Как одна малолетняя писательница разрушила жизней больше, чем Вторая мировая война
«Искупление» режиссера Джо Райта — это не просто очередная костюмированная драма про британскую аристократию, которая от нечего делать страдает на фоне идеально подстриженных газонов. Это двухчасовой, изощренный сеанс морального мазохизма, упакованный в невероятно красивую глянцевую обертку. Это кино берет вас за шкирку, заставляет любоваться каждым выверенным кадром, а потом с размаху бьет под дых. И, что самое обидное, вы сами попросите добавки.
Сюжет стартует в изнуряюще жаркий летний день 1935 года. Поместье, жара плавит мозги, скука пробивает потолок. И в центре этого великолепия бродит 13-летняя Брайони (Сирша Ронан) — ходячая катастрофа с косичками и зашкаливающим самомнением. Девочка с грацией бульдозера лезет во взрослые дела, обладая при этом фантазией, работающей на стероидах, и нулевым пониманием того, как устроен реальный мир.
Брайони становится свидетелем пары пикантных (с ее пубертатной колокольни) сцен между ее старшей сестрой Сесилией (Кира Найтли) и сыном прислуги Робби (Джеймс МакЭвой). Робби — парень не промах: отучился на деньги хозяев, обладает мозгами, амбициями и глазами брошенного спаниеля, от которых Сесилия тает быстрее, чем лед в ее коктейле. В воздухе витает такое сексуальное напряжение, что от него можно прикуривать, и парочка закономерно отправляется в библиотеку, чтобы заняться... ну, явно не чтением Диккенса.
Но наша юная Мисс Марпл с печатной машинкой делает выводы, достойные дешевого бульварного романа, подглядывает в замочную скважину, читает чужое (и весьма горячее) письмо, а потом, когда в поместье случается реальный криминал, без тени сомнения тыкает своим аристократическим пальчиком в единственного человека, которого удобно слить — в Робби. Бинго! Жизнь парня летит в тартарары быстрее, чем вы успеете сказать «презумпция невиновности», а Брайони отправляется пить чай с чувством выполненного долга.
Актерский состав — это отдельный вид эстетического издевательства.
Кира Найтли здесь выдает, пожалуй, свой максимум. Ее Сесилия — это концентрированный снобизм, смешанный с истерикой и упакованный в самое знаменитое изумрудно-зеленое платье в истории кинематографа. Это платье — буквально оружие массового поражения; оно играет свою роль лучше, чем добрая половина современных актеров Голливуда.
Джеймс МакЭвой в роли Робби просто рвет душу на британский флаг. Его путь от уверенного в себе парня, поймавшего птицу счастья за хвост, до изможденного солдата, чья единственная цель — просто выжить и вернуться назад, сыгран настолько на разрыв аорты, что временами хочется отвернуться от экрана.
А Сирша Ронан... О, эта малолетняя звезда сыграла так убедительно, что после просмотра вам захочется найти ее героиню и лично отобрать у нее все канцелярские принадлежности до конца жизни. Она бесит настолько искусно, что это заслуживает стоячих оваций.
Визуальный и звуковой экстаз.
Джо Райт снимает так, словно каждый кадр повесят в Лувре. Жаркое, ленивое лето в поместье обволакивает вас через экран, а потом кино делает резкий кульбит и швыряет вас прямо в грязь и безнадегу Второй мировой. Тот самый легендарный пятиминутный кадр на пляже Дюнкерка, снятый одним дублем — это не просто операторские понты. Это монументальное, почти физически ощутимое погружение в хаос, где люди теряют рассудок, поют гимны на фоне колеса обозрения и ждут спасения, которого нет.
Но главный садист здесь — композитор Дарио Марианелли. Он гениально вплел в саундтрек стук клавиш печатной машинки. Этот звук преследует вас весь фильм: «Клац-клац-клац... Вжииих». Каждый удар по клавишам звучит как гвоздь, забиваемый в крышку гроба чужого счастья. Этот стук — метроном неотвратимой катастрофы.
Что по итогу?
Никаких спойлеров к финалу не будет, хотя руки так и чешутся. Скажу одно: если вы думаете, что знаете, чем все закончится, потому что «ну это же Голливуд» — закатайте губу. Финал этого фильма проедется по вашим ожиданиям асфальтоукладчиком, развернется и проедется еще раз. Это гениальная, грязная и невероятно изящная пощечина зрителю, которая переворачивает весь смысл слова «искупление».
