Этот фильм и 'Война и мир ' Бондарчука вместе делят призовое место среди моих любимых отечественных фильмов. Я смотрела 'Место встречи ' бесчисленное количество раз и хотя уже наизусть его знаю, все равно иногда возникает желание пересмотреть, а когда я натыкаюсь на него по телевизору. то не могу переключить. И он все также, как в первый раз, держит в напряжении и вызывает широкий спектр эмоций.
'Место встречи... ' - именно тот случай, когда экранизация превосходит книгу. Удивительно, как по такому довольно монотонному произведению, как 'Эра милосердия ', удалось снять настолько динамичный, захватывающий, эмоциональный фильм. Говорухину за это низкий поклон, он снял вечное кино, культовый фильм, растасканный на цитаты! И хотя фильм по сути серьезный, юмор в нем потрясающий, но в этом больше заслуга Высоцкого и интонаций, с которыми он произносит свои реплики.
Высоцкий неподражаем. Я не могу подобрать подходящих слов восхищения, потому что ни одно в полной мере не опишет его талант вообще и игру в этой картине в частности. Образ Жеглова невероятно реалистичный, яркий и эмоциональный, и хотя он не является до конца положительным персонажем, ему симпатизируешь намного больше, чем его антиподу Конкину-Шарапову.
По поводу Шарапова скажу, что Конкин очень противоречивые эмоции вызывает. Он слишком правильный, человек высокой морали, но при этом какой-то он недобрый и холодный. Его моральная победа таковой, победой то есть, не кажется и хочется занять сторону Жеглова, пусть неидеального, но зато очень живого. То, что Конкин может быть иным, он доказывает, когда ему приходиться 'косить ' под своего в лагере противника. Такая способность к преображению характеризует его как актера многогранного. Непонятно, почему он не вдохнул хоть немного живости в свой персонаж. Возможно, так было задумано, чтобы зритель симпатизировал Жеглову, все-таки надо учитывать времена, в которые разворачивается действие. Жеглов - эдакий герой-борец послевоенного времени, пример для подражания. К сожалению, книгу я не дочитала и не могу сказать, создает ли финал книги то же ощущение, что и концовка фильма.
И отдельный поклон Евгению Геворгяну, создавшему удивительную по силе воздействия и красоте музыку. Она прекрасна, задевает самые потаенные струны души, трогает до слез, в ней столько надрыва. Она удивительно гармонично сочетается с фильмом, доздавая нужную атмосферу, усиливая, где нужно, акцент. Да что еще сказать о шедевре, кроме 'браво! '!
Советское кино - это уже как синоним 'знака качества ', сейчас уже не снимают такого талантливого кино, мало какой современный российский фильм будут смотреть из поколения в поколения. Данный фильм относится именно к категории 'фильм на все времена ', классика отечественного кинематографа. Его надо смотреть!
Действительно это гениальный шедевр и к своему стыду полностью, подряд и по порядку я посмотрел его лишь на днях. Насчет героев и актеров скажу, что хоть здесь всё вертится вокруг героя Высоцкого и его образ самый яркий, но при этом остальные актеры совсем не потерялись, а также запомнились благодаря своему таланту, иногда мелькнув не дольше пяти минут, как тот же Копченый или Ручечник.
Насчет героя Конкина, то Шарапов изначально не смотря на сценарное лидерство, постоянно уходит в тень Жеглова, выходя лишь на время и потом, опять изгоняется Глебом в дальний угол. Но в пятой серии, Шарапов и Конкин компенсирует всё сполна, я его только тогда действительно зауважал, игра просто на отлично и персонаж тут же раскрылся и стал ближе к Глебу и гениальной работе Высоцкого.
Еще очень хотелось бы выделить очень талантливую игру Сергея Юрского, считаю что в этом фильме они с Высоцким были наравне по игре и на несколько шагов обошли всех остальных талантливых актеров.
