Даже не знаю с чего бы начать... Сериал, ставший легендой, сериал, который сотворил культовые личности, которые должны стать и стали образцами поведения, профессионализма для правоохранительных органов, персонажи, которые подарили немало классических выражений, их имена не раз появлялись в других местах: в песнях, рассказах, памятниках, картинах. Сериал, который прочно вошёл в регистр достижений всего кинематографа в целом, отобразивший не только жизнь и быт послевоенной советской эпохи, но и стал эталоном того, как вообще создаются легендарные ленты, а в них рождаются легендарные личности. Может кому-то станут приторными эти дифирамбы, но люди, которые знают эту работу Станислава Говорухина понимают, что 'Место встречи изменить нельзя' этого заслуживает, как и всевозможных од в честь него.
Нет никакого смысла описывать весь ход расследования, который связан с поисками жестокой банды, получившей зловещее название 'Чёрная кошка', потому что на всех местах своих преступления она оставляла знак этого животного. Сама по себе банда 'Чёрная кошка' - выдуманная братьями-писателями Аркадием и Георгием Вайнерами, но была одна банда, которая стала прототипом 'Чёрной кошки' - банда Ивана Митина. Если кому-то интересно, то с её историей можно ознакомиться в рамках криминальных телепередач 'Следствие вели...' и 'Легенды советского сыска'. При этом в сюжете сериала 'Место встречи изменить нельзя' идёт ещё несколько параллельных расследований, но они неминуемо, так уж сложилась судьба, приводят к фигурантам дела о 'Чёрной кошке'. И каждая эта линия имеет целостный фрагмент, следить за которым, безусловно, очень интересно, да и они создают общую картинку всего дела, которое вели следователи из отдела по борьбе с бандитизмом Глеб Жеглов и Володя Шарапов.
Эти два следователя, которые также имели своих реально существующих прототипов, правда, Жеглов был больше собирательным образом, созданным талантливой рукой братьев Вайнер, легли в основу бешено популярной в своё время песни 'Атас!', спетой фольк-коллективом 'Любэ'. Два совершенно непохожих на друг друга человека, у каждого свои принципы и приоритеты, но вместе они создали умный, талантливый и сверх профессиональный тандем, от которого, существуй они на самом деле, дрожала бы вся бандитская Москва, а может и весь Советский Союз. Цельные, характерные персонажи, раскрывающимся по мере хода расследования, прекрасно переданные актёрами и в эмоциональном и в поведенческом плане. Но этого мало было Станиславу Говорухину, потому что каждый персонаж в его фильме, каждый, даже самый небольшой, представляет из себя цельную личность. А каждый новый эпизод с новым фигурантом - это новый виток в ходе расследования, но сколько же настоящего в этих эпизодах, сколько же искренности, яркости, сколько выразительности в диалогах, ну а то как себя ведут милиционеры перед преступниками - на это любо-дорого смотреть.
До сих пор нельзя забыть многие эпизоды из этого великолепного фильма. Например, эпизод, когда Глеб Жеглов, капитан милиции, 'трусил' в бильярдном зале профессионального 'каталу' по прозвищу Копчёный. Кстати, эта сцена стала первой на съёмках, но её суровый, мощный заряд следовал по всей картине, создав самый настоящий энергетический посыл. Последняя сцена, где присутствует персонаж Сергея Юрского - это вообще что-то невообразимое, отчего сердце сжимается, ведь герой Юрского пережил столько ужасных часов в своей жизни, но только хладнокровие, непредвзятость и честность Шарапова спасает его. Блистательно, да и только! Ну и нельзя обойти вниманием целую психологическую дуэль, которую выдержал и блестяще провёл Володя Шарапов, оказавшись на волосок от смерти на 'малине' у жестоких преступников. Спасибо актёрам за это и оператору ленты Леониду Бурлака, который передал все нюансы заряженной и накалённой донельзя атмосферы. В фильме даже в небольших ролях задействованы великолепные наши актёры: Светлана Светличная, Александр Абдулов, Надежда Крачковская и даже Сергей Мазаев появляется с саксофоном. Теперь представьте себе весь цвет советского актёрского искусства в одном фильме! Представили? Тогда Вы получили ярчайшую картинку того, каким является фильм под названием 'Место встречи изменить нельзя'.