Это кино о том, что слова имеют вес тонны тротила. О том, что извинения иногда не стоят даже бумаги, на которой они напечатаны. Это едкий, саркастичный и безумно красивый памятник человеческой глупости и классовой гнили, прикрытой красивыми манерами. Смотреть больно, оторваться невозможно.
Обладатель «Золотого глобуса», приз «Британской киноакадемии», номинант на Оскар. И это всё в категории «Лучший фильм». Оскар фильм всё же имеет – «Лучший саундтрек». И (те, кто смотрел, точно поймут) звук пишущей машинки, конечно, бесподобен.
Перед нами очень интересная история, которая по началу показалось мне даже несколько глуповатой и наивной, рассказывающая о семейной трагедии, о Второй мировой войне, разлучившей двух влюбленных друг в друга людей. Удивительная история, в которой нам покажут, как один человек может одним глупым поступком навсегда изменить жизни и судьбы близких людей.
Фильм берет за душу. Героями проникаешься и сопереживаешь им. Причем всем, даже тем, кто по своей глупости станет негативным персонажем. Замечательная игра актеров во главе с Кирой Найтли (как всегда очаровательной) и Джеймсом Макэвойем. Последний тоже очень понравился. Впрочем, всегда считал и считаю его очень талантливым актером. Помимо очень занятной истории, которая, если не пронизывает до глубины души, то точно практически туда попадает, понравилось то, как через атмосферу госпиталей, разбитых улиц и домов, показан ужас войны. То, как «проходит» герой Макэвойя этот последний рубеж, последний этап, на расстоянии руки от дома.
Понравилось также повествование, так сказать, с разных ракурсов, когда тот или иной, важный для общей истории, момент показывают с разных сторон, от лица разных персонажей, обращая наше внимание на то, что каждый видит ту или иную ситуацию по-своему. Финал ленты не поражает, но точно запоминается, добавляя эмоций от просмотра.
Очень достойная драма, которая, если не станет любимым фильмом, то, совершенно точно, запомнится.
Около года назад я начинала его смотреть, но не совсем видимо была готова к просмотру поэтому и бросила.
И вот буквально позавчера я его досмотрела.
Первое, что хочу отметить - это очень красивая съемка и игра актеров. Очень нравится игра Киры Найтли, у нее достаточно естественно получается играть раскрепощенную девушку. Джеймс Макэвой очень красивый и молодой парень, хорошо подобран на роль. Его типаж очень подходит: у него есть внутренний стрежень, нежность, эмпатия и в достаточной мере жесткость. Ромола Гарай очень хороша играла медсестру. В ней была видна внутренняя борьба, несогласие с системой и желание помочь людям. В целом, чувствовалось, что у главных героев есть запас этой мощной силы молодости, которая им помогала жить во время войны и не сдаваться. Конечно концовка слегка меня удивила и размышления Брайони в пожилом возрасте ( не нашла имени и фамилии актрисы).
Мне понравилось, что в этой истории показывается, как обманчивое убеждение может привести к разрушению человеческой жизни. Мне кажется, что Брайони, впечатлительный подросток, была влюблена в Робби, не могла принять, что он испытывает чувства к ее сестре, Сесилии. Поэтому она неосознанно или полуосознанно решила, что он виноват в изнасиловании. Мне кажется, в этом самоубеждении она выместила всю злость на Робби, ей было свергнуть своего кумира с пьедестала, чем принять его как обычного человека.
Последние сцены мне показались странными. Я понимала, что Брайони раскаивается, но в то же время, она все еще была в своих фантазиях. Есть ли большой смысл двух умерших людей сводить вместе в книге? Да, скорее всего это ее способ принятия ситуации, но это не отменяет некоторой доли эгоизма в этом поступке.
В целом фильм мне понравился с точки зрения съемки и игры, но мне не хватало чего в персонажах и сюжете, поэтому пересматривать не буду.
«Искупление» смотрится на одном дыхании и оставляет веское послевкусие.
Прежде всего, это очень красивое полотно. Очень классическое и правильное, почти до прямолинейности, не претендующее на новое слово в киноязыке и искусстве. Оно этого не скрывает, и своим подчеркнутым, рафинированным эстетизмом приковывает одних зрителей, и, видимо, отвращает других. Найтли и Макэвой – ослепительный, прекрасный дуэт, и я полностью солидарен с теми зрителями, которые просто пришли посмотреть на них двоих. Совсем как главная героиня фильма.
К написанию этой рецензии меня побудило именно искреннее восхищение той изящной безжалостностью, с которой режиссер отнесся ко своей прекрасной картинке – оставив ее именно картинкой, чуть ли не безликим фоном, противопоставленным подлинному смысловому напряжению картины.