Насчет остального всё также отлично: сценарий, режиссура, съемка, костюмы, подача эпохи. Настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм, кто не смотрел тот очень много потерял. А за доказательством далеко ходить не надо, так как половина диалогов фильма разошлись на цитаты и кто его не смотрел, смутно поймет о чем речь. Все свободны... кроме Фокса;)
Зачем, спрашивается, снимать никчемные фильмы о Владимире Семеновиче, когда существует множество прекрасных, а порой даже и восхитительных картин непосредственно с самим Высоцким. Такой вот восхитительной картиной на протяжении уже тридцати с лишним лет является одно из ярчайших отечественных кинополотен «Место встречи изменить нельзя». Эта картина отсмотрена большинством отечественных зрителей неоднократно, все знают цитаты их этого фильма, которые за столько то лет стали крылатыми…
«Ну что будем делать, господа хорошие?»
Как-то так получилось, что наш кинематограф в большинстве своем славился всегда историческими и детективными историями, не забывая еще и о высоком уровне жанра комедийного. «Место встречи» как раз таки к жанру детектива и относится, и, пожалуй, это лучшая детективная история, которую когда-либо выпускали на экраны отечественные деятели кинематографа.
На этом кинополотне было воспитано не одно поколение, и своей актуальности, своей значимости это кино не потеряло до сих пор. Оно было встречено на «ура» 1979, популярно оно и пой сей день.
Картина состоит из пяти серий (такие проекты в настоящее время называют мини-сериалами) – каждая серия час с небольшим – и каждая минута – это истинное удовольствие, масса эмоций и впечатлений, и мощнейшая энергетика, которую излучают главные актеры в этой ленте. И все эти пять серий можно без малейшего намека на усталь усвоить за один присест.
«Кофелёк, кофелёк… Какой кофелёк?»
Говорухин снял практически безупречное кино. Ну здесь просто не к чему придраться. Здесь есть все, что нужно для создания хорошего кино. Интересный сюжет, яркие и очень хорошо прописанные персонажи, наипрекраснейший кастинг, хорошая операторка...
Что касается сюжета. Детективная историю здесь порой уходит на второй план, ведь перед нами на протяжении пяти часов два персонажа Жиглов и Шарапов – человека настолько разных, настолько непохожих, что конфликтов между ними по определению не избежать. Конфликты здесь конечно локальные, но характер они все носят массовый. Если Жиглов – тыловой, то Шарапов – фронтовик, если первый – харизматичный, шумный, непоколебимый, то последний – «зеленый», сомневающийся, тихий (хотя ближе к концу герой меняться кардинально). И такие вот разные герои то и дело сталкиваются друг с другом, у них то и дело расходятся мнения по тому или иному вопросу. И дело тут в характерах. Шарапов поначалу слишком уж мягок для службы в МУРе, Жеглов же напротив жесткий, несколько черствый, что для работы хорошо, а для жизни не всегда, хотя другая сторона жизни героев фактически остается за кадром.
'А теперь Горбатый! Я сказал, Горбатый!'
Ну и естественно для таких героев нужны были эффектные исполнители. Если сейчас меня спросят, а кого из советских актеров можно было увидеть на месте Высоцкого и Конкина – я бы ничего не ответил, ибо этих двух актеров без этих двух ролей представить у сложновато. Безусловно, за исключением последней части, феерит в картине Владимир Семенович. На мой взгляд, и думается, не я один так думаю, в этой картине Высоцкий исполнил самую важную, главную свою роль, которая в очередной раз продемонстрировала нам уникальный талант этого всестороннего умельца. Конкин, опять же до последней серии, был все время в тени, но потом он резко раскрылся. У его героя нет таких ярких монологов, однако его герой имеет в фильме несколько иное назначение, а с ним то уж он справляется прекрасно. Второй план у фильма не менее впечатляющий. Евстигнеев, Юрский, Куравлев, Светличная, Удовиченко, Садальский, Джигарханян – а ведь это еще далеко не весь список. Фильм открывает перед нами множество действительно потрясающих персонажей, чего я лично больше не видел ни в одном фильме, ведь тут таких качественно прописанных и сыгранных персонажей – не один десяток.
«Место встречи изменить нельзя» - это потрясающее кино, которое можно пересматривать неоднократно, и интереса от просмотра потерять просто невозможно. Это один из тех немногих случаев, когда большая продолжительность идет ленте только на пользу, ведь прощаться с этим фильмом просто не хочется.
