Голливуд, 1985 год. Максин, единственная выжившая в той кровавой бойне на техасской ферме, уже сделала себе имя в фильмах для взрослых и теперь пытается пробиться в большое кино. Девушка получает главную роль в сиквеле нашумевшего хоррора, когда вдруг кто-то начинает убивать её знакомых.
Ни для кого не секрет, что в 2022 году свет увидел фильм «Х», который подкупил внимание зрителей и критиков интересным обыгрыванием элементов жанра слэшер и сделал имя не столь известному и достаточно андерграундному режиссеру Таю Уэсту. Не удивительно, что на волне этого успеха Уэст решил создать некое подобие трилогии, завершающей частью которой и стала «Максин».
Начнем того, что ничего откровенно нового данный фильм собой не представляет. Если «Х» и «Перл» подкупали тем, как раскрывали титульных героинь с ранее неизвестных сторон, то в данном случае ничего откровенно нового о главной героине мы не узнаем. Невооруженным взглядом видно, что Уэсту куда интересней исследовать культуру кинопроизводства 80-ых годов. Когда кодекс Хейса был и кинематограф начал упорно налегать на жестокое насилие и откровенный контент, которые ранее были предметом табу. В том числе, исследуя феномен «королев крика», который как раз-таки начал появляться в те времена.
Не удивительно, что на фоне этого пострадала и цельность структуры повествования. Безусловно фильм получился очень атмосферным и великолепно передающим дух того времени. Нельзя не похвалить эффектно поставленные рамках жанра сцены убийств. Однако к сожалению, подобных моментов в данной ленте преступно мало, а ближе к концу Уэст сам того не зная отстраняется от жанра слэшер и начинает заигрываться в Дэвида Линча. В связи с чем, финальный акт смотрится откровенно слабым и пожалуй даже нелепым.
А вот к актерам попросту не придраться. Авторам данной ленты удалось собрать действительно впечатляющий актерский состав в лице Элизабет Дебики, Мишель Монахэн, Бобби Каннавале, Лили Коллинз, Кевина Бейкона, Джанкарло Эспозито и других актеров. Особенно хорош Бейкон, которому удалось создать самого яркого и харизматичного персонажа данной ленты. Что же до Мии Гот, то её по прежнему можно назвать одной из главных королев крика нашего времени. Великолепно вытягивающей столь сложные образы не только за счет необычной внешности, но и отличной актерской игры.
7 из 10
Максин ХХХ – это завершение так называемой трилогии «Х» режиссера Тая Уэста, которая получилась далеко не такой впечатляющей как нам обещали. Картина охотно радует отличной атмосферой, великолепными актерскими работами и эффектными сценами убийств. Однако этих самых убийств тут чудовищно мало, ближе к концу фильм сильно сдает, а история не привносит ничего нового в характер главной героини. Тем не менее, посмотреть фильм разок вполне можно.
При знакомстве с «MaXXXine» есть соблазн увидеть здесь только кровь, разврат и критику Голливуда. Но что, если это просто способ привлечь внимание? Секс, насилие и кино — отличный рецепт. Вряд ли Тай Уэст стремился вскрыть какие-то глобальные смыслы, но явно с ними поиграл. Его ироничный взгляд из 21-го века на природу кинематографа как «фабрики грёз», сбивающей с пути заядлых мечтателей, отдаёт шутливым ревизионизмом и внимание явно привлекает.
Кино давно перестало быть искусством и стало коммерческим предприятием. Самым наивным зрителям оно продаёт мечту, остальными манипулирует, играя на скрытых желаниях и тревогах. Формально вся трилогия — про путь к «золотой мечте», который прошли две героини, похожие, как сёстры. Правда, Пэрл проиграла, ибо жаждала любви и признания других. А Максин смогла, потому как надеялась только на себя и шла вперёд, не оглядываясь. Казалось бы, секрет прост: никогда не сдавайся и будь готов на всё. Биографии великих вам в помощь. Правда, обе героини не считаются со средствами и готовы убивать ради своей цели. Вот только одной режиссёр в итоге пожаловал успех, а второй в нём отказал. Почему? Вряд ли тому виной пресловутый Х-фактор, ведь играет обеих девушек одна актриса.