Очевидно, и Найтли, и Макэвой, умеют играть. Тем поразительнее, насколько нераскрытые, эфемерные образы они при этом создают - мне даже непонятно к финальным титрам, а что на самом-то деле (кроме пары горячих минут) было между ними и внутри них. Вместо истории их чувств нам даны лишь голые факты, безжалостно говорящие, что про их общий внутренний мир мы уже никогда не узнаем. Этот простой ход изумил меня: фильм (книгу пока не читал) сумел оказаться не историей любви, а каким-то почти растерянным размышлением творца о трагической несоизмеримости творчества и реальности.
Одна сторона налицо: в творчестве ты просто ходишь между своими мыслями и фантазиями, пытаясь понять, что они означают. Но не дай бог выпустить какую-то фантазию! – ведь то, что для творца лишь очередной возможный набросок «истины», для внешнего мира уже слишком случилось и больше никогда не станет не бывшим.
Кино явным образом бьет нас в мысль, что воображение изобретает виновников.
Но не так заметна другая мысль – что, поняв эту ошибку, воображение рискует повторить ее. И изобрести нового виновника, на этот раз самого себя. В рецензиях справедливо замечают, что, в общем-то, не Брайони придумала мировую войну, или молчание Лолы, тем более поступок ее «кавалера». Она не придумала отношения Сесилии с родителями. И не придумала довольно жестокое, на самом деле, решение Робби назначить ее почтальоном любовного письма. Она не придумала основания, убедившие ее цепкий, но неопытный мозг в том, что Робби опасен для ее сестры и других девушек. Но зато она придумала, что важнее всего тут ее неискупимая вина. Придумала настолько объемно, что убедила в этом добрую половину пылающих праведным гневом зрителей. Искупить и впрямь ничего не вышло - девочка снова искала виноватую и терзалась впустую в тот (небольшой) промежуток времени, когда хоть что-то еще можно было сделать.
«Эта пьеса о любви, но и о том, что нужно все же сохранять благоразумие». Надо ж уметь так запутаться! Просто желая наблюдать - за вещами, людьми, любовью, своими чувствами; желая благоразумно видеть чувства как они есть; настолько видеть эти чувства, что потерять за ними самих людей, которые не видят чувства, а чувствуют, любят, воюют и умирают. Настолько хотеть видеть и понимать мир, что потерять его за своим видением. Как человеку отчасти творческому мне эти censoredстрадания очень понятны. Как и то, насколько они жалки в сравнении с позором, тюрьмой или войной.
Резюмируя: целевая аудитория «Искупления»не сводится к занудам вроде меня, и возможное двойное дно точно не мешает фильму найти прямые пути к открытому таковым сердцу.
Фильм вряд ли понравится лишь тем, кому претит сентиментальный пафос (его здесь действительно много, неприкрытого и, если угодно, аристократически-буржуазного) и тем, кто очень хорошо понимает, где в этом мире добро, зло, кто виноват и что делать. Всем остальным картину искренне рекомендую. Это очень грустное и хорошее кино.
Как это часто бывает, наткнулся на этот фильм абсолютно случайно и не смог выключить пока не досмотрел. Казалось бы, типичная история любви, но то как это показано и к какой концовке приходит фильм - сильно удивляет. Сама завязка проста - дочь главы дома Сесилия влюблена в их садовника Робби, но из-за разных социальных статусов они это скрывают. Увы, их замечает Бриони и в силу юного возраста делает неверные выводы, которые могут разрушить не только отношения Сесилии и Робби, но и жизнь её самой...
И дальнейшая отправка Робби на войну, и отъезд Сесилии, и прекращение её общения с Бриони, все это накладывается на повзрослевшую Бриони, которая начинает осознавать свой поступок и на что он повлиял. И этот акт фильма хочется выделить сильнее других, показ Робби во Франции сделан невероятно красиво, очень сильное погружение в атмосферу нарастающей Второй мировой. Долгая сцена прохода героя по пляжу Дюнкерка, снятая одним кадром становится особенно запоминающимся фрагментом. Здесь все выступает настолько реалистичным, что даже не возникает сомнений в действительности хаоса и ужасе, происходящем на экране. Быт солдат, истерика раненных, пьяные песни, кровь, грязь, сумасшествие, — всё это там...