Лично для меня 360 минут картины 'Место встречи изменить нельзя' - это лучшие 360 минут, которые я провёл за просмотром (и это было не один раз) картины в жанре милицейского детектива/психологического триллера/боевика советской эпохи/драмы. И как следствие 'Место встречи изменить нельзя' - это лучшая картина для меня в духе детектива и никакие расписанные и облюбованные детективы из Страны грёз этого фильма мне не заменят!
10 из 10
P.S.: В славном городе Мариуполе установлен памятник Владимиру Высоцкому в образе Глеба Жеглова. Находится он возле Дома Связи и я там не раз был и с этим местом у меня связаны яркие воспоминания.
За более чем полувековой период ни один фильм и сериал не вызывал у зрителей такого интереса к правоохранительным органам как «Место встречи изменить нельзя». Можно сейчас углубиться в этимологию и рассказать о различиях между милицией и полицией, но в России и странах бывшего СССР эти понятия сильно сблизились, так что нужды особой в этом нет. И тогда, и сейчас доблестные капитан Жеглов и лейтенант Шарапов выступают яркими примерами для подражания не только миллиционерам-полицейским, но и обычным зрителям, для которых персонажи сериала стали большими любимцами.
Владимир Высоцкий — человек-легенда, которого любили раньше, любят сейчас и наверняка будут любить в дальнейшем. Именно Жеглов, сыгранный Высоцким, является безусловной звездой «Места встречи». К слову, роман, по которому снимали сериал, называется «Эра милосердия», и это понятие озвучивается второстепенным персонажем в исполнении Зиновия Гердта. Кто же такой Глеб Жеглов? Он не просто капитан милиции. Он — настоящий герой своего времени, который ненавидит преступников, но в то же время живёт задерж… нет, охотой на бандитов. Отношения Жеглова к преступности время от времени приобретает характер одержимости, хоть и не выходящей за грани разумного. Те зрители, которые читали книгу, прекрасно знают о различиях между литературным и киношным Жегловым, но поскольку авторы романа сами согласились на участие Высоцкого в экранизации, это в каком-то смысле и их собственная альтернатива.
Для кого-то Высоцкий бард, для кого-то актёр, но есть у него одна черта, которой восхищаются все — неподражаемый голос. В интонациях Жеглова чувствуется столько авторитета, что с ним хочется соглашаться, хотя убеждения персонажа и его морально-нравственная позиция способствуют симпатиям ещё сильнее. Разошедшаяся на цитаты фраза про трёхголового дьвольского дракона — самая яркая характеристика, сказанная, как это всегда бывает, в минуты сильного потрясения. Какой бы ни была внешняя оболочка Жеглова, полюбился этот персонаж именно за свою доблесть. Качество, которое было и остаётся слишком уж большой редкостью. Именно таких капитанов боятся бандиты и именно с такими людьми мир хоть немного приближается к той самой эре милосердия, в которую сам Жеглов, вынужденный окунуться в криминальную среду, не верит.
Блистательный и неподражаемый Высоцкий затемняет собой Владимира Конкина, который хоть и играет главного героя, но не в состоянии произвести на зрителей такое же потрясение. Владимир Шарапов — типичный хороший парень, каких кинематограф успел навидаться ещё до выхода «Места встречи». И если Жеглов вызывает восторг даже у зрителей нового тысячелетия, то Шарапов у наиболее искушённой аудитории вызовет только насмешки. Добрые, но насмешки. «Место встречи» часто сравнивают с «Семнадцатью мгновениями весны», поскольку в какой-то момент Шарапов вынужден начать шпионскую игру… и повторить те промахи, которые совершал Штирлиц. Проблема в том, что персонаж (не актёр, а именно персонаж) очень плохо прикидывается другим человеком. Не только криминальный мастодонт, но и обычный человек вряд ли клюнул бы на такую удочку, но Шарапову везёт точно так же, как Штирлицу.