Возможно, причина в отсутствии страха? В «Х» Максин ещё боялась. Боялась не смерти, а прикосновения старости. Боялась панически. Ей и не нужно было убивать старуху, которая уже не могла ей навредить; но старость, говорящую «ты будешь такой же, как я» следовало уничтожить. Пэрл, это кривое отражение Максин, тоже боялась: оказаться обычной, такой же, как все. Прожить ничем не примечательную жизнь. Безумное желание вырваться из клетки стало почвой для реального безумия, создавая новую клетку для тела и души. Максин в третьем фильме уже не боится ничего. Ей нечего терять, некого любить, не для чего жертвовать собой. И только мечта столь же сильна и крылата, как прежде. Мечта, способная оказаться иллюзией, и тогда придётся создавать суррогат жизни (как Пэрл) или обманывать себя несбыточными мечтами (как подружки из стриптиз-клуба). Прославься или умри. Вырвись из гетто собственного сознания. Нагая и беспощадная.
Или весь секрет в самопрезентации? «Слава — это наркотик», словно говорит Максин, занюхивая новый день кокаином. И, уже вслух: «Я звезда», пронзая пространство уверенными шагами. «Я творец» — вторит героиня Элизабет Дебики, проезжая по кинематографической улице, где декорация дома из Психо напоминает о тех, кто стал не известным, а печально известным. Тем временем, Лили Коллинз косплеит себя из Белоснежки десятилетней давности, кусая кровавое яблоко. Звездой поколения ни актриса, ни героиня не стали, но зато есть медицинская страховка, да и на пенсию можно откладывать побольше. И пусть толпа на улице кричит, что Голливуд — съёмочная площадка Сатаны. Зато какие открываются перспективы! Многие душу готовы продать.
Кстати, о Сатане. Где-то на краю повествования бродит не только сюжетный убийца, но и реальный «ночной сталкер» — маньяк Ричард Рамирез. Тоже хотел прославиться — и преуспел. После поимки вел себя, как голливудская звезда, стал предметом истерических воздыханий сотен американских женщин и до сих пор популярен. Эта чёрная режиссёрская шутка как бы намекает, что у известности есть изнанка. Убийцы и жертвы тоже удостоены славы, вот только на аллее звёзд их имена не пишут. Да и порно — это, в какой-то степени, обратная сторона кино. Изнанка мечты. Эксплуатация самых низменных инстинктов, к коим относится жадное стремление обладать. Чужим телом, деньгами, властью и славой. Когда не пускают в парадную дверь, можно проникнуть и с заднего хода.
Но это так, лирическое отступление. Вернёмся к героине и секрету её успеха. Дело в таланте? У Максин он есть, признанный всеми, но и Пэрл талантом не обделена. В семье? Проблема отцов и детей рефреном проходит через всю трилогию, и победителями во всех случаях оказываются дети. Мы наш, мы новый мир построим, а ваши заповеди и чувство долга нам не указ. Такая вот эпическая борьба с пуританством, благодаря которому некогда и строилась Америка. Но сегодня новая мораль — это деньги. Которые не пахнут, каким бы способом ни были заработаны. Так, может быть, секрет Максин в том, что она хорошо вписалась в своё время? Уверенная в себе, циничная, хорошо мотивированная и удивительно живучая.
Скорее всего, Тай Уэст никакой особой глубины в кино и не вкладывал. Просто снял ироничную серию фильмов с красивой актрисой. Говорят, задумал и четвёртый, но передумал подводить под историей жирную черту. И позволил Максин остаться живой работницей фабрики грёз, твердящей: «хочу, чтобы это продолжалось». Зритель ведь тоже любит мечтать, так что поймёт. А трилогия — это просто красиво. И для режиссёра место в истории кинематографа обеспечено, а вместе с ним — медстраховка, пенсия и, дай бог, неплохие гонорары. В общем-то, «MaXXXine» — кино о том, что мечтать не вредно. А иногда даже полезно, если целенаправленно идёшь к своей мечте и готов за неё умереть.
