Фильм об отцах и детях, о том, что жизнь может сделать крен в сторону распада семейных отношений. Жёстко, честно, бескомпромиссно, без каких-либо обобщающих выводов и рекомендаций.
Австралия. Небольшой городок Натгари, в который недавно переехала семья Паркеров. Переезду предшествовала довольно мутная история с сексуальным подтекстом.
Семья состоящвая из отца, аптекаря Мэттью, /Джозеф Файнс/, его жены домохозяйки Кэтрин, /Николь Кидман/, их пятнадцатилетней дочери Лили, /Мэддисон Браун/, и младшего брата Тома, /Николас Гамильтон/. Живущих немного обособленно и не очень идущих на контакт с соседями. Вот только Лили идёт на контакт, /сексуальный/, со всеми, с кем только возможно, даже с умственно отсталым соседом Бёрти, /Мейн Уайтт/. А однажды Лили и Том уходят ночью из дома, а когда на следующий день начинается песчаная буря становится ясно, что дети пропали. За поиски берётся полицейский Дэвид Рай, /Хьюго Уивинг/.
В семье Паркеров хватает и скелетов в шкафу и тараканов в голове, как, наверное, во всех семьях, идеального в этом мире ничего нет, включая человеческие отношения. А проще проблем хватает у всех, но семья Паркеров решила решить все свои нерешённые проблемы переездом на другое место жительства. С надеждой, что в новом месте как-то всё утрясётся и само собой сложится в нормальные семейные отношения. Хотя может оно дома и легче бы было, /выйти из пике/, дома, говорят и стены помогают.
Но в жизни знаешь, как оно бывает, кто-то справляется с жизненными сложностями, /неурядицами/, кто-то нет, точнее надо формулировать проблему чуть по-другому, кто-то может навести порядок в своей, /и не только/, жизни, а кто-то нет. А ехать за море, чтоб навести порядок в жизни, /подразумеваем навести порядок в своей голове/, согласись по меньшей мере глупо.
Оказывается, что в данном случае одна из преобладающих причин семейного кризиса семьи Паркеров сексуальность, /супруги спят в разных комнатах, дочь ходит в вызывающих нарядах, разговаривает с отцом на повышенных тонах, сын же ночью не спит, а гуляет, /лунатизм, или нечто другое на нервной почве/.
А ведь сексуальность, кажется ну, что в ней может быть плохого, это же дар божий человечеству. Может, если не совсем хорошо с головой, или если это возрастное, или какой-то гормональный сбой, а в придачу к этому что-то наследственное, /какая-то психическая патология/, усугублённая соответствующим воспитанием, отсутствием взаимопонимания, /просто внимания/, со стороны окружающих.
Сексуальность, /сексуальная жизнь/, это тоже жизнь, такая себе довольно таки важная, маленькая жизнь твоей большой жизни, «расставанье маленькая смерть».
Сексуальные отношения вроде сперва представляются не более, чем романтическим приключением, ненавязчиво переходящим в предназначение, подчёркивающим смысл жизни. И поэтому она очень влияет на всё происходящее в твоей жизни, без сексуальной жизни в принципе невозможно стать счастливым человеком, и именно сексуальность создаёт множество, часто неразрешимых жизненных проблем.
Ну оно то с одной стороны ясно, но кому ты, тем более где-то, нужен со своими проблемами, /у всех вокруг своих проблем выше крыши/. А если взглянуть на вопрос более критично, то и тебе никто не нужен со своими проблемами.
Из этого следует одно, хочешь выжить в этом мире борись, /небось слыхал про закон выживания в природе/, не можешь умри, вот такая может и негласная, но правда жизни.
До переезда в Натгари у Лили была связь с учителем, и не только с учителем, родители думали, что, сменив обстановку, решат проблемы. Вот только переехав на новое место они привезли с собой старые проблемы. Проблемы надо решать не переездами, а изменениями своего жизненного порядка, своего характера, своих привычек, признанием и исправлением своих ошибок, возможно в чём-то нужно покаяться, а что-то простить. Заполнить пустоту в душе. Отношения в семье строятся на любви, и только на любви. Других способов нет, их просто не существует, разве что только в твоём воспалённом сознании.
