно реальные проблемы и стремления, а не мелочи скудной жизни героини Портман. И я не понимаю почему её игрой восхищаются – её одинаковость раздражает, и, если смотреть внимательно, то и её чёрный лебедь не сильно-то и отличается, нет в ней эротизма, который так хотел видеть Том (по моему мнению, единственный эротичный персонаж в этом фильме). Аронофски старался пропитать фильм эротизмом, но эта затея с треском провалилась. Да, Кассель - удачный ход, раз даже я, от чьих идеалов красоты он очень далёк, чуть ли не противоположен им, признаю необъяснимую сексуальность этого мужчины. В той же Портман, при её красивой, 'правильной' внешности нет сексуальности, а попытка режиссера найти сексуальность там, где её быть не может, лично в моих глазах, смотрелась смешно.
После просмотра фильма у меня остался очень неприятный осадок. Такое чувство, что вас обливают помоями со словами: «Не волнуйтесь, это — святая вода». И тут: под видом глубокого психологического триллера преподносят потуги сделать нечто «настолько гениальное», что оно перерастает в бредовое.
Что же так сильно не понравилось?
Сама основа фильма. Главная героиня (Нина) — невнятная, амёбная личность, получилась совершенно однобокой. В её жизни не показано ничего, кроме роли балерины: ни увлечений, ни внутреннего мира… Она зациклена на одном: ей постоянно кажется, что у нее хотят отобрать роль, больше ничего на свете её не интересует. Девушка похожа на механическую куклу, которая крутится, как заведенная, без сна, без отдыха. Героиня получилась настолько ограниченная, что даже любовная линия не спасает, всё смотрится очень вяло.
К тому же создается впечатление, что у балерины серьезные проблемы с психикой. Ей всё время что-то мерещится, она дергается, трясется, чешется, ее постоянно тошнит. Это поведение типичного человека, стоящего на психиатрическом учете, но в фильме это преподносят не как болезнь, а как «глубочайшие переживания» адекватной, просто очень чувствительной девушки. (Тут создатели явно перестарались, на мой взгляд). В результате героиня выглядит совершенно невменяемо, а потому ей не сочувствуешь, не сопереживаешь.
Наблюдать за всем этим унылым действом тяжело. На каждом шагу девушку накрывают галлюцинации, то она кожу себе отрывает, то ногти ломает, в общем, всякой мерзоты в фильм напичкано предостаточно.
Да и поступки не поддаются здравому объяснению в фильме — героиня совершенно немотивированная. Новая знакомая Лили относится к ней с добротой (или сочувствием?), переживает за нее, искренне хочет помочь — Нина безосновательно видит в этом зависть и желание навредить. Мама любит Нину всем сердцем, окутывает ее теплотой и заботой — Нина уверена, что мать хочет запереть её и уничтожить как личность. Конечно, всё можно списать на паранойю… (НО не забываем, что героиню нам преподносят как умную, адекватную девушку). Что же получается: Нину сперва показывают мягкой и доброй, затем она готова перерезать глотку сопернице в прямом смысле. Вот — тихая послушная дочь, вот — она ломает пальцы матери дверью. Конечно, авторы объясняют это тем, что Нина так стремится вжиться в роль «черного лебедя», что перевоплощается наяву. Но… и всё? Серьезно?! То есть, во всем этом безумии виновата обыкновенная роль в постановке? Ради идеального выступления героиня готова по-настоящему уничтожить в себе все добрые человеческие качества… Напрашивается вывод: либо по сценарию девушка настолько ограниченная, что ради карьеры готова пожертвовать жизнью, либо сам по себе сюжет убогий.
Все действия сводятся к одному: «Она хочет достичь роли любой ценой», а поскольку нам показана слабая, бесхребетная личность (хоть и упертая), эта идея перерастает в зацикленность и медленное схождение с ума. Смотреть на это было так тошно, что я весь фильм ждала, когда же героиню переедет поезд.