Этот фильм – часть трилогии, но в отличие от своих предшественников, он не оправдывает ожиданий. Первый фильм рассказывал историю о съемке порнофильма в кантри-стайл-сеттинге, второй был приквелом, действие которого происходило в 1800-х годах, а третий фильм погружает нас в Лос-Анджелес 80-х. Главная героиня, звезда фильмов для взрослых, мечтает стать великой актрисой и, пройдя кастинг, получает роль в фильме ужасов. Тем временем в городе орудует серийный убийца, убивающий молодых девушек.
Плюсы:
Самое приятное в фильме – атмосфера 80-х. Красивые машины, стильная одежда, музыка, и все это создает визуально привлекательный мир. Мне нравится смотреть фильмы с таким сеттингом – они всегда выглядят беззаботно и ярко.
Минусы:
Главный недостаток фильма – это отсутствие ужаса. Фильм заявлен как хоррор, но мне не было страшно ни на минуту. Были неприятные сцены, вроде момента с пистолетом или старухой, трогающей героиню, но ничего по-настоящему пугающего. Это больше похоже на попытку добавить шок-контент, но не настоящий ужас. Сюжет слабый, вялый, без ярких поворотов. Ожидалось больше жертв или хотя бы напряженных моментов, но этого не случилось. В итоге непонятно, что пытался донести автор – это ни хоррор, ни слэшер, ни психологическая драма.
Не могу понять, почему фильм собрал столько положительных отзывов. Мне он не понравился из-за отсутствия логики и внятной идеи.
Все дети такие лапочки, такие хорошие в самом юном возрасте, как и наша героиня. Но, к сожалению, судьба иногда злодейка та ещё.
Наш фильм из 80-х. Нет, он не о Перестройке. За океаном тогда люди жили другим. Они ничего не перестраивали, просто строили своё настоящее и будущее, как обычно.
Эпоха секс-революции была в разгаре. Уже в кинотеатрах транслировались практически натуральные фильмы для взрослых со всем, что в таких фильмах должно быть. США захлестнула уже эпидемия наркомании. Страной всё ещё управляли старпёры, которые этого этого и всего прочего ещё не поняли (какой страной они уже рулят, мне кажется, что до сих пор там никто не в курсах). Перечисленное вскользь упоминается в нашем кино.
Наша история происходит на следующий год после выхода первого Терминатора. Какое было время! У нас есть такие замечательные кадры в этой ленте, которые неплохо передают атмосферу. Жаль, что их не так много, но и много на самом деле (смотря что вам нравится).
А в остальном просто у нас как бы сексуально-маньячное преследование. Собственно в первой части Терминатора ведь тоже по сути железный маньяк, обтянутый человеческой кожей, преследует девушку, хотя у той был человеческий защитник ещё. А у нашей... Ей не нужен защитник на самом деле. Увидите почему. Скорее окружающим маньякам он пригодился бы... целый Терминатор.
Что там ещё было в 80-ые. Ну да. Эпоха сильных женщин. Все эти фильмы с героинями вроде Сары Коннор или Эллен Луизы Рипли из Чужого или Чужих. Даже жёны президентов сверхдержав уже немного стали сильными дамами, на что-то влияли. У нас тоже сильная героиня.
И плюс есть феноменальный, по моему мнению, каст второстепенных героев. Я кучу человек узнал.
Ради таких фильмов мы живём и существуем с Оранжевой.
Проходит несколько лет после событий фильма 'Х', когда порноактриса Максин Минкс выжила в ужасающем доме где-то в американском захолустье. Она рвется в настоящее кино и хочет получить роль в сиквеле нашумевшего ужастика 'Пуританка'. Вот только прошлое настигает главную героиню, плюс на нее начинает охоту убийца по прозвищу 'Ночной сталкер' (или тот, кто ему подражает)…
К слову тот факт, что главная героиня уже не хочет сниматься в порно, условно подтверждается тем, что в этой части зритель не увидит обнаженную Мию Гот (только во флэшбечных сценах). Возможно это связано как раз с тем, что Максин Минск теперь хочет играть в кино, а не зарабатывать своим телом, снимаясь в фильмах категории ХХХ.