Вот только в жизни обычно поучается по-другому, всплывают старые обиды, подчёркиваются старые обманы, усиливается отвращение, хочется доказать свою правоту любой ценой, отомстить по полной, за всё. И даже не виному, а кому ни будь, /желательно тому, кто поближе/, и желательно побольнее, но при этом хочется, чтоб тебя жалели и понимали.
Полицейский подозревает, что в семье не всё в порядке, /может оно и так, всей правды мы так и не узнаем/, и в этом глубинные причины трагедии, соседи и жители городка тоже подозревают неладное. Мэтью и Кэтрин оказываются в недвусмысленном положении. А тут ещё и находится дневник Лили, где она описывает свою сексуальную жизнь, /похождения/, в Натгари. Дэвид вынужден из родственных чувств скрывать факты, /связь Лили с Бёрти/.
История оставляет нехороший осадок, чувство безнадёжности, уныния, бессмысленности потраченных усилий, но как иначе сказать о том, что плохо, это действительно плохо, кино не всегда должно развлекать, оно может и отражать, /жизненную правду/, и если она создаёт неудобства, то совсем не значит, что её нужно игнорировать, /в какой-то момент так действительно проще/, но в конечном результате правда вылезет наружу и ударит, и очень больно.
Фильм подошёл к концу, но история не окончена, история может быть продолжена бесчисленным количеством вариантов. Со стороны хорошо судить. А если не судить, если отнестись к этому по-людски. Как к трагедии, просто человеку в беде, в жизни то всякое бывает, к тому что вчера общество осуждало, сегодня относятся с пониманием. Да и вообще в любой ситуации нужно, /и можно/, оставаться человеком. Быть хорошим человеком не зазорно. Всякое в жизни бывает, всякое и по-всякому, не обязательно и на сексуальной почве.
Зрителю, /то есть тебе/, предоставляется возможность, если не примерить ситуацию на себя, то включить воображение, и самому окончить историю, по своему пониманию, по своему представлению, по тому, как он считает возможным дальнейшее развитие событий и поведение в сложившейся ситуации.
Печаль и скука -- единственные эмоции, которые мне смогла подарить 'Чужая страна'.
Этот фильм рассказывает о том, как у семейной пары пропадают дети-подростки. Он акцентирует внимание на эмоциях родителей в подобной ситуации. О том, как они реагируют по началу и постепенно узнают тайны своей дочери-подростка. И данный сюжет совсем не нов. 'Пленницы', 'Подмена', 'Нелюбовь', 'На самом дне океана' и многие другие фильмы рассказывают нам истории о потери ребёнка и всё же они лучше 'Чужой страны'. В чём же причина?
В сюжете и персонажах. Чтобы переживать от потери ребёнка нам должны продемонстрировать его близость с родителем иль же эмоции самого ребёнка от безразличия. Да и взрослые персонажи, за которыми мы наблюдаем на протяжении всего фильма, должны быть интересными, а не абы какими. Нам хотят продемонстрировать, что каждый родитель готов на безумства из-за пропажи своего чада, но мы даже не видели их нормальными, чтобы понимать, какие странные поступки они совершают. Вообще, в фильме наблюдается серьёзная проблема причинно-следственной связи. Да и концовка оказывается мутной и непонятной, а весь фильм безумно растянут и скушен. Если бы из него удалили некоторые сцены, это никак не повлияло бы на сюжет, но хотя бы скоротило этот кошмар.
Создаётся такое впечатление, что создатели решили выехать за счёт хороших актёров, но у них это не вышло. Николь Кидман просто невероятна, но тут я совсем не понимала её персонажа, поэтому актёрской игры было недостаточно. Джозеф Файнс тоже хорош, но причина всё та же самая. Актёры, игравшие детей, мне совсем не понравились. Особенно Мэддисон Браун.
Техническая часть такая же скучная, как и сюжет. Вообще, ощущается то, что этот фильм нарочно делали таким приторным и невыразительным. Я даже не представляю, как досмотрела эти два часа, потому что каждые пять минут я поглядывала на хронометраж, надеясь на то, что вот-вот начнёт происходить что-то интересное или фильм закончится. Ни то, ни другое не происходило. К просмотру не рекомендую.