У 'Места встречи' столько тем и граней, что можно диссертацию писать. И если сам по себе фильм как великое творение споров не вызывает - актёры, съёмка, сюжет, образы, фразы и диалоги, - то вот о смыслах поспорить можно.
Мало кто знает, но братья Вайнеры в оригинальной повести именно Володю Шарапова замышляли главным и положительным героем, апостолом новой эпохи добра и гуманизма, а Жеглова так, темным палачом-реакционером из средних веков.
Но что-то пошло не так. А именно: традиционное народное сознание сделало именно что Глеба Жеглова героем простых людей, рыцарем, ангелом-хранителем трудового народа от вурдалаков вроде Горбатого и Фокса. Эдакий былинный удалой русский мужик, который и разбойника скрутит, и чёрта перехитрит, и избу справит.
Уже вскоре после знакомства методы Жеглова вызывают у Шарапова праведный (вроде бы) гнев, но здесь кроется фундаментальная, буквально-таки биологическая разница в их мировосприятии, вот эта извечная война правого и левого, охранительского и либерального.
Ведь кто такой преступник для Володи Шарапова? Это по-прежнему человек, член общества, просто по какой-то причине давший сбой и подлежащий ремонту и восстановлению, пускай непросто и не сразу.
Для Глеба Жеглова преступник - онтологический враг, нелюдь, единственным действием в отношении которого может быть ликвидация любым доступным способом. Это полностью соответствует народному восприятию преступника в те времена, в Москве, населённой бывшими крестьянами: вор и убийца после совершения преступления навсегда покидают мир людей и переходят в инфернальную потустороннюю сферу, связываются с демоническими силами. Даже после покаяния преступник не принимался обратно в деревню, а мог только уйти в монастырь.
Невольно братья Вайнеры наделили своих уголовников всеми демоническими чертами русского народного предания: они носят физические и психические уродства, имеют звериные клички или черты (лошадиное лицо, горб, Фокс, Котя), колдовские атрибуты (делают дела по ночам, называют себя чёрной кошкой), и даже в конце фильма их извлекают из-под земли, из тёмного подземелья на свет Божий.
Эта мутация преступника практически необратима, что понимает чутьём Жеглов и не понимает наивный Шарапов (и рупор его идей, такой же проповедник нового доброго мира радуги и дружбы Михаил Бомзе).
Итак, Глеб Жеглов жесток и суров, но к кому? К бесноватым преступникам, душегубам. В народных сказках обхитрить, обмануть, использовать чёрта, змея, дракона - не подлость, а доблесть.
Жестокость с инфернальным миром имеет естественную обратную сторону: доброту и жертвенность к миру порядочных честных людей. Матери с детьми, которой грозил голод, не задумываясь отдает свои продуктовые карточки, а все жители коммуналки быстро проникаются к Жеглову уважением и любовью (как и все герои повести, кроме, собственно, преступников и группировки протолибералов-индивидуалистов Шарапова, Бомзе и Груздева)
Собственно, изначально призванный собирать народные симпатии Шарапов в конце-концов оказался комичным персонажем в розовых очках либеральной интеллигенции о переделке мира на новый лад и относительности добра и зла
Как итог, о Жеглове люди запомнили крепкие базированные цитаты вроде 'Вор должен сидеть в тюрьме, верно?'
О Шарапове - все смешное и нелепое а-ля 'ну и рожа у тебя, Шарапов'
Этот фильм по праву занимает первое место в рейтинге советских картин. Бенефис, лебединая песня Высоцкого, который был здесь абсолютно гениален, неподражаем и т.д. Подойдет любой восхваляющий эпитет. Каждая сцена с ним превращалась в состязание в актерском мастерстве, и оппоненты были тоже, мягко говоря, не фантики. Мне кажется, Высоцкий переиграл всех, включая обожаемого мною Евстигнеева. Наверное, в том числе и поэтому симпатии зрителя в конфликте Шаропова и Жеглова по поводу:
'Если закон один раз подмять, потом другой, а потом им дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет угодно, то это уже не закон будет, а кистень.'
на стороне Жеглова и его позиции, а не на стороне Шарапова, как это должно было бы быть по задумке авторов романа и сценария.