Продолжение 'Х' и 'Пэрл' не заставило себя долго ждать и их создатель - режиссер Тай Уэст готов взяться и за четвертую часть, тем более, что третий фильм имел успех. Поэтому вполне возможно, что злоключения Максин Минус еще не закончились и в скором времени зритель увидит новую порцию откровенных сцен в плане жестокости и обнаженной натуры.
В отличие от предыдущих двух частей «Максин ХХХ» имеет эффектный актерский состав. Миа Гот, Элизабет Дебики, Бобби Канавале, Мишель Монахэн и Кевин Бейкон — солидно для данного проекта.
'Максин ХХХ' - еще одна глава в истории темного мира Голливуда. Картина с удовольствием предлагает зрителю обратную сторону американской киноиндустрии, как это делали в свое время 'Чёрная орхидея' Брайана де Пальмы и '8 миллиметров' Джоэла Шумахера.
Фильмы для взрослых - это лишь малая часть того, о чем знает зритель.
70-80-е годы - эпоха эксплуатационного кино и в том числе снафф-фильмов, в которых совершается реальное убийство (опять же, вспоминаем '8 миллиметров'). Естественно такое кино не выходит в широкий прокат и имеет свою аудиторию, которая получает желаемое через частные съёмки и распространение на кассетах и дисках.
Создатели таких фильмов здравствуют, чего не скажешь о тех, кто в таких фильмах снимается и получает там «главную роль». Роль жертвы.
'Максин ХХХ' следует по направлению не только эксплуатационного кино, но еще и по пути маньячных фильмов из 80-х годов, когда психопаты на экране резали своих жертв буквально на улицах, а копы ничего не могли с этим поделать и в большинстве своем были равнодушны к происходящему.
«Разыскивающий», «Маньяк-полицейский», «Маньяк» 1980 года, косвенно (так как там про серийного убийцу тоже есть) «Прокол» 1981 года с Джоном Траволтой и ряд других картин — во всех них есть убийцы, равнодушие копов, проститутки, нетрадиционно ориентированные люди, а также какое-нибудь извращение.
Учитывая формат съемки, зернистость кадра и другие атрибуты «намеренного старения», «Максин ХХХ» вполне мог бы затесаться в кино 40-летней давности (если бы допустим зрителю не сказали, что фильм свежий и показали его без погружения в предысторию).
А еще «Максин ХХХ» - это отсылка к популярным в прошлом столетиям поджанрам — джалло и сплэттер.
Таинственный убийца в плаще и перчатках аки шпион, брызжущие кровью и другими жидкостями тела жертв, нарочито крупная демонстрация увечий и своего рода глумление над человеческим телом, как способ показать, что оно (тело) не имеет особой ценности. Его можно кромсать, потрошить из крупнокалиберного дробовика и конечно давить под прессом или просто наступать на выпирающие части тела...
ФАКТЫ
- Когда Лебат преследует Максин по задворкам киностудии, в одной из сцен они выходят через главные двери часовой башни, точно также как это было показано в фильме «Назад в будущее». Такое экстерьерное решение не случайно, ведь события «Максин ХХХ», как и «Назад в будущее» разворачиваются в 1985 году
- В то время как Максин и продюсер фильма-в-фильме «Пуританка 2» находятся на съемочной площадке фильмов «Психо» и «Психо 2», Бендер говорит Максин: «Поздравляю. Ты попала во чрево зверя», имея в виду Голливуд. В фильме «Психо 2» персонаж Мэг Тилли во время пребывания в мотеле Бейтса читает книгу под названием «Во чреве зверя».