Смотреть эту картину я стал из-за участия в ней Николь Кидман. Честно говоря, если бы не этот факт я, возможно, вообще не услышал бы о выходе этой ленты. Прямо скажем, что на рекламу этой картины продюсеры поскупились, что привело к конкретному провалу по сборам, что у нас, что в Америке. Но, наверное, это и к лучшему, так как фильм, надо сказать, не очень то и хорош.
Я ожидал увидеть серьезную психологическую драму, которая заставит чувствовать переживания героев всеми фибрами души. Но, к сожалению, этого не произошло.
Кидман сыграла, как всегда, прекрасно. Ей удалось передать переживания матери просто потрясающе, но, почему-то, я, как зритель, всё равно не смог до конца углубиться в проблему, поднятую в фильме. К слову сказать, она довольно банальна – как говориться, яблоко от яблони недалеко падает и мать видит в своём чаде себя в прошлом, те же повадки, то же поведение, что, увы, приводит к настоящей катастрофе внутри семьи.
Кино показалось мне отчасти муторным и скучным. События вроде бы развиваются, персонажи по ходу ленты замечательно раскрываются, показывая свои настоящие характеры, но всё это по какой-то причине не придаёт должного интереса.
Почему картина носит именно такое название, я, сколько не думал и не размышлял после просмотра, ответа на этот вопрос так и не нашёл.
А что касается концовки, то она меня особенно разочаровала. Да, недосказанность сюжета это очень интересный ход и он довольно часто используется, но, в данном случае, почему-то оставил лишь негативное ощущение резкого обрыва повествования.
Данную мало известную драму я посмотрел исключительно из-за участия в ней Николь Кидман. Эта актриса одно из главных лиц современного, мирового кинематографа, и лично я ее с детства люблю еще с фильма «Бангкок Хилтон».
Начиная смотреть этот фильм, приготавливаешься увидеть глубокую и сильную драму. Ждет же зрителя разочарование. Кино оказалось весьма сомнительным и ужасно, ужасно муторным. Оно смотрится с натягом и через силу. Не было ничего, чтобы меня впечатлило или затронуло в этой картине. А жаль.
Перед нашим вниманием история семьи. «Яблоко от яблони не далеко падает». Именно эту поговорку вспоминаешь, досматривая картину до конца. У главных героев – супружеской пары есть сын и дочь, и когда дети сбегают и попадаю в эпицентр песчаной бури Австралии, все слетает с катушек. Вскрываются самые темные и страшные тайны этой семьи, и все идет к большой, неминуемой трагедии…
Мы видим историю того, как мать видит пороки своей дочери и понимает, что она вся в нее, и это очень больно. Замысел фильма претендовал на жесткую, психологическую драму, разрывающую зрителя изнутри своими ужасными тайнами и скелетами в шкафу. Получилось же что-то крайне противоречивое. Женщина режиссер Ким Фаррант оказалась дилетанткой своего дело, и ее кино пошло ни в то направление.
Холодная атмосфера к психологической драме, естественно, идет, но в этом фильме все было как-то безжизненно, вяло, муторно. Кино ни чем не зацепило. Нам показали трагическую историю, полную шока, но этот фильм не вызвал ни каких эмоций. Только что-то сомнительное и не интересное.
Кидман очень талантливая актриса и всегда играет безукоризненно хорошо. Именно ее игрой и любуешься в этом фильме. Драматические сцены особенно ей к лицу. Но вот зададимся вопросом: досмотрели ли мы этот фильм бы до конца, если бы ни Николь Кидман? Думаю, я врятли. С ее героиней мы идем по этой туманной и детективной, семенной истории, и только воодушевляемся игрой Николь. Без нее этот фильм ни что.
В мужской роли приятно было видеть Джозефа Файнса, и Кидман он составил неплохой дуэт, но повторюсь, что актеры картину не спасают, и перед нами скучное, безжизненное и противоречивое кино, напоминающее головную боль.