Преимуществом «Места встречи» является именно то, что этот сериал акцентирует внимание не на шпионаже, а на самом криминале. Как раз по этой причине более уместным мне видится сравнение с другим советским фильмом, который тоже посвящён преступникам — «Джентльмены удачи». И там, и тут часто слышен воровской жаргон, но в отличие от «Джентльменов» «Место встречи» лишено всякой наивности и передаёт асмосферу милицейской работы намного достовернее. Во всяком случае сотрудники правопорядка считают именно так, и сериал даже получил несколько наград от МВД. Из других случаев подобных награждений лично мне вспоминается только постсоветский сериал «Возвращение Мухтара». В то время как некоторые фильмы романтизируют преступников, «Место встречи» пропитано к ним полнейшей антипатией. Маловероятно, что после просмотра хоть у кого-то возникнет желание брать в руки оружие ради корыстных целей. Ведь что это за жизнь, при которой приходится существовать в самых низах и обращаться друг к другу по кличкам? Стыд полнейший, разве нет?
В заключение хочется отметить ещё нескольких знаменитых актёров, у которых здесь второстепенные роли. Сергей Юрский, Светлана Светличная, Евгений Евстигнеев, Лев Перфилов, Леонид Куравлёв и, конечно же, Армен Джигарханян. Время сделало их легендами, а о том, чья легендарность по шкале сопоставима с Высоцким — каждый вправе решить для себя сам.
Еще один бессмертный советский сериал «Место встречи изменить нельзя», как и «Семнадцать мгновений весны» ставит проблему гуманизма, справедливости-несправедливости правосудия, милосердия и жестокосердия, вполне в христианских тонах. Столкновение честности и прямоты Шарапова с жестокостью Жеглова – конечно, главный конфликт, детективная интрига вторична, как бы не были увлекательны почти хичкоковские сцены на воровской малине в последней серии – это дань мастерству режиссера, а никак не основное содержание картины.
То, что банду берут накануне Нюрнбергского процесса, удивительным образом зарифмовывает этот сериал с «Семнадцатью мгновениями»: бандиты также терроризируют нас, как и фашисты. Бандитизм, столько раз опоэтизированный в криминальном жанре, начиная с «Лица со шрамом» Хоукса и заканчивая «Крестным отцом», здесь предстает во всем своем зверином облике. Горбатый в исполнении Джигарханяна – образ почти инфернального зла, его психологический поединок с Шараповым – жемчужина картины. Горбатый – настоящий нацистский палач, столь страшен его взор, столь мрачна психоделическая подстветка его лица в сцене взятия банды.
И вновь образы детства, незащищенной человечности становятся альтернативой бандитизму и зверству. Защищая закон, правосудие, гуманно, конечно, а не жестоко, как Жеглов, Шарапов с неизбежностью защищает детство и материнство, как защищал его Алеша из «Баллады о солдате». Выбор исполнителей на главные роли поражает своей убедительностью: прямой, честный взгляд Конкина и тяжелый, исподлобья взгляд Высоцкого. Выбор Высоцкого на главную роль был, конечно, главной основой успеха фильма.
Играя, во многом, свою лучшую роль, Высоцкий показывает нам грани своего таланта, человека, маргинализированного советским социумом, гениального поэта и исполнителя, также и блестящего, как мы видим, актера. Это не компромиссные «Опасные гастроли», это сильный образ. в котором, Высоцкий воплотил все то, что он ненавидел в жизни, о чем он написал свой роман «Черная свеча». Также и второстепенные персонажи запоминаются, как яркие колоритные типажи, от опера-еврея до того же горбуна. Но третий оп важности персонаж после Шарапова и Жеглова – это, конечно, Груздев, врач-интеллигент, тщетно сопротивляющийся беззаконию под маской правосудия в лице Жеглова. Юрский, как всегда блистателен в этом роли, создавая образ невротичного интеллигента, мечтающего о справедливости.
В целом сериал ничем не уступает «Семнадцати мгновениям», развивая и углубляя тему гуманности и ее инородности тоталитарной системе, необходимости активной защиты человечности по иным лекалам, не идя на поводу у тоталитаризма, не играя по его правилам, защитить человека от посягательств социума.
Так получилось, что на следующий день после похода в кинотеатр на фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», я посмотрела картину с участием Владимира Семеновича «Место встречи изменить нельзя». Мне стыдно писать об этом, но я никогда не видела этот фильм раньше. Конечно, я знала сюжет в общих чертах, а слова песни «Глеб Жеглов и Володя Шарапов ловят банду и главаря» были знакомы мне чуть ли не с детства. Но, если откинуть все отмашки и оправдания, с этим гениальным фильмом я познакомилась лишь несколько дней назад.