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Тай Уэст (или Ти Уэст) начинает с Бетти Дэвис. У меня сразу же случился слом. Серьезно? Опять Бетти Дэвис! Они постоянно ее упоминают. Каждый современный хоррор-режиссер – обязательно тыкнет в Дэвис. Когда в 2003 году – старик Роб Зомби показал свою жену, которая смотрела фильмы с Дэвис (да-да, “Дом 1000 трупов”), это было мило и здорово. 20 лет прошло. Сколько уже можно, я не куплюсь на ваши цитаты Дэвис. Оставьте гениальную актрису в покое. Дайте мне кино посмотреть…
Рецензия
Тай Уэст заигрался. Заигрался настолько, что забыл окончательно про кино, про ужасы и даже про 80-ые. Давайте по пунктам. В “Х” была резня во второй половине фильма. Какой-никакой, но слэшер. В “Максин” даже во второй половине нет слэшера (хорошо-хорошо, принимаю сцену в видеопрокате). Ни одной смачной кровавой хоррор-зарисовки. Зато Тай умничает. Выглядит все это дело довольно странновато и местами нелепо.
Уэст закидывает отсылками, но некоторые из них вызывают недоумение. Я могу принять Де Пальму (времен “Подставного тела”). Могу принять Расса Майера (времен “За пределами долины кукол”) или Хичкока (он во всех трех фильмах маячил). Но, объясните мне, пожалуйста - зачем тут был Бастер Китон? Отсылка должна быть со смыслом, а у нас тут мужика противного нарядили в костюм с намеком на Китона – ха-ха-ха. Развожу руками. Да он бы в “Перл” органичней смотрелся, а-хи-хи.
Разглагольствования Уэста упираются в заштампованный месседж – Голливуд это ад. Там ужасная атмосфера. Там нет людей. Лишь слезы и боль. Мы это знали, Тай – фильм будет или нет? Не будет, я вам лучше напомню про Джуди Гарлэнд. Зачем ты упоминаешь могилу Джуди Гарлэнд (у тебя события разворачиваются в 1985 году), мда-а-а, ситуация. Мы поняли тысячу раз, что ты не Вася Пряник, посмотрел много старья, черт возьми, Уэст.
Я вас прошу, не надо мне вешать лапшу на уши – якобы Уэст проводит тройную параллель. Пытается обхватить три фильма сразу. Параллель была между “Х” и “Пэрл”. У первой было больше свободы. У второй меньше. Одна сидела в курятнике во время войны, вторая снималась в порно. Несправедливая жизнь. Для этого не нужна “Максин”.
Концовка (без спойлеров) – это самое главное разочарование. Вы не поверите, но я не смог угадать антагониста. Почему? У меня просто в голове не могло уложиться, что Уэст решит вернуться в прошлое. Тебе так не понравились 80-ые? Развязка “Максин” – разрушает ведь “Х”, если призадуматься. Прошлое должно оставаться в прошлом. Ты же сам об этом говорил. Твоя Максин все перечеркнула под крики Пэрл - “Ты закончишь, как я!”. Нет, иногда оно возвращается, отвечает Тай.
Стеб? Триквелы в ужастиках плохие, вот и Уэст решил закончить плохо, это он сознательно – какое-то вялое оправдание финальной пальбы. Это было ужасно.
Гот играет нормально, но у нее нет ярких моментов. Нет того психического взрыва (домик Бейтса не спасает, а-хи-хи), который был в “Пэрл”. Очень обидно, что Гот лишь расхаживает по улицам и павильонам. Скучно.
А теперь про 80-ые в хорроре. Какой еще постмодерн и осмысление жанра. Я хотел бы напомнить Уэсту (раз он у нас все знает). 80-ые в хорроре – это монстры! В разных образах, но монстры. “Нечто”, “Муха”, Крюгер, Вурхиз, “Зубастики” (а-хи-хи), “Извне”, “День мертвецов”, Пинхед и т.д. Шедевры и культ того времени был протоптан - монстрами. Чаки – “Поиграй со мной!”.