«Чужая страна» - австралийская драма 2015 года. Фильм претендовал на глубокую, мрачную, шокирующую историю, а получилось что-то двойственное, скользкое – ни то, чего ожидаешь. Картина мне не понравилась, и я говорю ей «нет».
Нелепая попытка искусно подать вечную притчу о подавленной женской сексуальности
Начнем с того, что фильм сняла женщина, а следовательно, давайте попробуем угадать о чем он, если на дворе еще и 2017 год. Конечно же он об ущемление и подавление сексуальных инстинктов, женского начала, но теперь уже на фоне австралийской глуши, бури и непонятного исчезновения двух детей главной героини Кэтрин (Николь Кидман). Я не буду вникать во все эти унылые тонкости женского мироощущения блудной дочери, понимающей ее матери, потому как сама готова отдаться любому в городке, но строгий муж с бородой рядом, поэтому страстно отдаться получается только ему. Очень странное и не мотивированное кино.
Заявлен как весьма напряженный триллер, и до самого конца ты думаешь, что вроде тебя не обманывают, потому как что-то в семье явно не так. Отец с ненавистью глядит у краткой на дочь, девочка слывет в округе «гулящей», мать спит отдельно от отца и тут еще странная ночь ухода детей из дома, в момент когда за этим с крыльца наблюдает их отец, а утром сообщает жене что не знает ничего и ничего не видел (!). Но уже через несколько дней бегает по городку, с пеной у рта, бьет всех парней, кто косвенно имел отношение к дочери и роняет отеческие слезы. Но ты продолжаешь ждать развязки, ведь что-то таится там, в жаркой и неизведанной пустыни, куда ушли дети, поэтому ты готов наблюдать выплески сексуальной энергии на мужчин, сходящей с ума от горя матери детей, ты готов наблюдать непонятную жизнь этого округа, где все будто помешались на теме «кто с кем спит», странного шерифа, ведущего странное расследование… И все это так долго, и так растянуто даже операторской работой. Что это? Попытка сделать феминистический арт-хаус или все таки добротный триллер? Нужно было выбирать что-то одно.
Конечно, многие ополчатся на такое мнение, мол «не прочувствовал всей тонкости терзаний, красоты картинки и и замысла в целом». Но позвольте. Если бы это было подано мастерски, я бы оценил наверняка, но фильм претендует на какие-то психологические невнятные рассуждения о забитой сексуальности женщины, при этом хочет замазать это все красивым авангардным саундтреком, плывущей над пустыней камерой. Вся эта до предела странная смесь таинственности, местных аборигенских легенд о каком-то черве или змеи что уносит детей, убитых жарой подростков в скейт-парке. Весь этот полуобморочный аккомпанемент пытается и держать нас в арт-хаусном ключе, и при этом оставляет нам, да, именно нам, вольное понимание трагедии семьи. Но трагедии нет, что за странное исчезновение? К чему оно? Без него история матери и дочери ничего бы не потеряла. Что за символизм, понятный видимо только самому автору. Что за Лора Палмер в Австралии? Что за линчевские ужимки на манер «Шоссе в некуда». Повторяю, может быть у мастера в руках, данная картина заиграла бы всеми красками, но в руках Ким Фаррант это блеклая, выцветшая от австралийского солнца притча не о чем. А ведь задумывалась как притча о женской сексуальности, которую представляет с одной стороны вульгарная провинциальная дочурка и с другой — ее мать в куда более сложной интерпретации Кидман. Согласно фильму, это почти мистическая сила, с которой мужчины бессильно пытаются сладить.
У семейства с банальной фамилией Паркеры наступил серьезный кризис, и надлом в отношениях. Это видно невооружённым взглядом практически сначала фильма. Чтобы как-то с ним справиться, сгладить ошибки прошлого, и сбежать от давящих мрачных тайн, семейство находит местечко на чужой им земле. Им кажется, что именно здесь, где их никто не знает, есть вожделенный шанс начать новую жизнь. Но, это ложная надежда. Ибо куда бы ты не поехал, твоя голова остается на месте. Все это одна большая ложь об изоляции способной излечить от переутомления после суетливой жизни, о смене обстановки, способной дать отношениям новый виток.