Возникает вопрос: если персонаж абсолютно невменяем и немотивирован, зачем его вообще создавать?! Ведь, читая «психологический триллер», ожидаешь интриги, глубоких душевных переживаний, мудрости, чего-то сакрального. А я не увидела глубоких душевных переживаний — сплошная шизофрения и одержимость. И вся суть сводится к тому, что в погоне за «идеальным» исполнением роли черного лебедя, светлая душа девушки становится темнее с каждым днем. И, конечно, однажды она достигнет своего 'совершенства', вжившись в роль настолько, что станет черной лебедью (черной душой) в реальной жизни. На этом вся «глубокая психология» и заканчивается.
И наконец, вишенка на торте (которому место в мусорном ведре) - гнетущий, психоделический саундтрек.
Немного о плюсах. Натали Портман сыграла блестяще, пусть даже такую неудачную роль. Это единственное, что скрашивает скверное впечатление от фильма. Красиво упаковали невкусную конфету, так сказать.
Кстати, сама по себе идея фильма неплохая, да и звучит красиво: «Жизнь ради идеала/мечты/любви (подставить нужное)». Но то, как её обыграли, оставляет желать лучшего. Доводить до бреда все-таки не стоило.
Фильм однозначно не понравился. Хоть меня и осудят его поклонники, но это… Унылая муть.
Скажу откровенно, от фильма с участием Натали Портман я ожидал большего..
О чем фильм? Да в том то и дело что не о чем! Это не философская притча, и даже не псевдофилософская, это какая то психоделическая, извиняюсь, каша! Фильм начисто лишен центральной идей, стержня, вокруг которого что то происходит. Безыдейные фильмы тоже имеют право на жизнь, но они должны быть легкими, расслабляющими, тогда они хоть как то воспринимаются, а эта картина вроде бы и пытается претендовать на глубину, но после просмотра у меня не возникает никаких мыслей, кроме, пожалуй, чувства тревоги за психическое здоровье, а вернее нездоровье, Нины. Этот 'Лебедь', словно детский пазл, состоит из множества маленьких красивых кусочков беспорядочно перемешанных в кучу! Нет стройности, нет ИДЕИ и потому перед нами не завораживающая и очаровывающая своей красотой и глубиной цельная картина, а всего лишь сумбурное нагромождение совершенно блеклых по отдельности кусочков!
Пожалуй игра Портман в этом фильме - единственный его '+' (сразу замечу, к актерским талантам Касселя я всегда относился скептически…), хотя фильм и перенасыщен Портман. Я не фанат и даже не поклонник Портман, но я всегда относился к ней с большим уважением, нет, не восхищением ее талантом, а именно уважением. Тем самым талантом, глубоким и многогранным всевышний ее, увы, не наградил, но уж чего у нее не отнять, так это усердия и трудолюбия, самодисциплины и ответственности, с которыми она работает над каждым новым образом. Именно за эти качества я и уважаю Натали. Вот и в 'Черном лебеде' она меня не разочаровала! Портман конечно не гениальная и уж точно не великая актриса, да и в роли балерины она смотрится не слишком убедительно.. нет воздушной легкости, нет грации, но роль тем не менее сыграна добротно и старательно (хотя и несколько однообразно) и это чувствуется! На Оскар эта роль конечно не тянет, на мой взгляд, но нужно не забывать, что академия каждый год выбирает из того, что отснято именно в этот год.. как говорится 'из двух зол….'. Нужно же в конце концов этот Оскар кому то отдать! :)
Вердикт: фильм…. а просто очередной фильм Портман, коих у нее уже около трех десятков, не самый плохой, но и не хороший.. не то не сё!
Ну поскольку это отзыв о фильме в целом, а не об игре Портман, оценка -
3 из 10
А Натали за ее трудолюбие и старание я бы дал 'пятёрочку' ;)
Новый фильм Даррена Аронофски рассказывающий о конкуренции в балете пришелся по вкусу критикам, зрителям, а также киноакадемикам. 88% позитивных рецензий на сайте кинокритиков Rotten Tomatoes, довольно-таки высокий рейтинг зрителей на сайте IMDb, а также пять номинаций на премию 'Оскар' - это всё позитивные стороны 'Чёрного лебедя'. Но что же мне не понравилось в данной картине и какие ошибки допустил режиссер в процессе постановки?