Ничего подобного, заявляет Тай - подсовывая Ардженто с черными перчатками. Тут я окончательно сломался. Я уважаю старого Дарио, мне его “Феномен” (как раз из 80-ых) симпатизирует, но Дарио это именно 70-ые. Не надо мешать сладкое с горьким. “Кроваво-красное” – нет? “Птица с хрустальным оперением” – нет?
Возможно, я глупый и ничего не смыслю в кино-хорроре, но мне реально казалось, что джалло с острыми ножами сияли яркими красками чуточку раньше. Не нравится Ардженто – возьмем Фульчи. “Семь нот в темноте”, “Ящерица в женской коже” – Тай, это все 70-ые, очнись. Ты же в другое десятилетие уехал из “Х” с Максин.
Если ты рассказываешь про 80-ые – не ограничивай себя черными перчатками и рассказывай четче. Раз ты тыкаешь намеренно в 1985 год. По фильму Уэста – мы получаем какие-то унылые 80-ые. Где монстры - это люди (сцена с давилкой).
Отрицательно покачаю головой. Это было одно из лучших десятилетий в кинематографе. Для любого жанра (ну, кроме мультиков, хотя и там можно было раскопать что-то крутое). Каждый жанр, подчеркиваю жирным, сиял. Тем более ужасы. “Максин” не смогла. Кино забудется. Без повестки, кстати, не обошлось.
P.S.
У Каннавале, Монахэн, Эспозито, Коллинз – на удивление бледные образы. Всех размазал. Бейкон вот немножко попытался вылезти из этого болота, получилось с трудом. Лучшая часть трилогии – вторая, никаких сомнений. Не смог Уэст допрыгнуть до “Перл”. Пока калиф на час…
Годно, но самый слабый фильм из трилогии. Похоже, что история имеет личные мотивы Мии Гот, которая так же исполняет главную роль, но ещё и является одним из продюсеров. Этакая аллегория отношений начинающей актрисы с миром большого кино, через огонь, воду и медные трубы.
Фильм - сиквел первой части трилогии. Главная героиня, пережив кровавую геронтофилическую баню, всё так же продолжает сниматься в порно, но мечтает о более серьёзном кино. В итоге, её приглашают сняться в фильме ужасов, что может дать какой-то шанс пробиться дальше, тем более фильм снимает известная режиссёрка. При этом, вокруг творятся убийства девушек, а за главной героиней начинается гоняться злобный детектив, шантажируя прошлым и уговаривая её пойти в гости к подозрительному богатому человеку, живущему на голливудских холмах. Но Максин девушка не из робких и уже прошедшая несколько кругов ада. В итоге, страсти накаляются, а трупов становится всё больше.
Технически кино сделано хорошо. Стилизация под 80-е прекрасная. Миа Гот красотка. Но общая атмосфера выглядит скорее пародийной и чувствуется желание обыграть общее социальное отношение к голливудской погоне за славой. Стилистически получилось хорошо, но я ждал чего-то другого, более мрачного и возможно драматичного. Особенно, после глубокого второго фильма Пэрл. Но, возможно создатели хотели обыграть разные жанры. И это у них получилось неплохо.
При просмотре в сферическом вакууме (а я смотрел именно так) в ленте есть белые пятна, особенно в части характера и мотивации главной героини, но на удивление от этого атмосфера фильм приобретает дополнительную глубину.
Сюжет делает крайне размытые отсылки к предыдущим событиям трилогии, которые не дают ответов, какие скелеты хранятся в шкафу главной героини и почему она так странно реагирует на царящее вокруг нее насилие, особенно учитывая, что по профессии она порноактриса.
Пикантности сюжету придает бегающий где-то на третьем плане в выпусках новостей, какой-то неуловимый убийца маньяк, который нагоняет ужас на Лос-Анжелес, но при этом фильм быстро дает понять, что при его встрече с главной героиней соболезновать придется именно ему. Этот нюанс значительно поднимает интерес к просмотру, особенно в части попытки разобраться что тут вообще жертва?!
Однако до конца не понятно, где тут интрига конкретно данного фильма, а где сказывается недостаток информации, но как писал выше – недостаток информации удивительным образом усиливает эффект погружения, на который в числе прочего оказывает влияние, очень хорошо реализованный сеттинг Лос-Анжелеса 80-х.