В остальное время с технической стороны к фильму тоже сложно придраться, показаны в основном 1935 и 1940 и в оба показанных временных отрезка веришь, локации, костюмы, все это только ещё больше погружает в картину. Невероятно красивая визуальная часть, оператор постарался на славу, все кадры выглядят потрясающе. Кира Найтли и Джеймс МакЭвой просто великолепны, их героям веришь, сочувствуешь и надеешься на лучшее. Конечно, нельзя не отметить линию Бриони, которую в детстве сыграла Сирша Ронан, хоть по началу героиня больше раздражает, но её путь к тому самому искуплению удивляет (особенно, когда в финале раскрываются все карты, без слёз на глазах этот момент не посмотришь).
По итогу получилась отличная драма с крепким сюжетом и отличным показом ужаса войны, с хорошей передачей времени и прекрасными актёрскими работами.
Картина «Искупление». Включил просмотр этого старого фильма только из-за игры Киры Найтли и Джейма МакЭвоя. Красивый дуэт, высокий рейтинг фильма, трогательная история любви. Фильм мне понравился, но восторгов не вызвал.
Сюжет этой картины о том, что одна маленькая ложь может полностью разрушить многие жизни. Героиня Сирши Ронан – Бриони, из-за своей глупости, ревности, обиды и разочарования обвиняет возлюбленного старшей сестры Сесилии в страшном преступлении, которое он не совершал, и этим ломает жизнь и сестре и молодому парню.
Фильм трогательно тоскливый. Основное действие происходит во время Второй мировой войны. Робби на фронте, Сесилия работает медсестрой и ждет с победой своего возлюбленного. Бриони тоже работает в госпитале и мучается совестью за то, что оговорила невиновного парня. Хаос и суматоха того периода передана очень точно и страшно, не смотря на то, что кадре не показывается ожесточенных боев, крови и взрывов. Вообще, визуальная часть великолепна. Каждый кадр выверен, искусно снят и замечательная музыка добавляет атмосферности.
О чем это кино? О том, как хрупка человеческая жизнь и как одно сказанное слово может полностью перечеркнуть судьбу. Каким тяжким грузом становятся поступки, совершенные по своей глупости, и, пронеся через всю жизнь свое тяжелое моральное бремя, повзрослевшая личность никак не может простить в себе ту маленькую девочку.
«Искупление» это серьезная драма. Но, если бы не главные актеры - Кира Найтли и Джейм МакЭвой, то смотрелась бы эта картина слабее. Она бы просто не запомнилась и не отложилась в памяти. Лично для меня эти двое сделали весь фильм. Их герои смотрелись завораживающе. Эта игра глазами, в которые смотришь и веришь, действительно веришь в любовь.
Картина стоит просмотра. Она красивая, завораживающая, глубокая и очень грустная. Настоящая качественная драма.
«Искупление» - это экранизация одноименного романа Иэна Макьюэна. И, как по мне, это тот случай, когда фильм если и не превосходит оригинал, то уж точно соперничает в праве быть лидером - картина безумно красивая, причем слово «красота» здесь следует понимать в максимально широком смысле. Это и шикарные костюмы, и роскошные панорамы, и умелые ракурсы, и потрясающие «пролёты» камеры, и умелые переходы из одной сцены в другую — в общем, много-много-много всего.
Фильм показывает, что маленький, небрежный поступок вредной девочки способен сломать жизнь и устроить капканы в будущем. Тонко передаются отношения между сёстрами, ведь одна искупают вину за ошибку детства, а другая из-за этой же ошибки мучается в настоящем. Отлично показаны военные эпизоды, включая совершенно разную компанию: одни солдаты добровольцы, другие по приказу, третьи осуждённые, у которых нет ни контракта, ни определённого срока, воевать им либо пока не погибнут, либо пока не победят. Отсутствие перспектив и малейшего шанса на помилование сильно нагнетают обстановку, а внутренняя борьба героя отлично передаёт осознание своей невиновности в содеянном.
По актерской игре. Джеймс МакЭвой всегда был запоминающимся актером. На всём протяжении фильма МакЭвой не выходит не из роли: он мастерски демонстрирует и влюбленность, и военные лишения. Кира Найтли прекрасна, своим образом она попала в точку и вдохнула душу в своего персонажа. Остальные актеры пусть и не так запоминаются, но всё равно отработали отлично. Бенедикт Камбербэтч, пусть и появляется в эпизодической роли, всё равно как всегда характерен.
«Искупление» - история как замочная скважина, в которую мы без зазрения совести подглядываем на протяжении двух часов и всё равно не остаёмся удовлетворёнными. Ведь хоть что-то, хоть чуть-чуть, а оказывается скрыто под определённым углом, под каким не смотри.