Сценарий картины писали дебютанты, так что сценарных провесов и отсутствия напряжения в некоторых эпизодах нам не избежать. Но если смотреть на сценарий в целом, то я никогда бы не подумал, что сценарий писали новички литературного дела. Ближе к концу Аронофски так накалил обстановку, что последняя двадцатиминутка может спокойно претендовать на звание чуть ли не самого грандиозного финала. Но великолепный финал еще не служит гарантией успеха, поскольку фильм оценивается в целом, а не по каким-то временным отрезкам. В первый час картина ничего выдающегося не демонстрирует, а только путает карты и заставляет зрителей скучать. Естественно Аронофски берег все свои козыри на финал, но режиссеру не стоит забывать о том, что высокий градус смотрибельности нужно поддерживать на протяжении всего фильма, а не только в последней трети ленты. Натали Портман получила 'Оскар' за роль примы балетного театра Нины Сирс и я обеими руками за Портман, но мне все-таки показалось, что актриса сыграла далеко не на грани своих возможностей и не выложилась на все 100%.
Black Swan - это умное кино, которое кроме хорошего финала предлагает зрителям очень скучное начало и середину. Даррен Аронофски выбрал очень хорошую тему для своего фильма, но реализация оставляет желать лучшего, поскольку Аронофски не хватило всего несколько шагов для того, чтобы сделать внятную и хорошую историю о самовнушаемой конкуренции в балете.
С чем это можно сравнить? Вам когда-нибудь приносили сок вместо заказанного кофе? Это то же самое.
Фильм – аналогия. Только непонятно чего и с чем. Это подражание или замашка на то, чего раньше ещё не было? Над этим успеваешь подумать столько раз… и даже не пропускаешь ни капли сути фильма.
Никогда не мог понять зачем 10 минут растягивать на 2 часа и зачем вставлять порно в непонятно что. Хотя нет… Помните «Бойцовский клуб»? Вот там вставлено куда надо и что надо (смайлик).
Хотите напрячь мозги? У вас есть на это много времени и реальный шанс сделать это, потому что мозг реально напрягается от того, что очень долго ничего не происходит.
Этот фильм должен понравится хоть кому-то. В нём спрятано… В общем в нём что-то спрятано. И это надо отыскать. Понятен он будет только тем, кто пытался в жизни чего-то добиться. Его прочувствует тот, кто взобрался на вершину, кто помнит как шёл, как спотыкался, как всё болело. Для тех, кто не сдавался. Для тех, кто что-то оставлял на пути, чем-то жертвовал, сходил с ума. Для тех, кто не смотрел назад и не останавливался. Для тех, кто забыл о том, что есть реальность и погрузился в самого себя.
Помните, что у вас есть шанс найти смысл, понять, достигнуть… Но этот шанс есть только у вас… а мальчикам жизнь не объяснить на куклах…
Много разговоров было, после выхода фильма 'Черный лебедь' на экраны. И режиссер известный, и актеры талантливые, главным образом Н. Портман, конечно. И вот, наконец, я решила посмотреть сей 'шедевр'. Говорю сразу, мои ожидания не оправдались.
Балет? Я его там не увидела. Только репетиции, отдельные кадры рук и ног, плюс крупным планом страдающую героиню. В чем ее страдание, я не поняла. С самых первых минут мы видим это напряженное лицо, более уместное в триллере, но ничего не происходит. Побежала туда, побежала сюда, на лице та же маска, выражающая все эмоции сразу; боль, т. к. туфли жмут/голова болит или страх перед концом света.
Чайковский? Так дайте ему зазвучать в полную силу! Но нет.
Соперничество? Разве что с зеркалом. Роль М. Кунис прорисована лучше, чем главная. Только вот маленький вопросик: какая балерина может позволить себе гигантскую татуировку на самом видном месте?
Первая половина картины - вялотекущая, вторая набирает постепенно обороты, но концовка смята и обрывается. Хочется сказать: 'И это - все?'. Что нам хотели показать, изнуряющий труд артистов? Но в фильме минимум сцен репетиций. Психологическую драму одной хрупкой девушки? Тогда не раскрыта суть ее переживаний. Балет, как действо? Его нет.