Я бы хотел немного остановиться на детективной составляющей сюжета. На мой взгляд, она очень слаба и натянута. Практически все победы следствия - результаты того, что любой из опрашиваемых людей, будь то преступник (Кирпич, Копченый), содержательница малины (Верка), дама легкого поведения (Манька) или соучастница преступной шайки (Волокушина) легко 'колются' и рассказывают все, что следствию нужно. Только Ручечник послал их подальше. Мягко говоря, это маловероятные события в обычной жизни. К тому же, в ситуации с Кирпичом мне тоже не совсем ясна логика: 'у вас на нем там тысяча разных подвигов', 'он до отказа с тобой разберется' и т.д. Я, конечно, не большой специалист в правоведении, но мне кажется, что одно задержание с поличным не является автоматическим доказательством вины по всем остальным эпизодам, по которым ранее доказательств не было. Соответственно, и шантаж этим Кирпича не особо оправдан.
Но несмотря на эти слабые (по моему мнению) места в сюжете, фильм как произведение искусства однозначно состоялся. Придраться к остальным составляющим этого шедевра абсолютно не в чем. На высоте были все: и режиссер, и актеры, и композитор, и оператор, и, видимо, монтажер, сумевший безболезненно отрезать две серии 'лишнего' материала.
Осень 1945г., страна только закончившая тяжелую войну, начинает оправляться от разрушительных ее действий. Окраина Москвы, Марьина Роща. Следователь, капитан Глеб Жеглов, ведет расследование по знаменитой на всю столицу банды 'Черная кошка'. Ему в подчинение вступает молодой фронтовик, офицер Володя Шарапов.
Работая в дуэте, два абсолютно разных работника сыска 'хороший и плохой' милиционер, часто теряют общий язык. Жеглов, по амнистии не призванный на фронт, ведет борьбу с бандитизмом, что называется по совести, не гнушаясь хитрым, не всегда честным приемам. Отлично знает криминальный мир, его психологию, каноны и правила. Что позволяет вывести преступника на чистую воду, пусть даже самого матерого. Правда долгое и тесное общение с уголовной средой накладывает свой неотвратимый отпечаток, видя в законопослушном товарище преступника.
Шарапов, прошедший войну, деля свой офицерский паек с простыми солдатами, не отсиживаясь в окопах, идя на фашиста, он всегда знал врага в 'лицо'. Верит в человечность, видит в человеке личность. Придя в сыск, столкнется с обманчивым обществом, когда преступник камуфлируется в честного гражданина, а методы борьбы столь же обманчивы. Шарапову, тяжело принять эти методы, используемые Жегловым, но каков враг таковы и приемы, ведь: «- Вор должен сидеть в тюрьме!»
Хотя все действия разворачиваются в послевоенной СССР, в фильме не затрагивается политическая тема, крепко ассоциирующаяся с тем временем, никакого упоминание о Сталине и прочих деятелях. Дух того времени выражен весьма условно, только упоминание о талонной системе, да быт коммунальной жизни, зато все прослойки криминального мира от простой шестерки до авторитетного Вора в законе. И, конечно, борьба с бандитизмом, где нужно быть хитрее, умнее даже самого матерого преступника, тщательно запутывающего следствие.
Именно такая постановка делает фильм на все времена, без границ актуальности. Хорошо сделанные персонажи, как главных, так и второстепенных ролей. А Глеб Жеглов и Володя Шарапов прочно укрепились в знаменитом ряду работников сыска Кона Дойла и Агаты Кристи.
Фильм смотрел бессчетное количество раз и может быть поэтому не вижу в нем никаких изъянов, а может потому, что очень нравиться творчество Владимира Семеновича Высоцкого и готов смотреть в этом фильме хоть на него одного.
Но написать эту мини рецензию меня подвигло другое обстоятельство. Я еще раз хотел бы обратить внимание на актеров и воплощенные ими характеры.
Про Жеглова говорено уже много. Личность противоречивая по сценарию, но харизма и талант Высоцкого сделали его просто очень положительным персонажем.))
Шарапов: Конкин как актер мне не нравится, но честно говоря уже не представляю другого Шарапова.
Но ведь сколько потрясающих ролей 'второго плана':
Горбатый Карп в исполнении Джигарханяна - вот уж всем паханам- пахан. Одна внешность чего стоит. А голос какой.