Как известно бегство от проблемы не есть выход, а лишь усугубление ее, и приводит постепенно к катастрофе. Рубить необходимо корень проблемы, а не его отростки. Этому бы поспособствовал честный разговор по душам, и попытка без страха взглянуть в глаза трагедии. Муж и жена как-то упорно хотят замолчать свои проблемы, просто забыть об их существовании, надеясь на время, которое все излечит, или на место, которое наполнит другими впечатлениями. Но все не так просто.
Напротив, место это как болото, безысходность никуда не девается, а напористо затягивает все глубже и глубже. Отец семейства- Мэтью издерганный, раненный, депрессивный, мать семейства, судя, по взгляду находится в отрешенном состоянии, спит, даже когда бодрствует, и погрузилась в настоящую апатию. Она ощущает себя виноватой и не нужной никому. Конечно, все это сказывается на детях. Красивая дочь, которой 15 тоже не остается в стороне. Еще не вступив в совершеннолетие, она оказывается чем-то вроде нимфоманки, чересчур вольной, и не поддающейся воспитанию. Сын, абсолютно не заинтересован в поиске друзей, а напротив замкнут.
Сюда очень хорошо вписывается фраза известного писателя « Каждая несчастливая семья, несчастлива по-своему». Именно так. Сами герои не лучшие родители, и их брак, переполненный трещинами и не разрешенными конфликтами, никак нельзя назвать союзом любви и понимания. Напротив, они словно, давно чужие люди, которых объединяют лишь обязательства по взращиванию детей.
Однажды эти дети то от скуки, то ли от обиды за переезд, просто исчезнут. Тут-то и начинается драматическая линия «Чужой земли». Кэтрин, буквально, сходит с ума, находит дневник дочери, открывает для себя множество неизведанного и жуткого. Этот стресс приводит к другой форме отчаяния, к стремлению в моменты поиска детей уйти от реальности. Возможно, и дочь, унаследовав гены матери, точно так же пыталась бежать от этой самой гнетущей реальности, в которой нет любви, понимания, духовной близости. Заменила она ее исключительно на физическую.
Фильм гнетет, и неприятен. Неприятен тем, насколько он все-таки реалистичен. Насколько Николь Кидман вживается в роль отчаявшейся женщины, у которой силы на нуле, и которой тоже хочется увидеть детей, а так же любви, и ласки.
Этот фильм поначалу чем-то напомнил 'Убийство на пляже'. Но чем дальше, тем больше различий.
В целом атмосфера триллера присутствует, музыкальное сопровождение на высоте.
Интересно также отметить динамичность происходящего - все время кто-то куда-то двигается, особенно героиня Николь Кидман, мама пропавших детей.
В целом фильм произвел на меня размытое тягостное впечатление, потому что мы так и не узнали, почему Лили оказалась такой развратной, и потому что не увидели ни развязки, ни морали, за которыми обычно я и иду смотреть такие фильмы.
Опять же, в 'Убийстве на пляже' все ниточки сюжета привели к логическому выводу, который и показали на экране. Здесь же, в 'Чужой стране', много вопросов и нет ответов. Это воспринимается как потраченное впустую время.
Кидман - моя любимая актриса. И фильмы про проблемы детей меня тоже интересуют. Но этот какой-то невнятный.
Может, я чего-то недопоняла, но хотелось бы от картины более грамотного раскрытия характеров и, главное, сюжета.
О чем он?.. И даже не так. Для кого он снимался?..
Сюжет до банальности прост – двое подростков: 15-ти летняя девочка/девушка и ее младший брат уходят поздно ночью из дому, после чего бесследно пропадают в австралийской пустыне.
Меланхолично-депрессивная драма подойдет для любителей психологического кино. Похоже это любимый жанр самой актрисы – Николь Кидман. Два часа жевания соплей и туманная концовка заставляют остаться в ступоре, когда на экране уже идут титры. Складывается впечатление, что нас самих хотят ввести в транс подобно пребывающим в нем главным героям. А они – такая себе семейка Адамс. Судите сами.