Общая структура истории, наверняка является оммажем фильмам категории Б, той эпохи, которые единственное, чем могли конкурировать с мейнстримом – это общей сюрреалистичной атмосферой и эффектными сценами (в основном ультранасилия), которые производили сильное эмоциональное впечатление на зрителя.
В результате получился хоть идейно и простоватый (как и любая категория Б), но бесспорно очень эффектный остросюжетный триллер, в котором «как» происходит, значительно превалирует над тем «что» происходит. Его совершенно точно имеет смысл посмотреть в режиме эмоционального аттракциона.
Лично я пошел смотреть трилогию сначала, ибо если эта часть по законам трилогии является развязкой истории, то крайне интересно узнать, что послужило завязкой и как выглядела прогрессия усложнений, которая довела главную героиню до жизни такой.
'Максин XXX' смотрится неплохо и весьма необычно, подкупая неповторимой игрой Мии Гот и яркими неоновыми огнями. Тай Уэст снял современный оммаж на 'джалло' - итальянский поджанр хоррора, который популяризировал великий и ужасный Дарио Ардженто. Уэст не только вдохновился работами итальянца 'Птица с хрустальным оперением' и, возможно, 'Суспирией', но и даже вставил характерного для Ардженто убийцу в черных кожаных перчатках. Диалоги тоже сугубо 'арджентовские' - нарочито прямолинейные и напускающие мистики.
Новинке 'Максин XXX' не хватает саспенса и сюжетного порядка, но хватает сочности кадра и густой атмосферы за счет отличного подобранного саундтрека. В остальном история порноактрисы, решившей пробиться в Голливуд через главную роль в фильме ужасов для меня - проходная лента с несколькими оригинальными эпизодами.
«Что ни делает человек – закрывает глаза и грезит в ночи, открывает их и внимательно разглядывает реальные предметы, ярко освещенные солнцем, блуждает взглядом в пространстве или обращается к книге, которую держит в руках, завороженно следит за развитием действия фильма, неотрывно созерцает картину, - он – взгляд желания, ищущий другой образ за всем, что видит»
Паскаль Киньяр, «Секс и страх»
Когда фильм вызывает смешанные чувства, я всегда испытывают вину. Будто я чего-то недоглядела и недопоняла в его истории, и все дело только в моем невежестве. Еще большее смущение вызывают картины подобные «Максин», которые являются частью вселенной, и вроде как должны объяснить всю концепцию – для чего они вообще появились на свет. И так как теорию о том, что художник ничего никому не должен я не приемлю и считаю позой и даже тупиком, зачем тогда вообще что-то создавать спрашивается, всю ответственность за неубедительное повествование и размытые аллегории, я полностью взваливаю на плечи Тая Уэста.
К его трилогии сложно относиться отрицательно, ведь предыдущие две работы были великолепными. Смелыми, язвительными, откровенными и драматичными. Смотря их, я верила в любовь Тая, как к эстетике жанрового кино(«Х»), так и к отдельным персонажам («Пэрл»). В «Максин» нет ни того, ни другого. Почтение заменено самолюбованием, а любовь – полным равнодушием к главному персонажу.
Во-первых, смущает большой интервал между фильмами, «Х» и «Пэрл» вышли почти одновременно, а вот продолжение – «Максин» - пришлось ждать два года. Чувствуется, что фильм давался Таю тяжело. В нем нет безумной легкости вдохновения «Х» и «Пэрл», вместо этого фильм сжимается, как герой Кевина Бейкона, под тяжестью конъюнктуры – ясно ведь, что между Максин и остальными девушками должна царить более яростная борьба за выживание в шоу-бизнесе, но, внутренней мизогинии будто бы не существует в современном Голливуде (тем более в 80-х), а если и есть, то сводится к девизу: «Каждый сам за себя». Поэтому приключение Максин на голливудских холмах и выглядит таким беззубым.