Груздев Юрского - прекрасно исполненная роль. Интеллигентный человек попавший в жернова наших органов, сколько таких было.
Блестяще сыгранный Садальским Кирпич. Мелкий воришка, но по своему наивный паренек.
Варя Синичкина сыгранная Натальей Даниловой - пусть не такая яркая роль, но это просто какой то образец женской красоты и чистоты.
А Промокашка Бортника?! Это нечто. Просто какая- то квинтэссенция образа 'шестерки'.
В общем надо останавливаться, потому что всех не перечислишь. Герои Евстигнеева, Белявского, Всеволода Абдулова, Виктора Павлова и т.д.- какие замечательные работы.
P.S. И спасибо С. Говорухину за Высоцкого в этом фильме.
В далеком детстве, открыв для себя нескончаемую бездну души Владимира Семёновича, возможно несколько рано, я приобщился и к песням, и к киношному Высоцкому. Данную картину я пересматривал не один десяток раз, и каждый раз открывал для себя, что то новое. Учебник жизни – так называют люди это без сомнения бессмертное творение Станислава Говорухина, возможно, так оно и есть.
И здесь всё сделано идеально. Всё проработано до тончайших деталей, игра актеров, музыкальное сопровождение, игра тени и света, буквально всё. По актёрам.
Глеб Жеглов – персонаж сыгранный Высоцким, которого он, конечно, немного подогнал под свой лад, ещё долго будоражил преступность тех лет. Достоверность Жеглова, в те времена не поддавалась сомнению. На адрес Московского угро, многие года после премьеры картины, приходили письма с пометкой «Жеглову».
Бесспорно, гениальность Высоцкого как актёра, очень помогла толковому режиссеру.
Владимир Шарапов – для Владимира Конкина, роль сыгранная в это картине, навсегда закрепила за ним образ друга и коллеги Жеглова. Конечно, были у Конкина не менее блестящие работы, но конечно зритель всегда будет его помнить по месту встречи. Ранимый, одновременно с этим отважный – бывший командир развед. роты, поступает в служение родной милиции на борьбу с особо опасными преступниками. Прекрасная работа Владимира Алексеевича.
Прекрасных актеров, сыгравших в картине Говорухина очень много, и писать обо всех - просто нету сил, все сыграли блистательно. И Александр Белявский в роли злодея Фокса, и Наталья Фатеева и многие другие.
Итог: Золотой фонд отечественного кинематографа, самая известная, и самая, на мой взгляд, лучшая работа бессмертного певца, актёра, и просто хорошего человека Владимира Семёновича Высоцкого.
Командовавший разведротой фронтовик Володя Шарапов, человек правильных убеждений, приходит в МУР в отдел борьбы с бандитизмом, которым командует Глеб Жеглов – брутальный тип с системообразующим принципом «Вор должен сидеть в тюрьме, и людей не волнует, каким способом я его туда препровожу». И вместе им предстоит ловить неуловимую банду по прозванию «Черная кошка».
Каждый раз думаешь, каким мог бы быть и без того легендарный фильм, если бы над режиссером не довлели различные внехудожественные обстоятельства. Слишком уж хотелось Говорухину взять на роль Жеглова Высоцкого и пришлось многим пожертвовать ради этого.
Самое главное, что роль бывшего командира не просто разведротой, а штрафротой, получил Владимир Конкин, которому для такой роли ну совсем не хватает харизмы. Ну не годится он для того, чтобы командовать штрафниками, в том числе бывшими уголовниками. По той же причине он не способен противостоять отрицательному обаянию личности Жеглова, тем более в исполнении Высоцкого. А этого вообще-то требовал и литературный первоисточник братьев Вайнеров, которые строили роман на противостоянии двух сильных характеров – законника-позитивиста и макиавеллиста. В фильме же конфликт не получил настоящего развития – по вышеуказанной причине. Жесткий и харизматичный Жеглов-Высоцкий оказался ближе зрителю, чем мягкий и чересчур уж интеллигентный для МУРа Шарапов-Конкин. Отсюда и масса нелепостей, оправданных, впрочем именно что характером кинематографического – незапланированная встреча бандита Фокса и Шарапова, обнаружившая несостоятельность последнего в сравнении с бандитом, отсутствие ряда эпизодов, показывающих эволюцию Шарапова как сыщика, абсурдность внедрения Шарапова в банду и т.д.