И, конечно же, он привел меня в восторг. Игра Высоцкого гениальна. Он воплотил образ настоящего оперативника – проницательного, жесткого, с железной хваткой. С первого взгляда понимаешь: такого не проведешь. Я уверена, что любой другой актер сделал бы этого персонажа сухарем или посмешищем, но только не Высоцкий!
Отличную пару составляет ему Владимир Конкин, сыгравший Шарапова. Открытый, честный, иногда мягкий, но имеющий на все свое мнение.
В результате получился, хотя и противоречивый, но очень профессиональный кино-дуэт опытного опера и новичка.
Об остальных актерах говорить не буду – иначе получится слишком много текста. Скажу лишь, что нет ни одного лишнего персонажа, все профи, все сыграли блестяще.
Сюжет фильма тоже проработан превосходно. Сценаристам удалось создать не рядовой детектив, который забывается через час после просмотра, а Детектив с большой буквы, который смотришь боясь оторваться от экрана хоть на секунду.
«Место встречи» - это, безусловно, достояние нашего кинематографа, и каждый человек обязан знать об этом шедевре.
Помню, когда я училась в пятом классе, один мой одноклассник подошёл ко мне и спросил: 'Ты вчера смотрела 'Место встречи изменить нельзя'?' - 'Нет, я такое не люблю' - 'Ну и дура'. Тогда я обиделась. Теперь же по прошествии такого количества лет, когда я вспоминаю этот случай, думаю, что действительно была дурой.
'Место встречи' сильно выделяется на фоне остальных советских детективов. Прежде всего актёрской игрой. Стоит ли говорить, что великий Высоцкий создал настолько уникальный образ настоящего сыщика, что симпатизируешь ему каждую минуту экранного времени? Глеб Жеглов - профессионал во всех смыслах, он на расследовании убийств и разбойных нападений не одну собаку съел, поэтому ему ничего не стоило уличить Груздева в убийстве. Жеглов держит пойманных преступников мёртвой хваткой, и не отпускает, пока не получит своё. Многолетний опыт работы в МУРе позволил ему выработать стили общения с разными категориями людей - с адекватными, как Вера, с трусливыми, как Волокушина, с наглыми, как Манька Облигация и Кирпич, с нервотиками и хамами, как Груздев. Жеглов искренне желает избавить мир от преступности и ставит на первый план чувство долга. Вместе с тем, он осознаёт всю серьёзность своей работы. Поэтому он долго не может понять, как посмел один из его бывших товарищей плясать под дудку бандита, чтобы спасти собственную шкуру. Хладнокровный и бескомпромиссный, Жеглов - человек, про которых говорят 'на своём месте'.
Напарник Жеглова, молодой офицер Володя Шарапов является, как бы, его противоесом. Исполнил эту роль Владимир Конкин. Но как бы хорошо не играл этот замечательный артист, всё же его милосердный и романтичный Шарапов теряется на фоне брутального Жеглова. Однако недооценивать роль Шарапова в фильме ни в коем случае нельзя. Володя помогает Глебу на многое открыть глаза; это его стараниями Груздев был реабилитирован, а Фокс посажен за решётку. Шарапов новый человек в органах милиции, в своей работе он основывается на своём военном опыте, и надо сказать, это ему изрядно помогает. Кое-в чём, правда, он нетерпелив (в первый же свой рабочий день предлагает сразу захватить пахана) и горд (эпизод, когда он разозлился на шутку Жеглова с делом). Но главное достоинство Шарапова - он честен с самим собой, и если он занял определённую точку зрения, то он всегда сможет её защитить. А также артистизм - не зря Шарапову была отдана на растерзание вся пятая серия. Благодаря своей находчивости, смекалке и артистическому таланту он входит в доверие к главарю 'Чёрной кошки', и тем самым становится самым активным участником шикарной операции по захвату банды.
Жеглов и Шарапов - идеальная команда оперативников. Профессионализм одного и умение ладить с людьми другого делают этим вымышленным персонажам большое уважение со стороны настоящих работников правоохранительных органов. Шутка ли сказать, что во время показа сериала в 1979 году, уровень преступности временно сократился на треть!