Во-вторых, меня смущает излишняя кино-цитатность «Максин». Тай нашпиговывает ее как рождественскую утку кинематографическим прошлым – мешает в одной сцене Бастера Китона и эксплотейшн Расса Мейера «За пределами долины кукол» («пососи пистолет», - именно оттуда), для чего? Чтобы поразить меня тем, насколько глубоко он в теме? Даже Тарантино знает меру, и все его лучшие киноманские работы в первую очередь – это истории, которые будут близки и понятны даже далекому от истории кино зрителю. Именно в этом и заключается подвох и мои смешанные чувства – есть ли в «Максин» история, а во всей трилогии – идея?
Если бы у меня была такая возможность, я бы переименовала «Максин» в «Новые пуритане». Потому что Тай настолько поглощен исследованием влияния шоу-бизнеса с его явной и скрытой сексуализацией на глубоко пуританское общество Америки, что не замечает, как снимает карикатуру на современные тенденции в кино – мы живем во времена без секс-символов. Если в «Х» героиня Мии Гот могла сказать своему отражению в зеркале, что она секс-символ и светить грудью в позе наездницы, то в «Максин» она как Джина Гершон в «Шоугерлз» (привет, Павел Руминов) – большая кинозвезда с большим райдером. Она скорее утомлена, чем заинтересована своей героиней. И это большое разочарование для меня, зная на что способна эта артистка – Максин проигрывает не только Пэрл, но и самой себе в «Х». Не думаю, что это вина Мии Гот, даже снимаясь в небольших ролях, она доказала, что умеет быть одержимой материалом. К сожалению, монстра, обещанного в предисловии 'Максин' от самой Бетт Дэвис, я так и не увидела.
А что же с идеей? Как я уже говорила раньше, в своей трилогии Тай пытается исследовать связь пуританства и секса. И этот союз заставил меня вспомнить фильм Пола Шредера «Хардкор» (он же «Жесткач» 1979 года). Уверена, что именно им Тай вдохновлялся, все то же, только ракурс смещен с отца на блудную дочь. Конечно, как сценаристу, Таю до Шредера, как до звезды. Он скован условностями, потому концовка «Максин» настолько бессодержательна и банальна, тогда как скромный шедевр Шредера сияет глубиной мысли и чистотой исполнения даже в простом диалоге между героями Джорджа К. Скотта (пуританин) и Сизон Хабли (проститутка): «- На твой взгляд, насколько важен секс? – Не очень. – В этом мы с тобой похожи. Ты считаешь, что он настолько неважен, что им можно и не заниматься, а я считаю, что он настолько неважен, что нет никакой разницы с кем это делаешь».
И как я говорила еще раньше, Тай тот еще обжора. Одной размытой идеи ему показалось мало, поэтому он накидывает еще – пытается срежиссировать путь секс-символов в кино, опять же, не с помощью собственных образов и историй, а при участии, точнее, упоминании таких звезд как Теда Бара и Бетт Дэвис. Первая, чьих работ в кино никто и не вспомнит, прославилась тем, что стала первым секс-символом Голливуда. Вторая – тем, что списанная в утиль в силу такого естественного процесса как старость, отказалась уходить из кино, а стала сниматься в бюджетных фильмах ужасов. Вслед за ней это сделали и другие дивы золотого века Голливуда - Джоан Кроуфорд (напарница по «Что случилось с Бэби Джейн?» и заклятая соперница) и Джоан Фонтейн, Алида Валли и Джоан Беннетт, Оливия де Хэвилленд и Ава Гарднер. Тай пытается в чем-то упрекнуть Голливуд, то ли в короткой памяти, то ли в эксплуатации и объективации, но кроме щипка, у него ничего не получается. Насколько хорошими выходят фильмы недооцененного режиссера Элизабет Бендер (Элизабет Дебики) так и остается загадкой, как и то, стала ли Максин признанной суперзвездой. Что точно известно, хорошим режиссерам пора заканчивать игры с прошлым, и строить уже свое настоящее, за которое не будет стыдно в будущем.