Этот фильм по-своему прекрасен, сцены сняты красиво, спокойно... Зеленое платье Киры Найтли, голубые глаза Макэвоя, лужайка возле дома и фонтан... Все это прекрасно. В фильме так же есть некая заковырка в конце, что и является его 'фишкой', ради которой он и был снят (написана книга).
Но меня всегда поражало то, как был найден виноватый в этой истории. Фильм всеми силами уговаривает нас в том, что во всей 'завязке' виноват ребенок и многочисленные гневные комментарии под фильмом в сторону ребенка от недалеких людей подтверждают, что фильму удалось объяснить, кто же тут козел отпущения. Однако я считаю, что вина за 'искалеченные судьбы' Сесилии и Робби полностью лежит на Сесилии и Робби.
Ребенок составил логическую цепочку 'подозрительное письмо- сцена у фонтана- сцена в библиотеке- то, что случилось в саду' и выдвинул обвинение, которое, впрочем, можно было опровергнуть, и доказать свою невиновность (на что существуют анализы и вообще полиция, ну да ладно, это же фильм). Сесилия могла объяснить, что это письмо не от маньяка, а написано оно с такой то целью. Сесилия могла объяснить сестре, что случилось в библиотеке. Сесилия могла объяснить семье, чем она занималась с Робби и почему сестра подумала на него... Но в этой семье никто не умеет разговаривать! Они не могут доказать свою невиновность, и после всего этого они просто перестают общаться с семьей! Всего можно было бы избежать, если бы в этой семье взрослые разговаривали с детьми и между собой, но этого не происходит! Опять же, в этой истории есть реальный 'злодей', но фильм делает акцент на вине ребенка, а не злодея. Именно она раскаивается в конце, как будто в чем-то виновата, однако она просто пыталась защитить подругу и сестру и не виновата, в том, что все неверно поняла, ей просто нужно было все объяснить. Это как если бы 'Король лев' обвинял Симбу в смерти Муфасы, Симба ведь тоже все неправильно понял и считал себя виноватым. А Шрам молодец. Но 'Искупление' именно так и поступает со своими персонажами и это очень незрелый, да еще и дешевый трюк - настроить зрителей против одного персонажа, а остальных считать страдальцами.
Смерть груба и грязна. Она приходит с целым мешком отвратительных инструментов.
Заголовок из всем с детства известного фильма... Я бы сказала, что фильм не об искуплении - тут каждый волен видеть свое... Фильм о любви, какая она есть. Со всеми своими бредовыми поступками... Кто то бросился из окна в 22 года, потому что любимый отвернулся... Кто то резал вены в 13... Фильм о том, что это эфемерное, по сути, и, увы, проходящее чувство ввергает в действие 'здесь и сейчас'. Кто выживет - может пожалеть о содеянном... Кто-то нет... А кто дожил до более зрелого возраста-могут только ностальгировать - как оно было. Или помечтать, что может быть и сейчас, этот дар судьбы наградит его невероятными по силе эмоциями. И тогда уже будет в радость и окно...
И еще...
Фильм о грязи и боли войны... Она нелепа, убога и беспощадна... Вот она такая, какая есть. Тут все показано. 'Она приходит с целым мешком отвратительных инструментов', чтобы убить, чтобы уничтожить тысячи прекрасных историй и миллионы простых людских счастий. Зачем?...
Это великолепная история. И она о любви, о которой столько всего снято, написано и сказано, что, казалось бы, чем еще удивить? Но от чувств главных героев у меня искрил экран. Честное слово.
В фильме поднята та часть любви, которая должна быть в секрете от всех остальных. Обычно такое не преподносится как нечто разрушающее. Это либо оставляют за кадром, наполняя фильм платоничностью, либо настолько утрируют физический аспект, что он перестает быть сокровенным. Но вот что бывает, когда влюбленные маленькие девочки видят то, что им видеть не надо. Это разрушает жизни.
О невидимом присутствии виновнице всех событий мы узнаем к концу, и я считаю излишним останавливаться на том, настолько мне нравится этот ход. О лучшем конце и мечтать нельзя: мне было больно, но это была правильная боль. Чему-то учащая.
Я не имею право судить ту девочку. Это именно то 'искупление', которое в длительном времени. Оно не может быть полностью совершено. Процесс искупления не закончен и никогда не будет таким. И мне ее жаль.
Последний кадр так похож на последний кадр 'Титаника'. Я верю, что 'там' они счастливы. Иначе зачем это все?