Второе серьезное упущение – уголовный мир. Колорит, конечно, присутствует, но получается он слегка (если такое слово употребимо по отношению к понятию) кастрированным. Мелковато как-то все. Выскажу уж совсем крамольную мысль: великолепные работы сыгравших уголовников актеров сыграны таким образом, чтобы 'играть в поддавки' с Высоцким-Жегловым. По существу из-за этого почти не состоялось противостояние преступного и законного миров (здесь ремарка: серьезные бандиты появляются по существу только в 5 серии). Очевидно, что поработали советские цензоры, которые и без того приглаженный текст «Эры милосердия» обрили едва ли не наголо.
Третье относится к эпизоду, но накладывает отпечаток на весь фильм. Как известно, в книге Варя Синичкина погибает, чем, видимо, и объясняется убийство Жегловым штрафника Левченко в финале. «Воскресив» девушку, Говорухин сыграл на руку массовому вкусу, требовавшему хэппи-энда. А какого высокого уровня драма могла бы получиться! Но не судьба.
Придираюсь? Не то слово! Причем это чрезвычайно мелкие придирки для сериала, в котором блистает элита советского кино даже в эпизодических ролях. Блистателен и послевоенный антураж, которому почти веришь. Драматизм - в норме, экшн – пожалуйста, детектив – куда ж без него. Нравственная составляющая, то бишь мораль, несмотря на вышеуказанные огрехи, тоже налицо и представляет собой дилемму, которую трудно разрешить и сегодня (можно ли сунуть в карман кошелек очевидному вору): Жеглов и Шарапов все-таки стали антиподами в общественном сознании.
В общем, и без того гениальный сериал еще гениальнее, наверное, не мог бы стать. Почему же такая критика в первых 2/3-х рецензии? Да потому что засмотрен до дыр, потому что к каждому персонажу. роли, кадру присмотрелись настолько, что лет за 15 ежегодных просмотров начинаешь становиться режиссером каждого эпизода, да к тому же, сидючи у экрана монитора или телевизора, считаешь, что условия для съемок идеальны и технически, и идеологически. А ведь всем ежикам бывшего СССР понятно, что это не так. Так что не признать, что 'Место...' - один из безусловных шедевров российского телевидения, было бы кощунственно. Кощунствовать желания нет, а пойду-ка лучше пересмотрю все 5 серий подряд.
Мне очень трудно писать про этот фильм, это для меня ИКОНА! В день выборов показали еще раз, и учитывая премьеру нового фильма Спасибо, что живой!, как-то по другому, более внимательно, всмотрелась в сериал. Знаю, что в новом фильме поднята тема наркотиков, но тут обратила внимание, что Владимир Семенович выглядит очень хорошо, свежо и уж совсем не похож на наркомана, да еще и алкоголика. В детстве у меня не было магнитофона и я очень смутно представляла, кто это такой - Высоцкий и случилось так, что я пошла в магазин, а он был закрыт, я села на лавочку возле чьего-то дома и кто-то (добрая душа) выставил на окно маг и врубил песни Высоцкого. Верите, я просидела под окном не один час, это было... Жаль, что в сериале нет его песен, но музыка немного компенсирует это, может так было задумано.
Талантливый человек талантлив во всем, каждое слово, каждый жест, мимика, все настолько отточено, выверено, он просто живет этим. Очень нравятся сцены в быту, где Высоцкий простой, домашний, даже злиться на него не выходит у Шарапова, жалеет соседку Шуру, укрощает ее беспутного мужа и очень грустно смотрятся сцены с моим любимым Зиновием Гердтом, нет ничего горше, отца потерявшего сына.
И самое главное - это действие фильма, сюжет идет по нарастающей, захватывает все больше и нигде не провисает, не теряется ни одна сцена, ни один кадр. И очень драматичный финал, тут сошлись не криминал с правосудием, не добро со злом, а очень подросший, но не утративший некой доли романтизма Шарапов и прожженый, видавший виды Жеглов, авторы здесь не поставили точку, а дали огромное поле для размышления на долгие, долгие годы... нам!
