Не хватает только гармонии между пафосной военной драмой о доблестных воинах звездно-полосатой армии и сочным кровавым фаршем. И оттого сложно отделаться от ощущения, что чего-то недоложили, недодали. Как пирожок с мясом, который все кусаешь, кусаешь, а там одно тесто.
Из тысячи путей, которыми можно развить неплохую концепцию, дебютант большого кино Билл Оливер как будто нарочно выбирает наиболее скучный, избегая любых, даже самых очевидных потенциально выигрышных возможностей.
C одной стороны — разматывая под тревожные старомодные оркестровки хитро запутанные конспирологические ниточки, фильм докапывается до самого фундамента мироздания, до гнилого корня всей поп-культуры и законов, согласно которым функционирует вся система глобальной цивилизации. А с другой стороны…
Своей цели «Проигранное место» добивается. А именно — вызывает недоумение. Восторженное или разочарованное — но чрезвычайно сильное. Вне зависимости от того, чего вы ожидаете от первой самостоятельной картины Надежды Михалковой, она окажется не тем, чего вы от нее ожидаете.
Если вы соскучились по «Крепким орешкам», а «Небоскреб» с Дуэйном Джонсоном вас предсказуемо не впечатлил, то «Окончательный счет» — как раз то, что участковый прописал.
История создания «Богемской рапсодии» получилась гораздо более увлекательной, чем само произведение. Кто-то из западных критиков уже успел дать ему меткое определение: экранизация статьи из «Википедии». Но, пожалуй, можно и точнее: несмешная пародия на несуществующий фильм про Queen.
В отличие от других современных фильмов, показывающих бытие не-таких-как-все через розовый светофильтр и противоставляющих «нетаковость» «нормальности» в пользу первого, «На границе миров» куда более трезво и приземленно смотрит на вещи, грустно, зато честно констатируя, что вообще-то уникальность — не подарок.
«Народные мстители» непостижимым образом умудрились обскакать оригинальную ленту по всем пунктам. Юмор еще более несмешной — в сторону отрицательных значений, спецэффекты еще более убогие, сюжет, в котором доморощенные герои опять если кого и спасают, то от самих себя, — еще более отвратительный. И нет голой Оксаны Акиньшиной. Ну ничего святого у людей.
Вторичный, старомодный, медлительный, безнадежно глупый, а главное — решительно никому не нужный ужастик, населенный раздражающе тупыми одномерными персонажами. Совсем не пугающий и недостаточно кровавый, чтобы сбалансировать несусветные объемы воды
Почти два с половиной часа настолько плотно укомплектованы убийствами, внезапностями, музыкальными, саспенсовыми и музыкально-саспенсовыми (и такое есть, да) номерами, актерскими мастер-классами и тому подобными вещами, которые все мы любим, что сложно вообразить саму вероятность существования чего-то хотя бы сопоставимого по крутости.
В конце концов, Гаспар Ноэ всегда был и остается в большей степени выпендрежником, чем кем-либо еще. Но чрезвычайно талантливым, надо признать. Гротескный бэд-трип «Экстаза» гипнотизирует. Смотришь на эти мерзости — и взгляда не оторвать.
Кирилл Плетнев, режиссер фильма, подает его как светлую, трогательную мелодраму на сложную тему примирения с кончиной близкого человека. Но если чуть-чуть присмотреться, выглядит его опус как жестокий психологический триллер в формате torture porn. Типа «Пилы», только куда менее гуманный.
Дэмьен Шазелл не романтизирует покорение космоса, скорее — деконструирует романтизацию, выворачивает этот процесс изнанкой наружу, давая понять, что космос — это не звездочки красивые, это крайне опасная работа и, прежде всего, люди, которые берут ее на себя.
Весь юмор, стильные референсы к жанру блэксплотейшн и другие положительные моменты, которые в фильме, справедливости ради, есть, захлебываются в топорной сатире и утомительном пафосе длинных монологов, сводящихся к лозунгам: негры страдали, негры страдают, ксенофобии вот этой вот не потерпим.
«Кислота» жадно вглядывается в пространство российской действительности, которая сквозь опыт и оптический аппарат молодого серебренниковца выглядит тускло и неприветливо. Как в практически любом российском фестивальное кино. Но, что отрадно, не констатирует ее, а искренне старается что-то там разглядеть.
Не так уж все и скверно с «Веномом». Хуже, чем могло бы быть, но все еще способно доставить удовольствие.
Герой — изначально никчемный торгаш — стремительно русеет и преображается в буквального героя. Тем убедительно доказывая: лишь тогда Запад сможет получить шанс на спасение, когда начнет с подобающим уважением и интересом относиться к России, когда потянется к России и будет учиться у России. Потому что не в деньгах сила. Сила в правде. А правда всегда одна. Это сказал фараон.
Работа Наталии Мещаниновой, сценаристки «Аритмии», — при всех напрашивающихся параллелях куда более тихая во всех смыслах, более сложноустроенная и многослойная, чем предыдущая.
«Игрушки для взрослых» — это тошнотворно, пошло и катастрофически не смешно — особенно для фильма, который так назойливо старается быть смешным, что практически буквально из штанов выпрыгивает. На уровне иных (читай: почти всех) российских комедий, а может быть, даже и ниже.
Джек Блэк в кои-то веки изображает не придурка, и очарователен дуэт его с Кейт Бланшетт. Еще бы спиногрыза куда-нибудь пристроить, чтобы не мельтешил, — и совсем бы тогда здорово стало.
Гипнотизирующее, величественное, торжественное, психоделическое священнодействие с блэк-металлическим привкусом — вот что такое «Мэнди». Узрите — и если вам не понравится, не обольщайтесь: это не вам не понравилась «Мэнди», это вы ей не понравились.
Почти безмолвная — в силу языкового барьера, стоящего между Билли и его окружением, — и оттого еще более впечатляющая в плане точности подачи материала картина продвигает нехитрую, но дельную мысль: иногда, чтобы обрести себя, нужно попасть в тайскую тюрьму. Не стоит это воспринимать как руководство к действию, конечно, или как вариацию призыва выйти из зоны комфорта.
Казалось бы, все эти шутки безнадежно устарели, они предсказуемы и потому должны быть неэффективны, как отсыревший порох. И тем не менее этот порох взрывается, причем оглушительно.
Новый «Хищник» — это комедия, плотно нашпигованная чернейшим и высокого качества юмором. Кроме того, фильм значительно расширяет мифологию франшизы, используя наработки предшественников
«Клуб „Школа“ написан так, будто его сочинил какой-то хипстер в состоянии измененного сознания от передозировки карамельным латте, который тридцать раз пересмотрел „Капитана Фантастик“ и еще по разу все остальные независимые фильмы о взрослении.