Место и время действия - Москва 1945 года. Только что окончилась Великая Отечественная война. В фильме замечательно показан быт граждан в такое трудное время. Люди, измученные войной и ожиданиями, перебивались как могли. И самое страшное, что в тяжёлое для страны время уровень преступности в столичных трущобах и закоулках заметно вырос, чем был до войны. Эти люди, без капли чувства патриотизма, наживались на чужой беде и считали это нормальным. А ни в чём не повинные добропорядочные граждане страдали из-за таких отморозков и бандитов. Сама обстановка располагает к большому уважению к трудной и опасной работе Жеглова и Шарапова.
В сериале, снятом на рубеже десятилетий, на удивление много экшена и перестрелок. Плюс неожиданные повороты сюжета и хитроумные режиссёрские находки дают фильму большее преимущество перед другими детективами, где больший упор делается на диалоги.
И в заключении несколько цитат, которые давно стали народными афоризмами:
- Судьба, она умная - достойных ищет.
- Упрямство - первый признак тупости!
- Вы не жулик. Вы человека убили.
- Дурилка картонная...
- Мы, работники МУРа, не имеем права шельмовать.
- Это ты умный, а я так, погулять вышел...
- Но ведь Груздев... - Будет сидеть! Я сказал.
- Наказаний без вины не бывает.
- Ну покеда, бабанька!
- Ну что ты лыбишься, как параша?
- Дырку ты получишь от бублика, а не Шарапова!
- Не бери на понт, мусор.
- Теперь Горбатый. Я сказал, ГорбатыЙ!
Хоть нельзя ничего изменить и уже никого не вернуть, этот фильм продолжает свой путь, ты названье его не забудь
Я глубоко признателен С. Говорухину и братьям Вайнерам (и полагаю, что не только я) за то, что в одной из главных ролей снимался В С. Высоцкий. Фильм, снятый без всякой двусмысленности, бьющий наповал, который никого не оставит безучастным и равнодушным.
О нём мне сложно писать без превосходной сравнительной степени. Настолько въелся в сознание фильм, что каждую фразу я могу повторить, если у телевизора вдруг пропадёт звук. Как будто не расставался с ним никогда, что первый, что второй, что пятьдесят первый просмотр вызывает волнующие ощущения.
Крылатые фразы, ослепительно - элегантные, неистовые, с виду простые, порой смешные, но запоминающиеся мужчины, шикарные женщины. Каждый актёр на своем месте, и каждого персонажа фильма легко понять и истолковать его поступки. Трогательный, от этого не уйти, неспроста в романе' Эра милосердия' Варя Синичкина. С ее персонажем было особенно сложно, предстояло изменить некоторые детали и режиссёр намеренно пошел на это.
Безусловно очень достойная экранизация. Во время самой первой трансляции по телевизору зритель буквально прилипал к экрану. А где - то, говорят даже пустели улицы, подозреваю что везде. По слухам, во время показа прекращались и не были зарегистрированы правонарушения, пока шел фильм. Такой у него своеобразный терапевтический эффект, сравнимый разве что с трансляцией 'Семнадцати мгновений весны'. Разумеется тема, связанная с серьезным риском, заставила зрителей прильнуть к экранам. И конечно участие в нем Владимира Семёновича Высоцкого.
Без него, я считаю, фильм был бы совсем другим. И не факт, что он стал бы культовым, именно культовым, а не просто популярным фильмом. Популярным он бы стал без всяких сомнений. Участие Высоцкого решило судьбу фильма раз и навсегда. Таким он и останется в нашей памяти. Как и его персонаж, капитан Жеглов, начальник отдела по борьбе с бандитизмом.
Без труда я могу назвать и других участников картины, включая каскадёров, снявшихся в эпизодических ролях членов банды' Чёрная кошка'. Это Олег Савосин и Владимир Жариков. Нет особой надобности представлять остальных участников банды, включая главаря, но всё же нельзя их не перечислить. Это, к сожалению, уже ушедшие: Александр Абдулов, Виктор Павлов, и ныне здравствующие: Армен Джигарханян и Иван Бортник. Ещё более досконально
прописаны и другие отрицательные персонажи. Но даже совершающие подлости: Кирпич и Копчёный, вместо ненависти вызывают улыбку, равно как персонаж Бортника Промокашка'. А ведь они всего лишь пункты одной большой программы, но ни у кого не повернется язык назвать их роли второстепенными.
Лишнее доказательство гениального фильма и удачного кастинга. Основная борьба за роль Фокса разгорелась между Белявским и Борисом Химичевым, в которой выиграл Белявский. По утверждению С. Говорухина, ему нужен был актёр из того времени и этой характеристике на все сто процентов отвечал Александр Белявский.