Неуравновешенный отец, который постоянно пытается применить грубую физическую силу.
Мать – с одной стороны заботливая женщина, с другой – неуверенная в себе и вечно сомневающаяся. Есть подозрение, что она завидует своей дочери.
Дочь – психически травмированная в детстве, изнасилованная своим учителем, из-за чего семье пришлось переехать. При этом на новом месте пользуется популярностью и имеет кучу поклонников, а также непомерно сексуально озабоченная для своего возраста.
И, наконец, сын – страдает лунатизмом.
Есть еще полицейский, который занимается поисками этих двоих детей. Такой себе правильный персонаж на фоне «серой» массы, понимающий всех и творящий добро.
С каждым эпизодом в фильме нам открываются все новые скелеты в шкафу, но они никоим образом не дают понять направление исчезновения девушки. Возникает чувство обманчивости в конце просмотра - то ощущение, когда открывая одну матрешку за другой, в конце концов ты находишь просто пустоту.
Что ж, наверное, значимость фильма подняла бы хоть какая-то деталь в финале, разъясняющая исчезновение дочери. В противном случае – картина, как евро–ремонт выполненный из дорогих материалов высококлассными специалистами, но брошенный на стадии завершения.
Николь Кидман и Джозеф Файнс в психологическом триллере о пропаже детей, где двое подростков уходят в ночь, а мамапапа делают все возможное, чтобы их найти. В процессе раскрываются семейные секреты, вылазят скелеты из шкафов и так далее.
Фильм держит в напряжении всю дорогу, ибо каждую минуту ты ждешь впечатляющей развязки и что кто-то из героев окажется замешан в эту историю с пропажей. До самого конца я гадала, кто там более сумасшедший, чем остальные.
Очень сильно по эмоциям, не только благодаря крутой актерской игре, но и съемке - есть кадры, где прям внутренности разрываются от красоты и драматизма.
Но, как по мне, немного перегнули с мистикой и ролью прошлого в этой истории. На самом деле все оказалось гораздо проще - фильм о том, как люди переоценивают друг друга и свои отношения в трагические моменты жизни.
В целом, картина не очень оценена зрителями (судя по оценкам), и я понимаю, почему - никакой сверхестественной развязки, которую так ждешь, в итоге нет. И навязанный саспенс будто не оправдывается, ведь в финале фильм оказывается вовсе и не мутным напряженным триллером, а обычной социалкой.
Но социалка очень крепкая, со смыслом, с эмоцией, с картинкой, с послевкусием.
пысы. Николь после пластики иногда можно узнать только по игре и манерам, но никак не по внешности. Хотя это не отменяет ее профессионализма и органичности в кадре.
Это наш химический дом для печальных жителей Земли
Гениальный фильм с гениальной актрисой. Перед просмотром было только одно желание - увидеть интересный фильм с неплохим сюжетом. На нетленку или шедевр мирового кинематографа я даже не надеялся. Но с самых первых кадров начали закрадываться определенные сомнения, как оказалось абсолютно верные. Фильм сразу погружает зрителя в атмосферу тяжелейшей безысходности. В лучших традициях «Пылающей равнины» и «Кроличьей норы». Маленький австралийский городок на краю пустыни. Семейная пара с двумя детьми, живущая в большом доме, создающая впечатление абсолютно благополучной и любящей, находится на грани распада. Николь Кидман сыграла красивую женщину, давно состоящую в браке, родившую двоих детей, не понимающую с чего все началось и что она сделала не так. С чего именно началась ее пустота, ее пропасть. С какого момента муж стал к ней равнодушен, а дочь стала проституткой, с какого момента она перестала жить и дышать. И что дальше ничего нет. Фильм о ней, о ее одиночестве, ненужности даже самым близким людям и непонимании, как найти выход из этой реальности, пришедшей из ниоткуда, вдруг. Концовка не дает ответов на эти вопросы, голос дочери звучит, как приговор и сердце сжимается в груди, а из глаз ручьем текут слезы. Каждый человек в той или иной степени - это несчастная женщина, заблудившаяся в пустыне своей жизни, мечтающая о счастье и любви.