Мелькание рук, ног, лиц, открывающиеся и закрывающиеся двери, но действа, драйва, шоу нет. Ожидания не оправдались.
Один балл - за Чайковского, один балл - В. Касселю и один - М. Кунис.
Насколько мне понравился у Даррена Аронофски «типично мужской» фильм «Рестлер», настолько вообще оставил равнодушной «типично девочковский» «Черный лебедь». И насколько я сочувствовала Микки Рурку по поводу того, что Оскар ушел от него к Шону Пенну за «Милка» (но там шансов не было, та вансентовская роль Пенна – таки эпохальная), настолько недоумеваю по поводу Оскара Натали Портман. За такую роль? Да не была эта работа лучше тех, что представили конкурентки! Все ровненько так шли в 2010 году, средненько.
С ролей и недовольства по поводу них и начнем. Играть трогательную девочку – это одна задача. Играть девочку, повернутую на чем-то, в данном случае на балете – это уже другая задача. И совсем третья задача – играть проблемную в плане психики девочку, которая гениальна на самом деле, а потому повернута на балете. С первой задачей Портман справилась безукоризненно, со второй тоже более менее. Даже несмотря на то, что не все эпизоды, где проблемность должна была быть видна во всей красе, удались (допустим, сцена на лестнице в начале фильма – да, верю, а вот истерика после ночного гуляния – ну слишком истерика истеричная, потому что неадекватность – не только громко и истерично). Но вот третья задача была актрисой провалена от начала и до конца. Гениальности в героине не видно, потому не понятно, за что ее так отметил хореограф, почему она живет балетом, чего боится в связи с гениальностью своего проблемного ребенка мать героини… Нет, чисто теоретически все понятно, но в роли я этого не вижу. Мне это только исходя из логики развития сюжета понятно, а не благодаря игре Портман.
Впрочем, в «Черном лебеде» и сюжет в этом плане подкачал. Целенаправленно углубляясь в бездну человеческого подсознательного, режиссер как-то забыл о том, что есть еще и сознательное. И оно всегда требует логичности и последовательности развития любой киноистории, даже нелогичной. Иначе зритель не поверит.
Еще одна претензия к сюжету состоит в том, что красивость картинки далеко не всегда может прикрыть неаккуратно и наспех сделанный шов между кусками повествования. И игру актеров не совсем точную она тоже не прикрывает. Даже вкупе с потрясающей музыкой под Чайковского.
Но главная моя претензия к «Черному лебедю» намного скромнее, чем непонимание Оскара для Портман или попыток прикрыть красивостью визуальной немалое количество ляпов в сюжете, сшитом на живую и абы как. Меня волнует другой вопрос, и волнует очень сильно. Как Аронофски умудрился сделать из нереально сексуального мужчины Венсана Касселя в роли именно сексуального мужчины такое асексуальное существо? Это непосильная задача на самом деле. Но режиссеру «Черного лебедя» удалось! Потому эротические сцены с участием актера вызывали недоумение, но точно не желание оказаться на месте тех, с кем Кассель разыгрывал эту эротику. И это так обидно!
Потому не могу я назвать «Черного лебедя» фильмом, который заставил меня что-то почувствовать или о чем-то задуматься. История сырая, актерские работы далеки от идеала, мораль «сей басни» по причине того, что актриса не доиграла гениальность, тоже выглядит сомнительно. Потому нет, после «Рестлера» это - явная неудача. Даже несмотря на то, что «Черного лебедя» так распиарили, а Портман после него сделали практически надеждой всего кинематографа. Очень надеюсь, что следующий фильм будет все-таки уровня кино с обделенным Оскаром Рурком, а не с оскароносной Портман.
P.S. Кстати, единственное светлое пятно среди актеров в «Черном лебеде» - это Вайнона Райдер. Я ее сразу не узнала, потому браво! И только ее героине, которая в драме и трагедии, я верю. Хотя как раз эта роль – самая условная и со специально преувеличенными эмоциями. Но только она, увы, оказалась по-настоящему живой и убедительной.