Как можно забыть сарказм Евгения Евстигнеева и его персонажа 'Ручечника?'
Как не улыбнуться при виде, постигшего неудачу в ремесле карманника, героя Станислава Садальского? Как не насладиться игрой в американку между Высоцким и Леонидом Куравлевым?
Как не посмеяться над ложными причитаниями и непомерным оптимизмом 'Маньки облигации?'
Как не отдать дань уважения сотрудникам МУРа, выполняющим трудную, но благородную задачу. Прежде всего, Глебу Жеглову и Володе Шарапову. И как остаться безразличным во время увертюры перед бандитским выходом в исполнении Армена Джигарханяна и его 'Горбатого'?
Фильм не решает глобальных задач, как в современных боевиках, никто не спасает мир, задача стоит иная. Разумеется не всех удастся вытянуть из трясины, образумить, присноровить. Лекциями о морали, о чести и достоинстве этого добиться невозможно и поэтому главные герои делают то, что считают нужным. Из этого материала состоит их жизнь, в борьбе за порядок и неотвратимость наказания за преступления смысл их жизни. 'Вор должен сидеть в тюрьме' и никого не волнует каким образом он туда попадет. Это и сейчас мало кого волнует и поэтому фильм будет актуален ещё долго. Пока не наступит 'Эра милосердия'.
Сказать что-то новое про этот шедевр невозможно. На то она и классика, что такие фильмы оценивать можно и субъективно и объективно — всё равно будет гениально.
Я бы скорее хотел добавить раздел 'Знаете ли вы, что…'
А именно дополнить глубиной понимание фильма для тех, кто не читал Вайнеров.
Самое главное — это исполнение Высоцкого.
В книге герой Жеглова если не отрицательный, то уж точно не такой однозначно положительный, каким в итоге он получился в фильме.
Высоцкий невероятно передал энергию, харизму, силу своего героя.
Но из-за своего обаяния и личности от большинства зрителей скрылись другие черты — наглость, бесцеремонность, высокомерие. Только такой человек мог так поучать Шарапова, как в эпизоде с пропавшим делом Груздева. А потом спокойно вернутся домой, не смотря на то что его выгнали.
Да и в целом, так бесцеремонно остаться жить, сказав что 'на недельку', а в итоге насовсем.
Но самый показательный момент вообще редко кто замечает.
Посмотрите внимательнее на малозначимый эпизод, когда герои встречают солдата, любующегося Кремлём с набережной. Суть этого, казалось бы не нужного эпизода в том, как Жиглов нагло достаёт из пачки Camel солдата половину сигарет и забирает себе. И это в тот момент, когда Шарапова говорит солдату, что если ему негде жить, то он может пойти с ними.
То есть один герой готов помочь незнакомому солдату, приютить его.
А герой Высоцкого в этот же момент, спросив только про одну сигарету, забирает себе половину.
Кстати по книге, когда Шарапов уезжает с места задержания банды, он твёрдо решает, что больше не будет работать с Жегловым.
Фильм - легенда, что еще лучше него может быть? Считаю его лучшим всех эпох и народов. Не смогут с ним сравнятся современные сериальщики. Книга Вайнеров неплохая, там больше мыслей, но фильм уделывает ее влет. И если 'Эра Милосердия' всего лишь неплохой детектив, то фильм культовый для нас всех. Из всех фильмов о советской милиции наиболее реальный. Фильм разобрали на цитаты, фразы отсюда настолько гениальны, что хочется их слушать и слушать. Актеры просто чудо. Высоцкий гениален как всегда, Жеглов кумир моего детства. А что за кумиры у современной молодежи? Саша Белый? Данила Багров? Налицо промывание мозгов молодого поколения такими 'героями'. Или мы 'испорчены' хорошими и правильными фильмами как 'Место встречи изменить нельзя' и не понимаем современную бандитскую белибердень?
Дрянь
пока что
мало поредела.
Дела много —
только поспевать.
Надо
жизнь
сначала переделать,
переделав —
можно воспевать.
