Сериал умудряется потерять своего зрителя в первой же серии. Сценарные клише валятся, как вещи из забитого доверху шкафа, который тебя угораздило открыть в разгар лета.
Кино- и театральная индустрия умеет подавать панковскую тему на достойном уровне. Но «Призраки» — совсем не тот случай.
«Атакану» отчаянно не хватает последовательности, причем — на всех уровнях. Заявка на мокьюментари была серьезная, но выдержать этот ракурс от начала и до конца оператору так и не удалось.
Этот сборник на голову выше любого однотипного скринлайф проекта, что заполонили отечественные стриминговые сервисы за последние несколько месяцев.
Серии в третьем сезоне становятся удивительно длинными и нудными — во многом из-за того, что зрителю неоправданно долго и детально разжёвывают уже знакомый ему из «Доктора Хауса» постулат «все врут».
Многообещающий, способный удивить в последующих эпизодах отечественный опыт в стильное залихватское жанровое кино с галереей харизматичных персонажей и тянущей за собой в бездну интригой.
«Кота в стене» полезно посмотреть тем, кто любит «авторитетно» порассуждать о том, что в России — вечный бардак, а на Западе — земля обетованная.
Авторам фильма удалось пройти по тонкой грани между драмой и комедией и сделать довольно трогательную и смешную картину.
Второй сезон «Политика» получился не о борьбе партий, кандидатов и программ. Он — о борьбе старых с молодыми. И молодые, по Мерфи, в этой борьбе победят.
«7500» — любопытный опыт скрещивания монодрамы с антитеррористическим боевиком. Если создатели фильмов о захвате самолётов обычно соревнуются друг с другом в плане масштабности съёмок, спецэффектов и количества жертв, то здесь все наоборот.
«Почти знамениты» рекомендуется к просмотру не столько «баталистам», сколько меломанам. В фильме достоверно моделируется ситуация, когда в музыкальном коллективе рождается что-то стоящее из разницы потенциалов его антиподов-руководителей.
Детективная интрига в новом сезоне отходит на задний план. Жук целиком и полностью сосредотачивается на наблюдениях за тем, их какого сора произрастают нынешние писатели, певцы и киноактеры.
Что бросается в глаза при первом же знакомстве с сериалом, так это его фантастическая работа с воссозданием эпохи.
В какой-то момент кино и вовсе теряет целостность, превращаясь в ленту рекомендаций Ютьюб для молодых родителей, состоящую из милых роликов с новорождёнными и мемов о трудностях воспитания.
Апатоу постепенно превращает стереотипного обкурка из бедного района Нью-Йорка, спускающего свою жизнь в унитаз, в комплексного персонажа со своей внутренней драмой, заточённого в мифологические ножны психологических противоречий.
Поток вульгарности моментально ошеломляет, но быстро надоедает, потому что за ним, к сожалению, совсем нет ни содержания, ни воображения — только лень авторов, которые сделали пошлые шутки ради самих по себе пошлых шуток.
Даже с провисающей «историей становления» героини «Надежда» при всём желании не сможет вам наскучить и с большой вероятностью, наоборот, будет только подзадоривать ваш интерес к следующим сериям.
Возможно, создатели «Артемиса Фаула» рассчитывают показать оставшихся за кадром лепреконов, спрайтов, пикси, гремлинов и прочих мифологических персонажей в следующих частях. Но вот захотят ли зрители после увиденного возможный сиквел — большой вопрос.
Спайк Ли делает то, что до него ещё никто не делал. Он предлагает зрителю совершенно новую перспективу на Вьетнамскую войну — именно в такой степени, как однажды представил Фрэнсис Форд Коппола.
Помимо постижения увлекательных азов робототехники, зритель всякий раз наблюдает за очередной детективной интригой, разработанной на совесть.
Рид Морано сняла не просто фильм про сильную женщину, умеющую самостоятельно распоряжаться своей жизнью. Вместе со сценаристом и исполнительницей главной роли она создала образ, которому веришь.
Актёрский состав фильма сгенерирован будто бы специальной вычислительной машиной, анализирующей текущие роли и актёров, уже игравших нечто подобное ранее, отчего попадания в итоге математически верные.
Совершенно сумбурные события на экране быстро превращаются в какое-то чудовищное месиво, разбираться в котором становится утомительно уже через первые полчаса — а вступление к тому времени все еще не заканчивается.
Создатели пытаются точечно пробить животрепещущие вопросы вроде проблем самоидентификации, расизма, феминизма, равноправия, пассивной агрессии, ментального насилия и других тем, крайне популярных в современном американском кино.
В результате все элементы — от драматических до комедийных — работают в «Космических войсках» отлично, создавая легкую комедию с постоянно всплывающими актуальными сейчас шутками и политическими подколами.