В. В. Маяковский
Скажу честно - всю жизнь слышала о народном сериале 'Место встречи изменить нельзя' и смотреть его на основании отзывов других не было ни малейшего желания - фильм представлялся всем неким воспеванием воровской жизни, эдакая 'ода Мурке'. К счастью, нашлись добрые люди, которые сказали, что все совсем не так, пояснили 'что к чему' и принесли - теперь уже такой родной и желанный фильм. Не спорю, что каждый видит только то, что хочет видеть. Лично я вижу в этом сериале (который, начав смотреть, смотрела всю ночь, не в силах оторваться), оду человеческой гуманности и гуманизму, оду другой, лучшей жизни, в которой нет места карательным органам, то будет великая жизнь и новая эра - эра милосердия.
Поэтому я пополняю число поклонников сериала и ставлю
Едва ли мне суждено выразить свои мысли о гении Станислава Говорухина, который не покидал своего подопечного при создании величайшего шедевра и, пожалуй, навершия советского кинематографа лучше, чем это сделала группа «Любэ» в песне «Атас». Настолько чёткий слог как довершение и без того могучего произведения!!! Итак, «Место встречи изменить нельзя»!..
В детстве этот фильм о пяти сериях прошёл мимо меня, и, так вышло, что своё знакомство с данной советской нетленкой я свёл уже после того, как четырежды отштудировал сериал «Ликвидация» Сергея Урсуляка. Как сказал мне мой братишка (какой-никакой, но… дружище), эти творения ментально связаны!.. Так то так, но там Одесса, а тут – Москва!. Но как же, чёрт возьми, они действительно похожи отчасти! И как же здорово, в это же время, что они в какой-то момент начинают идти разными путями!.. Главное, что их объединило до конца – это притягательность! Я смотрел во все глаза, как завороженный!..
Так вот, «Место встречи изменить нельзя» начинается сценой, в которой в МУР заступает на службу фронтовик Володя Шарапов. В городе вовсю орудует банда «Чёрная кошка». Её промысел – это разграбления магазинов, складских помещений и в принципе, как говорится, дальше по списку. На местах уже совершённых преступных деяний бандиты оставляют опознавательный знак. Это либо нарисованная чёрным кошка, либо собственно кошка чёрной окраски. Таким образом, «Чёрная кошка» будто бы наводит ужас в сердца граждан и издевается над следственными органами.
Первое же дело Шарапова связано с убийством Ларисы Груздевой. Ввязавшись в него, засучив рукава Шарапов в сотрудничестве с грозой местных авторитетов и по совместительству начальником отдела по борьбе с бандитизма Глебом Жегловым, друзья (они сдруживаются по ходу произведения – и чем дальше, тем прочнее) шаг за шагом начинают понимать, что убийство Ларисы груздевой может привести их и весь отдел к разгадке и, если повезёт, поимки «Чёрной кошки». Этот клубок весьма запутан. Но как же увлекает следить за тем, как бравые борцы (это не только эти двое) самопожертвенно и сообща идут по следу преступной группировки…
Всё здесь в картине настолько живо и настолько гармонирует, словно само по себе всё ожило и дышит. Даже с 1979-го перенести всё в послевоенное время – это ж такой антураж тоже нужно было воссоздать! А актёрский состав – тут сплошь мэтры!!! Владимир Высоцкий и Владимир Конкин – это те же Глеб Жеглов и Володя Шарапов. Лариса Удовиченко – потрясающая Манька Облигация! В неё невозможно не влюбиться!.. Леонид Куравлёв тоже здесь – вор по кличке Копчёный,Станислав Садальский – щипач Кирпич… Но это, как бы, им уделено время, каждый стал хозяином своего эпизода. Но были и другие… Так, например, Фокс!Александр Белявский по сути колоритный преступник. Он сразу открывается зрителю как оборотень в погонах. Из его натуры не стали делать тайну для зрителя. Отличается от других членов банды, что по значимости, что по силе, ловкости и изворотливости. И для сюжета мощнейший двигатель. Ибо его фигура даже для главаря Горбатого не пуста!.. (Горбатый кстати это Армен Джигарханян)…
Я не представляю как можно переоценить эту картину! Это тот редкий случай, когда снято так, что абсолютно буквально каждый кадр, каждая сцена пропитана крутостью и шармом, а атмосфера – харизмой. Тот случай, когда круто всё!!! О чём говорить, что даже в то время, когда показывали этот фильм, сокращалась количество преступлений на улицах – преступники тоже смотрели «Место встречи…»…
